Gesualdo, Carlo

Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo
(portret pe viață)
informatii de baza
Numele la naștere Gesualdo da Venosa
Numele complet Carlo Gesualdo da Venosa
Data nașterii 8 martie 1566( 08.03.1566 )
Locul nașterii Venosa
Data mortii 8 septembrie 1613 (47 de ani)( 08.09.1613 )
Un loc al morții Gesualdo (acum în provincia Avellino )
îngropat
Țară
Profesii compozitor
Ani de activitate din 1585
Instrumente lăută
Autograf
gesualdo.com
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Carlo Gesualdo da Venosa ( italian:  Don Carlo Gesualdo da Venosa , de asemenea Gesualdo di Venosa ; 8 martie 1566 , conform altor surse, 1560 sau 1561, Venosa  - 8 septembrie 1613 , Gesualdo , provincia Avellino ) - compozitor italian. A intrat în istoria muzicii ca autor de madrigale de un stil cromatic unic .

Biografie

Născut în familia prințului Venosa Fabrizio II Gesualdo (1537-1593), a cărui familie s-a întors la William Hauteville (Guglielmo d'Altavilla; c. 1090 - 1145/50 ), primul lord di Gesualdo - fiul nelegitim al ducelui . din Apulia si Calabria Roger I . Mama - Geronima Borromeo (1542-1587) - a fost nepoata Papei Pius al IV-lea , fratele ei - Cardinalul Carlo Borromeo (1538-1584; canonizat în 1610 ). Un alt unchi al compozitorului a fost cardinalul Alfonso Gesualdo(1540-1603; din 1596 - Arhiepiscop de Napoli ). Carlo era cel mai mic copil din familie: mai mari decât el erau Luigi (1563-1584, Senor di Paterno ), Isabella (1564-1612) și Vittoria (1565-1577).

Nu a primit o educație muzicală sistematică (a cântat la lăută , clavecin , chitară ). A luat lecții de compoziție de la Pomponio Nenna (servit la curtea din Napoli ). După moartea fratelui său la vânătoare, Luigi a devenit moștenitorul titlurilor tatălui său.

În 1586 s-a căsătorit cu verișoara sa Maria d'Avalos, care era cu câțiva ani mai în vârstă decât el și fusese deja văduvă de două ori. La scurt timp după nașterea fiului ei Emanuele în 1588, ea a intrat într-o relație amoroasă cu Fabrizio Carafa , duce de Andria ( Fabrizio Carafa, duca d'Andria ). După cum se crede, Carlo le-a întins o capcană și, cu ajutorul poporului său, în noaptea de 16-17 octombrie 1590, s-a ocupat de îndrăgostiți. Dubla crimă de la Napoli a provocat un mare scandal, dar întrucât o astfel de răzbunare era conformă cu normele sociale ale vremii, Carlo nu a fost acuzat de crimă. În ultimii ani, istoricii italieni au luat în considerare și alte versiuni ale acestei crime [1] .

După moartea tatălui său în 1591, el a devenit al 3-lea Prinț di Venosa, al 7-lea Conte di Conza, al 12-lea Domn di Gesualdo, di Mirabella și alții, precum și Grandele Spaniei . În 1594-96 a trăit în Ferrara  - la acea vreme centrul culturii muzicale ( A. Willart , Josquin Despres , N. Vicentino , K. Rore au lucrat acolo în diferiți ani ). El cunoștea Torquato Tasso [2] , în madrigalele timpurii el a pus în muzică 10 dintre lucrările sale poetice. Formarea stilului lui Gesualdo a fost influențată de compozitorul de la curtea din Ferrara Luzzasco Luzzaschi (i-a dedicat lui Gesualdo a 4-a carte de madrigale, 1594) [3] . La Ferrara, Luzzaschi a demonstrat arhiclavicina lui Gesualdo ( în italiană:  archicembalo ), un instrument muzical conceput de Vicentino , adaptat pentru a însoți cântarea în moduri de interval cromatic și enarmonic (instrumentul nu a fost păstrat). În 1594 s-a căsătorit (pentru a 2-a oară) cu Leonora d'Este (1561-1637), verișoara unui mare patron al artelor - Ducele de Ferrara Alfonso II d'Este .

Din 1596 a locuit în castelul familiei din Gesualdo, unde și-a creat o capelă pentru a cânta propria sa muzică. Ultimii ani ai vieții și-a petrecut singur, potrivit unor martori oculari, din cauza unei tulburări mintale agravate de moartea fiului său cel mic, în 1600 [4] .

Progenitură

În fiecare dintre căsătorii, Carlo a avut câte un fiu:

Fiul cel mare nu a avut timp să-și moștenească tatăl: a murit la vânătoare la 20 august 1613. Căsătorit cu contesa Martha Polixena von Furstenberg (1588-1649), a avut trei copii:

Astfel, cea mai mare dintre nepoatele sale a devenit moștenitoarea compozitorului [5] . În 1627 s-a căsătorit cu Niccolò Ludovisi ( c. 1610 - 1664 ), Ducele di Fiano și di Zagorolo, nepotul lui Grigore al XV-lea ; singura lor fiică Lavinia a trăit vreo 7 ani.

Pe lângă cei indicați, prințul Venosa a avut și un copil care i-a supraviețuit - fiul nelegitim Antonio ( 1598/99 - 1635 ), devenit cavaler al Maltei .

Creativitate

A publicat 6 colecții („cărți”) de madrigale cu 5 voci. O carte din madrigalele sale cu 6 voci, publicată postum (Napoli, 1626), este acum pierdută [6] . Cărțile 1 și 2 de madrigale în cinci părți au fost publicate în 1594 (sub pseudonimul lui Giuseppe Pilonia), a 3-a - în 1595, a 4-a - în 1596 (toate în Ferrara), a 5-a și a 6-a - în 1611 (înregistrare vocală). de muzică, fără barline ; Gesualdo). În 1613, toate cele 6 cărți de madrigale cu 5 voci au fost publicate la Genova , sub forma unei partituri cu barline. Această ediție a madrigalelor (interpretată de S. Molinaro) este de departe cea mai cunoscută.

Ultimele două (a cincea și a șasea) cărți de madrigale ocupă un loc aparte în istoria muzicii academice. Versurile madrigalelor sunt scrise la persoana I (autoritatea nu este indicată în publicațiile originale; este posibil ca aici compozitorul să fi acționat și ca poet). Tema madrigalelor de mai târziu se datorează, se pare, dramei personale a lui Gesualdo, care din gelozie a luat viața (în 1590) primei sale soții, Maria d'Avalos, și a iubitului ei [7] . Importanța așa-numitelor „ madrigalisme ” (scrierea sonoră) și a retoricii muzicale este mare . Cuvintele „vânt”, „foc”, „alergare” sunt evidențiate cu durate ritmice mai mici și imitație , ceea ce creează impresia de mișcare rapidă, în contrast cu cuvintele „durere” și „chin”, care sunt cântate într-un ritm lent. , dând impresia de amorțeală și concentrare dureroasă. Cuvintele morte (moarte), duolo (durere), tormenti (chin), piangere (plâns), uccidere (ucide), etc. capătă un sens emblematic în muzica seculară a lui Gesualdo. Madrigalele târzii celebre includ: „Beltà, poi che t'assenti” („Frumusețe, de când pleci”), „Moro, lasso, al mio duolo” („Vai, mor de suferință”; acest madrigal este considerat paradigmatic în stilul lui Gesualdo), „Mercé grido piangendo” („Îmi cer milă, plângând”), „Tu piangi, o Fillimia” („Plângi, Phyllida mea ”).

Cea mai frapantă trăsătură a stilului lui Gesualdo este saturația unică (inclusiv pentru Italia din a doua jumătate a secolului al XVI-lea și începutul secolului al XVII-lea, care sunt caracterizate în istoria muzicii ca un moment al experimentelor artistice și estetice active) cu cromatisme . În centrul comparației colorate a acordurilor și acordurilor cromatice (cu liste constante, disonanțe) nu se află adesea logica tonal-funcțională, ci liniară (conform lui I.F. Stravinsky , această armonie este „dirijată de voce, ca o viță de vie - de un spalier” [8] ) , sintagmele tonal-stabile sunt înlocuite cu fraze în care contrastul de tonic și periferie este slab exprimat. Structura tonului ( armonia ) a muzicii lui Gesualdo nu a primit o explicație teoretică satisfăcătoare până în prezent [9] .

Forma madrigalelor este determinată de text până la cel mai mic detaliu, formând secțiuni clar deosebibile, adesea necomensurate ca mărime și „greutate” arhitecturală. Schimbarea fulgerătoare a afectelor este însoțită de o schimbare bruscă a structurii într-o singură piesă - imitativ- polifonic și homofonic (adeseori amintește de villanella , canzonetta și alte genuri de cântec).

În operele lui Gesualdo, ca niciun alt compozitor italian, manierismul Renașterii târzii a fost reflectat prin trăsăturile sale caracteristice: exagerarea sentimentelor, amestecarea diferitelor tehnici de compoziție într-o piesă mică, rafinamentul ritmului, texturii și formei.

În ciuda noutății limbajului muzical, Gesualdo a rămas indiferent față de tendințele „la modă” emergente: nu a scris dansuri instrumentale, arii, opere [10] ; în modul de a scrie, el nu a schimbat „prima practică” cu a doua (spre deosebire de celălalt mare contemporan al său, Claudio Monteverdi ), într-un cuvânt, nu a reflectat marșul victorios al noii muzici homofonice.

Pe lângă madrigale, el deține 2 colecții de motete latine , publicate sub titlul Sacrae cantiones („Cântece spirituale”) în 1603. Prima colecție cu motete cu 5 voci a fost păstrată în întregime. A doua colecție cu motete cu 6 voci a fost parțial păstrată [11] . Toate motetele sunt scrise în forma tradițională strofică, cu o utilizare extinsă a polifoniei imitative . În plus, Gesualdo deține colecția Responsoria și Alte [Opere] Oficiului Săptămânii Sfinte (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611) [12] . Compozițiile spirituale ale compozitorului sunt pătrunse de retorica muzicală tipică madrigalelor sale (indicativ în responsorul „Tristis est anima mea”) și de stilul cromatic (se remarcă mai ales în textura homoritmică a psalmului „Miserere” și a cântecului biblic „Benedictus” , incluse în colecția de responsorii). Gesualdo i se atribuie, de asemenea, câteva canzonette, publicate totuși într-o colecție postumă (Napoli, 1616) [13] .

Recepție

Gesualdo nu a avut adepți, doar în secolul al XX-lea muzica lui a fost pentru prima dată apreciată. Influentul muzicolog E. Lovinsky a văzut în stilul lui Gesualdo o anumită paralelă a atonalității (a numit armonia lui Gesualdo atonalitate triadică  – „atonalitate triadică”) [14] . Muzica lui Gesualdo a fost foarte apreciată de Igor Stravinsky , care a ridicat „Monumentul lui Gesualdo di Venose pentru cea de-a 400-a aniversare” (1960) [15] . În 1993 , Alfred Schnittke a scris opera Gesualdo (prima producție la Viena , 1995 ).

Evenimentele vieții lui Gesualdo (împodobite cu ficțiune) au stat la baza operelor literare și a filmelor. Deznodământul tragic al poveștii cu prima sa soție a devenit complotul pentru două sonete de Torquato Tasso „la moartea celor mai nobili îndrăgostiți” (in morte di due nobilissimi amanti):

Piangete, o Grazie, e voi piangete, o Amori,
Feri trofei di morte, e fere spogli
Di bella coppia, cui n'invidia e toglie,
E negre pompe e tenebrosi orrori...

Piangi, Napoli mesta, in bruno manto,
Di beltà, di virtù l'oscuro caso;
E in lutto l'armonia rivolga il canto [16] .

Giambattista Marino a scris despre același subiect . În secolul XX. Viața lui Gesualdo a fost dedicată nuvelelor de A. Frans , filmului lui V. Herzog „ Moartea pentru cinci voci ” ( 1995 ), fanteziei lui B. Dean „Carlo” ( 1997 ), cartea lui V. Hammond „Ispitirea Mariei d’Avalos” (Diavolul și Maria D’Avalos), povestea lui H. Cortazar „Clona”. Gesualdo interpretează tema în mai multe compoziții de la sfârșitul anilor 1990. Salvatore Sciarrino - în opera „Lucimie traditrici” (post. 1998, fără a menționa numele eroilor tragediei), în ciclul „Le voci sottovetro” (1998, adaptări stilizate a patru opere de Gesualdo) și în „Terribile”. e spaventosa storia del Principe" (1999, muzică pentru teatru de păpuși). B. Bertolucci și-a anunțat în mod repetat intenția de a face un lungmetraj despre Gesualdo în secolul XXI .

Compoziții

Vezi și

Note

  1. ↑ La guerra sul Gesualdo "plagiato" finisce in tribunale Arhivat 26 noiembrie 2018 la Wayback Machine . Corriere della Sera (27 ianuarie 2014)  (italiană)
  2. ↑ S-au păstrat scrisorile lui Tasso către Gesualdo (în vol. 5 al colecției complete a scrisorilor poetului). Scrisorile lui Gesualdo către Tasso nu au fost păstrate. Apropierea lui Tasso de Gesualdo, care a fost remarcată în scrierile de acum 30 de ani (de exemplu, în cartea muzicologului și romancierului Watkins), știința modernă pune sub semnul întrebării. Pentru stadiul actual, vezi cartea lui Niedermüller: Niedermüller. - S. 145-46.
  3. ↑ Entuziasmul lui Gesualdo pentru Luzzasca este transmis de un contemporan nesemnificativ al lui Gesualdo (vezi articolul lui Newcomb). Cu toate acestea, faptul influenței lui Luzzaschi este stabilit analitic în retorica și recitarea textului mai degrabă decât în ​​armonie, trăsătura cea mai semnificativă a stilului muzical al lui Gesualdo. Pentru mai multe despre aceasta (cu analize comparative) vezi capitolul 5 din „Die Rolle Luzzasco Luzzaschis” în P. Niedermüller (2001).
  4. ↑ O trecere în revistă echilibrată și amănunțită a documentelor și mărturiilor supraviețuitoare ale memoriștilor este oferită de G. Watkins în cea mai recentă carte a sa (Watkins, 2010). Un impresionant „portret psihologic” al regretatului Gesualdo (pe baza unor dovezi istorice scandaloase) este scris într-un articol de J. Crayton (Crayton, 2006).
  5. ↑ Titlul ei complet arăta astfel:

    ital.  Principessa di Venosa, Contessa di Conza, Baronessa di Palomonte, Signora di Gesualdo, Frigento, Montefusco, Auletta, Bojaro, Boniventre, Caggiano, Cairano, Calitri, Calvi, Caposele, Castelvetere, Castiglione, Contursi, Luogosano, Fontanarosa, Milone, Montefredane, Paterno, Salvia, Salvitelle, San Nazzaro, San Nicola di Calitri, San Pietro in Delicato, Sant'Agnese, Santa Menna, Sant'Angelo a Cancello, Sant'Angello all'Esca, Santa Paolina, Taurasi, Teora și Torre le Nocelle, Grande de Espana .

    .
  6. ↑ Doar a cincea voce (quintus) a supraviețuit.
  7. ↑ Este posibil ca însuși Gesualdo să nu fi săvârșit în mod direct fapte penale, dar el a fost, fără îndoială, clientul lor. Detaliile procesului din 1590 sunt acoperite în cărțile biografului principal al lui Gesualdo, Glenn Watkins, și au fost exagerate în mod repetat în ficțiune, eseuri de ficțiune și film.
  8. ↑ Stravinsky I. F. Dialoguri. Traducere din engleză. V. A. Linnik. - L . : Muzică, 1971. - S. 212.
  9. ↑ Cea mai bună publicație pe această temă rămâne articolul lui Karl Dahlhaus din 1967 „Zur chromatischen Technik...” (vezi bibliografia).
  10. ↑ O fantezie instrumentală pentru clavier cu numele ciudat „Canzona franceză”, care a fost păstrată într-un manuscris anonim, nu este susținută în stilul lui Gesualdo. Opiniile cercetătorilor moderni cu privire la paternitatea acestei canzone diferă.
  11. ↑ Lipsesc părți de sextus și bas. Un motet din a doua colecție este scris pentru 7 voci.
  12. ↑ Publicațiile audio din Occident numesc această colecție scurtă „Tenebrae”.
  13. ↑ Doar vocea de bas supraviețuiește din această partitură vocală.
  14. ↑ Vezi în cartea: Lowinsky E. Tonalitate și atonalitate în muzica secolului al XVI-lea. Berkeley, 1961.
  15. ^ În plus, el a completat părțile pierdute în trei Sacrae cantiones , inclusiv singurul motet cu șapte voci al lui Gesualdo.
  16. ↑ Plânge, trist Neapole , îmbrăcat în doliu!
    Plangeți frumusețea, soarta amară a virtuții.
    Și lăsați acest cântec să transforme [fosta] armonie în tristețe.

Literatură

Discografie

Portalul de informare medieval.org

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole