Taktovik este un metru tonic poetic rusesc , cu un interval între accent (ikts) de mărime variabilă - de la una la trei silabe (spre deosebire de dolnik , unde intervalul slab nu depășește 2 silabe, și versul cu accent , unde intervalul inter-stres este nelimitat) [1] . Într-o poezie scrisă de un tactician, sunt acceptabile versurile dolnikului și metrii silabotonici corecti . Ținând cont de geneza tacticianului în poezia populară rusă, termenul de „tactician popular” este utilizat pe scară largă [2] .
Termenul „tactician” a fost introdus de către versificatorul A.P. Kvyatkovsky în 1928, în legătură cu ideea sa despre o linie ca „perioadă tactometrică” cu un număr constant de acțiuni, așa-numitul „rând de control” [3] . Partajări vocale (text) sau implicite (pauze) ale unei astfel de perioade, adunate într-un picior (în terminologia lui Kwiatkowski - „kratu”, într-unul dintre sensurile [4] ) și formate o „măsură” (cf. măsura în muzică). Numărul de modificări ritmice ale kratei (numărul de pauze în „perioada de control” și durata diferită a silabelor) ar putea fi orice.
Un mod caracteristic de recitare „tact” a fost dezvoltat de un grup de poeți constructiviști , care a inclus însuși Kvyatkovsky, Selvinsky , Lugovskoy și alții. „Barele” cu patru silabe, în interpretarea lui Kvyatkovsky, sunt izocrone (aceleași în timp). Termenul „tactician” a fost adesea folosit în versificare în anii 1920-1960 (de Piast , Shengeli , în Studioul de versuri al lui Selvinsky), dar el i-a dat o definiție clară fără a apela la criteriul subiectiv al „recitare” și „cititură”. la cumpăna anilor 1960-1970 doar M. L. Gasparov .
Bazele tacticianului au fost puse în formele metrice ale versului popular rusesc [5] . În versurile literare rusești, tacticianul a apărut ca o imitație a poeziei populare: în Sumarokov („Frenuri la lumina pervertită”), Pușkin („ Povestea pescarului și a peștelui ”, majoritatea „ Cântecelor slavilor occidentali ” ), Lermontov („Cântec despre țarul Ivan Vasilyevici, tânărul oprichnik și îndrăznețul negustor Kalașnikov”), A. K. Tolstoi și alții. Apoi, în secolul al XX-lea , el este deja liber de asociații folclorice specifice, deși este adesea perceput ca intonație și stilistic mai apropiată de proza „conversațională” în comparație cu versul tonic silabic clasic (după estimări, mai mult de 80% din proză se încadrează în ritmul tacticianului). Versul de bar a sunat cu putere în opera lui I. Selvinsky . Selvinsky a fost cel care l-a introdus pe tactician în marea literatură, făcându-l proprietatea poeților contemporani și a generațiilor viitoare. Tacticianul a scris poemul epic al lui Selvinsky „Ulyalaevshchina” (1924), o parte semnificativă a versurilor sale din anii 1920-1930. (Vezi, de exemplu, ciclul „Versuri din Pacific”). Selvinsky a folosit prozodia sa preferată și în ultimii săi ani. Pe lângă Selvinsky, versul cu ceas a fost dezvoltat de alți poeți constructiviști: V. Lugovsky , E. Bagritsky și alții.
Exemple de tactician se găsesc în poeziile lui Blok , Kuzmin , Gumilyov , Georgy Ivanov , Yesenin , Tikhonov , Aseev și alții; mai târziu, printre poeții sovietici ai „șaizecilor”, precum și printre Brodsky și poeții cercului său.
Exemplu (intervalele de inter-percuție cu trei silabe sunt cu caractere cursive; alături de replicile tacticianului, există replici scrise de dolnik, anapaest obișnuit și amfibrah):
Cum m-a părăsit Paraskovia , Și cât de trist am risipit, Aici dalmatul a venit la mine cu viclenie: „Du-te, Dmitri, tu ești orașul mării, Sunt paiete , că avem pietre. Sunt soldați în caftane de mătase [6] , Și ei doar beau și merg: În curând vei fi bogat acolo Și te vei întoarce într-un scut de coamă Cu un pumnal pe un lanț de coaste de argint .(Pușkin, vlah la Veneția)