| Alena Basilova | |
|---|---|
| Numele la naștere | Elena Nikolaevna Basilova |
| Data nașterii | 28 iulie 1943 |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 30 august 2018 (vârsta 75) |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Ocupaţie | poetă |
Elena Nikolaevna Basilova (28 iulie 1943, Moscova - 30 august 2018, Moscova), mai cunoscută sub numele de Alena Basilova , a fost o poetesă sovietică și rusă. A fost unul dintre fondatorii SMOG (singura asociație literară neoficială din URSS); apartamentul ei a fost unul dintre centrele vieții intelectuale la Moscova în anii 1960 .
Născut în familia regizorului și compozitorului de teatru Nikolai Aleksandrovich Basilov, asistentul lui Meyerhold . Mama - soprană colorată, vedetă a operetei sovietice, dramaturg și poetesă Alla Rustaikis , tatăl ei, actor și regizor Alexander Rustaikis , în anii săi mai tineri a fost actorul principal al Teatrului de Artă din Moscova . Bunica maternă, pianista Ida Yakovlevna Khvass și sora ei, artistul și doctorul în boli infecțioase Alisa Khvass (Ida Khvass, care în 1917 a pozat pentru Alexander Osmyorkin pentru pictura „Doamna cu Lornet”, au murit devreme, iar Alisa s-a angajat să o crească pe Alena Basilova, care a înlocuit-o pe bunica, au fost rude ale lui Lily și Ella Kagan, în căsătorie Lily Brik și Elsa Triole , și Osip Mandelstam (străbunica din partea mamei - Wilhelmina Isaakovna Mandelstam). Au locuit pentru prima dată după ce s-au mutat la Moscova de la Kiev. Osmerkin și Alexander Vertinsky , Boris Pasternak , care sa născut într-o casă vecină , a vizitat adesea . Unele dintre poeziile lui Vladimir Mayakovsky au fost scrise de poet la masa de cărți din apartamentul Idei Yakovlevna. Aici, în 1913, Mayakovsky a cunoscut-o pe Ella Kagan, care i-a prezentat-o surorii sale, care era deja căsătorită cu Brik [1] . Mai bine de o jumătate de secol mai târziu, în aceeași casă veche, Alena Basilova a creat „cel mai tare salon literar, filozofic și disident”, unde „se adunau în fiecare zi zeci dintre cei mai buni oameni ai Moscovei” [2] .
Fără Alena Basilova, Moscova din anii 60 și 70 ar fi, mă tem, incompletă. Casa ei se afla chiar în mijlocul Inelului Grădinii, aproximativ vizavi de Schit , în apropiere era o piață verde. Acum nici această casă, nici piața nu s-a dus de mult... Și odată dimineața devreme sau în miezul nopții am strigat din stradă (ea locuia la etajul trei [la 1] ): — Alena!!! - iar vecinii, după cum știți, au fost încântați.
Oricine stătea în vechiul ei apartament spațios din Moscova, acolo se citeau în mod constant poezii. Îmi amintesc de un fotoliu în stilul lui Alexandru al treilea, sculptat în lemn, parcă foarte rusesc: în loc de mânere, topoare, pe scaun - o mănușă de lemn. Aici a fost conceput și inventat SMOG într-un moment în care Alena era soția lui Lenya Gubanov. Atât Andrey Bitov, cât și Elizaveta Mnatsakanova au băut ceai aici - personalități atât de diferite în artă. Mi-a plăcut să o văd pe Alena citindu-și poeziile: le-a dansat la propriu, de aceea poeziile ei au un asemenea ritm de dans. Foarte în sine și complet Moscova Alena Basilova.
— Heinrich Sapgir [3]Familia Alenei Basilova locuia într-o casă de la colțul străzilor Karetny Ryad și Sadovaya-Karetnaya, la 1/34 Arms Lane, apartamentul 34, ocupând două camere de 25 de metri. (Fosta menajeră, după ce a primit permis de ședere de la proprietari, și-a înregistrat și soțul în a treia cameră, astfel un apartament separat s-a transformat în apartament comunal în anii 1930.) Casa nu a fost păstrată - întregul cartier a fost demolat în pregătire. pentru Jocurile Olimpice-80 , ca urmare a Doar partea egală a Armory Lane a supraviețuit [4] .
La începutul anilor 1960, Basilova a devenit un frecventator al lecturilor de poezie în Piața Mayakovsky , care a apărut spontan după deschiderea unui monument al poetului în 1958 și a căpătat în curând caracterul de opoziție culturală și politică. Basilova, care a venit în piață pentru a hrăni porumbeii cu pâine veche, s-a trezit în epicentrul acestei mișcări informale. Mai aproape de noapte (lecturile de poezie și discuțiile de stradă la monument, de regulă, aveau loc în serile de weekend), cei mai activi participanți la „Soviet Hyde Park” s-au mutat în „saloane” - apartamente sau camere ale prietenilor care locuiesc în apropiere, unde comunicarea într-un cerc de oameni asemănători a continuat până am [5] .
Astfel de întâlniri au avut loc în mod regulat chiar și după dizolvarea lecturilor Mayakovsky în 1961. În acest mediu mizerabil, a reînviat cultura comunicării de salon, distrusă în perioada represiunilor staliniste. Apartamentul lui Basilova, unde, datorită legăturilor dintre membrii mai în vârstă ai familiei, tradițiile din Epoca de Argint nu au fost întrerupte, obișnuiții pieței au început să viziteze constant, poreclit-o „Mayakovka-2” [6] . Printre aceștia s-au numărat Yuri Galanskov , Vladimir Kovshin (Vishnyakov), Nikolai Kotrelev , Vladimir Bukovsky , Mihail Kaplan, Anatoly Shchukin. Cunoașterea personală a Alenei Basilova cu dizidenții care citeau poezie la monument a început cu faptul că a susținut autoarea „Manifestului uman” anti-sovietic Yuri Galanskov, care a fost capturat de oameni în civil. Văzând cum a fost bătut în față și cum îi s-au răsucit brațele, ea s-a ridicat pentru el, a fost reținută și dusă cu el la sediul detașamentului operațional Komsomol (OKO), unde a asistat la bătaia severă și la hărțuirea tânărului poet. . La ea acasă se vorbea mai ales despre literatură și artă. Subiecte publice au fost atinse doar ocazional: „Eram mai interesat de artă, iar ei au înțeles asta. Chiar și Volodia Bukovsky a vorbit rar despre politică în casa mea. Și-a citit poveștile <...> Asta a durat doi sau trei ani, apoi Lyonya a apărut în viața mea, a început smogismul și băieții de la Mayakovka s-au risipit cumva treptat. Desigur, m-am întâlnit cu unii oameni mai târziu, dar mult mai rar” [6] . Bukovsky și Kaplan au devenit ulterior „membri de onoare” ai SMOG.
La mijlocul anilor 1960, Alena Basilova a început să scrie poezie, împreună cu Leonid Gubanov , Vladimir Aleinikov , Vladimir Batshev și alți câțiva tineri poeți, a devenit unul dintre organizatorii SMOG , singura asociație informală literară și artistică din perioada postbelică. URSS.
Faima SMOG s-a răspândit cu o viteză incredibilă. La doar patru zile după ce Gubanov a postat un anunț despre înființarea SMOG cu telefonul de acasă al lui Basilova în camera de fumat a Bibliotecii Lenin All-Union, Alexander Kerensky a sunat-o de la Paris cu felicitări [7] .
Contururile asociației au fost conturate până la sfârșitul anului 1964. „O nouă tendință literară era deja vizibilă, dar nu avea nume”, a amintit Genrikh Sapgir. — Era nevoie să-l inventăm urgent. Îmi amintesc că stăteam cu Alena Basilova, care mai târziu a devenit soția lui Gubanov, și a venit cu un nume pentru noul trend. Gubanov a venit el însuși: SMOG. Cea mai tânără Societate de Genii, Forță, Gând, Imagine, Profunzime și prin ferestrele noastre se ridica smog din Inelul Grădinii” [8] .
Printre faimoșii care au vizitat casa lui Basilova s-au numărat poeții Andrei Voznesensky , Joseph Brodsky , Semyon Lipkin , toți membrii „ grupului Lianozovsky ” ( Evgeny Kropivnitsky , Genrikh Sapgir , Igor Kholin etc.), barzii sovietici Vladimir Vysotsky și Bulat Okuva . scriitorii Andrei Bitov , Yuz Aleshkovsky , Igor Guberman și Eduard Limonov , iubita lui Valery Bryusov Adelina Adalis și fiica Marinei Țvetaeva Ariadna Efron , artiștii Anatoly Zverev , Dmitri Krasnopevtsev , Oscar Rabin , compozitorul lui Oscar Rabin , Anatoly , sculptorul Nikolai Bruvestilovski , Sofia Nebruvestni Erkov , Anatoly Nebruvestni , sculptorul Nikolai Gubaidulina , regizorii de teatru Pyotr Fomenko și Galina Volcek , regizorul, artistul și teoreticianul teatrului Boris Ponizovsky , artiștii de teatru și film Marianna și Anastasia Vertinsky , Evgeny Evstigneev , Oleg Tabakov , Serghei Yursky , Lyudmila Gurchenko , Kostid , Zoodi , colecționarii de teatru și de film , ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, teatru . Nina și Edmund Stevens , precum și Arkady Raikin (tatăl vitreg al Alenei Basilova, Aron Zaks, l-a pus în scenă spectacole), Serghei și Nikita Mikhalkov , familia arhitectului Shekhtel , academicianul D. S. Likhachev , care a citit poeziile lui Mandelstam cu Alena Basilova și prietenul din copilărie Serghei Kauzov cu Christina Onassis . În 1969, prima înregistrare pe bandă a discursului lui Bulat Okudzhava a fost făcută în apartamentul Alenei Basilova [9] .
Chiar și cei mai puțin binevoitori autori de memorii notează frumusețea gazdei, gustul și capacitatea ei de a se îmbrăca: „O față biblică. Ochi care lâncezesc. Chemări spre abis” – descrie prima impresie a întâlnirii cu artistul și scriitorul ei Valentin Vorobyov [10] . Eduard Limonov în „Cartea morților” vorbește despre Gubanov cu dispreț sfidător, dar spune că a perceput relația sa cu Basilova ca pe un fel de model ideal - „Poetul underground se întâlnește cu o frumusețe la modă din societatea seculară”:
În stilul anilor 60, în fustă mini, cu picioare lungi, cu păr lung, în cizme înalte, cu un pudel negru. În Rusia, astfel de fete erau atunci o raritate teribilă. Dar s-au întâlnit în reviste occidentale, unde de obicei stăteau lângă oameni celebri. <...> Am vizitat-o pe Alena în camera ei (a ținut pasul cu vremurile, a trăit dacă nu în Greenwich Mean Time, apoi în San Francisco), unde pereții erau vopsiți în negru și cerneală, mirosea a bețe arse, pe jos. saltelele zăceau acasă - vopsite - cuverturi de pat în stil hippie și aceleași perne. <...> În general, destul de San Francisco, Ashbury Heights, din aceeași perioadă.
— Eduard Limonov [11]Limonov revine la stilul personal al gazdei, care i-a făcut o impresie de neșters, într-un articol pentru Vogue rusă : „Alena poate fi numită pe bună dreptate prima hippie sovietică” (autorul adevărat al acestor cuvinte este ambasadorul american în URSS , au fost rostite când Basilova a venit la recepția cu ocazia Zilei Independenței de la Ambasada SUA din Spasopeskovsky Lane desculț și într-o rochie lungă de piele de căprioară) [12] .
Însuși spațiul apartamentului, „care era cunoscut în anii șaizeci de toți scriitorii și poeții, artiștii, barzii, oamenii de știință, traducătorii, doar oameni colorați, toată boemia” [13] , unde a avut loc comunicarea aproape non-stop, estompează în memoriile diverșilor autori, modifică dimensiuni, stil. Dacă pentru Limonov apare ca un set de fetișuri interioare la modă din anii 60, atunci unul dintre fondatorii SMOG, Vladimir Aleinikov, și-a amintit de apartamentul Alenei ca de un apartament comunal sovietic neglijat, plin de antichități - el citează multe detalii convingătoare în exterior, dar fictive, dintr-o tăietură dintr-o revistă cu numele Basilova atârnând în apropiere cu un clopoțel separat pe ușa din față și care se termină cu o sticlă de parfum Chanel presupusă băut de Andrey Voznesensky [14] .
În 1970, după represiunile care i-au lovit pe smogiști, înfrângerea asociației lor, experiența experienței în apropierea morții (peritonită) și divorțul de Gubanov, Alena Basilova s-a mutat la Casa de pe terasament . În anii următori, ea a păstrat în continuare numeroase cunoștințe cu oameni interesanți din cercurile literare, artistice și diplomatice, dar salonul ei, așa cum îl numeau contemporanii (ea însăși s-a opus unei astfel de definiții, considerând-o vulgară și falsă), a încetat să mai existe pentru totdeauna.
În 1965, Alena Basilova a devenit prima soție oficială a lui Leonid Gubanov (1946-1983). „Gubanov a fost monstruos de talentat, nu degeaba există opinia că el este cel mai bun poet rus al celei de-a doua jumătate a secolului al XX-lea”, a notat Yuri Mamleev în prefața colecției postume. Poezia lui este absolut originală și unică. El este primar. Și-a creat propria sa lume poetică unică”. [15] Suferind de boli de inimă congenitale, băut în exces, hărțuit de critici semi-oficiale, KGB și psihiatrie punitivă, Gubanov va muri în circumstanțe neclare la vârsta de 37 de ani. Fără a socoti un scurt poem publicat în 1964 în revista Yunost și editat de editori din trei fragmente din poemul său Polina (o publicație modestă a adus imediat asupra autorului său toată puterea represivă a aparatului ideologic sovietic: „Aceste douăsprezece rânduri au provocat o duzină). indignat, scuipând otrava feuilletonurilor într-o duzină de publicații moscovite, de la Krokodil la Komsomolskaya Pravda, aproape o recenzie pe rând” [16] ), poeziile mature ale lui Leonid Gubanov nu au fost niciodată publicate în țara natală în timpul vieții sale. În același 1964, Gubanov a fost adus să o viziteze pe Alena de un prieten comun, poetul Alexander Yudakhin. În același timp, i-a prezentat-o lui Vladimir Aleinikov, care își amintește prima lor întâlnire:
Alena era frumoasa. Potrivit lui Hlebnikov: ca o mavka. În felul lui Vrubel: misterios. Oriental: gudron cu lapte. Palid, pur, blând, tulburător, imuabil - o profetesă, un mesager, o leoaică? - o față pătrunzătoare. Păr lung negru. Gros. Amărăciune și noapte. Lumină, culorile unui nu-mă-uita decolorat, cu o sclipire de shaloy, cu un văl de cristal, ochi. Mâini albe, flexibile. Muzicale, degete lungi. Buze subțiri, cu un zâmbet, Leonardo, liniștit, magic. Picioare răsucite, subțiri, în pantofi uzați. Farmecul este rar. Farmec! Și vocea ei, răgușită, parcă ușor crăpată, apoi, neașteptat pentru toată lumea, coborând într-o jumătate de șoaptă magică, apoi, deodată, deodată, ridicându-se, dobândind cu îndrăzneală înalte, mai înalte decât trilurile de păsări, tonuri! Și așa se ține! Și atât de dulce și primitor! Un adevărat miracol. <...> O tanara gazda, frumoasa, inflamabila prin frumusetea ei, cea mai cunoscuta din Moscova, mai buna decat toate celelalte, salon. Interlocutor pentru totdeauna. Vrăjitoare. Dennitsa. Stea. Nu e de mirare că toate acestea l-au lovit profund pe Gubanov. Surprinzător și altceva. Alena - la prima vedere, imediat, s-a îndrăgostit de Lyonya. Și chiar acolo, în ziua primei întâlniri, a început dragostea lor, despre care toată lumea a început să vorbească curând. Și Gubanov, desigur, impresionat, s-a îndrăgostit de Alena. Cu toate acestea, nu imediat. Sau, cel mai probabil, din încăpățânare, doar s-a prefăcut că nu o face imediat. La început, i-a oferit ocazia să se îndrăgostească serios de el însuși. Lasă-mă să mă îndrăgostesc de un geniu. Și dragostea lor a izbucnit atât de mult încât este timpul să scriem o carte separată despre asta cândva. [17]
Leonid Gubanov a scris imediat o poezie în cinstea ei („Îmi urmăresc părul”). Va veni la Alena în fiecare seară, iar în curând se va muta să locuiască cu ea. În 1966 se vor căsători. Relația lor va fi însoțită de un dialog poetic furtunos, care din când în când s-a transformat într-un duel poetic. În viața reală, era înfricoșat de soția lui, dar, dându-și drumul la sentimentele sale, a reprimat sever asupra ei în versurile sale. Ea i-a plătit la fel: poemul caustic al lui Basilova i-a fost dedicat lui Gubanov, începând cu cuvintele „Ah, coarne, coarne, coarne // S-a căsătorit cu dușmanul”. În același timp, sentimentul lor în poezie atinge o înălțime și o sinceritate excepționale. Între ei apare o tensiune constantă din cauza succesiunii sale - clarvăzător în munca sa și pur în suflet, în viața de zi cu zi Leonid Gubanov era caracterizat de lipsă de spinare, era copilăresc încrezător și lacom de lingușire, a cedat cu ușurință influențelor altora, iar Alena, nu fără motiv. , credea că camarazii SMOG îl îmbătă, iar fanii încearcă să-l tragă în pat. Politica a fost o altă problemă sensibilă. Alena Basilova era convinsă că marea poezie și activitatea politică sunt incompatibile: „Ne-au luat în serios după procesul lui Sinyavsky și Daniel, când unii dintre smogiști au mers la o demonstrație în apărarea lor. După această demonstrație au început aterizările. Dar mereu am crezut și cred în continuare că cei care sunt implicați în politică nu vor putea să scrie poezie bună” [18] . Drept urmare, ea a cerut să aleagă între ea și SMOG, Gubanov a promis că va opri toate contactele cu smogiștii, dar nu s-a ținut de cuvânt, acesta a fost motivul direct pentru care l-a forțat să plece. Timp de doi ani, Gubanov a refuzat să-i dea un divorț și a continuat să-i dedice poeziile sale până la sfârșitul zilelor sale.
În anii şaizeci, fete rupte, sălbatice, pe care le trăgea constant în spatele lui, se lipeau de el. Nu și-au luat ochii de la el, strălucind înnebunitor. Frământă la rece, ca Yesenin, arzându-se în desfătare. A avut noroc: au înnebunit după el. Dar, ca toți poeții adevărați, avea nevoie de femei doar ca teme, ca moștenire epistolară. În cele din urmă, toți au dispărut, fără a lăsa în urmă nici praf, nici amintiri. Și o singură Alena Basilova are dreptul să pretindă o cicatrice în inima lui care i-a ars. A fost o alianță fulgerătoare, dar atât de dulce otrăvită a două suflete lirice, a fost un tribut adus culturii salonului de la Moscova, în cadrul căreia era, desigur, de neconceput să se țină de elementele sale nestăpânite. [19]
- Igor Dudinsky , compilator al primei culegeri postume de poezie de Leonid Gubanov „Îngerul în zăpadă” (München, 1989; Moscova, 1994)
Relațiile Gubanov și Basilova în căsătorie și în afara căsătoriei au durat aproximativ 10 ani. Al doilea soț al Alenei Basilova va fi cetățean al Portugaliei, Antonio Jose Cortes Silurico Drago, care a părăsit Sorbona după tulburările studenților din 1968 , pentru a intra în VGIK la departamentul de regie. În primul an a trebuit să învețe limba rusă, dar din moment ce știa deja 11 limbi, i-a luat câteva luni. O cunoştinţă l-a adus să o viziteze pe Alena la scurt timp după sosirea sa la Moscova. După ce a divorțat de Gubanov, Alena se va căsători cu el, dar la patru ani de la prima întâlnire s-au despărțit. (În timpul călătoriei Alenei Basilova la Paris, la mijlocul anilor '70, Antonio i-a oferit să se întoarcă la el și să rămână în Franța, dar ea a refuzat.) Informația că cel de-al doilea soț al ei a fost Stas Namin , obișnuită în literatură, nu este adevărată (deși există a fost o aventură cu el) - Alena nu a divorțat de Antonio și a rămas soția lui până la moartea ei.
În 1968, Alena Basilova a asistat la apărarea lui Alexander Ginzburg și Yuri Galanskov , care au fost condamnați la 5 și 7 ani de închisoare într-un proces binecunoscut care a dus la consolidarea mișcării pentru drepturile omului în URSS (atunci Vera Lashkova a fost condamnată pentru retipărirea materialelor antisovietice ale celor doi inculpați principali pe o mașină de scris și, într-un caz separat, membrii SMOG Vladimir Bukovsky , Evgeny Kushev și Vadim Delone pentru participarea la o demonstrație de protest împotriva arestării lui Galanskov, Ginzburg și prietenii lor) .
Chemata la interogatoriu de către KGB, Alena Basilova a refuzat să semneze protocolul și să se angajeze să nu dezvăluie secretul anchetei. Alena și soțul ei au fost puși sub supraveghere. În scopul presiunii psihologice, aceasta a fost efectuată în mod deschis - timp de zece zile mașinile negre Volga au condus încet de-a lungul străzii, ceea ce ia provocat lui Gubanov o depresie severă. Leonid Gubanov, care se afla într-un registru psihiatric cu un diagnostic fals de „schizofrenie lentă (îndoielnic)”, a fost plasat cu forța la Institutul de Psihiatrie al Academiei de Științe Medicale a URSS și torturat de inventatorul acestei boli inexistente, profesorul A. V. Snezhnevski . Anchetatorul KGB a luat mărturie de la „pacientul” sub așa-zisul. șocuri cu clorpromazină (tot zahărul este îndepărtat brusc din organism, apoi este injectat înapoi prin sânge cu ajutorul unui picurător).
Basilova a fost amenințată cu expulzarea din Moscova pentru parazitism, dar K. I. Chukovsky a scris un certificat, a asigurat-o la Fondul literar și l-a prezentat poliției, în care se spunea că Basilova l-a ajutat să lucreze la lucrările sale colectate.
Alena Basilova a fost unul dintre martorii care au vorbit în apărarea acuzatului, în ciuda intimidărilor și amenințărilor la adresa acesteia. Procesul politic în sine arăta ca un spectacol de rău augur: doi militari au condus-o sub brațe, toate cuvintele ei au fost înecate de râsul grosolan al unui public special selectat care umplea sala (întâlnirea a fost considerată oficial deschisă), încălcând conform legii, martorilor apărării nu li s-a permis să rămână în sală după ce au depus mărturie. „Deja acasă, am izbucnit în plâns. Am învățat ceva insuportabil de groaznic despre viață.” [20] Contrar declarației Alena Basilova conform căreia ofițerii KGB l-au condus pe soțul ei într-o stare de nebunie și l-au interogat în spital, precum și petiția avocatului întemeiată pe un certificat de la dispensarul psiho-neurologic anexat cauzei, verdictul de vinovăție conținea o referire la mărturia lui Gubanov ca singura dovadă a vinovăției lui Ginzburg într-unul dintre episoade (legături cu străinii). Gubanov însuși era atât de epuizat încât nu era posibil să-l folosească ca martor în sala de judecată. [21]
În memorii și în literatura critică, se crede că SMOG a fost mai degrabă un club de interese, o etapă tinerească a biografiei, care reunește mulți scriitori, poeți, jurnalisti și activiști pentru drepturile omului celebri ruși. Un punct de vedere similar este împărtășit de foștii smogiști, în special, Yuri Kublanovskiy [22] . Cu toate acestea, există motive să vorbim despre smogism ca tendință stilistică în poezia rusă. Un tânăr contemporan și prieten al lui Gubanov, Leonid Kolganov , în articolul său „Pre-Smogism, Smogism, Post-Smogism (În memoria lui Leonid Gubanov)” insistă asupra unei legături filogenetice între Imagism și smogism. Prin imaginea și „poezia țărănească” a lui Yesenin și Klyuev , există o linie de rudenie poetică între smogiști și folclor cântec și literatura rusă veche, principala sa capodopera - „ Povestea campaniei lui Igor ”. Smogismul a moștenit din Imagism principalul său instrument poetic - metafora, impunerea imaginilor, transformarea textului într-un ornament metaforic complex. Kolganov remarcă, de asemenea, influența poeziei lui Tsvetaeva , Mandelstam și Pasternak . Toate acestea, inclusiv naționalitatea profundă, datând de la originile culturii naționale, sunt, de asemenea, caracteristice poemelor Alenei Basilova:
În poeziile mele timpurii, am trecut de la Innokenty Annensky , Mandelstam, Pasternak. Și eu, vă asigur, m-aș transforma într-un epigon al unuia dintre ei, dacă nu ar fi folclorul rusesc. El m-a salvat literalmente. M-a lovit criptografia poeziei populare rusești. Din folclorul poetic, cel mai mult m-au interesat poezia tâlharilor și poezia plângerilor. La urma urmei, ne-am mutat cu toții atunci, ca în noapte. Datorită folclorului, m-am regăsit. [23]
La vârsta de 19 ani, Alena Basilova a reușit să facă cunoștință în regiunea Volga cu un adevărat boier (jeliitor profesionist), unul dintre ultimii reprezentanți ai acestei tradiții străvechi. Ea a încântat-o cu capacitatea ei de a intra în transă, libertatea de improvizație, organizarea ritmică a vorbirii. Basilova a obținut de la Conservatorul din Moscova o călătorie specială de afaceri cu echipament de înregistrare a sunetului, iar aceasta a marcat începutul unei întregi colecții de înregistrări de plângeri populare în Siberia, Teritoriul de Nord și alte zone îndepărtate.
Alena Basilova a experimentat cu semnături de timp, căutând „propriile” ritmuri. Poezia ei este caracterizată de o metrică sofisticată, care se baza pe o aversiune față de iambic și coree - metrii clasici au fost folosiți în mod constant de sute de poeți acceptați în organizațiile oficiale ale scriitorilor și, din acest motiv, au fost percepuți de ea ca o dogmă moartă, pe care a căutat să-l distrugă. Un ajutor neașteptat pentru ea au fost melodiile The Beatles , în care o dimensiune curge liber în alta. Căutările ei în domeniul ritmului l-au îngrijorat și l-au revoltat pe șeful seminarului de traducere de la Organizația Scriitorilor din Moscova , David Samoilov , cu care a studiat, traducând poezia gauchosului și a lui Ashot Grasha din spaniolă interliniară. Un mod ciudat de recitare melodioasă cu ritm bătător aproape că a împiedicat-o să obțină permisiunea de a-și citi poeziile serile la Casa Centrală a Scriitorilor - membrii comisiei de la Uniunea Scriitorilor o numeau „șaman” și deja hotărâseră că nu să dea permisiunea, dar situația a fost salvată de președintele comisiei Yegor Isaev , spunând că îi place performanța „șamanului”.
În anii 1960, citeam mult în instituțiile academice, mai ales cu fizicieni. La una dintre aceste spectacole de la Institutul Peter Kapitza , l-am întâlnit pe Alexander Pavlovich Kvyatkovsky , autorul celebrului Dicționar poetic. A spus că poeziile mele au fost scrise în cele mai rare dimensiuni. Deci, înainte de asta, nu a putut găsi un exemplu pentru al treilea șase ori de la nimeni și a fost obligat să-l scrie el însuși. Și aveam câte treimi am vrut. De asemenea, a susținut că în poeziile mele a găsit chiar un „tactician hexagonal”, pe care nimeni nu l-a „folosit”. [24]
După cum își amintește Alena Basilova, președintele KGB Semichastny , care iubea literatura, a ridicat personal întrebarea în fața conducerii Uniunii Scriitorilor din URSS : fie SMOG merită atenție ca fenomen literar și ar trebui conectat la procesul literar oficial, fie aceasta grupul de necazuri nu are nimic de-a face cu literatura, iar apoi cu ea trebuie să-și pună capăt biroului. O rezolvare favorabilă a problemei la o întâlnire a smogiștilor cu membrii Uniunii Scriitorilor a fost zădărnicită ca urmare a discursului neașteptat de vicios al lui Yunna Moritz și a poziției dezinteresate a majorității. Până în 1967, SMOG a încetat să mai existe. Pentru Alena Basilova, calea către cititorul general a fost închisă. Cartea de poezii „Comedia păcatului” cu o prefață de Viktor Șklovski , pregătită pentru publicare, a stat la editura „ Scriitorul sovietic ” timp de 17 ani și a dispărut fără urmă (cifra de 26 de ani dată de compilatorul colecția „Muza Moscovei” este incorectă). Câteva fragmente din ea vor fi publicate în 1992 sub formă de broșură pe o singură foaie pliabilă de o amprentă „publicitară și educațională” a Uniunii Scriitorilor din URSS, pe atunci o organizație dezintegrată și inexistentă. Acest pliant rămâne singura ediție separată a poeziei celei mai talentate poete din „generația tăcută”, care s-a oprit devreme din scris și nu a vrut să facă compromisurile necesare pentru a obține cărți prin cenzură sau să caute sprijin de la prezidiul Komsomol, deoarece prietenii mi-au recomandat: „<Andrei Voznesensky> a insistat, ca să notez adresa: „Te duci la birou, dai cu pumnul și spui: „Nu sunt eu sovietic? De ce mă ignori, nu-mi dai ocazia să public? „Așa poți schimba cursul evenimentelor.” Și cu cât îmi spunea asta cu mai multă pasiune, cu atât mi-am dat seama că nu sunt sovietic și că era mai bine să nu merg nicăieri. Poeziile lui Basilova, de regulă, cu distorsiuni grosolane, au fost publicate în „tamizdat” - ca parte a unei colecții de poezii publicate în limba rusă la Milano, în revista pariziană pentru emigranți „ Echo ”, etc. Acasă, mai multe dintre poeziile ei sunt incluse. în antologii majore, începând cu anii 1990 (și, de asemenea, nu fără distorsiuni serioase: de exemplu, „Bufonul roz”, dedicat lui Oleg Tselkov , în colecția „Samizdat al secolului” se desprinde la o jumătate de frază).