Gullen-Sor, Felicity

Felicity Virginia Gullen-Sor , născută Richard ( franceză  Félicité Virginie Hullin Sor (Richard ) [1] ; nu mai târziu de 1805, Paris  - 6 iulie  [18],  1874 [2] ) - balerină, coregraf și profesor, reprezentant al francezilor școală de dans clasic , care a jucat un rol important în formarea Școlii de balet din Moscova .

Biografie

Data oficială de naștere a lui Felicity Güllen-Sor este 9 martie 1805 [3] . Cu toate acestea, profesorul de muzică de la Universitatea din Hong Kong, Georg A. Predota , crede  că și-a ascuns data reală a nașterii pentru a-și minimiza vârsta [4] . Conform unei copii a certificatului de naștere păstrat în RGALI , Güllen-Sor s-a născut la 9, 12 Frimer conform calendarului republican francez [Comm. 1] [5] .

Primul ei profesor a fost tatăl ei, un dansator și coregraf celebru, elev al lui J.-J. Novera [6] , Jean-Baptiste Gullen (nume real - Jean Richard). Apoi a studiat cu faimosul dansator și profesor Jean-Francois Coulomb , care după 1807 a condus o clasă de perfecționare la Opera din Paris .

În 1812 a debutat la Théâtre National, așa cum se numea Opera din Paris . Între 1813 și 1815 s-a căsătorit cu chitaristul și compozitorul Fernando Sor , la scurt timp după ce căsătoria ei a dat naștere unei fiice, Catherine. În 1816, în urma soțului ei, care părăsise Parisul cu un an mai devreme, Felicity s-a mutat la Londra . Întrucât căsnicia lor a fost ținută secretă de ceva timp pentru a continua cariera de succes a ambilor soți, ea a continuat să cânte sub un pseudonim luat de tatăl ei. A completat-o ​​cu numele de familie al soțului ei, devenind Güllen-Sor, abia după succesul baletului lui Sor „Cendrillon”, care a fost scris special pentru ea [4] .

În 1823, el a primit o invitație de la directorul Teatrului Imperial din Moscova, camărul F.F. Kokoshkin și familia Sorov, împreună cu o rudă a lui Felicity (fratele mai mic al lui Jean Richard sau fiul său), dansatorul Joseph Richard , care a primit și logodna, se mută la Moscova [6] .

Aici s-a declarat o dansatoare talentată, interpretând roluri lirice și comice care necesitau joc expresiv de pantomimă. Jurnalul „ Vestnik Evropy ” (nr. 18, octombrie 1823) nota: „Doamna Güllen-Sor poate suporta cu îndrăzneală comparația cu studenții noștri Terpsichore, care, totuși, nu se tem de comparație în unele puncte, deși, totuși, vor nu considerați-o de prisos și învățați ceva de la oaspetele parizian...” Cunoscuta scriitoare S. T. Aksakov a scris cu entuziasm despre prestația ei: „Ne-a încântat, nu am văzut niciodată o combinație atât de fericită de forță și plăcere, puritate și expresivitate la nimeni. Toate mișcările ei sunt pline de viață” [7] .

Începând să lucreze în Trupa Imperială din Moscova, Güllen-Sor nu numai că a interpretat rolurile de titlu în balete, dar aproape imediat a început să se dovedească ca regizor de scenă, devenind prima femeie din Rusia care a organizat balete.

Din 1824 a fost profesoară și coregrafă la Teatrul Fortăreața Prințului Yusupov din Arhangelsk [8] .

În 1824, împreună cu Ivan Lobanov , a transferat popularul balet Sandrillon (Cenuşăreasa) al soţului ei pe scena de la Moscova, luând ca bază coregrafia lui Albert . Premiera a avut loc la 31 ianuarie 1824 la Teatrul de pe Mohovaya (la acea vreme clădirea Teatrului Bolșoi din Piața Petrovsky era încă în curs de construcție, iar spectacolele Teatrului Imperial din Moscova aveau loc în principal pe această etapă), însăși balerina a fost în rolul principal [9] .

În ziua deschiderii Teatrului Bolșoi din Moscova , 6 ianuarie 1825, acest balet a fost în partea a doua [10] , în urma unui prolog special pus în scenă „Triumful muzelor”, în care Güllen-Sor a jucat rolul muzei lui Terpsichore. Criticul muzical V. Odoevski a scris despre acest eveniment: „Strălucirea costumelor, frumusețea decorului, într-un cuvânt, toată splendoarea teatrală a fost combinată aici, precum și în prolog” [10] . Programul de deschidere a fost repetat a doua zi, 7 ianuarie 1825.

Ocupând funcția de prima balerină a Companiei Imperiale de Balet din Moscova, F. Güllen-Sor a jucat un rol imens în formarea și formarea Baletului din Moscova. Înainte de aceasta, trupa imperială din Moscova a pus în scenă balete care fuseseră deja montate în filiala din Sankt Petersburg a teatrelor imperiale și ocupau o poziție secundară în baletul rus . Feliciata Güllen-Sor a început să transfere pe scena de la Moscova baletele regizorilor europeni, în care a dansat la Paris și Londra. La cererea ei, trupa imperială din Moscova a refuzat să transfere spectacolele teatrului din Sankt Petersburg pe scena din Moscova, completând repertoriul cu producții în care a strălucit Gyllen-Sor [11] [12] .

Baletul de la Moscova a primit o dezvoltare deosebită odată cu începutul reacției la revolta decembriștilor din Sankt Petersburg în 1825. După răscoală, Petersburg, aproape de curte pentru o lungă perioadă de timp, a considerat cu teamă orice manifestare a libertății și contactele personale cu Europa ca fiind „liber-cugetătoare” și „distemper”, în timp ce Moscova, departe de curteni, și-a trăit propria viață și a păstrat anumite libertăţi. Posibilitățile trupei imperiale din Moscova s-au dovedit a fi mult mai largi, scena sa a folosit noi realizări de balet, inovații scenice europene și tot ceea ce trupa din Petersburg nu a permis categoric. „Diferentele de direcție a baletului din Sankt Petersburg și Moscova devin din ce în ce mai accentuate, ducând adesea la o divergență completă de vederi asupra aceleiași lucrări scenice, asupra interpretării aceleiași imagini. Prin urmare, între Sankt Petersburg și Moscova au apărut acele contradicții, care au perturbat în mare măsură dezvoltarea sistematică a baletului rus”,  a scris teoreticianul baletului Yu. Bakhrushin [13] . La fel crede și profesoara de balet Diana Khaziyeva: „În Moscova mai puțin primă, tendințele democratice, ca să spunem așa, erau mai pronunțate: de exemplu, erau puse în scenă balete comice din viața țărănească, care erau rare în capitala nordică” [14] . Oportunități, experiență anterioară și conexiuni europene F. Güllen-Sor s-au dovedit a fi foarte utile în această situație. Pe lângă transferul spectacolelor de balet european pe scena Teatrului Bolșoi, ea a interpretat pe cont propriu multe producții. Ea a călătorit în mod repetat în teatrele europene, unde a fost amintită, rezultatul călătoriilor ei au fost producții noi pe scena Teatrului Bolșoi din Moscova; pentru prima dată pe scena de balet din Moscova, producțiile ei au început să arate trăsăturile romantismului care a început în balet, prin urmare, critica de balet intern o numește o coregrafă a regiei preromantice, deși se referă la coregrafia clasică. . În 1836, Güllen-Sor a călătorit la Paris împreună cu elevul ei E. Sankovskaya , pe care l-a introdus în baletul european și arta balerinelor M. Taglioni , K. Grisi , F. Elsler [15] .

Din 1825 până în 1838 a predat la Școala de Teatru din Moscova , unde printre elevii ei s-au numărat G. I. Voronina (viitorul profesor P. P. Lebedeva ), T. S. Karpakova , E. A. Sankovskaya [11] . Vorbind despre semnificația activității sale pedagogice, Enciclopedia Baletului relatează: „Plastica și tehnica baletului din epoca romantismului au devenit cunoscute datorită balerinei și profesorului F. I. Gyullen-Sor” [16] .

În 1827 s-a despărțit de soțul ei: Fernando Sor s-a întors la Paris , în timp ce cariera Felicity a rămas pentru totdeauna legată de Rusia și Moscova, unde a locuit până la sfârșitul zilelor, luând cetățenia rusă [6] .

A părăsit scena în 1835, a terminat de predat la școală în 1838. În 1839, după moartea soțului ei, s-a căsătorit cu profesorul Gertel, după care a fost desemnată în actele oficiale ca Güllen-Gertel Felicata Ivanovna. La sfârșitul vieții a predat la Institutul Catherine [12] .

Printre adresele de la Moscova F.-V. Gyullen-Sor - Petrovka , 15 (casa nu a fost păstrată) [11] . În plus, de ceva timp a locuit în casa numărul 8 din Bolshaya Dmitrovka , la începutul anilor 1830, a fost înregistrată la Direcția Teatrelor Imperiale și unde locuiau elevii școlii de teatru din Moscova și profesorii acesteia.

Repertoriu

Opera din Paris

• Coregraful „Cupidon și Psihie” Pierre Gardel .
• „ Paul și Virginie ” de coregraful Jean-Pierre Omer .
• Coregraful „ Sandrillon ” Albert .
• 6 februarie 1822  - Pas comique în opera „ Lampa magică ” de Nicolas Isoire și Angelo Benincori , coregrafie de Pierre Gardel .

Teatrul Bolșoi

• 26 august 1828  - Edelmona , „Othello, sau maurul de la Veneția”, coregraful Fortunato Bernadelli pentru baletul Salvatore Vigano [17] .
• 1829  - Flora , " Zephyr and Flora " pe muzica lui Katerino Cavos și Nikolai Kubista .
• 11 decembrie 1831  - Aspasia , „ Șalul negru sau infidelitatea pedepsită ” la muzica combinată bazată pe versurile lui A. S. Pușkin, coregraful Adam Glushkovsky .
• 24 ianuarie 1835  - Kitri , „ Căsătoria lui Gamache ” în propria sa producție a baletului Louis Milon .

Spectacole

• 1824 - Sandrillon de F. Sora , coregrafie de F. Albert (Albert, pe numele real François-Ferdinand Decombe), împreună cu I. K. Lobanov , Teatrul pe Mohovaya ; spectacolul a fost reluat în mod repetat la Teatrul Bolșoi [9]
• 1829 - „Cupidon și Psihicul” la muzică de echipă, coregrafie de P. Gardel , împreună cu I. K. Lobanov
• 1832 - „Paul și Virginia”, balet de A. Darondo după J. Omer (franceză: Jean-Pierre Aumer)
• 1832 - „ Carnavalul venețian ” după coregrafia lui L. Milon (echipă de muzică)
• „Hercule și Omphale”
• 1834 - „Femeie-nebună, sau Somnambul” F. Herold
• 1834 - „Distracția sultanului sau vânzătorul de sclavi” A. E. Varlamov ;
• 24 ianuarie 1835 - „ Don Quijote din La Mancha, sau nunta lui Gamache ”, compozitorul F. Lefebvre , după Milon , ea însăși a interpretat rolul lui Kitri
• 15 aprilie 1836 - „Fenella”, balet în 4 acte pe muzica operei „Fenella” („ Mutul din Portici ”) de D. F. Aubert
• 6 septembrie 1837 - „La Sylphide” (de F. Taglioni , muzică de J. Schneitzhoffer )
• 1838 - „Băiatul viclean și canibalul” („Băiatul cu un deget”) de A. S. Guryanova și A. E. Varlamov
• 1839 - „Rosalba”

Comentarii

1. ↑ În sursă, această dată este interpretată eronat ca 29 noiembrie 1804 conform calendarului gregorian . De fapt, corespunde cu 1 decembrie 1803.

Note

1. ↑ Dicționar de pseudonime . Preluat la 2 octombrie 2017. Arhivat din original la 14 noiembrie 2018. (nedefinit)
2. ↑ Nikolaev, 2020 , p. 32.
3. ↑ Gyullen-Sor  / Chernova N. Yu.  // Marea Enciclopedie Rusă [Resursă electronică]. — 2016.
4. ↑ 1 2 Predota Georg. În Rusia cu dragoste! Fernando Sor și Felicité  Hullin . Interludiu (13 mai 2012). Preluat la 17 mai 2020. Arhivat din original la 27 octombrie 2020.
5. ↑ Nikolaev, 2020 , p. 29.
6. ↑ 1 2 3 Bakhrushin, 2020 , p. 79.
7. ↑ Teatrul rus. Recrutare și formare Arhivată la 18 septembrie 2009 la Wayback Machine
8. ↑ Teatrul Fortăreață Vsevolodskaya-Golushkevich O. V. // Balet rusesc: Enciclopedie / Colegiul editorial: E. P. Belova și alții - M .: BRE: Consimțământ, 1997. - S. 236-238. — 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
9. ↑ 1 2 Galantseva I. A. „Sandrilona” // Baletul rusesc: Enciclopedie / Colegiul de redacție: E. P. Belova și alții - M .: BRE: Consimțământ, 1997. - S. 402. - 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
10. ↑ 1 2 Muzică și teatru din Rusia, secolul al XIX-lea Copie de arhivă din 20 noiembrie 2010 la Wayback Machine
11. ↑ 1 2 3 Güllen-Sor Felicity Virginia / N. Yu. Chernova // Moscova: Enciclopedie  / cap. ed. S. O. Schmidt ; comp.: M. I. Andreev, V. M. Karev. — M  .: Marea Enciclopedie Rusă , 1997. — 976 p. — 100.000 de exemplare.  — ISBN 5-85270-277-3 .
12. ↑ 1 2 Chernova N. Yu. Gyullen-Sor // Baletul rusesc: Enciclopedie / Colegiul editorial: E. P. Belova și alții - M .: BRE: Consimțământ, 1997. - S. 157-158. — 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
13. ↑ Yu. Bakhrushin. Istoria baletului rusesc (M., Sov. Rusia, 1965, 249 p.)
14. ↑ Balet clasic rus // autor Diana Khazieva . Data accesului: 24 septembrie 2010. Arhivat din original la 18 februarie 2011. (nedefinit)
15. ↑ Chernova N. Yu. Ekaterina Alexandrovna Sankovskaya // Baletul rusesc: Enciclopedie / Colegiul editorial: E. P. Belova și alții - M .: BRE: Consimțământ, 1997. - S. 402. - 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
16. ↑ Şcoala Coregrafică Galantseva I. A. Moscova // Balet rusesc: Enciclopedie / Colegiul editorial: E. P. Belova şi alţii - M . : BRE: Consimţământ, 1997. - S. 309-312. — 631 p. — ISBN 5-85270-099-1 .
17. ↑ „Othello” // Balet: enciclopedie / cap. ed. Yu. N. Grigorovici. - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - 623 p.

Literatură

• Nikolaev A. A. Fapte noi din biografia lui Felicity Güllen-Sor  // Buletinul Academiei de Balet Rus. A. Ya. Vaganova: jurnal. - 2020. - Nr. 2 (67) . - S. 25-35 . — ISSN 1681-8962 .
• Bakhrushin Yu. A. Capitolul 9. Apariția comploturilor romantice în balet și apariția școlii naționale ruse de dans clasic // Istoria baletului rus: un manual pentru universități. - M. : Yurayt, 2020. - 275 p. - ISBN 978-5-534-05282-4 .

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare