| Clădirea Băncii Poporului din Belgrad | |
|---|---|
| Anul înființării | 1890 |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Înființarea Băncii Naționale Privilegiate a Regatului Serbiei ( sârb. Zgrada Narodne banke Srbije u Ulitsa kraљa Petra ) a fost un proces îndelungat datorită dezvoltării economiei, relațiilor monetare, a altor instituții financiare, precum și nevoilor independența economică și politică a Regatului Serbiei [1] . Oficial, Banca a fost înființată după adoptarea Legii Băncii Naționale din 30 decembrie 1882, care a intrat în vigoare după semnarea acesteia de către regele Milan Obrenovic la 6 ianuarie 1883. Potrivit acestei legi, Banca a primit statutul de o institutie privilegiata (pentru urmatorii 25 de ani, forma de organizare - societate pe actiuni) cu un capital autorizat de 20 de milioane de dinari. S-a avut în vedere ca activitățile Băncii să fie controlate de stat. Oficial, Banca și-a început activitatea la 1 iunie 1884. Din acel moment a fost închiriată o cameră în casa Christinei Kumanudi la adresa. Knez Mikhailova, casa 38 (azi - Knez Mikhailova, casa 50). Monument al culturii .
Întrucât activitățile bancare de acest nivel necesitau un sediu mult mai mare decât cel închiriat temporar, s-a luat decizia de a construi o nouă clădire. Pentru aceasta, a fost cumpărat un teren la colțul străzilor Dubrovac și Tsara Lazăr. În 1887, doi arhitecți de la Ministerul Construcțiilor și-au propus proiectul pentru o nouă clădire, dar Consiliul guvernatorilor nu l-a aprobat, ci l-a însărcinat pe Konstantit Jovanović să realizeze proiectul , la acea vreme deja un arhitect recunoscut, fiul litgrafului. Anastas Jovanović . Proiectul Bank a fost prima sa lucrare originală la Belgrad. Execuția lucrărilor de construcții, „cu excepția zidăriei și lăcătușului, precum și a încălzirii, iluminatului, instalațiilor sanitare și tencuielilor și vopsirii” , a fost încredințată antreprenorilor din Szegedin Jirasek și Kraus. Construcția a continuat în perioada 1889-1890. iar Banca s-a mutat într-o clădire nouă la 15 martie 1890. Cât de important a fost acest eveniment în percepția contemporanilor este dovedit și de faptul că în același an autorului proiectului i s-a distins Ordinul Sf. Sava al Gradul al treilea. Raportul despre activitățile Băncii pentru 1890 spune „... are o clădire cu care el însuși și capitalul nostru, pe care îl împodobesc, se poate mândri. Se subliniază în continuare rolul autorului „... în mare măsură. acesta este meritul arhitectului Kosta Jovanovich, care a dezvoltat toate planurile și a controlat personal execuția construcțiilor și a altor lucrări .
După Primul Război Mondial, Banca Națională Privilegiată a Regatului Serbiei a devenit Banca Națională a Regatului Sârbilor, Croaților și Slovenilor. Extinderea domeniului de activitate a dictat și extinderea spațiului funcțional, în urma căreia s-au făcut extinderi la vechea clădire, adiacentă altor case de-a lungul străzilor Kralja Petra, Grachanichka, Spasijeva (atunci Tvornichka) și parțial Tsar. Lazăr. Astfel, s-a format un singur bloc urban de formă pentagonală neregulată. Konstantin Yovanovitch a fost din nou numit autor al proiectului de extindere al Băncii și a făcut față cu succes acestei sarcini fără a se abate de la stilul primului său născut. Sub forma unui bloc închis cu o curte, cum ar fi un atrium, clădirea administrativă și administrativă, mai mult ca un palat, a supraviețuit până în zilele noastre. În ciuda faptului că clădirea are o perspectivă unghiulară mai degrabă decât o perspectivă frontală, care ar permite să se vadă obiectul în întregime, aceasta arată extrem de armonioasă, monumentală și prezentabilă.
În stilul și designul clădirii, sunt ghicite elemente ale arhitecturii palatului italian de la sfârșitul Renașterii secolului al XVI-lea, precum și influența proeminentului arhitect vienez Gottfried Semper, care a fost profesorul Jovanovici. Mai precis, Jovanovici continuă stilul Palatului Farnese din Roma ( Palatul Farnese ), ai cărui autori au fost Antonio Sangalo cel Tânăr și Michelangelo (anii de construcție 1513 și 1534-1546), și Palatul Oppenheim din Dresda ( Palatul Oppenheim ) , construit la mijlocul secolului al XIX-lea de Gottfried Semper .
Această lucrare cea mai remarcabilă a lui Konstantin Jovanovici subliniază trăsătura principală a poeticii sale [2] — combinația dintre arhitectura renascentist și eclectismul în conceptul de fațadă, exprimată în utilizarea elementelor plastice arhitecturale împrumutate din baroc. Acest concept este clar demonstrat în arhitectura Băncii Naționale [3] , care este considerat cel mai semnificativ obiect al stilului academic din Serbia.
Fațada orientată spre stradă, realizată în stilul academic standard, este împărțită orizontal în trei părți. Zonele contrastează unele cu altele. În timp ce zona inferioară este mai rustică, zonele superioare sunt mai liniștite și separate de zona inferioară printr-o cornișă profilată adâncă. Suprafața etajelor întâi și a subsolului este caracterizată de rusticare monolitică masivă, facilitată de un șir de ferestre arcuite, corect rimate. Estetica arhitecturală a acestei zone este direct asociată cu palatele florentine din secolul XV. Monotonia etajului este întreruptă de intrările principale cu vedere la străzile Kraљa Petra și Tsara Lazar. În conceptul de zone de la etajele doi și trei, Jovanovic își permite multă libertate. În zona etajului al doilea, ierarhia strictă a suprafeței plane a pereților este ruptă de alternanța ferestrelor de diferite profile, în timp ce imaginea estetică completă a nivelurilor superioare se datorează în primul rând benzilor prezentabile cu încadrare din stuc. și elemente decorative deasupra intrărilor din față. Zona celui de-al treilea etaj este simplificată de o linie de ferestre neremarcabile, deasupra cărora, ca element final de decor, atârnă o cornișă adâncă, cu o balustradă.
S-a acordat multă atenție interiorului, astfel încât designul rafinat al interiorului nu este inferior exteriorului impresionant. Designul artistic al interiorului combină multe obiecte funcționale și pur decorative de artă plastică și aplicată, care se încadrează organic într-un singur ansamblu arhitectural. Un accent deosebit este pus pe segmentele funcționale cheie ale spațiului interior - holul din partea veche a clădirii și sala de servicii pentru clienți. Construite în stil neorenascentist, aceste încăperi destinate publicului arată deosebit de impunătoare. Soluția lor compozițională se bazează pe contrastul dintre spațiul gol și cel plin, detalii calme monocromatice și multicolore, utilizarea extensivă a ornamentelor florale și alternarea materialelor diferite.
Impresia generală de lux și monumentalitate a interiorului este sporită de pictura tavanului și a pereților, care este cel mai păstrat și mai atractiv decor de la începutul secolului al XX-lea. Compozițiile pitorești sunt realizate în spiritul stilului european al vremii și se încadrează pe deplin în arhitectură. Principiul designului interior al unui obiect atât de prezentabil precum Banca Națională urmează cele mai bune tradiții ale academicismului. Decorul, desigur, nu este opera autorului, ci realizat după schițe gata făcute, cel mai probabil din Europa Centrală. Designul interior al părții anexate a clădirii (1925) repetă același stil pictural ca în clădirea veche. Intrigile și figurile sunt împrumutate din mitologie și din diverse tradiții artistice. Simbolismul general al peisajului cu cornul abundenței, sfincșii, grifoni și cel mai important simbol, Mercur, indică în mod clar funcția obiectului și ideea de succes, bogăție și bunăstare. Printre operele de artă valoroase din interiorul Băncii se numără un bust al unei femei numită „ Serbia ”, de Đorđe Jovanović , destinat monumentului eroilor din Kosovo din Krusevac. Stă în holul vechii clădiri, subliniind caracterul național al instituției. Înainte de cel de-al Doilea Război Mondial, interiorul Băncii era decorat și cu portrete ale tuturor managerilor săi, opera artiștilor Uros Predic .
Clădirea Băncii Naționale reproduce în cel mai bun mod realizările europene în stil academic, iar autorul acesteia, Konstantin Jovanovic, este prezentat drept unul dintre cei mai buni arhitecți ai acestei direcții dintre colegii săi sârbi. Unitatea interpretării autorului și semnificația instituțională a Băncii Naționale fac din acest obiect o reflectare materială extrem de importantă a tendințelor sociale, realizărilor economice și arhitecturale ale Regatului Serbiei, apoi Regatului Sârbilor, Croaților și Slovenilor. A fost declarat monument cultural de importanță deosebită în 1979.