Terminologie în balet

Introducere

În disciplinele de balet - dansurile clasice , caracteristice și istorice-cotidiene , se folosește în mod tradițional terminologia predominant franceză. La nașterea baletului în Franța, termenii de balet au fost împrumuți din Italia, dar deja în secolul al XVIII-lea, vocabularul baletului și denumirile mișcărilor de dans se bazau aproape în întregime pe gramatica limbii franceze. Doar termeni italieni precum piruetă (întoarcerea completă circulară a întregului corp pe degetul unui picior) , cabriole (săritură în timpul căreia un picior îl dobândește pe celălalt) și revoltade (săritură cu transferul piciorului peste picior și întoarcere în interior). aerul) au supraviețuit.

Majoritatea termenilor desemnează direct o acțiune specifică efectuată în timpul executării mișcării (trage, îndoi, deschide, închide, alunecă, ridică etc.), unii indică natura mișcării care se execută ( fondu - topire, gargouillade - murmur). , gala - solemn), altele la dansul prin care au luat fiinta ( pas bourre ). Există, de asemenea, mai mulți termeni care au o imagine vizuală în numele lor (de exemplu, pisici - pas de chat , fish - pas de poisson , foarfece - pas de ciseaux ). Se deosebesc termeni precum entrechat royale (conform legendei, autorul acestui salt i-a aparținut lui Ludovic al XIV-lea , după care a fost numit „regal”) și sissonne , a cărui invenție este atribuită lui Francois de Roissy, contele de Sisson, care a trăit în secolul al XVII-lea.

Lista termenilor este dată în ordine alfabetică.

A - A (Ro)

  1. Un număr de dans independent sau care este partea centrală a unei forme muzicale și coregrafice complexe ( pas de deux, pas de trois, pas d'action, grand pas , etc.), interpretat de unul, doi sau mai mulți soliști. Cea mai comună formă de duet de dans.
  2. În exercițiu - un exercițiu la băț sau în mijlocul sălii, constând dintr-o combinație de diferite posturi, înclinații și îndoiri ale corpului, întoarceri, rotații și alte mișcări într-un ritm calm, a cărui sarcină este de a dezvolta stabilitatea , expresivitate, muzicalitate, un sentiment de postură, armonie și netezime a tranziției de la mișcare la mișcare.
La executarea unui arabesc pe podea, piciorul de susținere stă pe tot piciorul, degetele de la picioare/degetele de la picioare și este fie extins, fie îndoit la genunchi (se poate executa și stând pe un genunchi, cu celălalt picior tras înapoi). Atunci când executați o poziție în aer, la un salt, celălalt picior poate fi într-o varietate de poziții - de la strict perpendicular, eliberat pe podea până la aruncarea maximă posibilă înainte ( grand pas de chat ). În școala rusă de dans clasic, arabescurile sunt împărțite în primul, al doilea, al treilea și al patrulea (fr. premier / 1er, deuxième / 2me, troisième / 3me et quatrième / 4me arabesques ). Primul și al doilea arabesc sunt deschise ( arabesque effacée ), al treilea și al patrulea sunt închise ( arabesque croisée ). În vechea școală, exista și un al cincilea arabesc, cu corpul ușor înclinat, în care ambele mâini erau ridicate înainte allongeé . Arabesque planchée - un arabesc în care corpul este puternic aplecat înainte pentru a permite piciorului de lucru să se ridice înapoi la înălțimea maximă posibilă.
  1. Una dintre principalele poziții ale dansului clasic , în timpul căreia piciorul de lucru, îndoit la genunchi, este ridicat înapoi la o anumită înălțime, în timp ce piciorul de susținere stă pe tot piciorul, jumătate de degete sau degete, mâinile sunt în poziția arrondie . Realizat în aer, este baza pentru marele salt pas jeté en avant . La fel ca arabescul, necesită un spate puternic și flexibil. Cel mai adesea executat în poziția épaulement ( en croisé și en effacé ), în școala Bournonville en face este adesea executat , în timp ce mâinile pot fi în orice poziție rotunjită sau o combinație a acestora. Plină de mândră demnitate, atitudinea effacée este laitmotivul Prințesei Aurora, eroina baletului Frumoasa Adormită . Când executați o atitudine înainte ( attitude en avant ), piciorul, îndoit la genunchi, se ridică înainte, în timp ce trebuie să vă străduiți să vă asigurați că călcâiul este mai înalt decât genunchiul.
  2. Într-un sens mai larg, orice postură luată de un dansator sau de un dansator în general [1] : „Acel grand pas des cygnes [* 1] pe care l-am văzut deja anul trecut... și acum a avut cel mai mare succes. În ea, atitudinile balerinei sunt una mai plastică, una mai frumoasă decât alta” [2] :462 .
În timpul săriturii ( pas assemblé sauté ), picioarele sunt ridicate în aer, la salt. Săritura poate fi efectuată atât pe loc, începând cu o aruncare a piciorului la o înălțime mică, la o săritură mică ( petit pas assemblé ), cât și cu avansare, începând cu o aruncare puternică a piciorului la o înălțime de 70- 90 ° și la o decolare extrem de înaltă ( grand pas assemblé ) . În timp ce petit pas assemblé începe cu o mică aruncare a piciorului din poziția a 5-a (care poate fi precedată și de un pas coupé ), grand pas assemblé începe întotdeauna cu o abordare pentru a atinge înălțimea maximă a săriturii, care poate servi ca mișcări. cum ar fi pași, pas glissade, pas tombé, sissonne tombeé, pas failli etc., iar aruncarea în sine pentru a îmbunătăți mesajul de decolare este efectuată din poziția IV. Pentru a ajunge la balon, brațele trebuie să fie prinse activ în poziție, asistând săritura. Săritura poate fi complicată și mai mult de un derapaj ( pas assemblé battu ). Cea mai virtuoasă versiune a jump - grand pas assemblé en tournant - poate fi executată și cu o dublă întoarcere în jurul său (masculin) [4] :245 . Pas dublu asamblare (realizat cu o ridicare pe jumătate de degete/degete sau la un salt mic) este diferit prin faptul că mișcarea se face de două ori cu același picior, iar atunci când este efectuată în lateral, există o regulă conform căreia schimbarea a picioarelor în poziţia V apare la a doua mişcare. Petit pas emboîté sauté - un salt de pe un picior pe altul pe loc sau într-o întoarcere în jurul său ( en tournant ), de fiecare dată când picioarele sunt aduse alternativ în poziția sur le cou-de-pied fie înainte, fie înapoi. Grand pas emboîté sauté se realizează cu avansare, în timp ce picioarele sunt aruncate alternativ într-o poziție îndoită până la înălțimea maximă fie (cel mai adesea) înainte, fie înapoi. Cu energic grands pas emboîtés en avant , intrarea Dianei începe în pas de deux al Dianei și Actaeon din baletul Esmeralda . Pas emboîté poate fi efectuat și ca o alergare, în care picioarele sunt aduse alternativ în poziția sur le cou-de-pied sau aruncate în aer la o anumită înălțime înainte sau înapoi (a alerga înainte cu retragerea picioarelor îndoite înapoi este o mișcare tipică de tarantella ). Petit pas emboîté sauté en tournant - salturi alternate de la un picior la altul în timp ce se efectuează o întoarcere de 180 °, care se termină cu piciorul de înlocuire în poziția sur le cou-de-pied . Se execută cu înaintare laterală în linie dreaptă sau în diagonală (în combinație cu alte rotații - și în cerc), în timp ce la fiecare săritură se execută o jumătate de tură en dehors , cealaltă - en dedans . La executarea acestei mișcări, deplasându-se mai întâi la dreapta, apoi la stânga, este construită partea centrală a variației Lisei din baletul „ Vin Precaution ”. Pas emboîtés en tournant pe jumătăți de degete/degete ( semi-piruete emboîté ) se execută după același principiu, în timp ce piciorul, îndoit la genunchi, poate fi adus atât în ​​poziția sur le cou-de-pied , cât și deasupra. , până la mijlocul genunchiului; în loc de săritură, se execută pași succesivi de piqué cu o rotire simultană de 180°. Rotațiile tururi piquées emboîtées se efectuează într-un ritm rapid la rând, fără a te ghemui pe piciorul de susținere și a deplasa degetele de la picioare/degetele de la picioare.

B - B

V - V

G - G

  1. o săritură în avans care începe și se termină în poziția a 5-a: concomitent cu demi-plié- ul pe un picior, celălalt se deschide cu mișcare de alunecare în orice direcție, după care se execută un mic salt cu fixarea poziției a 2-a sau a 4-a în aer și înaintarea către piciorul de deschidere. Deseori se foloseste pentru abordarea altor sarituri, iar la apropierea de sarituri mari se executa cu amplitudine mai mare, fara alunecarea picioarelor pe podea si respectarea pozitiei V.
  2. o mișcare constând în deschiderea unui picior în orice direcție pe demi-plié și apoi pășirea pe jumătate de degete (degete) în aceeași direcție, trăgând celălalt picior în poziția a 5-a .

D - D

K - C

  1. Partea finală a variației solo, constând, de obicei, în rotiri sau sărituri virtuoase, executate în diagonală, în cerc sau înaintând „în fața publicului”.
  2. Partea finală a diferitelor forme muzicale și de dans ( pas de deux, pas de trois, pas de quatre etc.), constând în alternanți solisti (în grand pas - cu participarea corpului de balet), care de obicei interpretează cel mai mult salturi virtuoase, rotații și alte mișcări complexe din punct de vedere tehnic într-un ritm rapid pe loc, în cerc și în diagonală.
  3. Finalul spectacolului de balet, la care participă toate personajele actorice și corpul de balet.

L - L

  1. Ridicați-vă pe jumătate de degete sau pe două picioare în oricare dintre pozițiile existente sau pe un picior în orice poziție. În școala din Moscova se numește temps relevé (prefixul re din nume indică repetarea acțiunii). Se execută atât din picioarele întinse, cât și din demi-plié cu diferite tehnici - sărituri în sus sau strângere.
  2. O săritură pe două picioare în orice poziție (în școala din Moscova - temps sauté ) precum și o săritură pe un picior în orice poziție (celălalt menține poziția luată înainte de săritură [7] :91 ). Temps levé simple se execută cu piciorul fixat în poziția sur le cou-de-pied [4] :275 , în timp ce se execută mișcarea într-un turn ( en tournant ) poziția de sur le cou-de-pied modificări. Pe baza de temps levé cu piciorul ridicat la 45-90 °, se efectuează un salt cabriole (vezi cabriole ).
  3. Temps levé cu schimbare de poziție - ridicare pe jumătate de degete/degete ale unui picior sau sărituri pe un picior în timp ce transferați simultan pe celălalt, ridicat în aer, dintr-o direcție în alta cu passé , prin rond en l'air sau în intoarce cu fouetté . Grand temps levé passé - un salt virtuos masculin cu mișcare înainte, în care un picior este aruncat înainte, iar apoi, la un salt, întins la genunchi, se apleacă pe spate cât mai mult posibil, în timp ce celălalt, de asemenea, întins, se repezi simultan. înainte, după care se află în aer la maxim la înălțimea săriturii, poziția „split” este fixă.

M - M

P - P

Pas de bourrée suivi (din cap. suivre - stick to, continue) - o mișcare feminină, busturi mici succesive ale picioarelor pe jumătate de degete sau degete în poziția V fără a schimba picioarele la loc, în jurul tău ( en tournant ) sau înainte , în lateral sau în spate. Mișcarea principală a miniaturii lui Mihail Fokin „ Lebăda ”. Forma elementară de pas de chat este cu mișcarea picioarelor înainte, când ambele picioare sunt îndoite alternativ și transferate în poziția V sau IV înainte pe săritură (este de asemenea posibil să miști picioarele pe săritura înapoi, dar în practica pe scenă această opțiune este extrem de rară). Înălțimea și amplitudinea unui salt dat depind de puterea de îndoire a genunchilor: de la poziția sur le cou-de-pied la un salt mic la poziția high passé ( retiré ) pe una mai energică. O variantă a acestui salt este pas de chat italian , la începutul căruia piciorul care face prima mișcare nu se îndoaie, ci, întins la picior și genunchi, este aruncat par jeté în lateral către a doua poziție de aer. Grand pas de chat ( grand pas jeté développé ) - un salt mare cu un picior îndoit, deschizându-se pe săritură [4] :261 . La efectuarea acestui salt, un picior se ridică în aer, aplecându-se simultan în poziție dreaptă, iar apoi, la decolare, se deschide înainte cu forță până la înălțimea maximă posibilă, în timp ce celălalt picior, întins la genunchi, este aruncat în spate sus. cu o mișcare energică. În baletul modern, este obișnuit să deschideți picioarele într-o despicare la acest salt. Mâinile pot lua orice poziție. Acest salt poate fi executat și „în ring”: cu piciorul din spate îndoit și corpul puternic îndoit înapoi.
  1. prin pozitia sur le cou-de-pied ;
  2. prin poziția I de trecere, stând pe întreg piciorul sau pe jumătate de degete / degete, precum și cu ridicarea simultană la jumătatea degetelor / degetele și coborârea ulterioară la demi-plié ; pași mici, schimbarea picioarelor în poziția a 5-a, deplasarea înainte sau înapoi ( pas meniuri ). Vezi și paspier .
  1. Passé par terre - transfer al unui picior de lucru, deschis pe degetul piciorului pe podea sau ridicat la o anumită înălțime înainte, lateral sau înapoi, în orice altă direcție prin poziția I pe picioarele întinse sau în demi-plié , vezi și balançoire .
  2. Passé en l'air - transferul unui picior de lucru, deschis la orice înălțime înainte, lateral sau înapoi, în orice altă direcție prin îndoirea piciorului ( plié ) în poziția sur le cou-de-pied sau în poziția „at the genunchi »și extensia sa ulterioară în direcția corectă; la fel ca raccourci (fata in spate sau spate in fata).
  3. Transferul piciorului de lucru din poziția V în poziția „la genunchi”, vezi pensioné .
  4. Passé (poziție) este un termen incorect din punct de vedere semantic al școlii ruse, o poziție în care piciorul de lucru, îndoit la genunchi eversion sau în poziție dreaptă, este adus la mijlocul gambei sau genunchiului celuilalt.
  1. ghemuit pe două picioare în oricare dintre pozițiile existente pe întreg piciorul, jumătate de degete sau degete, sau ghemuit pe un picior în orice poziție . Mișcarea poate fi efectuată în orice ritm și caracter și se distinge prin puterea de a îndoi genunchii, împărțindu-se în demi-plié (jumătate ghemuit) și grand plié (ghemuit adânc). Demi-plié poate fi executat atât ca mișcare principală, cât și ca mișcare de legătură (dacă este folosit pentru a trece de la poză la poză sau de la o mișcare la alta).
    Marea majoritate a sărituri, rotiri, sărituri pe jumătate de degete/degete încep și/sau se termină în demi-plié . Ca opțiune educațională care dezvoltă coordonarea și forța musculară, lecția de dans clasic folosește rotații începând de la grand plié în orice poziție . Un exemplu rar de scenă al finalului unui salt în grand plié în poziția a 5-a poate fi văzut în variația lui Lanquedem din baletul Le Corsaire .
  2. Flexia piciorului de lucru ridicat în aer în orice direcție la orice înălțime (de exemplu, la trecerea de la arabesc la atitudine ; vezi și passé ).
  1. Primul port de bras - din poziția pregătitoare, ambele mâini se ridică prin poziția 1 până la poziția a 3-a, apoi se deschid spre a 2-a și prin poziția allongé cad din nou în poziția pregătitoare.
  2. Al doilea port de bras este poziția de pornire: épaulement croisé , brațele deschise unul spre a 3-a, celălalt spre a 2-a poziție. Mâna din poziția a 3-a se deschide spre a 2-a, după care coboară în poziția pregătitoare și în același timp cu această mișcare cealaltă mână se ridică din poziția a 2-a în a 3-a, privind sub braț. Apoi ambele mâini se întâlnesc în prima poziție și se deschid în poziția de pornire.
  3. Al treilea port de bras este poziția de pornire: ambele brațe sunt deschise lateral în poziția a 2-a. Concomitent cu înclinarea corpului în jos, mâinile sunt adunate în poziția 1 și apoi, când corpul este îndreptat, se ridică în a 3-a. Păstrând această poziție a mâinilor și a capului, corpul este înclinat înapoi. Dupa indreptarea corpului, bratele se deschid din nou in pozitia a 2-a. Acest port de bras este adesea efectuat cu piciorul deschis la podea, fie înainte, fie înapoi.
  4. Al patrulea port de bras - poziția de pornire: épaulement croisé , brațele deschise unul spre a 3-a, celălalt spre a 2-a poziție. Mâna din poziția a 3-a se deschide spre a 2-a, după care ambele mâini trec prin poziția allongé concomitent cu întoarcerea corpului de la talie și umeri către piciorul din spate (închis în poziția V sau spate deschis pe deget până la podea sau în aer) sunt transferate în poziţia a 4-a arabescă. Apoi brațele, concomitent cu întoarcerea corpului și umerilor, sunt colectate în poziția 1 și din nou deschise către poziția inițială.
  5. Al cincilea port de bras - poziția de pornire: épaulement croisé , brațele deschise către pozițiile a 3-a și a 2-a. Fără a schimba poziția mâinilor, corpul este înclinat înainte, când corpul este îndreptat, ambele mâini sunt adunate în poziția 1, după care se execută un port de bras circular : cu corpul înclinat în lateral, spre spate. piciorul, mana spre care se face inclinarea se deschide cu pozitia a 2-a, in acelasi timp cealalta mana se ridica in pozitia a 3-a; apoi, cu o îndoire succesivă a corpului înapoi și în cealaltă parte în lateral, mâinile își schimbă poziția: o mână din poziția a 2-a se ridică la a 3-a, în timp ce cealaltă din poziția a 3-a se deschide spre a 2-a, revenind la a 2-a. pozitia sa initiala.
  6. Al șaselea port de bras - poziția de pornire: épaulement croisé , brațele deschise unul spre a 3-a, celălalt spre a 2-a poziție; piciorul cu același nume cu brațul ridicat este deschis pe degetul piciorului până la podea în spate. Fără a schimba poziția mâinilor, cu un plié simultan pe piciorul de susținere ( plié poate fi adânc - așa-numita „întindere”), corpul este înclinat înainte. Apoi trecerea dégagé se efectuează pe piciorul întins pe deget până la podea spate, terminând în poziția épaulement croisé cu piciorul întins pe deget până la podea înainte, concomitent cu această mișcare, corpul este îndreptat, mâinile sunt colectate. pe poziția 1. Apoi, după același principiu ca și în al 5-lea port de bras , se execută un port de bras circular cu îndoirile corpului. După ce corpul este îndreptat și brațele au revenit în poziția inițială, pentru a readuce picioarele în poziția inițială, se face o tranziție dégagé către piciorul întins pe degetul piciorului până la podea înainte, care se termină în poziția épaulement croisé cu piciorul. extins până la degetul piciorului până la podea din spate.

R - R

  1. Relevé lent, battement - ridicare lină a piciorului de lucru, extins la genunchi, la înălțimea maximă (90 ° și mai sus) în orice direcție. element adagio .
  2. Relevé, pas - vezi Levé, temps
  3. Relevé, temps - o mișcare de legătură, o pregătire pentru exercițiul rond de jambe en l'air , o tehnică de piruete și tururi. Efectuat în forma sa cea mai pură servește ca pregătire pentru rotații.
Petit temps relevé à la 2nd : concomitent cu ghemuirea pe piciorul de sprijin, piciorul de lucru este dus în poziția sur le cou-de-pied (mâinile sunt adunate în poziția 1) și apoi, ușor deschizându-se înainte sau înapoi, din se aduce o pozitie pe jumatate indoita in lateral la o inaltime de 45 -60° concomitent cu intindere pe suport, ridicare pe jumatate degete/degete si deschidere a bratelor in pozitia II. Temps relevé en dehors este luat din sur le cou-de-pied în față, en dedans din sur le cou-de-pied în spate. Grand temps relevé à la 2nd se distinge prin înălțimea piciorului de lucru: este dus în poziția passé la genunchi și apoi adus în lateral la o înălțime de 90 ° și mai mult.
  1. Cea mai comună formă este renversé en attitude (renversé en dehors) . Mișcarea începe de la o ghemuire într-o poziție de atitudine deschisă sau închisă , urmată de un salt (săritură) în atitudine croisée și pas de bourrée en dehors . Când se execută renversé en dedans , se execută un salt (săritură) într- o poziție croisée înainte și pas de bourrée se face înapoi - într-un turn en dedans .
  2. Renversé en écarté este o mișcare mai complexă din punct de vedere coordonator și este efectuată cu tehnica fouetté .

C - C (S)

  1. Poziția picioarelor într-o poziție strânsă în V, pășiți pe jumătate de degete (degete) cu tragerea picioarelor în poziția V.
  2. Temps levé în poziția V. Cecchetti așa numit orice temps [re]levé , în timp ce Vaganova - numai cu avansare în orice direcție [7] :140 .

F - F

fouettes.Coda.
Backbeat: 2 piruete de pe poziţia a patra. Opt bătăi din patru. 32 fouettes.
Ajutor la redare

Există mai multe varietăți ale acestei mișcări [11] :

  1. Fouetté en tournant la 45° în dehors . Efectuat cu demi-plié pe piciorul stâng, dreapta în acest moment se deschide în poziția II la 45 °, tout en dehors pe piciorul stâng; in timpul turului, piciorul drept atinge in spatele gambei piciorului stang de sustinere, apoi trece, atingand in fata, la gambei piciorului stang (ca un petit battement). Mâinile în timpul virajului sunt închise în poziția pregătitoare (sau prima). Oprirea trebuie facuta din nou pe demi-plié, cu bratele si picioarele deschise in pozitia a 2-a. Forța se ia cu piciorul drept (genunchiul drept la îndoire). În acest caz, piciorul de susținere nu se pliază în niciun caz. Când Fouetté se face în succesiune în număr mare, mișcarea începe cu o pregătire în poziția IV, sărind pe un deget (modern en pointe), făcând un tur en dehors și continuând să se rotească, făcând Fouetté .
  2. Fouetté en tournant la 45° în dedans . Se procedează în același mod, dar piciorul merge mai întâi în fața gambei, iar apoi înapoi. [12] (inclus în programul obligatoriu, dar rar folosit în varianta pe scenă).
scoala franceza

Pare rusesc. Mișcări: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes sau demi-pointes :

Se face o picătură pe piciorul drept, piciorul stâng se ridică înainte, are loc un tur pe deget (sur la pointe) sau demi-pointe (demi-pointe) iar piciorul stâng rămâne întins în aer. se termină în arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

scoala americana

Fouetté en tournant la 45° în dehors . Dacă în școala rusă în timpul turului piciorul drept atinge în spatele gambei piciorului stâng de sprijin, apoi continuă să atingă gambele piciorului stâng în față (ca un petit Battement), atunci aici piciorul de lucru face un demi rond prin 45 °, care conferă mișcării o forță suplimentară, dar este periculos „eliberarea șoldului”, ceea ce poate determina balerina să iasă din ax, iar Fouetté se obține cu deplasarea înainte sau în lateral.

  1. Grand Fouette . Are ceva de la școlile franceze și italiene (aprox. Vaganova) .
  2. les fouettes en dehors . Poziționați spatele cu piciorul stâng. Coupé pe piciorul stâng pe jumătate de degete, mâinile în poziția a doua, mai jos pe piciorul stâng pe demi-plié, mâna stângă coboară în poziția I. Deplasând piciorul drept pe jumătate îndoit înainte cu 90 ° (modern 120 °), ridicați-vă pe stânga până la degetele de la picioare, înconjurând rapid Grand rond de jambe cu piciorul drept înapoi și finalizați-l pe piciorul stâng pe demi-plié în III. arabesc (în poziţia în faţă) . Mâinile fac următorul Port de bras: Cel stâng se ridică în a treia poziție și trece în a doua, în timp ce cel drept merge în a treia poziție și trece prin primul spre a treia arabesc în timp ce coboară piciorul stâng la plié.
  3. les fouettés en dedans et en dedans  - Mișcarea se face după același principiu.
  4. Grand Fouetté en tournant en dedans . Stați într-o poziție croiseé înainte (piciorul stâng în față), coborâți-vă pe un demi-plié pe piciorul stâng, săriți pe el pe jumătate de degete și aruncați piciorul drept în poziția II (alaseconde) la 90 ° (120 °) - Grand battement jeté. Întoarce-te, balansează-ți piciorul drept pe podea prin passé par terre (mișcare de trecere). Piciorul de sprijin se întoarce pe jumătate de degete (turn to en dedans), ținând piciorul drept la aceeași înălțime. Terminați mișcarea pe 3 arabescuri per plié sau per arabesc.
  5. Grand Fouetté en tournant en dedans (fouette italiană) . Se execută pe degete după același principiu. Numai că nu începe cu plié, ci cu sur le cou de pied, și pompează în poziția attitudedé pe pointe shoes, croisé, mâna dreaptă în a treia poziție și stânga în prima.
  6. Grand Fouetté en tournant sauté se execută după principiul Grand Fouetté en tournant en dedans , doar piciorul stâng se desprinde de podea cu un salt, întoarcerea se face tot în aer, pe săritura piciorului stâng.

Sh - Ch

Changement de pied italian se remarcă prin îndoirea picioarelor în aer în timpul săriturii (unghiul de îndoire a genunchilor poate fi diferit). Pe jumătățile degetelor de la picioare (degetele de la mâini), mișcarea se realizează fie ca pas levé (săritură pe două picioare cu schimbarea simultană a picioarelor în poziție), fie ca săritură care începe și se termină pe jumătățile degetelor (degetele) în poziția V, fără a coborî întregul picior pe podea (un exemplu de astfel de schimbare de performanță poate fi văzut în coda variației feminine din Grand Classical Pas al lui Aubert ). În dansul istoric și de zi cu zi , se execută fără sărituri, într-un pas de alunecare cu o ridicare pe jumătate de degete în poziția a 5-a.

E - É

Posturile écartée sunt împărțite în écartée înainte și écartée înapoi :
  1. Écartée înainte : piciorul de lucru este deschis în poziția II ( à la 2nd ) diagonal înainte, adică spre privitor, capul este întors în aceeași direcție și ușor ridicat, privirea este îndreptată în sus.
  2. Écartée spate : piciorul de lucru este deschis în poziția II ( à la a 2-a ) în diagonală înapoi, departe de privitor, capul este întors spre piciorul de susținere, privirea este îndreptată în jos.
Pas double échappé diferă prin faptul că temps levé se adaugă între cele două mișcări principale la un salt sau cu un salt pe jumătate de degete (degete) fără a schimba poziția picioarelor, în timp ce schimbarea poziția épaulement este posibilă . Salturile sunt împărțite în mari și mici. Spre deosebire de petit pas échappé , atunci când se execută grand pas échappé , în timpul fiecărei sărituri, picioarele fixează poziția în aer din care s-a făcut împingerea cât mai mult posibil, deschizându-se în poziția II sau IV (sau mergând în V) doar în ultimul moment. Săritura poate fi efectuată înaintând, întorcându-se ( en tournant ) și/sau complicată de un avans: pe petit pas échappé battu, fiecare dintre sărituri (sau una dintre ele) se face cu o plumb, în ​​timp ce pe grand pas échappé săriturile sunt efectuat cu dublu avans și la decolare extrem de mare.

„Poziția brațelor și a capului, care nu este susținută și completată de o întoarcere adecvată a corpului (épaulement) sau înclinarea acestuia, care este percepută vizual ca o mișcare a umerilor, nu poate fi suficient de expresivă și de intenționată” [4] :185.

Împărțit în poziții croisé și effacé :
  1. Épaulement croisé (din ch. croiser - a traversa) - în această poziție, picioarele sunt în orice poziție încrucișată (III, IV, V), în timp ce în față se află piciorul cu același nume cu umărul întors spre privitor: dacă umărul drept și capul sunt împinse înainte întoarse spre dreapta, piciorul drept va sta în față, dacă umărul stâng este extins și capul este întors la stânga, atunci stânga. Din această poziție, deschizând piciorul înainte sau înapoi, puteți lua orice poziție croisée .
  2. Épaulement effacé (din ch. effacer - a îndepărta, a ascunde) - în această poziție, picioarele sunt în orice poziție încrucișată (III, IV, V), în timp ce în față se află piciorul opus cu umărul întors spre privitor: dacă umărul drept este împins înainte și capul este întors la dreapta, piciorul stâng va sta în față, dar dacă umărul stâng este extins și capul este întors la stânga, atunci cel drept. Din această poziție, deschizând piciorul înainte sau înapoi, puteți lua orice poziție effacée .

Tehnici notabile

Vezi și

Literatură

Note

Surse
  1. ↑ Atitudine // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.
  2. ↑ B[imagini]. Pierina Legnani beneficiază de performanță. // „Ziarul Petersburg” nr. 14, 16 ianuarie 1895., op. Citat din: V. M. Krasovskaya. Teatrul de balet rus din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. - L . : Art, 1963. - 552 p.
  3. ↑ „Baletul rusesc: Enciclopedia” – „Entrechat”. - M . : „Marea Enciclopedie Rusă; Consimțământ”, 1997 . - S. 548. - 10.000 de exemplare.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Tarasov N. I. Dans clasic. Scoala de performanta masculina. - al 3-lea. - Sankt Petersburg. : Editura „Lan”, 2005. - S. 496.
  5. ↑ „Baletul rusesc: Enciclopedia” – „Brisé”. - M . : „Marea Enciclopedie Rusă; Consimțământ”, 1997 . - S. 545. - 10.000 de exemplare.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  6. ↑ N.P.Bazarova , V.P. Mei . ABC-ul dansului clasic = material didactic . - Ed. a II-a. - L . : „Arta”, 1983. - S. 159. - 207 p. — 25.000 de exemplare.
  7. ↑ 1 2 3 Vaganova A. Ya. Fundamentele dansului clasic. - al 6-lea. - Sankt Petersburg. : Editura „Lan”, 2000. - S. 192.
  8. ↑ Pas de trois (link inaccesibil) . Preluat la 20 octombrie 2019. Arhivat din original la 11 august 2014. 
  9. ↑ Termenul este folosit în bucătăria franceză și înseamnă „a biciui (smântână, ouă etc.), spumă” ( fr.  crème fouettée )
  10. ↑ „Baletul rusesc: Enciclopedia” – Fouetté. - M . : „Marea Enciclopedie Rusă; Consimțământ”, 1997 . - S. 549. - 632 p. — 10.000 de exemplare.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  11. ↑ Descrierea lui Vaganova. Vezi și: „Baletul rusesc: Enciclopedia” - „Grand Fouetté” și „Fouetté italiană”. - M . : „Marea Enciclopedie Rusă; Consimțământ”, 1997 . - S. 549. - 632 p. — 10.000 de exemplare.  — ISBN 5-85370-099-1 .
  12. ↑ Agrippina Vaganova . Fundamentele dansului clasic. - a 5-a ed. - L . : „Art”, 16.05.1980. - S. 157. - 192 p. — 30.000 de exemplare.
  13. ↑ Manualul lui A. Ya. Vaganova a fost publicat pentru prima dată în 1943 și a fost retipărit de 4 ori. Metoda de predare a dansului clasic descrisă în aceasta este destinată elevilor și profesorilor școlilor coregrafice.
Comentarii
  1. ↑ Imagine cu lebede.

Comentează în text

Link -uri