| A luat | |
|---|---|
| capacul frontal | |
| informatii generale | |
| Autor | Nikolai Aseev , Vasily Kamensky , Vladimir Mayakovsky , Boris Pasternak , Velimir Hlebnikov , Viktor Șklovski , Osip Brik |
| Tip de | carte și antologie |
| Gen | versuri , recenzie , manifest, studiu științific |
| Limba | Rusă |
| Anul publicării | decembrie 1915 |
| Decor | David Burliuk |
| Locul publicării | Petrograd |
| Editura | Tipografia lui Z. Sokolinsky |
| Anul publicării | 1915 |
| Pagini | 16 |
| Circulaţie | 640 |
| ISBN | dispărut |
„Took” - o colecție literară și artistică de futuriști , publicată în 1915.
Colecția cu subtitlul „Drumul futuriştilor” a fost lansată în decembrie 1915 la Petrograd în tipografia lui Z. Sokolinsky cu un tiraj de 640 de exemplare. Publicația a fost finanțată de un absolvent al Facultății de Drept, viitorul critic literar Osip Brik [1] .
Coperta colecției avea un concept de poster - cu excepția titlului „Took”, nimic nu era tipărit sau reprezentat pe ea. A fost tipărită pe hârtie de împachetat gri ieftină, intercalate cu nisip și rumeguș [2] , care a fost găsită în mod repetat în publicațiile futuriștilor [1] . Potrivit memoriilor lui Lily Brik , unele dintre coperți trebuiau desenate de mână: „La tipărire, literele din lemn erau zgâriate pe bucăți de lemn în hârtie aspră, iar aproape pe al sutelea exemplar au început să devină palide, pestrițe. A trebuit să retușez manual toată circulația cu o pensulă” [3] .
Numele colecției a fost inventat de Vladimir Mayakovsky , care, potrivit lui Lily Brik, „tânjea de mult să numească pe cineva cu acest nume: un fiu sau un câine, au numit revista” [4] .
Osip Brik plănuia să lanseze oa doua colecție cu titlul „Totuși a luat”, dar acest lucru nu s-a întâmplat [2] .
În 2011, criticul literar Alexander Parnis a descoperit în arhiva sa, printre lucrările deținute anterior de Alexei Krucenykh , o pagină din almanahul „Took” cu o poezie de Vladimir Mayakovsky „Pentru tine, care ești în spate” (mai târziu a devenit cunoscută sub numele de „Pentru tu!"). Au existat editări la el, care, după cum s-a dovedit, au aparținut lui Mayakovsky și Krucenykh și au conținut o altă strofă cu atacuri ascuțite antipatriotice și anti-mic-burgheze, pe care poetul poate să le fi refuzat la publicare. Tot pe pagină este o opțiune de înlocuire a cuvântului obscen din penultimul rând [5] .
La publicație au participat poeții Nikolai Aseev , Vasily Kamensky , Vladimir Mayakovsky, Boris Pasternak , Velimir Hlebnikov , Viktor Șklovski , publicistul Osip Brik (sub inițialele O. B.), artistul David Burliuk [1] . Lilya Brik îl numește și pe Boris Kushner printre participanți , dar nu este menționat în colecție [4] .
Vladimir Mayakovsky ocupă locul central în publicație, ceea ce s-a datorat parțial faptului că Brik a finanțat tipărirea colecției. În cuvintele criticului literar Vladimir Markov , publicația a fost concepută ca un „stand publicitar” pentru Maiakovski, care a acționat în ea ca „un controversat, o vedetă <...> și singurul obiect de discuție” [2] . Pe lângă poeziile lui Maiakovski, cartea include manifestul său „O picătură de gudron”, precum și articolul lui Șklovski dedicat lucrării sale „A fost publicată cartea lui Maiakovski „Un nor în pantalon” și articolul lui Brik „Pâine!” [1] .
Colecția se deschide cu poezia lui Maiakovski „Tu care ești în spate”: era adresată simultan inteligenței, cărora nu le păsa de tragedia Primului Război Mondial , și orășenilor, care preferau poezia departe de actualitate [6]. ] . Această lucrare era deja binecunoscută: în 1914, lectura ei de către autor în cafeneaua Stray Dog s -a transformat într-un scandal zgomotos: femeile leșinau, iar bărbații l-au amenințat pe poet [2] .
Articolul lui Maiakovski „O picătură de gudron”, subtitrat „A Speech to Be Delivered at the First Opportunity”, este un manifest literar și estetic. În ea, autorul răspunde declarațiilor de presă despre moartea futurismului în Rusia. Fiind de acord în mod ironic cu poziția lor, Mayakovsky notează că Primul Război Mondial forțează „să pătrundă în granițele necunoscutului de ieri” și a condus la faptul că toată lumea a devenit futuriști, deoarece noul timp necesită o estetică complet diferită. Artiștii Ilya Repin și Nikolai Samokish , poeții Igor Severyanin și Valery Bryusov sunt numiți drept reprezentanți ai artei vechi care nu îndeplinește cerințele modernității .
Cuvinte de rupere, inovație de cuvinte! Câți dintre ei, cei noi conduși de Petrograd, și dirijorul! mori, nordic! Ar trebui să strige futuriştii despre uitarea literaturii vechi. Cine în spatele boom-ului cazacului va auzi trilul mandolinului Bryusov. Astăzi toată lumea este futurist. Oameni futurişti.
Futurismul a luat Rusia cu stăpânire.
Nevăzând futurismul în fața ta și neputând să te uiți în tine, ai țipat despre moarte. Da! Futurismul a murit ca grup special, dar în voi toți este inundat.
Poezia lui Mayakovsky „Mile de străzi cu un val de trepte I mnu ...”, dedicată Lilei Yuryevna Brik, este prima parte a poemului „ Flaut-coloana vertebrală ”. Liniile și cuvintele separate din el au fost cenzurate și înlocuite cu puncte [1] [2] .
Velimir Hlebnikov, pe lângă poemul antimilitarist „Unde lupul a exclamat cu sânge...”, a publicat un articol „Propuneri”, în care a exprimat o serie de idei cu privire la cele mai diverse domenii ale activității umane: de la înlocuirea numerelor. cu vocale și împărțirea umanității în inventatori și altele pentru a declara Islanda o insulă goală pentru războaiele între țări și folosirea „gloanțelor adormite”. Hlebnikov este singurul care apare de două ori în publicație: „L-am luat” este încheiat de articolul său „El este astăzi. Boogie pe cer.” Acesta prezintă experimentele lui Khlebnikov, care se bazează pe ideea unei legături între numere și evenimente istorice, precum și pe faptele biografiilor oamenilor (în special, Alexandru Pușkin și Maria Bashkirtseva ) [1] .
Vasily Kamensky, Boris Pasternak și Nikolai Aseev sunt reprezentați de o singură poezie.
Viktor Șklovski, cunoscut ca prozator, publicist și lingvist, joacă un rol rar ca poet - două dintre poeziile sale sunt publicate în colecție. În articolul „Cartea lui Mayakovski, Nor în pantaloni”, a fost publicat, Shklovsky apreciază foarte mult apariția unui poet tânăr și promițător în literatura rusă. „Norul din pantaloni”, în opinia criticului, înseamnă apariția „nouei frumuseți” și a unei noi persoane care este capabilă să vorbească „în vârful vocii”, care a fost pierdută de inteligența din ultimii ani [2]. ] .
Pentru Osip Brik, care înainte de a-l întâlni pe Mayakovsky nu avea nicio legătură cu futurismul, publicarea în colecție a fost un debut [3] . În recenzia „Pâinea!” el pune în contrast fragmente din „Un nor în pantaloni” cu poezia simbolistă . El îl compară pe primul cu pâinea, de care acum o persoană are mai multă nevoie, iar pe cel din urmă cu prăjiturile [7] :
Am mâncat prăjituri pentru că nu ni s-a dat pâine. <...> Au supt, mestecat, sufocat, au înghițit această masă de zahăr, ungând buzele și sufletele cu melasă. Apoi s-au întins pe tot ce este mai moale: ce să facă cu greața. Bucură-te, strigă mai tare: iar avem pâine!
Brick face publicitate directă Cloud in Pants, publicată pe cheltuiala sa, îndemnând oamenii să meargă să cumpere cartea [2] .
Vladimir Maiakovski
Velimir Hlebnikov
Vasily Kamensky
Boris Pasternak
Nikolai Aseev
Viktor Șklovski
O. B. (Osip Brik)
Velimir Hlebnikov
Cartea conține doar două ilustrații grafice de David Burliuk: „Primăvara” și „Vederea lumii interlope”, executate în tehnicile de zincografie și autotip [8] . Primul precede poemul lui Mayakovsky „Mile de străzi cu un val de pași I mnu ...”, al doilea - articolul lui Hlebnikov „El este astăzi. Boogie pe cer” [1] .
Poetul Serghei Bobrov , revizuind colecția sub pseudonimul G. Lubensky, apreciază foarte mult opera lui Mayakovsky, în special poemul „Mile of streets with a wave of steps I mnu ...”: în opinia sa, chiar și în comparație cu „Un nor”. în Pantaloni” acesta este un pas înainte. Restul materialului prezentat în colecție i se pare lui Bobrov a fi mai puțin amănunțit. Cu toate acestea, el evidențiază poezia „făcută plăcut și puternic” a lui Nikolai Aseev și bine gândită și bine făcută „Lupul lui Khlebnikov” („Unde lupul a exclamat cu sânge...”). Boris Pasternak, potrivit recenzorului, este „mai puțin ocupat” - poemul „Ca trezorierul ultimei planete...” este inferioară lucrărilor sale publicate anterior. Șklovski și Kamensky cu poeziile lor „nu sunt deloc interesante” [9] .
Vorbind despre articole, Bobrov a lăudat munca lui Shklovsky: este „simplu, atent și, într-un sens bun, scrisă cu entuziasm”. În ceea ce privește recenzia lui Brik, criticul notează paralele pline de spirit între Maiakovski și simboliști, dar atrage atenția asupra faptului că „autorul este prea pasionat de Mayakovski” [9] .
Criticul literar Vladimir Markov numește colecția „Took” singurul exemplu de publicație care a apărut după încetarea activității grupului futurist „ Gilea ”, dar „se potrivește spiritului și literei futurismului”. Conținutul cărții, în cuvintele sale, este „beligerant și „cricogubo”” [2] . Markov numește articolul lui Mayakovsky „O picătură de gudron” punctul culminant al colecției, observând dualitatea acesteia. Acest lucru se reflectă chiar în tonul autorului, care „încearcă să fie și nepoliticos și să respecte regulile de etichetă” [2] .
Markov certifică articolul „Propuneri” ca exemplu de utopism și pacifism al lui Hlebnikov [2] .
Publicistul și criticul literar Dmitri Filosofov a apreciat recenzia „Pâinea!” a lui Osip Brik. Potrivit memoriilor lui Lily Brik, el a spus: „Singurul jurnalist cu experiență pe care îl aveți este Brik...” [3]