| Trust D. E. Istoria morții Europei | |
|---|---|
| Coperta primei ediții sovietice | |
| Gen | satira , distopie |
| Autor | Ilya Erenburg |
| data scrierii | 1923 |
| Editura | Helicon |
| Anterior | Aventurile extraordinare ale lui Julio Jurenito |
„Încredere” D. E. „Istoria morții Europei” este o distopie satirică de Ilya Ehrenburg . Prima ediție a fost la Berlin (editura Helikon, 1923), apoi romanul a fost publicat rapid la Harkov și Moscova. Complotul s-a bazat pe povestea lui Jens Boot, care, urand Europa, a dezvoltat un plan pentru a o transforma intr-un desert pana in 1940 si si-a dus intreprinderea pe cheltuiala miliardarului american Twyvt. Boot a împrumutat baza teoretică a actului său de la Julio Jurenito , eroul romanului precedent al lui Ehrenburg. Titlul romanului include numele Boot-Twywt Trust „D. E. ”, care de obicei este descifrat ca „ Distrugerea Europei ” („Distrugerea Europei”), deși autorul nu o explică în roman. În secolul XXI, romanul lui Ehrenburg este uneori menționat în recenziile politice drept profetic [1] .
Până în 1927 (până la momentul romanului), Jens Boot, fiul nelegitim al unui prinț monegasc și o simplă femeie olandeză, a început să urască Europa. A suferit de o dragoste neîmpărtășită față de roșcată Lucy Flamengo, proiectându-și sentimentele pe întreg continentul, identificând-o pe Lucy cu străvechea prințesă feniciană [2] .
Trebuie să spun că Jens Boot era un bărbat fără naționalitate. El credea că pașaportul ar trebui schimbat atunci când se mută dintr-o țară în alta, ca un costum. A fi olandez în Italia i se părea la fel de ridicol ca să mergi pe străzile din Napoli într-o haină de blană. Împreună cu o colecție de cravate, a purtat cu el un set complet de pașapoarte într-o cutie elegantă din piele de porc deschisă la culoare. Vorbea uimitor în opt limbi, iar în conversații intime, întrebat de ce naționalitate este, a răspuns fără nicio ironie – „european” [3] .
După ce a descoperit o carte uitată de cineva Julio Jurenito într-un bordel din Amiens , Boot a găsit un plan specific pentru distrugerea Europei până în 1940. După ce l-a convins pe regele fabricii de conserve din Chicago Twywt (și alți doi miliardari) de succesul proiectului său, Boot înființează un trust de șaptesprezece organizații, în numele cărora existau inițialele „D. E., sub care o nouă valoare a fost înlocuită de fiecare dată. Aceste organizații erau situate în diferite state ale Americii și nu aveau nimic de-a face cu proiectul principal - curățarea Europei de populație. Șaptesprezece organizații controlau trei sute paisprezece instituții din toate statele Europei, printre ai căror agenți erau „regi, președinți ai republicilor, miniștri, proprietari ai celor mai mari trusturi, bancheri, șefi de stat major, președinți de partide politice, cardinali și chiar răufăcători”. Aceștia au fost denumiți diferit: „Liga pentru Emanciparea Democratică a Europei”, „Societatea Prietenilor Evangheliei” și așa mai departe. Twywt începe o ofensivă pe piața oțelului, iar după prăbușirea economiilor din Europa de Est, producția de cărbune a scăzut brusc, fabricile de textile au început să se închidă și așa mai departe. Zeci de bănci asociate cu întreprinderi industriale au fost în pragul falimentului. Economia Marii Britanii s-a prăbușit prima, în principal din cauza hiperinflației generate de emisiunile în exces. Misiunea Rusiei este în mod special precizată: mai întâi, Polonia și România atacă URSS, distrugerea afectează Sankt Petersburg, Kiev și Odesa, apoi Harkov, Ryazan și Vladimir. Armata Roșie a intrat într-o contraofensivă și a capturat Varșovia și București, dar Trustul a început un război bacteriologic care a devastat toate teritoriile până la Urali. În aceste condiții, URSS a transferat toată producția în Siberia, iar datorită distrugerii Europei, Rusia a cunoscut o înflorire industrială, având nevoie de muncitori: europenii lucrau mai ales lângă Baikal , în centrul industriei grele. După ce și-a îndeplinit visul, Jens Boot a părăsit Statele Unite, a rătăcit mult timp prin ruinele pustii ale orașelor europene. În final, autorul îl aseamănă cu un taur , iar continentul zdrobit de Boot este asemănat cu o prințesă feniciană , după care Ensu nu poate decât să moară [1] [4] .
Viktor Șklovski a legat strânsă ideea de „Trust D.E.” cu romanul picaresc anterior al lui Ehrenburg, Julio Jurenito . După ce s-a mutat la Berlin în 1922, Ilya Grigorievich s-a trezit în mijlocul unei crize economice, însoțită de o hiperinflație semnificativă . Dezordinea cotidiană a lui Ehrenburg a afectat stilul operelor sale, ceea ce l-a făcut pe același Shklovsky să remarce că scriitorul „nu continuă tradițiile marii literaturi ruse” [5] . Singura posibilitate de supraviețuire era să publice la Moscova, primind remitențe în valută. Cu toate acestea, în aprilie 1923, Alexander Voronsky a respins romanul din motive politice. A fost posibilă tipărirea romanului în URSS numai în Ucraina, în timpul unei călătorii prin țară în 1924, după ce a primit mari laude în cercurile formaliste, în special, Frații Serapion [6 ] .
Romanul s-a dovedit a fi al treilea la rând al lui Ehrenburg și a fost marcat de o privire extrem de sumbră asupra realității contemporane. În memoriile sale, Ilya Grigorievici a notat că „Europa postbelică a uitat lecțiile recente” și s-a referit la Spengler , care „a plâns moartea unei culturi apropiate lui”. Spengler a fost adesea menționat de primii recenzenți ai D. E. Trust. Boris Frezinsky credea că Ehrenburg și-a scris romanul pamflet în genul unei parodii a operei istorice, aducând argumentul lui Spengler la grotesc. În memoriile sale Oameni, ani, viață, Ehrenburg a remarcat că și-ar fi putut scrie romanul în anii 1960 cu subtitlul Episoadele celui de-al treilea război mondial [7] .
Între timp, primii critici sovietici au văzut fără echivoc satira în roman, îndreptată nu numai împotriva Occidentului, ci, în primul rând, împotriva Rusiei sovietice, care pierde toate pozițiile câștigate de revoluție și se transformă în „Nepocrația” (în cuvintele lui Georgy Gorbaciov ). Criticul a remarcat că baza intrigii romanului este ideea de dragoste, înșelată și, prin urmare, transformată în distrugere. Boot era convins că dragostea este prostituată în Europa și pur și simplu nu există loc pentru ea în lumea afacerilor din America. Moartea Europei este deja o concluzie dinainte, pentru că dependența popoarelor ei de fetișurile „democrației”, „libertății”, „legalității” nu se mai corelează cu adevărata luptă care se desfășoară în lume. Vechiul a murit, noul este inacceptabil [8] .
După lansarea romanului lui Ehrenburg, deja în septembrie 1923, V. Meyerhold a devenit interesat de el , care a ajuns apoi la Berlin. Regizorul i-a sugerat lui Ilya Grigorievici să transforme romanul într-o piesă, pe care a gândit-o în spiritul „un spectacol de circ cu apoteoză propagandistică”. Lui Ehrenburg nu i-a plăcut ideea, însă, în martie 1924, o punere în scenă a „D. E.” Trust a lui Podgaetsky a fost anunțată în revista Spectacles. conform „Tunelului” lui Ehrenburg și Kellermann, aceasta a provocat o reacție extrem de ascuțită a scriitorului, dar Meyerhold a ignorat toate argumentele. După repetiția generală din 13 iunie 1924, un editorialist al revistei Life of Art a notat că „Aproape toate lucrurile bune din piesă vin din Ehrenburg”. Nu s-a păstrat o descriere completă a spectacolului, dar recenzia Krasnaya Gazeta a afirmat în mod explicit că „Cel mai înverșunat dușman al noului teatru nu l-ar fi putut sfătui pe Meyerhold cu privire la o piesă mai nereușită”. Evening Krasnaya Gazeta, la o zi după premieră, a declarat: „Producția lui Meyerhold este o sărbătoare a eliberării complete a acțiunii teatrale de poverile unui text literar”. În domeniul actoriei, a fost aplicată o nouă tehnică de transformare, care i-a permis lui E. Garin să joace șapte roluri într-unul dintre primele episoade, I. Ilyinsky - tot într-un episod - patru (inclusiv miliardarul Tvayvt), același pentru M. Babanova , M. Zharova - trei. În general, în piesă, cu participarea a 15 actori principali, pe scenă au apărut peste 60 de personaje. Potrivit recenziilor de presă, spectacolul semăna cu un film: numărul de episoade era atât de mare în el și avea un ritm atât de rapid. Jens Boot a fost interpretat de Max Tereshkovich , Lev Sverdlin , Zinaida Reich , Vasily Zaichikov , Mikhail Lishin , de asemenea, au participat la spectacol . Modernismul extrem al producției (cu ecrane în oglindă, demonstrație de hărți și titluri, acompaniament muzical al unei trupe de jazz) a fost combinat cu păstrarea realismului complet în costume și machiaj. Premiera a avut loc pe 15 iunie 1924 la Leningrad în Sala Mare a Conservatorului, spectacolul a fost repetat chiar a doua zi, iar apoi a început turneul, incluzând un spectacol privat pe 3 iulie la Moscova pentru delegații celui de-al V-lea Congres al Komintern . _ Performanța a provocat mai mult de zece recenzii, de care Ehrenburg a fost, de asemenea, foarte interesat. Nu toate recenziile au fost entuziaste: Mayakovsky , la o dispută pe 18 iulie, a certat spectacolul, în special baza sa literară („zero absolut”). Vladimir Vladimirovici a afirmat că „numai cel care este mai înalt decât autorii lor poate reface o operă de ficțiune într-o piesă”. Corectitudinea sa a fost demonstrată de faptul că, atunci când efectul noutății a dispărut (distribuția originală a fost înlocuită cu substudenți), în vara anului 1925 spectacolul s-a dovedit a fi un eșec. În vara lui 1927, Vsevolod Meyerhold însuși a recunoscut că s-a înșelat în privința lui Ehrenburg și a romanului său [9] .