Tip ( greaca veche εἶδος, σχῆμα , lat. specie ) consonanță , adică tipul primei consonanțe ( lat. species primae consonantiae ) - o modalitate de completare treptată a scalei , limitată de consonanțele unui quart, a cincea sau octava. Tipurile de primele consonanţe au avut o importanţă fundamentală în antichitate şi Evul Mediu pentru construirea teoriei modului .
Doctrina tipurilor este o componentă indispensabilă a manualelor și a studiilor grecești antice despre armonie (vezi Harmonica ), care făcea parte din secțiunea privind sistemele de intervale . Capitolele obligatorii despre specii conțin, de exemplu, armonicile lui Aristoxenus , Ptolemeu , Cleonides , Gaudencia . Diverse scale de octave (sfert, cincea) au fost numerotate în ordine crescătoare: li s-au atribuit numere ordinale (primul, al doilea, al treilea ...) sau atribute etnonice și derivate ale acestor atribute - atributul „Lidian” se datorează lidienilor , „ Dorian” la dorieni , „frigian” la frigieni , apoi li s-au adăugat prefixele formatoare de cuvinte hiper-, hipo-, mixo-.
În funcție de genul de melos , specia ar putea avea structuri de interval diferite. În genul diatonic , primul , sau mixolydian , tip de octava a fost numit scala hagfedcH, al doilea ( lydian ) - c 2 -hagfedc, al treilea ( phrygian ) - d 2 -c 2 -hagfed și așa mai departe:
Tipuri de consonanță octava (în diatonic ). Litera t aratăConceptul de tipuri de prime consonanțe (specia primarum consonantiarum) a fost moștenit de la greci de către Boethius , care a distins trei tipuri de sferturi diatonice (specia diatessaron), patru tipuri de cincimi (specia diapente) și șapte tipuri de octave (specia diapason) . 1] . Prin Boethius (în principal) conceptul de specie a fost preluat de teoreticienii medievali, alături de care a devenit parte a doctrinei standard a modurilor . Muzicieni renumiți din Evul Mediu și Renaștere ( Berno din Reichenau , Guido Aretinsky , Wilhelm din Hirsau , Aribo Scholast , Marchetto din Padova și mulți alții) au considerat tipurile de quart și cinci ca fiind structurile de bază din care scalele de octave ( tonurile bisericii ) sunt construite:
Cei care judecă tonurile cântărilor [bisericești] numai după urcarea și coborârea [melodiei] nu sunt muzicieni, ci orbi, este mai bine să numim astfel de cântăreți rătăciți în întuneric. Ne propunem să arătăm modul în care cântările sunt recunoscute după structura lor (distincții) și după tipuri (specii) [de consonanțe]; căci speciile, după cum spune Berno , sunt mâncăruri muzicale din care se prepară moduri [2] .
— Marchetto din Padova. Clarificare în arta muzicii fluide, XI.3La sfârșitul Evului Mediu, prin analogie cu tipurile (tradiționale) de quart, cinci și octave, teoreticienii au analizat și tipurile de terți și șase, care până atunci intraseră în categoria consonanțelor (imperfecte). În Renaștere, interesul pentru interpretarea antică a tipurilor de consonanță a reînviat cu o vigoare reînnoită, în legătură cu o discuție asupra semnificației lor în polifonie, de exemplu, în tratatele „L’antica musica ridotta alla moderna prattica” de N. Vicentino (1555). ) şi „De modis” de J. Mei (1573).
Pentru teoria muzicii, tipurile de octave erau deosebit de semnificative (unii greci le numeau „armonii”, ἁρμονίαι [3] ), deoarece din ele (după Aristoxenus, Ptolemeu și Boethius) au fost scalele modurilor. derivat. Conform unei tradiții antice (ale cărei origini nu pot fi urmărite), grecii și romanii numeau tipurile de octave și modurile derivate din ele cu aceleași nume „etnice” (și derivate din ele). Acest lucru a dat naștere modurilor dorian, frigian, lidian, mixolidian și hipovariantelor lor (cu excepția hipomixolidianului, vezi exemplul de mai sus).
Începând din secolul IX. și până astăzi, teoria muzicală occidentală și rusă aplică aceste etnonime la scale cu o structură diferită - nu la cele care au fost acceptate în teoria muzicii antice (vezi, de exemplu, Moduri naturale ). Confuzia în etnonimele modurilor de octave se datorează unui autor necunoscut al secolului al IX-lea. (tratatul său se numea „Alia musica”, adică „Altă muzică”), care și-a bazat interpretarea pe „Muzica” lui Boethius [4] . „Ultimul roman”, din păcate, nu a arătat în detaliu cum se derivă exact scalele modale ale diferitelor structuri (modi / toni / tropi) din tipurile de octave [5] . „Elipticitatea” prezentării teoriei modale a lui Boethius a fost motivul interpretării eronate a lui Anonymous. Iată cum arată derivarea fretelor din tipurile de octave de către Boethius:
Sistemul de două octave este conceput de la proslambanomen până la neta celor mai înalte (cu toate scenele sonore amplasate în interior). Dacă astfel de sisteme complete sunt ridicate mai sus sau coborâte mai jos în conformitate cu tipurile de consonanță octava de mai sus, se obțin șapte moduri, ale căror nume sunt următoarele: Hypodorian, Hypophrygian, Hypolydian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian.
— Boethius. Fundamentele muzicii [6]Apoi (în același capitol 15) Boethius descrie în mod constant doar ascensiunea întregului sistem. Poziția la altitudinea de bază a sistemului este declarată „modul hipodorian” (modus hypodorius). Prima creștere a bazei de înălțime de un ton întreg se numește „modul hipofrigian” (modus hypophrygius). Următoarea creștere dă „modul hipolidian” (modus hypolydius), următorul - „modul dorian” (modus dorius), etc. în secvența tradițională (vezi exemplul de nota de mai sus). Dintr-o asemenea descriere se are impresia că „teoria modurilor lui Boethius” este epuizată printr-o simplă transpunere a Sistemului Complet. Dacă nu presupunem nimic mai mult, va trebui să fim de acord că modul dorian este egal cu cel frigigian, lidian și toate celelalte, deoarece o poziție de altitudine nu va fi diferită structural de cealaltă (să nu mai vorbim de faptul că grecii nu au au un diapazon și conceptul de sunet de înălțime absolută).
Boethius a omis cel mai important lucru din descrierea sa. După ce întreaga matrice de transpoziții este construită, este necesar să se localizeze diferite tipuri de octave în ea în aceleași limite de înălțime. Acesta este exact ceea ce înseamnă instrucțiunea „întunecată” a lui Boethius „în conformitate cu tipurile de consonanță octava menționate mai sus” (secundum supradictas diapason consonantiae species).
Există un singur astfel de loc în matrice (marginile sunt marcate cu linii punctate în diagrama de mai jos). Secvența de intervale rezultate din transpoziții în octava „Tethyan” va dezvălui tipul unic de octava încorporat în fiecare dintre moduri:
Din slaba descriere a lui Boethius, autorul anonim al lui „Alia musica” a luat notă de (a) ordinea de enumerare a modurilor (Hipodorian, Hypophrygian , Hypolydian, Dorian etc.) și (b) a interpretat indicația modurilor. transpunerea ascendentă a Sistemului Complet ca deplasare de-a lungul uneia și aceleiași scale diatonice (netranspuse) [7] . Prin urmare, a apărut o nouă ordine (nu aceeași cu cea a grecilor și nu aceeași cu cea a lui Boethius) a tipurilor de octave.
| număr de tip octave | printre greci | la Boethius | la Anonim |
|---|---|---|---|
| unu | Hcdefgah | ahc'-d'-e'-f'-g'-a' | AHcdefga |
| 2 | cdefgahc' | gahc'-d'-e'-f'-g' | Hcdefgah |
| 3 | defgahc'-d' | fgahc'-d'-e'-f' | cdefgahc' |
| patru | efgahc'-d'-e' | efgahc'-d'-e' | defgahc'-d' |
| 5 | fgahc'-d'-e'-f' | defgahc'-d' | efgahc'-d'-e' |
| 6 | gahc'-d'-e'-f'-g' | cdefgahc' | fgahc'-d'-e'-f' |
| 7 | ahc'-d'-e'-f'-g'-a' | Hcdefgah | gahc'-d'-e'-f'-g' |
și o nouă legare a etnonimelor modurilor
| număr de tip octave |
scară [8] | etnonim Lada | numărul fretului (tonus, tropus) |
|---|---|---|---|
| 7 | gahc'-d'-e'-f'-g' | mixolydian | VII |
| 6 | fgahc'-d'-e'-f' | Lydian | V |
| 5 | efgahc'-d'-e' | frigian | III |
| patru | defgahc'-d' | Dorian | eu |
| 3 | cdefgahc' | hipolidian | VI |
| 2 | Hcdefgah | hipofrigiană | IV |
| unu | AHcdefga | hipodorian | II |
Al optulea ton defgahc'-d' (duplicat al primului tip de octave), necesar în sistemul de tonuri bisericești pereche , a fost adăugat chiar de Anonim, numindu-l „hipermixolidian” [9] .
Numerotarea tipurilor de octave, fixată de Anonymous, a devenit universală în teoria muzicală a Evului Mediu, iar legarea sa a etnonimelor modurilor la scalele diatonice indicate a rămas în teoria muzicii până în zilele noastre.