Recunoaştere
Recunoașterea este traducerea tradițională a termenului grecesc antic „ anagnorisis ” (ἀναγνώρισις), pe care Aristotel îl operează în Poetică . Acesta este un punct de cotitură într-o operă dramatică, când secretul devine clar, când personajul principal își pierde iluziile și înțelege esența a ceea ce se întâmplă în jur. Recunoașterea, de regulă, este programată să coincidă cu punctul culminant al acțiunii , după care evenimentele tind să deznodă .
Ca standard de recunoaștere, Aristotel citează locul lui „ Oedip Rex ” când personajul principal află că și-a ucis propriul tată și s-a căsătorit cu propria sa mamă. Acest exemplu este cu atât mai eficient cu cât anagnoriza este însoțită de o „ vicisitudine ” – trecerea instantanee a protagonistului de la fericire la nenorocire.
În cuvintele lui Aristotel , recunoașterea și vicisitudinile sunt „cele cu care tragedia captivează sufletul”. Cu toate acestea, nu numai tragediile sunt construite pe anticiparea recunoașterii , ci și multe comedii (când se dovedește că cei mai mari dușmani sunt de fapt rude apropiate sau că Viola din A douăsprezecea noapte a lui Shakespeare este o femeie etc.), precum și aproape toate. povești polițiste .
Încă din epoca noir , cinematografia mondială a stăpânit câteva situații deosebit de spectaculoase de recunoaștere:
- Ancheta crimei este întreruptă de apariția presupusei victime („ Laura ”, „ Vertigo ”, „ Al treilea bărbat ”).
- Autorul crimei își dă seama că a devenit victima sa („ Diavolii ”, „Vertigo”, „ Marnie ”, filme despre escrocherii).
- Personajul cheie al poveștii se dovedește a fi o născocire a imaginației altcuiva (" Psiho ", " Persoane obișnuite suspicioase ", " Clubul de luptă ").
- Protagonistul află că a devenit victima unei mari conspirații („ Doamna din Shanghai ”, „ Bebelul lui Rosemary ”, „ Contractul redactorului ”, „ Străinii printre noi ”, „ Spectacolul Truman ”).
În cinematografia modernă, au fost dezvoltate mai multe modele de anagnoriză radicală, șocantă:
- Anchetatorul crimei află că el însuși a comis-o (" Angel Heart ", " Remember ", " Shutter Island ").
- Protagonistul este conștient de apartenența sa față de cei cu care s-a luptat de mult și cu încăpățânare („ Blade Runner ”, „ Conformist ”).
- Protagonistul descoperă că nu există (" The Sixth Sense ", " Vanilla Sky ").
- Întreaga lume reală se dovedește a fi fantezie, iar fantezia este realitate („ Matrix ”, „ Existență ”).
Literatură
- Fry, Northrop . „Mit, ficțiune și deplasare”. // Fabulele identității: Studii în mitologia poetică . ISBN 0156297302 .
- Anagnorisis la Encyclopædia Britannica
 Dicționare și enciclopedii |
|---|