Babette merge la război

Babette Goes to War ( în franceză:  Babette s'en va-t-en guerre ) este un film de comedie francez regizat de Christian-Jacques și cu Brigitte Bardot în rol principal . Filmul este plasat la începutul celui de-al Doilea Război Mondial în Franța ocupată de germani .

Plot

La începutul celui de-al Doilea Război Mondial, tânăra naivă Babette, cu toate lucrurile ei simple, ajunge din provincia Conflans la Berck, unde urmează să se angajeze într-o instituție care se dovedește a fi un bordel . A fost crescută într-un orfelinat și a lucrat ca servitoare de la vârsta de 14 ani. Despre ce fel de servicii sunt prestate în instituția unde de data aceasta vrea să se angajeze, Babette nu bănuiește. Cu toate acestea, în momentul în care îi cere „doamnei” să o atașeze de serviciu, bordelul în forță este evacuat de la nemții care înaintează pe o barcă de vizitare a obiectivelor turistice. Din întâmplare, Babette, împreună cu restul „fetelor”, ajunge în Anglia, unde ajunge să lucreze la sediul serviciilor secrete britanice, iar apoi în spatele inamicului. Cert este că Babette se dovedește a fi ca două picături de apă asemănătoare cu Hilda, fosta iubită a generalului german von Arenberg, care pregătește un plan pentru invazia germană a Marii Britanii. Babette și cercetașul ei Gérard Cressy-Lozère sunt însărcinați să-l fure pe general, împreună cu toată documentația importantă. Ea este imediat de acord, afirmând: „Ca într-o lună să fie imposibil să furi un neamț de la Paris! E mai ușor decât să fii slujitor!” Împreună cu Gérard, sunt parașutați în Franța ocupată, unde ea se cazează într-un hotel care găzduiește Gestapo . Babette atrage în scopuri proprii pe Obersturmführer și pe șeful Gestapo-ului parizian „Papa Schulz”, care și-a văzut asemănarea cu Hilda și vrea să-l distrugă pe Arenberg cu ajutorul ei. În trecutul recent, Schultz a fost pacient într-o clinică de psihiatrie, iar în postul său îi persecută pe dizidenți, suspectează dușmani și trădare în toată lumea și în toată lumea: „Nimeni nu îl iubește pe Hitler - doar Gestapo! Dar noi suntem puțini, restul sunt marxişti!” În cele din urmă, Babette, după o serie de aventuri, face o treabă excelentă cu o sarcină grea: Arenberg va fi transportat la Londra, Operațiunea Leul de Mare va fi zădărnicită, „Papa Schultz” va exploda o țigară și va găsi dragostea ei, devenind Madame Cressy-Lozer.

Istoricul creației

Pentru a juca în comedia militară Brigitte Bardot , o actriță celebră la acea vreme, i-a fost oferită producătorul Raoul Levy, cu care lucrase anterior. Inițial, i-a oferit să pună o poză în filmul muzical „Paris at Night”, care trebuia filmat la Hollywood, dar actrița a refuzat. Apoi, Levi l-a invitat pe Bardot să participe la un film de comedie pe o temă militară despre o fată naivă care, împotriva voinței ei, a devenit membră a mișcării de rezistență . După ce a aflat că în scena cu săritul din avion va fi înlocuită de un substudant, Bardot a fost de acord. Inițial, s-a presupus că filmul urma să fie regizat de fostul soț al actriței - Roger Vadim , cu care Levy a regizat mai multe filme, și în special „ And God Created Woman ”, datorită căruia Bardo a devenit celebru în toată lumea. lume. Scenariul casetei trebuia scris de un autor american, iar Vadim ar trebui să-l ajute. Cu toate acestea, după eșecul filmului Moonlight Jewelers (1958), Levy a decis să refuze serviciile regizorului fără să-l informeze despre acest lucru. Același lucru a făcut și Bardo, care l-a supărat foarte mult pe Vadim, care a aflat despre ce se întâmplă din ziare: „Considerând pe Babette un alt proiect nerealizat, am încetat să mai plâng soarta și am decis să nu cer explicații celor doi prieteni cei mai fideli ai mei” [1] . Producătorul l-a adus pe regizorul Christian-Jacques , cunoscut pentru adaptările sale cinematografice ale clasicilor literari, căruia i s-a reproșat adesea pompozitatea multor dintre filmele sale, ceea ce a permis criticilor să-l numească „francezul Cecil DeMille ”, cunoscut și pentru producții de teatru luxuriante . 2] . O altă imagine a lui Christian-Jacques, „ Fanfan-Tulip ” (1952) cu Gerard Philip în rolul principal, a fost comparată de critici și telespectatori cu imaginea „Babette Goes to War”, găsind în ele unitatea de gen, stilistică și tematică.

La sfârșitul anilor 1950, tinerii regizori și actori reprezentând mișcarea „ noului val ”, care au deschis un nou stil și metode de lucru în cinematografie, s-au declarat clar în cinematografia franceză. Potrivit lui Bardo, în ciuda faptului că la acea vreme avea doar 24 de ani, a început să se simtă „relegată în rândurile vechilor mormăiți-rutineri”. Regizorul Christian-Jacques era în aceeași poziție, iar filmul lor comun, conform actriței, a trebuit să reziste acestui „atac neașteptat”. Situația a fost agravată și de faptul că scenariul inițial, supus aprobării actriței, l-a criticat aspru, ceea ce a stârnit scandal. Potrivit ei, după ce a citit textul „scenariului vulgar, neinteresant”, ea „doar a urlat de groază și disperare”: „Am trimis-o, încrucișând toate foile cu un creion roșu și scriind peste tot în margini:“ Rahat ! a existat o aprobare în spatele semnăturii mele, am scris într-un mod mare: „Nu voi acţiona într-un asemenea rahat pentru nimic.” Și te-ai înscris! [3] Producătorul filmului, Raoul Levy, care cunoștea bine personajul actriței, nu a insistat și a decis să refacă scenariul. În acest scop, a fost invitat Gerard Ury , care la acea vreme și-a oprit cariera de actor și era deja cunoscut ca scenarist și autor de dialoguri pline de spirit. Raoul Levy, Christian-Jacques și Gérard Oury au revizuit scenariul în mod substanțial într-o perioadă scurtă de timp. În versiunea rezultată a scenariului, imaginea lui Babette a suferit modificări semnificative, transformându-se într-un „simplu câștigător”. În plus, imaginile altor personaje au suferit modificări, pentru rolurile cărora actorii au fost deja selectați. Potrivit lui Bardot, Gerard Ury a jucat cel mai important rol în îmbunătățirea scenariului: „dacă nu era el, filmul cu greu s-ar fi petrecut, cu participarea mea, cu siguranță!” [3] Titlul filmului joacă pe piesa franceză „ Malbrook is going on a campaign ”, și astfel, mai aproape de originalul francez, titlul său este transmis nu ca „Babetta goes to war”, ci conform intenției ironice. dintre autorii săi - „Babette va pleca în campanie” [ 3] 4] .

În timp ce lucra la film, Bardot l-a întâlnit pe Jacques Charrier și în curând a început o aventură între ei. Aspirantul actor era fiul unui colonel din artileria franceză și era foarte potrivit pentru rolul său. Levy și Bardot au văzut lucrările teatrale ale lui Charrier, iar prima sa lucrare în cinema a fost participarea sa la filmul clasicului cinematograf francez Marcel Carnet „The Deceivers” (1958). Producătorul a decis că actorul se poate dovedi pe ecran „atât datorită talentului său, cât și a aspectului său izbitor”, iar presa a profețit că va deveni „noul Gerard Philip”. În același timp, inițial producătorul de film a considerat actorul nu principalul candidat pentru rolul partenerului lui Bardo, cu toate acestea, după ce David Niven a refuzat să participe la acest proiect, Charrier a fost aprobat [5] .

Filmările au avut loc la Londra , Sete și Paris , iar în capitala Angliei, actrița, sub supravegherea paparazzilor , a locuit în Hotelul Mount Royal cu Charrier. Într-o atmosferă de „nebunie generală” provocată de interesul pentru persoana ei, administrația hotelului a renovat apartamentul în care ar fi trebuit să locuiască Bardo, decorându-i magnific interiorul [6] . Comandantul bazei Royal Air Force de la Abingdon , unde urmau să aibă loc filmările în weekend, a anunțat spre surprinderea unității că, pentru prima dată în lunga sa carieră militară, armata a refuzat concediul. Dându-și seama că lipsa abilităților de actorie a actriței împiedică crearea unei imagini mai profunde pe ecran și, de asemenea, concentrându-se pe trăsăturile de gen ale unui film de comedie grotesc, regizorul nu a încercat să îmbunătățească abilitățile lui Bardo complicându-și dramatic rolul și impunând-o. propria sa viziune, dar i-a oferit libertatea de a fi ea însăși în situații de scenariu. Ea a acceptat de bunăvoie o astfel de instalare și a urmat-o în timpul filmărilor. Christian-Jacques însuși a spus mai târziu că a căutat să folosească în producție nu capacitățile actoricești ale lui Bardot, ci, dimpotrivă, toate deficiențele - modul de pronunție, mișcare, mers etc. [4]

La trei luni de la începutul unei relații cu Sharya, actrița a rămas însărcinată, din care, după propria ei recunoaștere, nu a fost fericită. Potrivit biografului lui Bardo, Yves Bigot, „actrița și-a iubit atât de mult corpul, încât sarcina a îngrijorat-o și a deranjat-o, dar Charrier a visat la un copil și a convins-o să nască”. În memoriile ei, ea a scris că, fiind deja însărcinată, a luat parte la filmarea unei casete de cascadorii: „Orice aș face în acest film: călăresc pe un cal, zbor cu un avion și sar cu parașuta, sar peste pereți și cad. predispus ici și colo. Eram doar epuizat. Dar dacă eram epuizat, atunci cum s-a simțit fătul, cuibărit, poate în stomacul meu? O să-l înfometez - la vârsta asta probabil că nu sunt foarte rezistenți. ” Când în sfârșit și-a dat seama că este însărcinată, mai trebuia să termine filmul, pe care îl descrie drept „distractiv și fermecător” [3] . În ciuda faptului că actrița se gândea la un avort, totuși a decis să păstreze copilul. Pentru a preveni presa și a evita scandalul, Bardot și Charrier au decis să se căsătorească. Nunta a avut loc pe 18 iunie 1959 la primăria din Louveciennes , iar căsătoria lor a durat până în 1962 [7] .

Distribuie

Recepție și critică

După lansarea filmului în septembrie 1959, filmul a stârnit controverse și critici cu privire la tema sa, compatibilitatea sau incompatibilitatea comediei farsetice cu istoria legată de cel de-al Doilea Război Mondial, ocupația germană, Rezistența. În acest sens, în presa sovietică din acei ani s-a manifestat o orientare critică deosebit de puternică împotriva imaginii. Ca o evaluare tipică care exprimă acest punct de vedere, se poate cita opinia criticului ziarului „ Cultura sovietică ”: „Filmul este foarte mulțumit în raport cu inamicul crud, spiritul iertării este prea simțit în el” [ 8] . El este repetat de un recenzent de la ziarul Orlovsky Komsomolets: „Războiul, potrivit regizorilor francezi, este o călătorie de plăcere… Regizorul Christian-Jacques ajunge până la concluzia că victoria Franței este în mâinile lui Babette…” [ 4]

Criticii au remarcat, de asemenea, asemănările tematice și stilistice dintre „Babette” și o altă lucrare celebră a regizorului - filmul „ Fanfan-Tulip ”, iar comparația nu a fost în favoarea primei imagini. Criticii au numit chiar imaginea cu participarea lui Bardo „versiunea feminină a lui „Fanfan“”. Așadar, în ambele filme, eroii s-au dovedit a fi oameni din oamenii care, în mijlocul ostilităților, se găsesc în cele mai incredibile, imprevizibile aventuri și situații, reușind în același timp să iasă învingători dintr-o varietate de situații cu umor și eleganță. . Ambele personaje ale filmelor Christian-Jacques sunt reunite și prin faptul că în final vor primi o recompensă mult așteptată - mâna iubitului (iubitului). Conform observației criticului de film sovietic A. Braginsky , dacă personajul lui Filip, datorită performanței sale remarcabile, a devenit recunoscut și apropiat de spectator, atunci eroina Bardo acționează ca o figură destul de condiționată în film și acțiunile ei. în timpul ocupaţiei germane „sunt percepute ca anumite reguli ale jocului”. Ea a apărut pe ecran, în primul rând, ca o ființă străină, nu este clar cum s-a găsit în această situație particulară. Potrivit aceluiași autor, dacă actrița a reușit să-și arate abilitățile de actorie puțin mai târziu în filmele regizorilor Georges Clouseau „ Adevărul ” (1960) sau Louis Malle „Viața privată” (1961), atunci acest lucru s-a datorat coincidenței directe. a personalităţii actriţei şi a caracterului eroinelor ei . În filmul „Babette Goes to War” a apărut sub forma unei creaturi mitice, arătând pe ecran „o născocire a imaginației autorilor, înzestrată cu trăsături tipice de Bardo” [4] . Criticul V. Vladimirov de la revista „ Ecranul sovietic ” a remarcat că, dacă Fanfan-Tulip interpretat de Gerard Philip a apărut pe ecran ca o imagine plină de sânge, în mod inerent populară, atunci eroina lui Bardot este un „loc gol”: „Având pierdut baza populară a personajului central, filmul lui Christian-Jacques a pierdut cele mai bune trăsături ale darului comic al autorului” [8] .

Potrivit unui autor din publicația cinematografică franceză Cinema-59, de fapt, Babette Goes to War este „filmul vulgar, prost făcut și cel mai plictisitor” al regizorului. Este și „cântecul lebedei” al carierei scurte și tumultuoase a producătorului și scenaristului Raoul Levy [9] . Cu toate acestea, de-a lungul timpului, atitudinea față de imagine s-a schimbat treptat, iar el a început să fie perceput mai echilibrat. Deci, deja în 1964, criticul de film sovietic B. Trainin a remarcat că critica excesiv de strictă în zadar percepe filmul ca un film de puțin interes. În opinia sa, această comedie antifascistă a fost un pas important în aprobarea lui Bardo ca actriță. După ce a jucat în acest film, ea a reușit să demonstreze că putea interpreta în mod adecvat roluri care nu erau neapărat „aromate cu sex”, făcând de rușine recenziile critice despre amploarea și profunzimea talentului ei actoricesc [10] . I. S. Solovyova subliniază că tema imaginii este de a arăta războiul ca nebunie - „aceasta este nebunie, pandemoniu”, un incendiu într-un bordel „” [11] .

În cultură

• În ciuda criticilor din presa sovietică, banda a fost un succes la public și a fost nominalizată la premiul principal al primului Festival Internațional de Film de la Moscova . Trebuie menționat că acesta a fost primul film cu participarea lui Bardo, prezentat oficial în URSS [12] [13] .
• Datorită acestui film, s-a răspândit moda (mai ales în URSS) pentru coafura femeilor „ babette ” („a la Brigitte Bardot”).
• Dicționarele au înregistrat că numele unor astfel de filme franceze precum „ Fantômas raged” și „Babetta goes to war” sunt folosite în rusă în sens figurat [14] .

Note

1. ↑ Vadim, Roger. De la stea la stea. Bridget Bardot, Catherine Deneuve, Jane Fonda. - M . : Progres-Tradiție, 2011. - S. 105. - 440 p.
2. ↑ Reisen O. K. Christian-Jacques // Enciclopedia directorului. Cinema al Europei / Comp. Chernenko M. M. - M. : Continent, 2002. - S. 94-95. — 203 p. — ISBN 5-85646-077-4 .
3. ↑ 1 2 3 Bardot, Brigitte. Capitolul XIII // Inițiale B. B. - M . : Vagrius, 1996. - 509 p. — (Secolul meu XX). — ISBN 5-7027-0889-X .
4. ↑ 1 2 3 4 Braginsky, 1981 , p. 75-81.
5. ↑ Robinson, 1997 , p. 131.
6. ↑ Robinson, 1997 , p. 131-132.
7. ↑ Bardo, 1996 , Capitolul XIII.
8. ↑ 1 2 Braginsky, 1981 , p. 129.
9. ↑ Braginsky, 1981 , p. 128.
10. ↑ Trainin B. Brigitte Bardot // Actori de cinema străin. - Numărul 3 / Comp. A. V. Braginsky. - L . : Art, 1971. - S. 5-21.
11. ↑ Solovyova I. N. Cinematograful Italiei: (1945-1960) eseuri. - M . : Art, 1961. - S. 172. - 204 p.
12. ↑ Al doilea film care a fost difuzat în URSS a fost „ Marele manevre ” (1955) de Rene Clair , în care actrița a jucat un rol cameo. Această imagine a fost lansată în cinematografele sovietice în februarie 1969.
13. ↑ Robinson, 1997 , p. 130.
14. ↑ Straturi culturale în unități frazeologice și în practici discursive // ​​Otv. ed. V. N. Teliya. - M . : Limbi culturilor slave, 2004. - S. 172-173. — 344 p.

Literatură

• Brigitte Bardot. Inițiale B. B. - M . : Vagrius , 1996. - 509 p. — (Secolul meu XX). — ISBN 5-7027-0889-X .
• Braginsky A. V. Christian-Jacques. - M . : Art, 1981. - 208 p. - (Maeștri în artă cinematografică străină).

• Geoffrey Robinson. Brigitte Bardot: Două vieți \u003d Bardot - Două vieți / trad. din engleza. A. Bushueva, T. Bushueva. - ilustrat. - Smolensk : Rusich, 1997. - 480 p. - (Femeia este un mit). — ISBN 5-88590-749-8 .

Link -uri

• "Babette Goes to War  la baza de date de filme pe Internet

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet