Amir Khalil (de asemenea Emir Khalil ; activ în prima treime a secolului al XV-lea) este un pictor persan .
Amir Khalil a fost cel mai important pictor kitabhane al prințului timurid Baysonkur . Potrivit opiniei unanime a cercetătorilor, produsele acestui atelier sunt un exemplu al stilului clasic al miniaturii persane.
Numele artistului este menționat de contemporanul său, cronicarul Daulatshah, numindu-l „al doilea Mani ” și unul dintre cei patru „stăpâni ai capitalei Shah Rukh, care nu au egal în timpul nostru în zona locuită [a lume]”, iar mai mult de un secol mai târziu, artistul și istoricul de artă Dust Muhammad își face ecou în „Tratat despre caligrafi și artiști” (1544) care relatează că prințul Baysonkur dorea să aibă o antologie, la fel ca cea a lui Ahmed . Jalair , care a domnit la Bagdad, și i-a încredințat ilustrația lui Amir Khalil: „Maestatea Sa Baysonkur Mirza a ordonat să predea din Tabriz pe maestrul Seyidi Ahmed - nakkash, Khoja Ali - musavvir și Kavam ad-Din Tabrizi - legător de cărți, astfel încât aceștia, după modelul excelent al sultanului Ahmed din Bagdad - cu aceeași dimensiune [pagini], [număr] rânduri și același aranjament de ilustrații - i s-a făcut exact aceeași carte. …. Emir Khalil s-a angajat să facă decorațiuni și ilustrații în el. Pe vremea aceea era cel mai inimitabil [maestru] al epocii sale și în maniera [picturii] singurul și incomparabil.
În plus, Dust Muhammad citează o poveste anecdotică care i s-a întâmplat lui Amir Khalil la unul dintre majlis-urile de lângă Baysonkur Mirza. În timpul întâlnirii de seară a artiștilor, muzicienilor și curtenilor care a avut loc în grădină, Amir Khalil, care era prietenul din sânul lui Baysonkur, s-a dovedit a fi prea aproape de maestrul său și, din jenă, i-a tăiat accidental fruntea. Speriat de consecințe, a fugit și s-a ascuns în palat. Baysonkur, neștiind acest lucru, a încuiat toate ușile palatului pentru ca mama lui, strictul Goharshad , să nu iasă și să afle despre incident (furia ei ar putea afecta soarta artistului) și a ordonat curtenilor să caute scăpatul Amir Khalil. El, la rândul său, aflându-se într-un palat încuiat, a luat asta ca dovadă a furiei extreme a prințului. Și, după ce a deschis el însuși ușa, s-a prosternat, implorând să-l ierte.
Amir Khalil a fost unul dintre cei mai apropiați prieteni ai prințului Baysoncourt , nu era un artist obișnuit, dar era responsabil pentru ilustrarea manuscriselor în general. Multă vreme numele lui a fost cunoscut doar din cronici și tratate. Cu toate acestea, un memorandum-petiție, cunoscut sub numele de „Arzadasht”, descoperit în 1948 în biblioteca Palatului Topkapi din Istanbul, a făcut posibilă legarea numelui artistului de anumite miniaturi. În primul rând, acest document precizează: „Amir Khalil a finalizat valurile ondulate în cele două scene de mare din Gulistan și va începe să aplice culori”. De remarcat că „valurile în creștere”, judecând după miniaturi, au necesitat o muncă minuțioasă și atentă. Deoarece manuscrisul lui Saadi Gulistan supraviețuiește (acum în Biblioteca Chester Beatty, Dublin) și conține două scene de mare, cercetătorii au reușit să recreeze o schiță aproximativă a modului creator al artistului. Astăzi, i se atribuie participarea la toate cele mai bune proiecte de carte realizate în atelierul Baysonkur, inclusiv faimosul Baysonkur Shahnameh . Cu toate acestea, discuția despre acest maestru nu este completă.
Originea artistului nu este cunoscută. Este posibil ca mai devreme să fi lucrat în atelierul tatălui lui Baysonkur, Shahrukh. În opera sa, se poate observa influența puternică a artiștilor din kitabhane de la Bagdad Ahmed Jalair. Este posibil să fi studiat anterior cu unul dintre ei.
Baysonkur nu a văzut niciodată finalizarea Antologiei sale ilustrată de Amir Khalil. Ca urmare a morții subite a prințului în 1433, kitabhane a fost moștenit de fiul său Ala ad-Dawla, care a ordonat finalizarea manuscrisului. După aceea, urmele artistului se pierd.