| Fuete | |
|---|---|
| Terminologie în balet | |
| Origine | fr. din cap. fouetter |
| Verbatim | bate, bici |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Fuete ([-te]; franceza fouetté de la fouetter „bici; ajusta; bate”) este abrevierea general acceptată pentru mișcarea virtuoasă a dansului clasic, executată ca o serie de turnee repetate succesiv, într-un ritm rapid și într-un singur loc, în timpul care piciorul de lucru este completat la sfârșitul fiecărei viraj de 360° din poziția flectată se deschide exact în lateral ( à la seconde , în poziția a 2-a) la o înălțime de 45-90°. Există o altă tehnică de execuție, occidentală, în care piciorul de lucru face rond de jambe en l'air la 45 ° și mai mult [1] .
În spectacolele din moștenirea clasică, fouette este de obicei executată de balerină pe degete ( pointes ) într-un pas de deux coda , fiind unul dintre punctele culminante ale acesteia. În baletele Corsair , Paquita , Don Quijote , Swan Lake , interpretul piesei principale interpretează 32 de fouette la rând. O excepție rară este baletul " La Bayadère " (coregrafie de Marius Petipa , revizuită de V. Chabukiani și V. Ponomarev ), unde în Grand pas d'action al actului al II-lea, interpretul rolului Gamzatti realizează 20 de fouette. după o serie de fouette „italiene”.
Conform terminologiei dansului clasic al rotației fouette, este mai corect să numim tours fouette sau fuete en turnan (fr. Tours fouettés, Fouettés en tournant ). Pe scenă, această mișcare se execută întotdeauna în direcția en dehors , dar poate fi executată și în direcția en dedans . Ca o opțiune mai pitorească , se poate folosi alternanța unui tour fouetté en dehors și one- en dedans , efectuate alternativ din diferite picioare. Tururile simple , fouettés în orice direcție pot servi pentru a se muta în orice poziție și sunt folosite într-o mare varietate de combinații (inclusiv zicală ) fiind asociate cu alte mișcări de dans clasic .
În terminologia baletului , există și grupuri întregi de mișcări care au cuvântul „fuete” în numele lor - acestea sunt tot felul de întoarceri și batmans fouetté , grand fouetté de la poză la poză (care includ așa-numitul fuete italian, constând din un batman într-o poziție mare ecarté înainte și apoi se transformă în atitudine croisé pose ), realizat cu un picior de lucru întins pe degetul piciorului până la podea sau ridicat în aer la o înălțime de 45 ° până la 170 ° și cu un salt ( fouetté sote ). Toate aceste mișcări se disting printr-o tehnică fundamental diferită de execuție și nu aparțin secțiunii de rotație.
Poate că una dintre aceste mișcări este descrisă de A.S. Pușkin în romanul „ Eugeni Onegin ”.
În lucrarea sa fundamentală „Dansul clasic. Istorie și modernitate ” [2] , L. D. Blok dezvăluie în felul acesta sensul replicilor lui Pușkin:
„ Merită Istomin ; ea, atingând podeaua cu un picior, se învârte încet cu celălalt ... ” - acesta este probabil Grand fouetté de face . „Atingerea” - evident pe jumătățile înalte de la picioare, „încercuirea încet” - mișcarea piciorului din față în spate într-un semicerc larg ia permis Istominei un aplomb minunat , dezvoltat de profesorul Didlo .
| fouettes.Coda. | |
| Backbeat: 2 piruete de pe poziţia a patra. Opt bătăi din patru. 32 fouettes. | |
| Ajutor la redare | |
Mișcarea începe cu o pregătire în poziție IV, din care se execută o piruetă simplă sau dublă en dehors, după care piciorul de lucru nu cade pe podea în poziție IV sau V, ci se deschide lateral, în poziție à la seconde. la o înălțime de 60-90 °, în același timp, pentru următoarea împingere, se execută o ghemuire (plié) pe piciorul de sprijin, după care se execută următoarea întoarcere în jurul său.
La începutul virajului, piciorul de lucru este îndoit și adus la piciorul de susținere în poziția passé din spate (degetul unui picior atinge din spate gambele sau genunchiul celuilalt), în același timp piciorul de împingere este extins la genunchi și se ridică până la jumătatea degetelor de la picioare sau de la mâini (pantofi cu vârfuri). În timpul rotației, piciorul este rapid transferat în poziția passéă din față , efectuând petit battement - această mișcare se face doar cu partea inferioară a piciorului, în timp ce coapsa nu trebuie să se miște.
În timpul rotației, mâinile ajută în mod activ la preluarea forței, de fiecare dată deschizându-se în lateral și adunându-se din nou în prima poziție. O balerină care este bine versată în tehnica fouette poate diversifica mișcarea ridicând o mână în a treia poziție, deschizând și închizând evantaiul (cum face Kitri în baletul Don Quijote ), luând forță doar cu o mână, în timp ce cealaltă grațios ținându-se de fustă, sau deloc ajutându-se cu mâinile și ținându-le de talie.
Mișcarea poate fi complicată într-o varietate de moduri: prin adăugarea de runde duble la începutul și la sfârșitul combinației, precum și la fiecare câteva ture, prin deplasarea punctului în care privirea este fixată (turnările individuale sunt efectuate cu 1 și 1/4 de cerc, sau cu 1 și 1/2 cerc) prin adăugarea de piruete în alte ipostaze ( à la seconde , atitudine înainte ), adăugând pas de bourrée en tournant , alternând virajele en dehors și en dedans , precum și efectuarea uneia a virajelor la săritură sau, ceea ce este deosebit de rar, fără a lăsa pantofii de vârf (această tehnică virtuoză a fost folosită de coregraful George Balanchine în finalul baletului său „Simfonie în do”).
În diferite școli , există diferite metode de a efectua fouette, în special, în unele școli occidentale, atunci când executați un element, piciorul de lucru se deschide din poziția passéă nu tocmai în lateral, ci într-o direcție practic înainte, ceea ce vă permite să do demi-rond de jambe , care dă forță suplimentară rotației. Există o altă opțiune, atunci când fiecare fouette începe de fapt cu o rundă într-o postură à la secundă : în acest caz, piciorul de lucru nu se îndoaie la genunchi în același timp cu începerea rotației, ci întârzie și este adus la genunchi. deja în timpul rotației, când întreaga poziție a corpului interpretului este deplasată în cursul rotației într-o anumită parte a cercului.
Balerinii moderni au complicat foarte mult fouette. De exemplu, ziarul Kommersant , impresionat de spectacolul Don Quijote , a descris foaierul Nataliei Osipova astfel :
„Pentru cel de-al treilea act, […] ea a economisit și ceva complet fără precedent - o fouette. Nimeni nu a făcut asta vreodată: primele cincisprezece sunt toate duble, al șaisprezecelea este triplu (adică o viraj de 1080 de grade!), restul de șaisprezece sunt o grămadă de două simple și una dublă. Și toate acestea într-un ritm frenetic, cu piciorul „de lucru” ridicat sus, înaintând maximum un metru și jumătate. [3] [4]
Multă vreme, fouette nu a fost inclusă în lista elementelor obligatorii de balet, fiind considerată un truc special de balet, nu neapărat inclus organic în conturul coregrafic al unui spectacol de balet și trebuind doar să lase prima balerina să strălucească . Din această cauză maestrului de balet și reformatorul de balet Mikhail Fokine și marea balerină Anna Pavlova nu le-au plăcut fouette-urile .
În prezent, fouette este inclusă în programul obligatoriu al școlilor coregrafice, este interpretată la examenul de stat la dans clasic și, într-o oarecare măsură, orice absolvent al școlii de balet își stăpânește tehnica.
Pentru prima dată, fouettes au apărut în arsenalul virtuozelor balerine italiene. În Rusia, conform lui Konstantin Skalkovsky , 14 fouette la rând au fost interpretate pentru prima dată de balerina italiană Emma Bessone [ 5] în baletul Lalea din Harlem pe muzica baronului Fitingof-Schel (coregrafie de Marius Petipa și Lev Ivanov ). Premiera a avut loc la Sankt Petersburg, pe scena Teatrului Mariinsky la 4 octombrie 1887 (O.S.).
32 de fouette au fost interpretate pentru prima dată de prima balerină italiană invitată Pierina Legnani . Acest lucru s-a întâmplat în timpul premierei baletului „Cenuşăreasa” pe muzica lui B. A. Fitingof-Schel (coregrafii Enrico Cecchetti , Marius Petipa şi Lev Ivanov ) pe scena Teatrului Imperial Mariinsky din Sankt Petersburg , 5 decembrie 1893 (O.S.) . Publicul a aplaudat-o atât de mult pe Legnani încât a repetat cele 28 de bis fouettes.
32 de fouette au fost interpretate de o balerină și la 15 ianuarie 1895 (O.S.) la premiera versiunii integrale a baletului „ Lacul lebedelor ” (performanța a avut loc în spectacolul ei de beneficiu, coregrafii Lev Ivanov și Marius Petipa ).
Secretul mișcării a fost dezvăluit de coregraful și profesorul remarcabil Enrico Cecchetti :
Balerina, începând să facă un fouette, trebuie să aleagă un punct vizual și să-și păstreze (fixează) privirea asupra lui. În timpul rotației, capul rămâne în urmă corpului, apoi se întoarce, „prinzând din urmă”. În caz contrar, interpretul se va simți amețit și își va pierde echilibrul.
Prima balerină rusă care a repetat 32 de fouette a fost Matilda Kshesinskaya .
Elementul fouette a jucat un rol important în aspectul fustei de balet : pentru executarea acesteia au fost necesare „tunici” scurte amidonate , care să stea orizontal și să nu interfereze cu mișcarea picioarelor.
De la începutul secolului al XX-lea, 32 de fouette au devenit o parte indispensabilă a baletului clasic.
Există un mit conform căruia unele balerine nu au făcut niciodată un fouette pe scenă. Boris Eifman a spus într-un interviu acordat revistei Vestnik :
„ Ulanova și Plisetskaya nu au întors niciodată 32 de fouette, nici măcar într-o singură direcție în Lacul Lebedelor. A fost făcută de dansatori mai tehnici” [6] . În același timp, este bine cunoscut faptul că Maya Plisetskaya a făcut această mișcare în alte balete, totuși, interpretând rolul Odilei în baletul Lacul lebedelor , ea a preferat să efectueze un cerc în pas de deux code , constând în turnee pique ( tururi ). piqué ), alternând cu întorsături de chaînés-deboulés ca o mișcare mai potrivită cu caracterul eroinei sale.
Celebra profesoară și directoare a MAHU S. N. Golovkina odată în turneu, după propriile ei cuvinte, a făcut 100 de fouette la rând și respectând cu strictețe un punct. Galina Stepanenko , Artista Poporului Rusiei, elevă a Golovkinei, a amintit: „Sofya Nikolaevna ne-a spus următoarea poveste: undeva la un concert sau la un spectacol în timpul acțiunii, a făcut 100 de fouette într-un singur loc. Și după aceea, toate ziarele au scris în recenzii că „Madame Golovkina face 100 fouettes on a posh stamp” [7] . Galina Stepanenko și-a exprimat într-un interviu dorința de a repeta isprava unui profesor [8] . Mai târziu , Galina Stepanenko , jucând rolul lui Kitri în baletul „ Don Quijote ” pe scena Teatrului Bolșoi , a interpretat de mai multe ori fouette pentru un bis de două, uneori chiar de trei ori.
Balerina Olga Lepeshinskaya , solistă a Teatrului Bolșoi , a vorbit într-un interviu de televiziune despre cum, ca studentă, își exersa fouettes seara în sala de balet a școlii, conturând un cerc pe podea în jurul ei cu cretă.
În Rusia, fuete a fost mult timp considerat un element exclusiv feminin. În coregrafia occidentală, nu există o astfel de împărțire clară în mișcări „masculin” și „feminine”, așa că în diferite balete există exemple de fouette executate nu numai de balerine, ci și de dansatori. În special, în baletul „Etudes” (1948), coregraful Harald Lander a încredințat fouette unui bărbat.
În zilele noastre, soliștii individuali virtuozi pot cânta pe scenă nu numai un număr mic de învârtiri de fouette cu jumătate de degete, ci și „32 de fouette” complete: solistul de balet Boris Eifman Valery St.’sfondatorul propriei trupe,Mikhailovsky Trocadero ) [9] , a spus într-un interviu: „Chiar și pe vremea aceea, când dansam cu Boris Eifman , apoi în miniatură“ Comedianți „Am făcut cu calm 32 de fouette. Acolo, conform intrigii, balerina începe să facă acest truc, dar cade, încearcă să o facă din nou, cade din nou... apoi, împingând-o, mă duc la mijlocul scenei și deșurubez 32 de piruete. Băieții trupei noastre fac și ei o treabă excelentă cu fouette, chiar fac bis. În „Paquita”, uneori trei dansatori deșurubează fouette mișcându-se în diagonală de la colțul îndepărtat al scenei către proscenium .
De asemenea, fouette este un element tehnic în gimnastica ritmică . În cadrul exercițiului, gimnasta are dreptul să execute o dată 2 sau mai multe fouette de aceeași formă sau o dată o combinație de diferite forme de fouette, în timp ce dificultatea de rotație este estimată la o rată de 0,10 puncte pentru fiecare rotație.
Artiștii de balet acrobatic chinez au stăpânit și ei fouette masculine , interpretând cu succes acest număr în producția lor originală „ Lacul lebedelor ” [10] [11] .
Termenul fouette este, de asemenea, folosit pentru a se referi la o lovitură laterală în boxul francez savate . Această lovitură se aplică nivelurilor inferioare, mijlocii și superioare.
| Terminologia baletului | ||
|---|---|---|
| Forme de bază |
| |
| Caracteristici | ||
| Noțiuni de bază |
| |
| Mișcări și posturi | ||