Bossy, Giuseppe

Giuseppe Bossi
Data nașterii 11 august 1777( 1777-08-11 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii
Data mortii 15 decembrie 1815( 1815-12-15 ) [3] [4] (în vârstă de 38 de ani)
Un loc al morții
Țară
Studii
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Giuseppe Bossi ( italianul  Giuseppe Bossi ; 11 august 1777, Busto Arsizio , Lombardia  - 9 noiembrie 1815, Milano , Lombardia) - pictor academic italian , scriitor , istoric de artă . Alături de Ugo Foscolo , Andrea Appiani și Alessandro Manzoni , s-a alăturat mișcării neoclasice a școlii neolombardă. Cunoscut pentru faptul că în 1807-1809 a realizat o copie în mărime naturală a Cina cea de taină a lui Leonardo da Vinci .

Biografie

Giuseppe era fiul lui Francesco Antonio și Teresa Bellinzaga. Studiile primare le-a făcut la Colegiul Somask (congregația monahală catolică) din Merat. Curând s-a remarcat într-o asemenea măsură încât scrierile sale poetice, conform obiceiului vremii, i-au permis în 1792, la vârsta de cincisprezece ani, să devină membru al Academiei Arcadiei . Familia sa și-a susținut aptitudinea precoce de desen prin înscrierea la Academia de Arte Frumoase din Brera din Milano. Acolo a studiat cu Giulio Traballesi, Martin Knoller și Andrea Appiani [6] .

Datorită bursei primite, în toamna anului 1795 a plecat la Roma , unde a studiat lucrările marilor maeștri ai Renașterii italiene , în special Rafael în Strofele Vaticanului (copiată fresca lui Rafael „ Disputația ”), precum și Michelangelo . si tavanul lui Sixtin ingenios . A stabilit relații de prietenie cu d'Agincourt, R. Kunich , G. G. de Rossi, Angelica Kaufmann și Marianne Dionigi . S-a apropiat de F. Giani și Antonio Canova , față de care a avut un „devotament admirativ” care a durat până la moarte [7] .

În Muzeul Pio-Clementino din Vatican , Bossi a copiat statui antice și fragmente de relief. Opera lui Michelangelo și învățăturile pictorului din Mantua D. Conti l-au determinat să efectueze studii anatomice ale corpului uman, pe care le-a putut efectua în morga Spitalului de Consolare (ospedale della Consolazione).

În 1800, Giuseppe Bossi s-a întors la Milano și a luat locul secretarului asistent și apoi secretar (1802-1807) al Academiei de Arte din Brera. A pregătit un plan de reformare a Academiei pe modelul Academiei Sf. Luca din Roma, a reorganizat semnificativ colecția de picturi, întemeind în esență faimoasa Pinacoteca Brera . A fost trimis la Lyon într-o misiune similară. Din Lyon, în vara anului 1802, Bossy a plecat la Paris , unde i-a cunoscut pe J. L. David , Girodet-Trioson , F. Gerard . După ce a primit o audiență la primul consul Bonaparte , el a cerut ajutor pentru Academia din Milano, inclusiv pentru realizarea de gips pentru Academie din lucrările de sculptură ale Muzeului Central din Paris. Academia Brera îi datorează o colecție excelentă de modele ale marilor lucrări de sculptură achiziționate la Paris, Roma și Florența. Pentru el însuși, Bossi a strâns cărți, desene, gravuri, picturi, monede, sculpturi și antichități.

Întors în Italia în 1803, a continuat reorganizarea Academiei Brera: a plasat piese din statui antice și modele de arhitectură, figuri anatomice, gravuri, cărți, care au format ulterior Biblioteca Academică. Bossy a supravegheat dezvoltarea unei noi Carte a Academiei și introducerea de inovații în metodele de predare a desenului și picturii.

În 1804, împreună cu Barnaba Oriani, a elaborat noi reguli de organizare pentru cele trei academii de artă: Bologna, Veneția și Milano, ținând cont de necesitatea achiziționării și adăpostului de opere de artă provenite din mănăstirile dizolvate de administrația napoleonică și secularizate. biserici din Lombardia. Cu ocazia vizitei lui Napoleon la Milano în 1805, Bossi a expus în Pinacoteca un desen din Judecata de Apoi a lui Michelangelo, precum și picturi care înfățișează arta clasică italiană.

Pentru activitățile sale, Giuseppe Bossi a primit Ordinul Napoleonic al Coroanei de Fier .

Giuseppe Bossi și-a dedicat cea mai mare parte a vieții studiului lucrărilor lui Leonardo da Vinci, pe care l-a imitat în propria sa opera. Ultima sa lucrare a fost o serie de desene reprezentând diferite perioade din viața marelui maestru. În 1810, Bossi a publicat un studiu amplu despre Leonardo da Vinci, Cina cea de taină a lui Leonardo da Vinci (Del cenacolo di Leonardo da Vinci). Alte publicații ale lui Bossi au fost „Opiniile lui Leonardo despre simetria corpului uman” (Delle Opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' Corpi Umani, 1811) cu o dedicație prietenului său Antonio Canova [8] și „Tipuri de artă a Pictură” (Del Tipo dell'arte della pittura, 1816). Jurnalul său pentru anii 1807-1815 este o sursă importantă de informații despre viața artistică oficială a Milanului napoleonian.

Giuseppe Bossi a murit în casa sa din Santa Maria Valle din Milano în 1815. Există un bust al lui de Canova în Biblioteca Ambrosiană .

Copie a Cina cea de taină de Leonardo da Vinci

Giuseppe Bossi și-a dedicat o mare parte din viață studierii operei lui Leonardo da Vinci, al cărui stil de pictură a încercat să-l imite. Nu întâmplător, ultima sa lucrare a fost o serie de desene monocrome care descriu incidente din viața marelui maestru.

Comandat de prințul Eugene de Beauharnais , vicerege al Italiei , care dorea să facă ceva semnificativ pentru țară, Bossi s-a angajat să creeze o copie a Cina cea de taină a lui Leonardo da Vinci (o pictură numită greșit frescă) de Leonardo da Vinci, situată pe zidul trapezei mănăstirii dominicane Santa Maria delle Grazie din Milano . Compoziţia lui Leonardo reprezintă scena ultimei mese a lui Hristos cu discipolii săi . Scrisă în 1495-1498.

La începutul secolului al XIX-lea, opera grav deteriorată a lui Leonardo era abia vizibilă. În 1568, G. Vasari a scris că în loc de o imagine, a văzut „doar o pată plictisitoare”. În 1652, o ușă de la trapeză la bucătărie a fost tăiată prin pictura din partea sa inferioară, ulterior zidată - este încă vizibilă, în timp ce o parte din pictură s-a pierdut. În 1668, în scop de protecție, pictura a fost acoperită cu o pânză, dar nu a împiedicat decât evaporarea umidității acumulate. În 1726, pictorul mediocru Michelangelo Bellotti, oferindu-se voluntar pentru a restaura opera lui Leonardo, nu numai că a umplut locurile pierdute, dar, dorind să le facă pe plac călugărilor, a rescris cea mai mare parte a tabloului cu vopsele în ulei și apoi a acoperit tabloul cu lac . Acest lucru a deteriorat și mai mult lucrarea. Apoi, în 1770, un alt pictor, Giuseppe Mazza, a decis să corecteze opera lui Bellotti „și să intre în competiție cu el pentru numele de Herostratus”, rescriind mai multe capete în imagine. A fost imediat concediat din cauza indignării celor care au văzut o astfel de „restaurare”, dar, probabil, „această împrejurare a dus la crearea unei legende că capetele au supraviețuit în forma lor originală” [9] .

În 1796, Napoleon Bonaparte , care a capturat Milano, a examinat tabloul lui Leonardo, celebru la acea vreme, și a ordonat ca acesta să fie luat sub pază. Dar trupele franceze de ocupație foloseau trapeza ca un grajd și un depozit de fân, iar soldații, dependenți de ideile de ateism revoluționar, aruncau cu pietre în tablou și urcau pe scări pentru a scoate ochii apostolilor. Mai târziu, trapeza a fost folosită drept închisoare. Potopul din 1800 a transformat camera într-o mlaștină cu apă stătătoare, iar pictura a fost acoperită cu pete și mucegai.

Având în vedere toate circumstanțele și probabil fără speranța să salveze capodopera deja în mare parte pierdută a lui Leonardo , Giuseppe Bossi a decis să traducă pictura într-un mozaic pentru a „salva-o pentru totdeauna”. În acest scop, a studiat toate materialele disponibile: copii făcute anterior (au fost douăzeci și șapte de ele), desene pregătitoare și alte lucrări ale lui Leonardo însuși, inclusiv manuscrisele sale, gravurile și desenele altor artiști, realizate înainte de pierderile ulterioare. După ce s-a obișnuit cu rolul său, cu stilul de gândire și modul de lucru al marelui artist, Bossy a reușit să-și îndeplinească planul neobișnuit. Mai întâi, a copiat acele părți ale picturii care s-au păstrat mai bine, folosindu-le, reconstruind soluția de culoare, a încercat să restaureze cea pierdută la dimensiunea originală, folosind hârtie de calc și o grilă de scară. Lucrând într-o cameră umedă, artistul s-a îmbolnăvit și a fost nevoit să-și întrerupă munca de mai multe ori. A pregătit apoi un „carton” în mărime naturală pe pânză, din care celebrul mozaicist roman Giacomo Raffaelli a creat o pictură în mozaic (1807-1809).

Remarcabilul poet și critic de artă german Johann Wolfgang von Goethe a vizitat Milano, a examinat opera lui Leonardo și a numit-o „adevărata piatră de temelie a tuturor conceptelor de artă”. Schițele lui Bossi, sub formă de album, au fost aduse la Goethe din Weimar . Poetul a citit și eseul lui Bossi despre pictura lui Leonardo, publicat la Milano în 1810, după care și-a scris eseul: „Giuseppe Bossi despre Cina cea de Taină a lui Leonardo da Vinci.” Eseul a fost publicat în revista pe care a publicat-o Despre artă și antichitate. (1817) [10] .

Mulți artiști germani au admirat opera lui Bossi și Raffaelli (revizuită de Müller în Heidelberg Yearbooks, 1816), dar în timp valoarea sa relativă a devenit clară, foarte departe de calitățile originalului. Mozaicul a fost plasat în Minoritenkirche din Viena . Bossi a făcut o altă copie în ulei, care se află în Pinacoteca Brera.


Note

  1. ↑ Giuseppe Bossi  (olandez)
  2. ↑ Giuseppe Bossi  (engleză) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 3 Wurzbach D. C. v. Bossi, Iosif al II-lea.  (germană) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder darin gelebt und gewirkt haben -56 . 2. - S. 87.
  4. ↑ Giuseppe Bossi // Grove Art Online  (engleză) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  5. ↑ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=22894
  6. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani - Volumul 13 (1971) [1]
  7. ↑ La Gipsoteca di Possagno: Sculture e Dipinti di Antonio Canova. — Venezia: Neri Pozza Editore, 1957
  8. ↑ Bossi G. Del Cenacolo di Leonardo da Vinci libri quattro. — Milano: Stamperia Reale, 1810. — P. 208
  9. ↑ Goethe J. V. Giuseppe Bossi despre „Cina cea de taină” de Leonardo da Vinci // J. V. Goethe. Lucrări adunate în zece volume. - M .: Ficțiune, 1980. - T. 10. - S. 216
  10. ↑ Goethe I.V. A adunat lucrări în zece volume. - M .: Ficțiune, 1980. - T. 10. - S. 465. Comentariu de A. A. Anikst
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii