| Wilhelm din Hirsau | |
|---|---|
| lat. Willehelmus Hirsaugensis | |
| Data nașterii | 1030 [1] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 5 iulie 1091 |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Ocupaţie | stareț, teoretician muzical, astronom |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Wilhelm of Hirsau , Wilhelm of Hirsau , William of Girsau [2] ( lat. Willehelmus Hirsaugensis, Guilielmus Hirsaugiensis ); murit la 4 iulie 1091, Hirsau ) - călugăr benedictin bavarez , stareț al mănăstirii Hirsau (1069-91), teoretician muzical [3] , astronom .
A fost crescut în Regensburg St. Emmeram . În calitate de stareț al mănăstirii din Hirsau (numit în 1069, a luat-o de fapt în 1071), a desfășurat o activitate viguroasă de reformare a vieții monahale (așa-numita „reformă Hirsau” ), a supravegheat construirea unei noi mănăstiri a Sfinților Petru și Paul (terminat după moartea lui Wilhelm, până la mijlocul secolului al XII-lea).
El a fost angajat în știință și liturghie, inclusiv în simplificarea designului muzical al închinării. Posibil, chiar și la Regensburg , a scris un tratat amplu de muzică cu prosimetru (titlul condiționat este „Musica”, data exactă a scrierii este necunoscută [4] ), a cărui temă centrală este noua doctrină a tonurilor bisericești monodice. . Wilhelm a discutat în detaliu formarea modurilor din tipurile de primele consonanțe și principalele categorii modale . El a încercat să conecteze structura formală a modurilor cu calculul intervalelor scalei diatonice pe un monocord ; Wilhelm însuși s-a referit la această corelație ca „teorema tropilor” (theorema troporum) sau „sita monocordului” (cribrum monochordi). Sensul schemei este de a vizualiza 4 monocorduri suprapuse unul peste altul, indicând cei mai importanți pași ai fiecăruia dintre cele patru moduri pereche (prot, devter, trit, tetrard).
Principalele autorități ale lui Wilhelm sunt Boethius , Hermann de Reichenau , Pseudo-Odo și Guido Aretinsky . Pentru prima dată în istoria științei muzicale, el l-a criticat pe Boethius. În capitolul 16 „Qualiter Boetius et caeteri musici în D. et d. erraverint” („Cum au greșit Boethius și alți muzicieni în interpretarea lui D și d ”), el a subliniat că „tropul hipermixolidian” descris de Boethius este un duplicat în octava a „tropului dorian” (adică primul ton bisericesc). ). De asemenea, Wilhelm se ceartă cu Guido Aretinsky, de exemplu, el nu este de acord cu cerința lui pentru o corelație a tonului dintre începuturile și sfârșiturile frazelor melodice cu tonul finalului; în opinia sa, o asemenea corelație apare „mai degrabă rar decât des” [5] . De asemenea, îi reproșează lui Guido că a ignorat funcția dublă a scării de octave de la D la d 1 (tonul I autentic și tonul plagal VIII) etc.
Limbajul lui Wilhelm nu poate fi numit simplu, iar stilul (spre deosebire de tratatele lui Pseudo-Odo și Guido) didactic. Din când în când își înfrumusețează concluziile teoretice și desenele cu note fanteziste ca aceasta:
În această schemă, veți fi, fără îndoială, uimiți de modul în care abisul materialului [sunator], care prin voința noastră a fost deja turnat pe o suprafață atât de largă a scalei cu tot felul de [consonanțe] și poziții ale fretelor, noi , parcă ar fi liniștit agitația naturală a apelor, [acum] așezat în marginile unui iaz minuscul [6] .
— Muzica. Capitolul 13Lui Wilhelm i se atribuie un astrolab (o coloană mică cu o sculptură și un desen astronomic), care este expus în Muzeul de Istorie din Regensburg (instrumentul este cunoscut sub numele de Regensburger Lehrgerät , „Ghidul de studiu Regensburg”).
„Sita monocordului”, înregistrată pentru prima dată în tratatul muzical al lui Wilhelm [7] , a fost cunoscută până în secolul al XIV-lea (de către Aribo Scholast , Iacob din Liege și într-o serie de tratate anonime) sub denumirea de quadripartita figura (lit. „în patru părți). sistem"). Teoriile lui Wilhelm au fost dezvoltate în tratatul său muzical de către Theoger de Metz (c. 1050–1120), care a fost elevul său direct la Chirsau.