Vedel, Artemy Lukyanovich

Artemy Lukyanovich Vedel
Artem Lukyanovich Vedel

Placă memorială dedicată compozitorului
informatii de baza
Data nașterii 1767 [1] [2] [3] […]
Locul nașterii Kiev
Data mortii 14 iulie (26), 1808 [4]
Un loc al morții Kiev
îngropat
Țară  imperiul rus
Profesii compozitor , dirijor , cântăreț , violonist , dirijor
voce cântând tenor [5]
Instrumente vioară [5] și tenor [5]
genuri Concert coral , Liturghie
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Artemy Lukyanovich Vedel (1767 [6] , Kiev , Imperiul Rus  - 14 iulie  ( 26 ),  1808 , ibid [7] ) - compozitor ucrainean [8] , dirijor de cor, profesor. Muzica corală a lui Wedel (pe textele de rugăciune slavone bisericești) a fost folosită pe scară largă în cultul Bisericii Ortodoxe Ruse încă din secolul al XIX-lea .

Elevul lui Giuseppe Sarti . Angajat de stat (civil) al Imperiului Rus sub guvernatorii A. Ya. Levanidov și A. G. Teplov ; Maestru de capel al clasei vocale la Școala de Stat din Colegiul Harkov , șef al Capelei Provinciale din Harkov. În 1799, Vedel a fost chemat la Sankt Petersburg sub suspiciunea de a participa la o conspirație împotriva împăratului Paul I , închis sub supraveghere și declarat „nebun”. Deoarece materialele procesului Wedel nu au fost păstrate, motivele dizgrației sale rămân neclare și fac obiectul discuțiilor științifice.

Biografie

Primii ani

Născut în familia burghezului de la Kiev Lukyan Vlasovich și Elena Grigorievna Vedelsky, probabil în aprilie 1767. Moșia familiei Vedelsky a fost situată pe Podil , în parohia Bisericii Nașterea-Predtechinsky din Boris și Gleb. Casa cu o grădină de bucătărie și o grădină se afla la colțul străzilor moderne Bratskaya și Andreevskaya. Aici a locuit Vedel până în 1788, din aprilie 1792 până în primăvara lui 1796 și din vara lui 1798 până în august 1799. În casa tatălui său, compozitorul și-a încheiat viața și în 1808.

Tatăl lui Vedel, Lukyan Vlasovich Vedelsky (1730-1815) a fost cioplitor, avea propriul său atelier și a făcut catapeteasmă . Numele de familie al compozitorului Wedel este probabil o formă prescurtată a lui Vedelsky. Deci compozitorul a semnat scrisori scrise de el însuși, documentul său militar a fost scris pe numele de Vedel. Tatăl compozitorului scrie într-o scrisoare către guvernatorul general de la Kiev: „Am în mine un Artem Vedelsky omogen” și semnează: „Merganul din Kiev Lukyan Vedelsky”.

Vedel a studiat la Academia Kiev-Mohyla în 1787, a urmat un curs la clasa de filosofie, inclusiv, unde a primit o educație umanitară și muzicală temeinică. La Academia Kiev-Mohyla, Vedel a început să compună primele sale piese muzicale, dirijând un cor și o orchestră studențească, cântând ca solist și violonist. Un cântăreț din corul, condus de Vedel la Academie, i-a spus ulterior cercetătorului V. Askochensky: „... era un tânăr chipeș, cu ochi care iradiază lumină, avea o voce blândă, un caracter calm și foarte tact”.

Lucrează la Moscova

În 1788, a fost trimis de mitropolitul Kievului și Galiției, protectorul Academiei Kiev-Mohyla S. Mstislavsky cu cântăreți juvenili la Moscova , unde a condus capelele guvernatorului general al Moscovei Peter Yeropkin (până în 1790) și după demisia sa - Alexandru Prozorovski . Aceste capele, ca nivel artistic și semnificație, au ocupat un loc remarcabil în imperiu după Capela Curții Imperiale. Adică deja atunci talentul lui Vedel era recunoscut de cercurile muzicale și era foarte apreciat. În mod oficial, Vedel a fost înrolat în serviciu și a primit un salariu pentru construirea sediului „birourilor” din Kremlin (din 17 martie  ( 28 ),  1788 până în 27 mai  ( 7 iunie )  1791 ), ulterior a fost listat. ca subgrefier în personalul Senatului VI al Deputaților (de la 28 mai  ( 8 iunie )  1791 până la 1 decembrie  ( 12 ),  1792 ). În timpul șederii sale de cinci ani la Moscova, compozitorul a avut ocazia să se familiarizeze cu cultura muzicală atât a Rusiei Centrale, cât și a Europei de Vest. La 1 decembrie 1792, la cererea lui Wedel, a fost demis din funcția de cancelar al Senatului.

Întoarcere la Kiev

De la sfârșitul anului 1792, Vedel a locuit în casa părintească. De ceva timp a condus din nou corul Academiei Kiev-Mohyla. La vremea aceea, corurile bisericești erau deosebit de renumite la Kiev, iar dintre cele laice, corul și capela muzicală a generalului A. Levanidov de la sediul corpului de infanterie ucraineană. La începutul anului 1794, Vedel conducea corul. În același timp a condus corul copiilor soldaților. Levanidov a apreciat și respectat foarte mult talentul lui Vedel și a contribuit în toate modurile la activitatea sa muzicală. A avansat foarte repede în serviciul militar, la 1 martie  ( 12 ),  1794 , a fost numit grefier al sediului , la 27 aprilie  ( 8 mai )  1795 - adjutant junior, iar la 24 septembrie  ( 5 octombrie )  1796 - senior adjutant al cartierului general cu grad de căpitan. Activitatea muzicală a lui Wedel la acea vreme a fost foarte fructuoasă. În 1793-1795, el a scris 6 concerte și, posibil, o serie de alte compoziții care nu au fost semnate și datate de autor.

În martie 1796, Artemy Vedel s-a mutat la Harkov, ceea ce a fost asociat cu numirea generalului Levanidov ca guvernator general al vicegeranței din Harkov. Aici A. Vedel a organizat un nou cor și orchestră de guvernator, a predat cânt și muzică la Școala de Stat din Colegiul Harkov. Compozitorul și-a continuat munca de creație. A scris 3 concerte: „Ridică-te, Doamne” și „Ascultă, Doamne, glasul meu” ( 6 octombrie  ( 17 ),  1796 ), etc. Sunt numite doar lucrări datate, dar la vremea aceea compozitorul putea scrie o serie de alte compozițiile, în special concertul cu doi cai mă păstoresc.”

La Harkov, compozitorul și lucrările sale au fost foarte apreciate. Concertele lui Wedel au fost studiate și interpretate la Colegiul Harkov, au fost cântate și în biserici. La începutul anului 1797, din ordinul împăratului Paul I , corpul lui Levanidov a fost desființat, guvernarea Harkovului a fost lichidată, iar Levanidov a părăsit Harkovul. Prin decret regal au fost lichidate toate capelele regimentare care „nu erau permise” conform listei de personal, iar Vedel a depus un proces verbal prin care i-a cerut demisia. Prin decret al Colegiului Militar de Stat din 12 octombrie  ( 23 )  1797 , Vedel „a fost demis din serviciul militar pentru hrana proprie cu același grad, purtând uniformă”.

La acea vreme, cultura muzicală suferea o opresiune semnificativă: personalul corurilor și asigurarea acestora erau tăiate peste tot. În biserici, este interzis să cânte concerte spirituale (psalmi, rugăciuni) care nu au legătură directă cu slujba, acestea interzic cântările și colindele care sunt comune în Ucraina  - ceva care a intrat deja organic și a crescut împreună cu serviciul național de cult.

Vedel a mers să lucreze în departamentul civil al lui Alexei Grigorievich Teplov, guvernatorul provinciei Sloboda-Ucraineană nou creată. Teplov, care în tinerețe a primit o educație muzicală excelentă, l-a tratat pe Vedel în cel mai bun mod posibil. Compozitorul și-a continuat activitatea muzicală, începută sub generalul A. Levanidov : a condus capela provincială, a fost director de orchestra al clasei vocale la Școala de Stat din Colegiul Harkov, elevii săi au ocupat primele locuri în capela curții din Sankt Petersburg, Moscova și corurile metropolitane din Sankt Petersburg. Dirijorul Capelei Curții din Sankt Petersburg, remarcabilul compozitor Dmitri Bortnyansky a vorbit despre orele de voce ale lui Vedel ca despre o „academie muzicală”. Dar, treptat, viața culturală și artistică din Harkov a căzut în decădere. Au fost lichidate teatrul, corul provincial și corurile din unitățile militare, orchestrele simfonice, s-a interzis reprezentarea lucrărilor lui Vedel în biserici.

La sfârșitul verii anului 1798, Vedel a plecat la Kiev. A locuit în casa părintească din Podil , a lucrat la noi lucrări. El a scris două concerte: „Doamne, criminali se ridică împotriva mea” ( 11 noiembrie  ( 22 ),  1798 ) și „Pentru Domnul ne întristăm mereu”. Aceste concerte au fost susținute în Catedralele Bobotează Fratern și Sfânta Sofia din Kiev. Dar Vedel evident nu a văzut oportunități de a-și folosi abilitățile. I-a scris elevului său: „Sunt complet neliniștit în destinul meu. Indiferent de ce, dar ce să faci?

Persecuția și închisoarea

La începutul anului 1799, a devenit novice la Lavra Pechersk din Kiev . În Lavră, conform memoriilor protopopului Piotr Turchaninov și ieromonahului Varlaam (Zubkovsky), novice Artemy a dus o viață ascetică, împlinind impecabil supunerea unui cititor și cântăreț pe kliros. El a fost un exemplu pentru frați în ascultare, răbdare și slujire conștiincioasă.

La sfârșitul primăverii aceluiași an, a fost găsită cartea „Serviciul lui Nil Stolbensky”, unde pe pagini goale mâna lui Vedel în formă simbolică a scris o profeție despre uciderea actualului țar Paul I , numit criminalul. Imediat a fost deschis un „caz secret” împotriva lui Wedel. Tocmai din cauza „secretismului” cazului, tot ceea ce s-a întâmplat în acea perioadă este învăluit în mister: din cauza absenței documentelor de arhivă de 200 de ani care au fost găsite abia recent, legendele, ficțiunile și calomniile de-a dreptul s-au răspândit, în special. despre „Lunga Rătăcire prin Rusia Mică”, în timpul căreia compozitorul „s-a alăturat sectei Illuminati ”.

Nu se știe unde a fost de fapt găsit „Serviciul” - în Academia Kiev-Mohyla sau în Lavră; nu se știe dacă Vedel a părăsit Lavra sau a fost falsificată de conducerea mănăstirii pentru a evita responsabilitatea personală față de novice (deși Turchaninov, care îl cunoștea îndeaproape pe Vedel, a raportat acest lucru ca fiind un fapt incontestabil; nu se îndoia că Vedel). avea darul previziunii).

La 25 mai 1799, mitropolitul și arhimandritul din Kiev-Pechersk Lavra Hierofei (Malitsky) l -a declarat nebun pe Vedel și l-a transferat în arest pe comandantul Kievului F.L. Vigel . „Documentele cauzei”, scrie Vasily Kuk , cunoscut expert vedel , „mărturisesc doar modul în care a avut loc represaliile împotriva compozitorului și cum, în cele din urmă, fără vinovăție, fără proces, acesta a fost urmărit. Nu dezvăluie esența cazului, pentru ce și de ce l-au distrus, Vedel, nu acoperă... Conform actelor, nimeni nu l-a arestat oficial pe Vedel... nu există nici un act de acuzare, nici protocoale de interogatoriul acuzatului. Totul s-a întâmplat fără participarea „căpitanului pensionar nebun” și fără el soarta lui este hotărâtă. Dar, ceea ce este foarte surprinzător, pentru a-i plasa pe „bolnavi” în spital, guvernatorul Kievului Milashevici cere permisiunea pentru acest lucru de la Micul guvernator rus Bekleshov , care sfătuiește trimiterea cazului la Procurorul General al Rusiei, iar acesta din urmă depune documentul corespunzător pentru aprobarea țarului.

În timp ce chestiunea era în curs de hotărâre la Sankt Petersburg, Vedel, care s-a îmbolnăvit grav în pază și era aproape de moarte, a fost pus sub îngrijirea tatălui său; La 10 iulie, a fost primit un ordin de la Procurorul General din Sankt Petersburg, care spunea: țarul „s-a demnat să comandă: dacă Vedel și-a revenit, ia-l de la tatăl său, trimite-l la un azil de nebuni la Kiev și ține-l fără. eliberare"; La 1 august, guvernatorul Kievului, P. I. Saltykov, a raportat că căpitanul Vedel a fost „dat la un azil de nebuni pentru detenție fără eliberare”; La 15 mai  ( 27 ),  1802 , succesorul împăratului Paul I, împăratul Alexandru I , scria despre fapta lui Vedel: „... lăsați-l în poziția actuală”.

Compozitorul a petrecut 9 ani în casa de nebuni din Kiev. Abia în ajunul morții, tatăl său a reușit să-l ia acasă. L-au îngropat pe Artemy Vedel la cimitirul Podolsky Shchekavitsky . Acum este complet distrusă și nu se știe unde a fost mormântul lui Vedel.

Creativitate

Muzica lui Vedel a fost interpretată în bisericile ortodoxe încă din secolul al XIX-lea. Până în prezent, sunt cunoscute aproximativ 80 de piese muzicale. Printre acestea se numără 31 de concerte corale, 6 triouri, printre care „Deschideți ușile pocăinței”, 2 liturgii ale Sfântului Ioan Gură de Aur, Privegherea toată noaptea și o cântare seculară [9] .

Institutul de Manuscrise al Bibliotecii Naționale a Ucrainei numit după Vernadsky , manuscrise ale liturghiei incomplete a lui Ioan Gură de Aur și 12 concerte spirituale sunt păstrate [10] :

  1. „În rugăciuni, Maica Domnului neadormită” - Do minor (1794)
  2. „Mântuiește-mă, Doamne, ca și cum mi-ai fi adus apă în suflet” - în la minor (1794)
  3. „Până când, Doamne, uită-mă” – Fa minor (1795)
  4. „Voi cânta Dumnezeului meu atâta timp cât voi fi” - Do minor (1795)
  5. „Ferice de cel ce înțelege pe săraci și pe nenorociți” - Sol minor (1795)
  6. „Miluiește-mă, Doamne, că sunt slab” - în la minor (1796)
  7. „Ridică-te, Doamne...” (nu a fost păstrat complet, 1796)
  8. „Ascultă, Doamne, glasul meu” - Do minor (1796)
  9. „Predicatorul credinței” - Do major (1796)
  10. „Domnul mă păstorește” - Do major (1796)
  11. „Doamne, criminalii se ridică împotriva mea” - Do minor (1796)
  12. „Domnului când ne întristăm” - ​​do minor (1798)

Marea majoritate a concertelor lui Wedel sunt scrise după cuvintele psalmilor , mai ales de natură rugătoare, jale, în care vorbim despre supărarea unei persoane de către forțele malefice.[ specificați ] . Trei concerte scrise pe textele psalmilor istorici[ clarifica ] și doar două (nr. 9 și 10) sunt panegirice.

La fel ca Berezovsky și Bortnyansky , Vedel a aderat la tradițiile cântării partes. Concertele sunt compuse din mai multe părți (în principal 3 și 4 părți), majoritatea fiind construite pe principiul tempo-ului și al contrastelor tonale, în unele cazuri integritatea ciclului fiind întărită de conexiunile tematice dintre părți. Adesea, părțile concertelor au 2-4 secțiuni relativ independente, constând din expunere, dezvoltare și final.

Melodia lui Wedel este expresivă, acoperă o gamă semnificativă și este strâns legată de cuvânt. Expresivitatea melodiei este sporită de ritm, marcat de complexitatea și varietatea tiparelor ritmice. Stilul clasic este asociat cu o disecție clară a melodiei, utilizarea unor construcții precum „întrebare – răspuns”, structuri de rezumat. Pe de altă parte, legăturile cu monodia antică ucraineană și folclorul ucrainean îi conferă un caracter melodios. [unsprezece]

Limbajul armonic are toate semnele unei tonalităţi dezvoltate din Europa de Vest . O creștere a tensiunii este facilitată de utilizarea unui subdominant alterat, precum și a unei dominante modificate . În ansambluri, Wedel folosește adesea textura monoritmică cu trei voci, caracteristică canthurilor. Textura corală influențează semnificativ imaginile și modelarea. Comparația caracteristică a sunetelor de ansamblu cu sunetele tutti, modificările texturii corale sunt factori de dinamizare.

Note

  1. ↑ Artemiĭ Luk'i︠a︡novych Vedelʹ // Aplicarea fațetă a terminologiei subiectului
  2. ↑ Artemìj Luk'janovyč Vedel' // Baza de date a Autorității Naționale Cehe
  3. ↑ Artem Luk'ânovič Vedelʹ // NUKAT - 2002.
  4. ↑ carte metrică
  5. ↑ 1 2 3 http://www.encyclopediaofukraine.com/display.asp?linkpath=pages%5CV%5CE%5CVedelArtem.htm
  6. ↑ Conform altor surse - 1770 sau 1772
  7. ↑ Tetyana Gusarchuk. Artem Vedel și yoga spadshchina scris de mână // Artem Vedel. Sfânta Liturghie și 12 concerte corale spirituale / ed. Kolesnika V. - Kiev, Edmonton, Toronto, 2000
  8. ↑ * Brega G.S. Vedel Artem Lukyanovich // Enciclopedia de istorie a Ucrainei: T. 1: A-B / Ed.: V. A. Smolii (cap) și în. NAS al Ucrainei. Institutul de Istorie al Ucrainei. - K .: In-vo „Naukova Dumka”, 2003. - 688 p.: il .. Copie de arhivă din 26 iunie 2020 la Wayback Machine
  9. ↑ Vedel Artem Luk'yanovich, pe baza materialelor textului enciclopedic „Academia Kyiv-Mohyla în numele secolelor XVII-XVIII”. (ukr.)
  10. ↑ L. Korniy. Istoria muzicii ucrainene. T.2. - LA. ; Harkov; New York: M.P. Kots, 1998. - p.307 (ucraineană)
  11. ↑ L. Korniy, p.331 (ucraineană)

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii