Taktus ( lat. tactus literalmente „atingere”) în teoria muzicală de la sfârșitul secolelor XV-XVII este o perioadă de timp ( germană Zeitmaßeinheit , unitate temporală engleză ), corespunzătoare coborârii (tezei, lat. depositio ) și ridicării (arsis, lat. elevatio ) mâini sau (când se măsoară aceeaşi perioadă de timp pentru instrumentişti) picioare. În același timp, nici arsisului, nici tezei nu i s-a dat sensul de accent metric , de „bătaie puternică” [1] .
Pe lângă termenul tactus , în sursele acestei perioade, termenii spanioli au fost folosiți în același sens . compás , germană Schlag , italiană. battuta, misura , engleză. cursă completă, măsură , lat. ictus, percussio, praescriptum etc.
În „tactus simplu” ( lat. tactus simplex ), durata tezei este egală cu durata arsisului. În „tactus inegal (proporțional)” ( lat. tactus inaequalis, tactus proportionatus ), teza este de două ori mai lungă decât arsisul (de exemplu, la scara ternară).
În sistemul ritmic mensural , dacă se stabilește un tempus „normativ” (de exemplu, tempus imperfectum), tactusul acoperă cantitatea de semibrevis [2] ( ital. tactus alla semibreve ). Când scara este diminutivă (de exemplu, tempus imperfectum diminutum), tactusul este egal cu brevisul ( Ital. tactus alla breve ), cu mărire, respectiv, minimul ( italian: tactus alla minima ).
Studiul dovezilor tactusului (tratate și notații muzicale) oferă cheia înțelegerii tempo -ului muzicii timpurii, care este important pentru interpretarea sa modernă „autentică” . Viteza „absolută” ( metronomică ) a tactusului în documentele istorice este comparată cu pulsul unei persoane în repaus ( Gafuri , 1496) [3] , cu călcarea măsurată a unui om (Hans Buchner, c.1525) [4] ] , cu ticăitul unui ceas (Hans Gerle, 1532) [5] . În tempus-ul imperfect „normal”, Willy Apel a propus să echivaleze semibrevis cu MM=30-35; în diminutiv imperfect semibrevis, în opinia sa, corespundea MM=60-70 [6] .
Prima discuție despre termenul tactus a fost dată de Adam din Fulda (1490); definiția sa: Tactus est continua motio in mensura contentae rationis [7] . Odată cu abolirea notației mensurale în secolul al XVII-lea, tactusul a început să fie perceput în sensul tactului , cu împărțirea sa inerentă a acțiunilor metrice în funcție de gradul de severitate (conform lui Heinrich Besseler , german Akzentstufentakt ).
Procesul celei mai mari schimbări din istoria muzicii de la un tip de gândire ritmică la altul s-a întins timp de aproximativ un secol. Aparent, această schimbare a avut loc pentru prima dată în practica compozitorului (ca fiind unul dintre primele exemple ale unei noi măsuri, Besseler numește colecția de muzică de dans „Balletti” de G. Gastoldi , publicată în 1591 [8] ), în timp ce compozitorii au continuat să noteze noua muzică „cronometrată” cu ajutorul vechii notații mensurale „tactus” (care în zilele noastre – în fiecare artefact specific – face mult mai dificilă identificarea unei noi gândiri ritmice). K. Dahlhaus dă un exemplu [9] din madrigalul târziu al lui Monteverdi „Altri canti di Marte” (1638), unde notația de scară C (4/4 sau 4/2) stabilită ca „măsură generală” nu corespunde cu măsura reală 6/4:
| Tipărit (ediția originală, Canto primo și Basso continuo prezentate ) |
| Tipărit (transcriere) |
| Implicat |
În teorie, prima dovadă a înțelegerii ierarhiei accentelor metrice datează din a doua jumătate a secolului al XVII-lea ( quantitas intrinseca în V.K. Prince 's Musical Compendium , 1668). Gândirea „Menzural” (măsurarea timpului) a fost păstrată până în secolul al XVIII-lea; de exemplu, înțelegerea tactusului ca segment al timpului muzical, constând din teză și arsis (fără nicio „extrapolare metrică”, etc.), a fost susținută în prima jumătate a secolului al XVIII-lea de I. Mattheson , și I.G. Walther considera (1708) tactus „sufletul tuturor muzicii” [10] .