Dufay, Guillaume

Guillaume Dufay ( fr.  Dufay, Du Fay, Du Fayt , a găsit și ortografia Dufay, Du Fay; 13 august 1397 , Bercel , Brabant - 27 noiembrie 1474 [1] [2] [3] , Cambrai , Sfântul Imperiu Roman [ 4] ) - Compozitor franco-flamand, unul dintre fondatorii școlii olandeze .

Viața

Dufay s-a născut probabil lângă Bruxelles . Era copilul nelegitim al unui preot necunoscut și al unei femei pe nume Marie Du Fayt. Marie, după nașterea fiului ei, s-a mutat la Cambrai , unde a locuit cu o rudă care era canonică la catedrala orașului. Dufay a fost crescut în metris la catedrală, în 1409 - 1412  . numele lui era pe lista băieților coristilor. Profesorul lui Dufay în tinerețe a fost Richard Loqueville (mort în 1418). Tânărul muzician a comunicat și cu Nicolas Grenon .

În iunie 1414, Dufay a primit drept beneficiar un post de duhovnic în biserica Saint-Géry (în Cambrai ). Probabil mai târziu în acel an, Dufay a mers la catedrala bisericii din Constanța, de la care s-a întors la Cambrai în 1418.

Din noiembrie 1418 până în 1420, Dufay a fost preot asistent în catedrala din Cambrai. În 1420 a părăsit din nou Cambrai, de data aceasta la Rimini și Pesaro, unde a slujit la curtea din Malatesta. Acolo a scris motete , balate și lucrări sacre pentru festivitățile de familie. Nu există înregistrări ale serviciului său, dar unele dintre scrierile lui Dufay datând din această perioadă conțin referințe care sugerează că Dufay a fost într-adevăr în Italia. S-a întâlnit cu compozitorii casei Malatesta Hugo și Arnold de Lantin. În 1424, Dufay s-a întors din nou la Cambrai, pentru că o rudă care locuia cu mama sa s-a îmbolnăvit și a murit. În 1426, Dufay a plecat din nou în Italia, la Bologna, unde a intrat în serviciul cardinalului Louis d'Alman, legatul papal. La Bologna, a slujit ca preot ajutor, iar în 1428 a devenit preot. 1426 a marcat manuscrisul veselului rondo francez al lui Dufay „Adieu ces bons vins de Lannoys” („Adio, vinuri bune de Lanois”).

În 1428, cardinalul d'Alman a fost expulzat din Bologna de familia rivală Canedoli, iar Dufay a părăsit și orașul pentru Roma . Acolo a devenit corist junior la curtea papală, mai întâi al Papei Martin al V -lea , iar după moartea sa în 1431 al Papei Eugen al IV-lea . În acei ani, Dufay a creat multe lucrări pentru ocazii solemne: alegerea unui nou papă, încheierea păcii, festivitățile orașului. Acestea erau motete solemne, balade, părți ale maselor.

În 1434, Dufay a fost invitat să conducă capela ducelui de Savoia, Amadeus VIII . Din 1435 a slujit din nou în capela papală, acum la Florența.

În 1436, Dufay a compus unul dintre cele mai cunoscute motete ale sale, Nuper rosarum flores, cu ocazia sfințirii, la 26 martie 1436, a noii catedrale florentine Santa Maria del Fiore , a cărei cupolă a fost finalizată de marele arhitect Filippo . Brunelleschi . Pe lângă cântăreți, la spectacol au participat și grupuri de instrumente, alternând cu aceștia.

În acest moment, apropierea lui Dufay a început cu familia d'Este din Ferrara, care a patronat arta muzicii și pe care probabil a cunoscut-o în timp ce slujea la curtea din Malatesta. Rimini și Ferrara sunt apropiate geografic unul de celălalt, iar cele două familii erau rude prin căsătorie. Dufay a compus cel puțin o baladă pentru marchizul de Ferrara, Niccolò III. În 1437, Dufay a vizitat orașul. Când Niccolo a murit în 1441, următorul marchiz a menținut contacte cu Dufay, i-a oferit asistență financiară și a contribuit la răspândirea scrierilor sale.

În 1437, Dufay și-a încheiat serviciul în capela papală, iar papa i-a acordat canon la Cambrai.

Pentru a deveni canonic la Cambrai, Dufay a practicat dreptul la Universitatea din Torino și a primit o diplomă de licență în drept în 1437. La acea vreme, era din nou aproape de casa lui Ludovic de Savoia , purta titlul onorific de „maestru al capelei”, se bucura de patronajul ducelui.

Lupta dintre papalitate și Sinodul de la Basel a continuat pe tot parcursul anilor 1430. Evident, Dufay a înțeles că conflictul care se desfășura i-a amenințat și poziția, mai ales când papa Eugen al IV-lea a fost destituit de către consiliu în 1439 și ducele Amadeus de Savoia a fost ales antipapa Felix al V -lea. În acest moment, Dufay s-a întors în patria sa, ajungând la Cambrai în decembrie 1439.

Dufay a rămas la Cambrai pe tot parcursul anilor 1440, timp în care a fost în slujba ducelui de Burgundia. La Cambrai, a colaborat cu Nicolas Grenon când s-a efectuat o revizuire completă a colecției de liturgii din catedrală, care a inclus scrierea de muzică polifonică pentru slujbe. Pe lângă această activitate muzicală, s-a ocupat de problemele generale ale lucrării catedralei. Mama lui Dufay a murit în 1444 și a fost înmormântată în catedrală. În 1445, Dufay s-a mutat în casa unui fost canonic , care a rămas casa lui principală până la sfârșitul vieții. În 1446, Dufay a primit un canon de Mons pe lângă cel al lui Cambrai.

După abdicarea ultimului antipapă (Felix al V-lea) în 1449, lupta dintre diferitele facțiuni din biserică a început să se potolească, iar Dufay a părăsit din nou Cambraiul și s-a îndreptat spre sud. A venit la Torino în 1450, la scurt timp după moartea ducelui Amadeus, dar s-a întors la Cambrai mai târziu în acel an. În 1452 a plecat din nou în Savoia și nu s-a mai întors la Cambrai timp de șase ani. În acest moment, a încercat să găsească o parohie sau un serviciu care să-i permită să rămână în Italia.

Au supraviețuit multe lucrări din această perioadă, inclusiv un motet cu patru voci („plângere”) pentru căderea Constantinopolului în 1453 [5] , celebra sa liturghie bazată pe „Se la face ay pale” și o scrisoare către Lorenzo de’ Medici. Cu toate acestea, Dufay nu a putut găsi un loc satisfăcător cu o pensie și s-a întors la nord în 1458. Deși în Savoia a slujit mai mult sau mai puțin oficial ca director de cor pentru Ludovic de Savoia, dar, după toate probabilitățile, aceasta a fost o funcție oficială, deoarece Numele nu este menționat în evidența capelei.

Când s-a întors la Cambrai, a fost numit canonic al catedralei. Dufay era atunci cel mai faimos compozitor din Europa. A restabilit legături strânse cu curtea din Burgundia și a scris muzică pentru aceasta. De asemenea, a primit mulți vizitatori, printre care Antoine Bunois , Johannes Okeghem , John Tinctoris (posibil un elev al lui Dufay) și Loiset Comper . Toate au influențat semnificativ dezvoltarea școlii polifonice. În acest moment, probabil că Dufay și-a scris Liturghia, bazată pe piesa „The Armed Man” („L’homme armé”), precum și o melodie pe aceeași temă. Acest cântec a fost inspirat de Filip cel Bun, care a cerut o nouă cruciadă împotriva turcilor care cuceriseră recent Constantinopolul. În jurul anului 1460, Dufay a scris și primul recviem în memoria lui Gilles Benchois, care a fost ulterior pierdut.

Dufay a murit la 27 noiembrie 1474. A cerut ca în timpul slujbei de înmormântare să fie cântat tratamentul său al antifonului „Ave regina celorum”, dar din lipsă de timp pentru pregătirea slujbei, voința defunctului nu a fost îndeplinită.

Dufay este înmormântat în capela Sf. Etienne din catedrala din Cambrai. Portretul lui a fost sculptat pe piatra funerară. După distrugerea catedralei, lespedea s-a pierdut, dar în 1859 a fost descoperită (a fost folosită ca acoperire pentru o fântână). Acum este într-un muzeu din Lille.

Muzică

Dufay a fost unul dintre cei mai influenți compozitori ai secolului al XV-lea, muzica sa a fost copiată, distribuită și interpretată peste tot. Mulți compozitori din generațiile ulterioare au adoptat elemente ale stilului său.

Moștenirea muzicală a lui Dufay include aceleași genuri vocale polifonice, pregătite de cursul anterior de dezvoltare muzicală, care devin tipice școlii olandeze. Scrie muzică sacră: lise , motete , magnificate , imnuri, cântece (folosind faubourdon ) și antifoane, precum și diverse cântece seculare. Toată muzica lui Dufay care a ajuns până la noi este vocală, dar instrumentele au fost adesea folosite în interpretare (în introduceri, concluzii fără cuvinte, acompaniate).

S-au păstrat 19 motete (dintre care 11 izoritmice ), 7 mase pentru textul complet al obișnuitului și un număr de părți separate ale obișnuitului, inclusiv celebra Gloria ad modum tubae ( Gloria în felul unei trompete ), 4 magnificats, 15 antifoane, 24 de imnuri, 87 de cântece seculare (aproximativ 80 de balade, virele și rondo pe texte franceze, 7 ballate și rondo pe texte italiene).

Lui i se atribuie o serie de lucrări anonime de la mijlocul secolului al XV-lea (de exemplu, minunata masă „Caput”, care multă vreme a fost considerată opera lui Dufay, este considerată anonimă de știința modernă).

Muzică laică

Chansonul lui Dufay este în mare parte mici (de la 20 la 40 de batai, ocazional mai mult) lucrări cu trei voci. În majoritatea melodiilor, rolul principal aparține vocii superioare. Structura este dominată de principiul stroficității: diferite secțiuni ale textului sunt combinate cu aceeași muzică (sau cu variantele ei apropiate). Pentru a rezista la repetare, melodia trebuia să fie suplă și suculentă. Cântecele lui Dufay sunt foarte figurative, pentru expresivitate el alege o varietate de mijloace: aceasta este o voce vocală în trei părți cu părți egale (balada „J’ay mis mon cuer et ma pensee”) și alocarea unei voci instrumentale în timpul dialogul celor două superioare („La belle se siet”) sau „concurența” superioare și inferioare, iar selecția doar a începutului instrumental în introduceri și concluzii („Helas, ma dame”, „Donna i ardenti”. ”), iar reducerea vocilor inferioare la acompaniamentul melodiei vocale („Belle que vous ay ie mesfait”).

Unul dintre primele rondo-uri ale lui Dufay este un cântec scurt de băut - adio prietenilor „Adieu ces bons vins de Lannoys” („Adio, vinuri bune Lannoy”). Melodia sa este simplă, apropiată de muzica de zi cu zi. Tipul unor astfel de cântece franceze a fost pregătit de trubaduri.

Tradiția franceză se simte în balada „La belle se siet”. Aici cele două părți vocale sunt susținute de o recuzită simplă de bas. Cele două voci de sus încep o „poveste” despre o frumusețe care plânge și suspină... Recitarea vocii superioare: „Tatăl o întreabă: „Ce e cu tine, fiică?””; apoi aceeași frază trece în contratenor. Ambele voci: „Vrei un soț, un soț, un soț sau un stăpân?”

Exemple de melodii în care una dintre voci este încredințată să conducă melodia lirică, iar cealaltă cu suport și acompaniament „instrumental”, sunt rondoul „Helas, ma dame” („Vai, doamna mea”) și „Donna i ardenti”. ".

Motete

Motetele lui Dufay sunt foarte diverse: sunt mari compoziții polifonice pentru două-trei texte în același timp și lucrări vocale de cameră cu accent pe vocea superioară, există motete bazate pe cantus firmus, pe o temă-melodie canonică (din antifon, responsorship). , etc.), susținute într-un depozit polifonic strict, și motete cu voci libere independente, nelegate prin teme împrumutate, lirice și solemne. Cel mai adesea, Dufay creează motete pentru patru voci, mai rar - pentru trei, prin excepție - pentru cinci (cu două sau trei texte). Aproape toate motetele sunt scrise în text latin. Un motet spiritual, dintre cei dedicati Fecioarei Maria, a fost creat de Dufay pe textul italian al Cantoniei a VIII-a a lui Petrarh („Vergine bella”).

„Motetele de cântec” ale lui Dufay se deosebeau de motetul polifonic propriu-zis prin legătura strânsă dintre melodie și text, expresivitate și figurativitate, subordonarea vocilor inferioare față de cea superioară și dezvoltarea formei din mai multe „strofe” fără repetări. la un volum semnificativ (de două ori și de trei ori mai mult decât volumul mediu al cântecelor lui Dufay). Motetul „O beate Sebastiane” („O binecuvântat Sebastian”) a fost scris în timpul ciumei de la Roma. Textul este cântat pe scară largă cu o voce superioară, rugând pentru eliberare. Vocea inferioară (contratenor) este mai mult un caracter instrumental. În raporturile tenorului și contratenorului, se observă izoritmul, pe care Dufay îl folosește pentru a „prinde” forma.

Incipiturile mai multor motete celebre Dufay sunt:

• „Nuper rosarum flores” (la sfințirea catedralei din Florența),
• „Ave Regina coelorum” (la textul celebrei antifone a Maicii Domnului „Bucură-te, Regina Cerului”),
• „Ecclesiae militantis” („Biserici militante”),
• „Alma redemptoris mater” (la textul faimoasei antifone a Maicii Domnului „Binecuvântată Maică a Mântuitorului”),
• „Vasilissa ergo gaude” (pentru K. Malatesta în legătură cu sărbătoarea nunții).

Liturghii

Dufay a stabilit masa cu patru voci drept genul principal al polifoniei olandeze. Cantus firmus, care are loc în partea de tenor și unind toate părțile masei, nu este acum neapărat un cânt gregorian, melodia fiind adesea împrumutată din cântecele populare seculare. Astfel sunt masele „ L’homme armé ” (pentru motivul cântecului popular „Armed Man”) și „Se la face ay pale” (pe tonul propriului „Her little face turned pale”) al lui Dufay. Dufay a introdus o mulțime de lucruri noi în masă: a dezvoltat compoziția ciclului mult mai pe scară largă, s-a străduit pentru unitatea operei în ansamblu, și nu doar în cadrul fiecărei părți, folosind conexiuni intonaționale, variație a ceea ce fusese deja spus, imitații, canoane, au dezvoltat bazele polifoniei. În cadrul corului a cappella, Dufay a încercat scanarea secvențială a textului într-un ritm rapid (în Credo), prezentarea corală-coardă la scară largă (în Gloria), cântări foarte largi de cuvinte și silabe.

Dufay a scris nouă mase complete și un număr semnificativ de părți ale acestora, care uneori sunt combinate în doi sau trei, iar în alte cazuri există ca unele singure. Se obișnuiește aranjarea în timp a maselor ciclice în acest fel: masele „Sine nomine”, „Sancti Jacobi” și „Sancti Antonii Viennensis” sunt atribuite perioadei timpurii (1426-1428), masele „Caput” sunt atribuite anii 1440-1450 (paternitatea lui Dufay este contestată), „La mort de Saint Gothard”, „L'homme armé”, „Se la face ay pale”, spre 1463-1465 masele „Esce ancilla Domini” și „ Ave Regina coelorum”.

Dufay a luat vocea mijlocie a cântecului său cu trei voci drept cantus firmus al masei mari cu patru voci „Se la face ay pale”. Dintr-o melodie de doar 30 de batoane, a reușit să construiască o lucrare grandioasă: melodia cântecului rulează la început și la sfârșitul lui Kyrie și Agnus Dei, se aude în Sanctus, iar în Gloria și Credo tema se repetă trei. ori. Registrul melodiei cântecului s-a păstrat, dar în masă este expus pe durate mari și este ascuns de alte voci, mai mobile.

Compoziții (selecție)

Muzică sacră

Liturghii

• Ave regina coelorum a4
• Ecce ancilla domini / Beata es Maria a4
• L'homme armé a4 (pentru cântecul popular cu același nume )
• Resvelliés vous a3 (cf din balada cu același nume a lui Dufay)
• Se la face ay pale a4 (cf din balada cu același nume a lui Dufay)
• Liturghia Sf. Anthony a3 (Missa S. Antonii; Padova, 1450)
• Liturghia Sf. Jacob a4 (Missa S. Jacobi)

Părți din Liturghia obișnuită (selecție)

• Gloria ad modum tubae a4
• Gloria De quaremiaulx a3
• Gloria in Galli cantu a3
• Gloria Spiritus et alme a3

Părți ale propriei masei

• Antoni compar inclite a3 (Aleluia)
• Veni sancte spiritus a3 (Aleluia)
• Confirm hoc Deus a3 (ofertă)
• Desiderium anime eius" a3 (tract)
• Os iusti meditabitur "a3 (gradual)
• Os iusti meditabitur "a3 (introit)

Părți ale biroului (selecție)

• Magnificats III, IV, V, VI, VIII tonuri
• A solis ortus cardine a3 (imn)
• Ad ceam agni furnize a3
• Alma redemptoris mater [1] a3 (antifon)
• Alma redemptoris mater [2] a3 (antifon)
• Anima mea liquefacta est a3 (antifon)
• Conditor benigne Audi a3 (imn)
• Aurea luce et decore roseo a3 (imn)
• Aures ad nostras deitatis preces [1] a3 (imn)
• Aures ad nostras deitatis preces [2] a3 (imn; autor discutabil)
• Ave maris stella a3 (imn, cu fobourdon)
• Ave regina celorum [1] a3 (antiphon)
• Ave regina celorum [2] a3 (antiphon)
• Ave regina celorum [3] a4 (antifon)
• Christe redemptor omnium, conserva [1] a3 (imn, cu fobourdon)
• Christe redemptor omnium, conserva [2] a3 (imn)
• Christe redemptor omnium, ex patre [1] a3 (imn, cu fobourdon)
• Christe redemptor omnium, ex patre [2] a3 (imn)
• Conditor alme siderum a3 (imn)
• Deus tuorum militum a3 (imn, cu fobourdon)
• Exultet celum laudibus [1] a3 (imn)
• Exultet celum laudibus [2] a3 (imn, cu fobourdon)
• Festum nunc celebre a3 (imn; autor contestat)
• Hic vir despiciens mundum a3 (antifon)
• Hostis Herodes impie a3 (imn)
• Iste confessor a3 (imn, cu fobourdon)
• Jesu corona virginum a3 (imn, cu fobourdon)
• Jesu nostra redemptio a3 (imn)
• Magi videntes stellam a3 (antifon)
• O gemma martyrum a3 (antifona)
• O lux beata trinitas a3 (imn)
• Pange lingua gloriosi [1] a3 (imn)
• Pange lingua gloriosi [2] a3 (imn; autor contestat)
• Petrus apostolus et Paulus a3 (antifona)
• Proles de celo a3 (imn)
• Propter nimiam caritatem a3 (antifon, cu fobourdon)
• Salva nos Domine a3 (antifon)
• Salve sancte pater a3 (antifon)
• Sanctorum meritis a3 (imn)
• Sapiente filio a3 (antifon, cu fobourdon)
• Si queris miracula (antifon)
• Tibi Christe splendor patris a3 (imn, cu fobourdon)
• Urbs beata Jerusalem a3 (imn)
• Ut queant laxis a3 (imn)
• Veni creator spiritus a3 (imn)
• Vexilla regis a3 (imn)

Motete

• Apostolo glorioso/Cum tua doctrina/ Andreas a5 (izoritmic)
• Ave virgo que de celis a3
• Balsamus et munda/Isti sunt agni novelli a4 (izoritmic)
• Ecclesie militantis/Sanctorum arbitrio/Bella canunt/Ecce nomen Domini/Gabriel a5 (izoritmic; 1431)
• Flosflorum a3
• Fulgens iubar ecclesie/Puerpera pura parens/Virgo post partum a4 (izoritmic; scris nu mai devreme de 1443)
• Inclita stella maris a4
• Magnam me gentes/Nexus amicicie/Hec est vera fraternitas a3 (izoritmic; 1438)
• Mirandas parit hec urbs florentina puellas a3 (c. 1436)
• Moribus et genere/Virgo est electus (izoritmic; 1442-42)
• Nuper rosarum flores/Terribilis est locus iste 14 (izoritmic; 1436)
• O beate Sebastiane a3 (c. 1429)
• O gemma lux et speculum/Sacer pastor/Beatus Nicolaus a4 (izoritmic; 1426-26)
• O gloriose tyro/Divine pastus/Iste Sanctus a4 (izoritmic; anii 1420)
• O proles Hispanie/O sidus Hispanie a4
• O sancte Sebastiane/O martir Sebastiane/O quam mira/Gloria a 4 (izoritmic; c. 1429)
• O tres piteulx / Omnes amici eius a4 ("Lamentatio sancte matris ecclesie Constantinopolitane", c. 1456)
• Qui latuit in virgine [Du pist mein] a3 (Autoritate discutabilă)
• Rite maiorem Iacobum/Artibus summis/Ora pro nobis a4 (izoritmic)
• Salve flos Tusce gentis/Vos nunc Etrusce iubeo/Viri mendaces a4 (izoritmic; c. 1436) [6]
• Supremum est mortalibus/ Isti sunt due olive a3 (izoritmic; 1433)
• Vasilissa ergo gaude/Concupivit rex decorem tuum a4 (izoritmic; 1419)

Alte scrieri

• Vergene bella (canzon pe versuri de Petrarh)

Muzică laică

• Adieu ces bons vins de Lannoys (rondo)
• Adieu m'amour (rondo)
• Adyeu quitte le demeurant (rondo, conservat in fragments)
• Belle plaissant (rondo)
• Belle que tu ay je mesfait (rondo)
• Belle veullies my retenir (rondo)
• Belle vueillés my vengier (rondo)
• Belle vueilliés dvs. mercy donner (rondo)
• Bien doy servir (balada)
• Bien veignes vous (rondo)
• Bon jour bon mois (rondo)
• C'est bien raison (balada)
• Ce jour de l'an (rondo)
• Ce jour le doibt aussy fait la saison (balada)
• Ce moys de may (rondo; în text - numele autorului muzicii)
• Craindre vous vueil (rondo; în text - acrostic: Cateline - Dufai; aceeași muzică ca în "Quel fronte signorille")
• De ma haulte et bonne adventure (virele)
• Dieu gard la bone sans reprise (rondo)
• Donna gentile bella come l'oro (sub forma unui rondo francez)
• Donna i ardenti ray (sub forma unui rondo francez)
• Donnes l'assault a la fortresse (rondo)
• Du tout m'estoye abandonné (rondo; autorul discutabil)
• En triumphant de cruel dueil (rondo)
• Entre les plus plaines d'anoy (rondo)
• Entre vous gentils amoureux (rondo)
• Estrinés moy je vous estrineray (rondo)
• Franc cuer gentil (rondo; acrostic: Franchoise)
• He compaignons resvelons nous (rondo)
• Helas et quant vous veray (rondo)
• Helas, ma dame par amours (rondo)
• Helas, mon dueil a ce cop sui je mort (virele)
• Hic iocundus sumit mundus (rondo latin; autor discutabil)
• Invidia nimicha (ballata)
• J'atendray tant qu'il vous playra (rondo)
• J'ay grant [dolour] (rondo; păstrat în fragmente)
• J'ay mis mon cuer et ma pensee (balada; acrostic: Isabete)
• Je languis en piteux martire (baddada; autorul discutabil)
• Je me se plânge piteusement (balada)
• Je n'ay doubté (rondo)
• Je ne puis plus (rondo)
• Je ne suy plus tel que souloye (rondo)
• Je prens congié (rondo)
• Je requier a tous amoureux (rondo)
• Je veuil chanter de cuer joieux (rondo; acrostic: Jehan de Dinant)
• Je vous pri/Ma tres douce amie/Tant que mon argent (rondo)
• Juvenis qui puellam (chanson latină?)
• L'alta beauty tua (balata)
• La belle se siet (balada; autorul contestat)
• La dolce vista (ballata)
• La plus mignonne de mon cueur (rondo)
• Las que feray ne que je devenray (rondo)
• Les douleurs dont me sens tel somme (rondo)
• Ma belle dame je vous pri (rondo)
• Ma belle dame souverainne (rondo)
• Malheureulx cueur que vieulx tu faire (virele)
• Mille bonjours je vous presente (rondo)
• Mon bien m'amour (rondo; păstrat în fragmente)
• Mon chier amy (balada; posibilă data compoziției 1427)
• Mon cuer me fait tous dispenser (rondo; acrostic: Maria Andreasq)
• Navré je suy d'un dart penetratif (rondo)
• Ne je ne dors ne je ne veille (rondo)
• Sau me veult bien (balada)
• Or pleust a Dieu qu'a son plaisir (rondo)
• Par droit je puis bien reclamadre (rondo)
• Par le regard de vos beaulx yeulx (rondo)
• Pour ce que veoir je ne puis (rondo)
• Pour l'amour de ma doulce amye (rondo)
• Poury je avoir votre mercy (rondo)
• Puis que celle (rondo)
• Puis que voi este campieur (rondo)
• Qu'est devenue leaulté (rondo)
• Quel fronte signorille in paradiso (sub forma unui rondo francez; aceeași muzică ca în „Craindre vous vueil”)
• Resvelliés vous (balada; 1423)
• Resvelons nous/Alons ent bien (rondo)
• S'il est plaisir (O ​​​​pulcherrima) (virele; autorul contestat)
• Se la face ay pale (balada)
• Se ma dame je puis vei (rondo)
• Trop timp lung (rondo)
• Va t'en mon cuer jour et nuitie (rondo)
• Vo regard et doulce maniere (rondo)
• Vostre bruit et vostre grant fame (rondo)

Ediții de eseuri

• Guillaume Dufay, Opera omnia (opere colectate în șase volume), ed. Heinrich Besseler cu revizuiri de David Fallows // Corpus mensurabilis musicae (CMM) 1, Institutul American de Muzicologie, 1951-1995

Note

1. ↑ 1 2 Guillaume DUFAY // Dictionnaire des Wallons  (franceză) - Fédération Wallonie-Bruxelles , Institut Jules-Destrée .
2. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Gran Enciclopèdia Catalana  (cat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
3. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Musicalics  (fr.)
4. ↑ 1 2 Biblioteca Națională Germană , Biblioteca de stat din Berlin , Biblioteca de stat bavareza , Înregistrarea Bibliotecii Naționale din Austria #118527924 // Controlul general de reglementare (GND) - 2012-2016.
5. ↑ Într-o scrisoare către Lorenzo Medici , Dufay relatează că a scris patru astfel de lamentări, însă, doar una a ajuns la noi.
6. ↑ Text editat de L. Holford-Strevens (Holford-Strevens 1997).

Literatură

• Dufay (Dufay), Guillaume // Dockers - Zheleznyakov. - M  .: Enciclopedia Sovietică, 1952. - S. 366. - ( Marea Enciclopedie Sovietică  : [în 51 de volume]  / redactor -șef B. A. Vvedensky  ; 1949-1958, v. 15).
• Dartus E. Un grand musicien cambrésien - Guillaume Du Fay. Prefața lui Norbert Dufourcq. Extrait du tome XCIV des Mémoires de la Société d'Émulation de Cambrai. — Cambrai, 1974.
• Muzica Evului Mediu (II), ed. de F. Alberto Gallo, trad. de Karen Eales. — Cambridge: Cambridge University Press, 1977; 1985. - ISBN 0-521-28483-X .
• Konnov V. Compozitori olandezi din secolele XV-XVI. - Leningrad: Muzică, 1984. - 95 p.
• Fallows D. Dufay. Londra, 1987.
• Evdokimova Yu.K.  Muzica Renașterii. Secolul XV. - Moscova, 1989. - (Istoria polifoniei. Numărul 2A).
• Holford-Strevens L. Du Fay poetul? Probleme în textele motetelor sale // Studii în muzica medievală și modernă timpurie, ed. I. Fenlon. Cambridge, 1997, p. 97-165.

Foto, video și audio	Apple Music Deezer Last.fm Spotify
Site-uri tematice	Toata muzica discogs Baza de date de filme pe Internet Proiectul International Music Score Library MusicBrainz Evaluează-ți muzica
Dicționare și enciclopedii	mare danez Mare catalană Mare norvegian Rusă mare Brockhaus și Efron universal lituanian Muzical Riemann croat Britannica (online) Brockhaus Dicționar de muzică și muzicieni Baza de date cu nume notabile Universalis Universalis
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt
În cataloagele bibliografice BNC : a12196551 BNE : XX883601 BNF : 13893472h CiNii : DA06778589 CONOR : 36205923 GND : 118527924 GTA : 94945 ICCU : LO1V152151 ISNI : 0000 0001 1692 3289 J9U : 987007273890405171 LCCN : n82003138 NDL : 00962909 NKC : jn20000700444 NLA : 35604585 NLP : A12443621 NTA : 070452075 NUKAT : n97072506 PTBNP : 1017478 LIBRIS : hftwwtm15c8s6tf SUDOC : 027312615 VcBA : 495/126813 VIAF : 100955223 WorldCat VIAF : 100955223

Compozitori ai Școlii Olandeze
	Guillaume Dufay Gilles Benchois Antoine Bunois Josquin Deprez Nicolas Gombert Johannes Okegem Antoine Brumel Eliazar Genet Jacob Obrecht Adrian Villaart pierre de la rue Philip de Monte Orlando di Lasso Clement nu este papă Alexandru Agricola Henrik Isak Cipriano de Rore Heine van Giesegem Luase Comper