| Camillo Boito | |
|---|---|
| Data nașterii | 30 octombrie 1836 [1] [2] [3] […] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 28 iunie 1914 [1] [3] (în vârstă de 77 de ani) |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Loc de munca | |
| Alma Mater | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Camillo Boito ( italian Camillo Boito ; 30 octombrie 1836 [1] [2] [3] […] , Roma [4] [3] - 28 iunie 1914 [1] [3] , Milano [4] [3] ) - arhitect și inginer italian , istoric și teoretician de artă, critic de artă, publicist.
Născut la Roma, în familia unui miniaturist și portretist Silvestro Boito ( It. ). Mamă - aristocratul polonez Jozef Karsnitskaya (născută Contesa Radolinsky ). Fratele său mai mic este Arrigo Boito , un compozitor și poet italian care a devenit celebru ca autor al libretului operelor lui Giuseppe Verdi Otello și Falstaff .
Camillo Boito a studiat la Padova, studiind arhitectura la Academia de la Veneția . A devenit interesat de studiul arhitecturii medievale, a predat arhitectura la Academia de la Veneția, dar discursurile sale împotriva autorităților austriece l-au obligat să se mute în Toscana în 1856 .
În Florența , Boito a scris articole pentru revista Spectator ( Lo Spettatore ), a fost critic de artă pentru revistele Twilight ( Il Crepuscolo ), Italian Illustration ( Illustrazione Italiana ), Politehnică ( Il Politecnico ), New Anthology ( La Nuova Antologia ). Din 1860, Camillo Boito este profesor de arhitectură la Academia de Arte Frumoase Brera din Milano . A colaborat cu o serie de reviste milaneze. Din 1865 a fost profesor la Institutul Tehnic Superior din Milano .
Ca arhitect, a lucrat în principal la Padova . A fost angajat în restaurarea Bazilicii Palladio sau a Palazzo della Ragione (Palazzo della Ragione), reconstrucția altarului bisericii Sant Antonio de către Donatello (reconstrucția sa este încă controversată), a proiectat Casa di riposo per musicisti, sau Casa Verdi , casa de odihna pentru muzicieni pensionari , la Milano (1885-1896). Construcția a fost finanțată de Giuseppe Verdi. În același loc, în cripta capelei, marele compozitor a fost înmormântat în 1901. Camillo Boito a creat fațadele bisericii Santa Maria Assunta ( It. ) și spitalul din Gallarate (provincia Varese ). Boito a scris romane și nuvele; o colecție de nuvele sale a fost publicată în 1891. Din 1898 a fost al doilea director al Muzeului de Artă Poldi Pezzoli din Milano.
A luat parte la mișcarea națională literară și artistică Scapigliatura , a susținut unitatea națională a italienilor, pentru consolidarea „stilului național” în arhitectură, pictură și sculptură a Regatului Italiei creat în 1861 . El credea că clasicii naționali, inclusiv arta antichității romane și Evul Mediu italian și neoclasicismul modern , ar putea servi drept bază estetică și ideologică pentru noua unitate a națiunii.
La primul Congres al Arhitecților și Inginerilor din Regatul Italiei, desfășurat la Milano în 1872, Boyt a fost ales membru al comisiei desemnate să întocmească ordinea de zi pe tema principală: crearea unui „stil național”. Comisia a formulat trei principii directoare pentru arhitectura națională:
Din 1880, Camillo Boito a fost membru al Comisiei regale înființată pentru a evalua rezultatele concursului pentru cel mai bun design al Vittoriano , un monument al regelui Victor Emmanuel al II-lea . Concursul din 1884 a fost câștigat de arhitectul Giuseppe Sacconi . Discuții aprige au fost provocate de locul unde a fost ridicat monumentul chiar în centrul Romei, lângă Capitoliu . Uriașul monument pretențios a fost construit nu fără influența ideilor lui Boito despre „stilul național” [6] .
Boito a fost un susținător al metodei „restaurării filologice”, el credea că monumentele istorice și de arhitectură ar trebui să rămână cu toate completările și modificările care au fost aduse acestor monumente de viața însăși și de schimbările din mediu. Această „ patină istorică ” a numit-o „noroiul magnific al timpului” (splendido sudiciume del tempo). Boito s-a opus metodei „restaurării stilistice”, reconstrucției și renovării monumentelor istorice și „curățării” acestora de distorsiuni bazate pe ideile arbitrare ale artistului-restaurator, care a fost Eugene Viollet-le-Duc în Franța . El a considerat o astfel de metodă o falsificare, o înșelăciune a contemporanilor, dar și mai mulți descendenți, deoarece face imposibilă distingerea detaliilor originale de modificările ulterioare. Atunci când sunt necesare lucrări de restaurare, acestea trebuie efectuate în așa fel încât adăugările să se distingă și să nu poată fi confundate cu piesele originale. În cadrul celui de-al IV-lea Congres al Inginerilor și Arhitecților, desfășurat la Roma în ianuarie 1883, Camillo Boito a inițiat adoptarea Primei Carte Italiene pentru Restaurarea (Prima Carta del Restauro) monumentelor de arhitectură. Carta a contribuit în continuare la formarea „calei de restaurare” italiană originală (una via italiana al restauro), un fel de compromis între școala engleză a mișcării anti-restaurare bazată pe ideile lui John Ruskin și „stilisticul” francez. restaurare” din Viollet-le-Duc [7] . Principiile Cartei au fost următoarele:
În 1911, Camillo Boito a participat la o expoziție internațională la Torino, dedicată aniversării a 50 de ani de la unificarea Italiei, și a cerut definirea unui stil național în arta Italiei [8] .