Borromini, Francesco

Francesco Borromini
Francesco Borromini

lucrare a unui artist necunoscut
Informatii de baza
Țară Italia
Data nașterii 25 septembrie 1599( 25-09-1599 )
Locul nașterii Bissone , Ticino ( Elveția )
Data mortii 2 august 1667 (67 de ani)( 02-08-1667 )
Un loc al morții Roma
Lucrări și realizări
A lucrat în orașe Milano [1] și Roma [1]
Stilul arhitectural stil baroc
Clădiri importante San Carlo alle Cuatro Fontane
Premii
Ordine Supremo del Cristo Rib.png
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Francesco Borromini , Francesco Castelli ( italian  Francesco Borromini ; Francesco Castelli , 25 septembrie 1599 , Bissone , Ticino  - 2 august 1667 , Roma ) a fost un arhitect italian care a lucrat la Roma . Cel mai radical reprezentant al barocului roman matur .

Biografie

Francesco Castelli s-a născut în Bissone, lângă Lugano în Ticino , care la acea vreme era sub jurisdicția Confederației Elvețiene. Borromini provenea dintr-o familie de zidari și constructori ereditari, pentru care cantonul Tessin era faimos. Era cel mai mare dintre patru copii. Se știe puțin despre tatăl său Giovanni Domenico, dar se știe că a fost un modest arhitect sau un maestru constructor în slujba ducilor Visconti la Milano ; mama sa, Anastasia Garowe, provenea dintr-o familie bogată care se ocupa în construcții [2] și era înrudit îndepărtat cu Domenico Fontana , care la acea vreme era considerat unul dintre cei mai prestigioși arhitecți din lumea occidentală [3] .

Curând a plecat la Milano pentru a studia și a-și îmbunătăți abilitățile în construcție [4] . Din 1619 a lucrat la Roma ca asistent al lui Carlo Maderna , ruda lui îndepărtată, la construcția Bazilicii Sf. Petru și apoi a Palatului Barberini . Când Maderna a murit în 1629, el și Pietro da Cortona au continuat să lucreze la construcția palatului sub conducerea lui Giovanni Lorenzo Bernini .

Din 1628, a început să semneze: „Borromini”, pentru a-l deosebi de alți constructori romani, care se numeau Castelli. Pseudonimul provine din familia mamei sale [4] sau, după cum sugerează biografii săi italieni, în onoarea sfântului milanez Carlo Borromeo [5] [6] . După moartea lui Maderna, Borromini s-a alăturat grupului lui J. L. Bernini, care a finalizat construcția Palazzo Barberini . Ulterior, Francesco Borromini a lucrat la Roma în competiție constantă cu Gian Lorenzo Bernini pentru atenția papală și ordinele profitabile.

Cu toate acestea, cariera lui Borromini nu a avut succes. A lucrat gânditor și încet. De multe ori clienții și-au pierdut răbdarea și și-au retras comanda, au transmis-o lui J. L. Bernini. După ce a finalizat Capela Falconieri din biserica San Giovanni dei Fiorentini , la 22 iulie 1667 [7] , Borromini s-a simțit grav bolnav și nu a mai părăsit casa. A ars manuscrise și desene, apoi s-a înjunghiat cu o sabie, dar a suferit mult timp, sângerând, înainte de a muri. Moartea nu a fost rapidă, ci s-a produs „la zece dimineața”; astfel, Borromini a reușit să explice motivele acestui gest nebun, să dicteze o dispoziție testamentară și o cerere de a fi înmormântat în biserica San Giovanni dei Fiorentini lângă mormântul profesorului său Carlo Maderna [8] . Cererea i-a fost admisă, însă, conform regulii, nu există nicio inscripție pe lespede, întrucât înmormântarea sinuciderilor nu poate fi marcată și nici măcar nu poate fi amplasată în templu, deși s-a făcut o excepție pentru Borromini.

Recent, numele arhitectului a fost adăugat plăcii de marmură a locului de înmormântare a lui Carlo Maderna, iar pe coloana bisericii a fost instalată o placă comemorativă din ordinul Ambasadei Elveției la Roma. Pe inscripția latină scrie: „Francesco Borromini din Ticino, cavaler al lui Hristos, arhitect de veșnică reputație, divin în puterea artei sale, s-a dedicat decorarii splendidelor clădiri ale Romei, printre acestea: Oratorio dei Filippini, bisericile Sant'Ivo, Sant'Agnese in Agone, reconstruirea Bazilicii Lateran, Sant'Andrea delle Fratte, San Carlo pe Quirinal, clădirea Congregației pentru Propaganda Credinței și, de asemenea, în acest templu (San Giovanni dei Fiorentini) a împodobit Altarul Mare nu departe de această piatră funerară, lângă rămășițele lui Carlo Maderno a fost găsit, nu departe de oraș și ruda lui (Carlo Maderno), în pace se odihnește cu Domnul.

Creativitate

Francesco Borromini provenea din „cercul de jos” al maeștrilor lombarzi și a moștenit tradițiile meșteșugurilor constructorilor-zidari din nordul Italiei, în contrast cu școala metropolitană a barocului roman, care era condusă de Gian Lorenzo Bernini. . Avea aptitudinile unui maestru pietrar și organizator de lucrări practice, pe care le-a dobândit în perioada de muncă la Milano și de ucenicie cu Carlo Maderna la Roma. „Cunoașterea profundă a secretelor tehnice ale măiestriei”, a scris A. K. Yakimovich despre arhitect , „profesionalismul arhitectural perfect și absolut, care a devenit rar în epoca geniilor versatile ale Renașterii... Borromini se combină în mod natural cu libertatea interioară față de multe tradiții tradiționale. cadre, canoane și interdicții în arhitectură” . Borromini își cunoaște afacerea așa cum o cunoșteau artizanii medievali. Mai mult, Yakimovici a scris, repovestind judecata lui M. Dvorak : „Talentul extraordinar al lui Borromini de a reînvia arhitectura, de a o face să se miște, să se îngrijoreze, să crească în sus ar fi rămas inutil și, într-adevăr, nu s-ar fi putut dezvolta fără stăpânirea perfectă a tradițiilor vechi. a meșteșugului de construcție.” Raționalismul, calculul precis și aptitudinile inginerești s-au opus fanteziei lui Bernini, „vehiculul teatral al sculpturilor sale și arhitectura analfabetă din punctul de vedere al tectonicii” [9] .

Arhitectul a format în mod destul de conștient un spațiu tensionat în jurul clădirilor sale, ca, de exemplu, în celebrul „val înghețat” al fațadei bisericii San Carlo alle Cuatro Fontane . El a preferat invariabil elipsa cercurilor . Linie dreaptă și plan - îndoiți. Așadar, Biserica San Carlo are propriul „secret”: un spațiu oval cu cupolă cu un porumbel al Duhului Sfânt strălucind în razele de lumină, contrastând neașteptat cu interiorul construit după toate regulile arhitecturii clasice.

Borromini a studiat matematica și a stăpânit independent multe științe. Am asamblat o bibliotecă remarcabilă. Urmând tendințele de formare a stilului baroc roman, el a oferit întotdeauna cele mai neobișnuite, extravagante soluții și puțini puteau ghici că matematica și geometria s-au ascuns în spatele unor astfel de soluții. El și-a construit compozițiile complicate nu pe baza modulelor proporționale clasice în unul sau două pătrate, ci a folosit relații iraționale și forme geometrice neobișnuite, dându-le un sens simbolic.

Deci, compoziția Bisericii Sant'Ivo alla Sapienza (1642-1660) se bazează pe alternanța contrastantă a unei fațade concave, a unui tambur cu șase petale , care are o formă complexă convex-concavă, un felinar înalt cu coloane duble și o rampă în spirală a unui cort neobișnuit care înlocuiește cupola tradițională. De-a lungul rampei cortului se ridică torțe sculptate din piatră cu flăcări - simbol al Spiritului în flăcări [10] . Lanterna poartă o „coroană” din metal, personificând tiara papală . Cu o minge de aur și o cruce , această structură ajurata pare să plutească pe cer, în contrast puternic cu numeroasele cupole emisferice și parabolice ale Romei.

În planul bisericii, care se reflecta ca într-o oglindă în structura cupolei, Borromini a aplicat o schemă axisimetrică , suprapunând două triunghiuri regulate egale unul peste altul . Drept urmare, în compoziția interiorului bisericii, Steaua lui David a fost criptată , combinată cu trei semicercuri, ceea ce creează un trifolio tipic gotic (trifoi). Bolta interioară repetă motivul trifoliului, curgând lin prin „petalele” tavanului figurat în circumferința felinarului. Steaua lui David amintește de istoria Templului lui Solomon din Ierusalim, care, inclusiv conform ideologiei Ordinului Iezuit, a fost considerat un prototip simbolic al tuturor bisericilor creștine din Roma și din lumea catolică. În plus, trifoliumul gotic reflectă ideea continuității barocului roman, sau „stil iezuit”, direct din goticul medieval .

În fațada Palatului Barberini , la proiectul căruia au lucrat toți cei trei arhitecți celebri: Maderna, Bernini și Borromini, acesta din urmă a venit probabil cu ideea unor ferestre neobișnuite de „perspectivă” la etajul trei și în interior. - o scară în spirală ovală la fel de neobișnuită cu coloane duble.

În Palazzo Spada , pe lângă restructurarea generală a clădirii, Borromini în 1652-1653 a creat o „galerie de perspectivă” neobișnuită, ulterior numită după el, creând efectul de perspectivă îmbunătățită. Este o ciudățenie tipică epocii manieriste și barocului , aparținând genului snag , sau trompe l'œil ( franceză  trompe-l'œil  - „ochi înșelător”, „aspect înșelător”), dar reflectă și interesul științific al arhitectului. în geometria arhitecturală.

Borromini a fost „un sculptor de clădiri cu minte constructivă”. Ceea ce a făcut Borromini pentru arhitectură este uneori comparat cu ceea ce a făcut Rembrandt pentru gloria picturii . Principiul „fluxului” continuu al spațiilor interne și externe a fost dezvoltat în continuare de adepții săi G. Guarini și B. Neumann . Inovațiile lui Borromini au avut un impact deosebit de semnificativ asupra arhitecturii țărilor nordice, asupra barocului austriac, ceh și german. Borromini și-a conturat părerile în cartea „Opus on Architecture” (Opus Architectonicum, 1559-1667). Cartea a fost publicată abia în 1735.

Francesco Borromini a fost înfățișat pe seria a șasea de bancnote de 100 de franci elvețieni, care a fost în circulație între 1976 și 2000 [12] . Această decizie a stârnit o controversă în Elveția la acea vreme, începută de istoricul de artă italian elvețian Piero Bianconi. Potrivit acestuia, întrucât în ​​secolul al XVII-lea teritoriile care în 1803 au devenit cantonul Ticino erau posesiuni italiene ale unor cantoane elvețiene (condominii din douăsprezece cantoane), Borromini nu putea fi numit nici tician, nici elvețian [13] .

Filmul La Sapienza , lansat în 2015, a fost filmat de regizorul francez Eugene Green despre arhitectul Borromini.

Construcții și renovări majore asociate numelui lui Borromini

În patria arhitectului din Lugano , a fost amplasat un model în secțiune al bisericii San Carlo alle Quattro Fontane ( foto ).

Note

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (olandeză)
  2. ↑ Borsi S. Borromini în dosar Art. - Giunti Editore, 2000. - ISBN 88-09-01554-1
  3. ↑ Morrissey J. Geniul în design: Bernini, Borromini și rivalitatea care a transformat Roma. — 2006, ISBN 0-06-052534-7
  4. ↑ 1 2 3 Carboneri, Nino Francesco Borromini . Dizionario biografico degli Italiani . Treccani. Preluat la 22 mai 2014. Arhivat din original la 29 octombrie 2019.
  5. ↑ Claudio Strinati Arhivat 25 septembrie 2017 la Wayback Machine // la Repubblica of the Arts
  6. ↑ Blunt A. Borromini. — Harvard University Press, 1979, p. 13
  7. ↑ Sinuciderea lui Borromini Arhivat 26 februarie 2019 la Wayback Machine // web.comhem.se
  8. ↑ Archivio di Stato di Roma: Francesco Borromini . Preluat la 24 august 2016. Arhivat din original la 20 septembrie 2016.
  9. ↑ Yakimovici A. K. Bernini și Borromini. Formarea a două tipuri de conștiință artistică barocă // Arta Europei de Vest și a Bizanțului. - M .: Nauka, 1978. - S. 104-106
  10. ↑ Vlasov V. G. Sant Ivo alla Sapienza // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 523-524
  11. ↑ Vlasov V. G. Stiluri în artă: În 3 volume - Borromini, Francesco // T. 2. Dicționar de nume. - Sankt Petersburg: Kolna, 1996. - S. 116
  12. ↑ A șaptea serie de bancnote, 1984 Arhivat la 28 august 2011 la Wayback Machine // www.snb.ch
  13. ↑ De Bernardis, Edy. Il Boccalino  (italiană)  // La Terra Racconta: diario / Bettosini, Luca. - 2006. - Giugno ( n. 34 ).

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii