Un diapazon ( germană Kammerton , tonul de concert în engleză ) este un standard de înălțime utilizat în practica interpretării muzicale pentru a corela sunetul unei anumite frecvențe cu un sunet muzical selectat - de obicei cu sunetul a 1 ( pentru prima octavă) . În Rusia modernă, muzicienii practicanți folosesc cuvântul „sistem” pentru a desemna standardul de înălțime în sensul „tonului de acord” (instrument, voce, cor).
Pentru a fixa și a reproduce standardul încă din secolul al XVIII-lea. se folosește un mic dispozitiv cu același nume (în Rusia la sfârșitul secolului al XVIII-lea era numit cuvântul „constructor” [1] ).
Nu există un singur standard fizic absolut pentru sunetul muzical relativ . În prezent, pentru interpretarea muzicii academice într-un număr de țări (inclusiv Rusia), a fost adoptat standardul a 1 = 440 Hz. Standardele de înălțime folosite în vremurile trecute diferă de cea actuală până la un întreg ton (în jos sau în sus).
Termenul Kammerton ( lit. sunet de cameră) a apărut din denumirea acordării cu înălțime fixă folosită în muzica instrumentală de cameră în Germania în secolele XVII-XVIII. Potrivit lui M. Pretorius , tonul de cameră „este folosit pentru a amuza publicul în timpul sărbătorilor și sărbătorilor” („vor der Taffel und in Conviviis zur fröligkeit gebraucht”).
În același timp, pentru a acorda corul și orga a fost folosit un alt standard, care a fost numit „ton coral” (Chorton) sau „ton orgă” (Orgelton). În 1612, M. Pretorius a descris tonul coral ca un sunet situat un întreg ton sub cel de cameră [2] . În jurul anului 1700, sub influența instrumentelor de suflat franceze, tonul de cameră (descris în Franța drept tonul francez de chapelle ) s-a răspândit în Germania și a devenit mai scăzut decât tonul coral. Această schimbare a fost descrisă (în cartea din 1752) de I. I. Kvanz [3] . Chiar mai devreme (în dicționarul din 1732), renumitul lexicograf german I. G. Walter a subliniat același lucru [4] .
Până la începutul secolului al XVIII-lea. măsurătorile diapazonului au fost relative (în expresii precum „un semiton mai mare decât...”, „un ton mai jos decât...”). Datorită cercetărilor remarcabilului fizician J. Sauveur , înălțimea sunetului a început să fie măsurată cu precizie. Astfel, tonul a 1 în orchestra Operei din Paris în 1704 a fost măsurat ca 405,3 Hz. Primul dispozitiv de diapază (1711), dezvoltat în Anglia, avea o frecvență a sunetului a 1 =419 Hz [5] .
În Rusia de la sfârșitul secolului al XVIII-lea. până în 1885, a fost folosit așa-numitul „diapazon Petersburg”: un 1 \u003d 436 Hz (a fost măsurat pentru prima dată de compozitorul și dirijorul italian G. Sarti , care a lucrat la Sankt Petersburg ). În 1885, la Conferința Internațională de la Viena (așa-numita Stimmtonkonferenz germană ), „tonul normal” ( german Normalton ) a fost recunoscut ca standard, și anume un 1 = 435 Hz.
Acum pentru interpretarea muzicii academice, scrisă de la mijlocul secolului al XIX-lea. până în prezent, standardul acceptat este un 1 = 440 Hz, care a fost stabilit la Conferința de la Londra pentru Standardizare (ISA) în 1939 și în 1953 aprobat de Organizația Internațională pentru Standardizare ( ISO ) [6] . Sunetul frecvenței specificate este emis de diapazon moderne (acustice), tunere (electronice) și alte dispozitive utilizate pentru acordarea instrumentelor muzicale.
În spectacolele de muzică veche, autenticiștii moderni folosesc diverse standarde. Pentru muzica baroc în general, standardul a 1 \u003d 415 Hz este obișnuit (aproximativ cu o jumătate de ton mai mic decât „pianul obișnuit” la ). Acest standard nu se bazează pe nici una sau pe „cea mai adevărată” sursă antică (tratat teoretic etc.), ci este adoptat de muzicieni-interpreți prin consens tacit. În plus, în muzica baroc, unde se folosesc instrumente muzicale, [7]
Și mai complicată este problema standardului de înălțime în muzica Renașterii. Proeminentul muzicolog britanic David Woolsten, de exemplu, aduce argumente foarte convingătoare în favoarea faptului că în polifonia bisericească engleză din secolul al XVI-lea, A suna cu un pas și jumătate mai sus decât A modern (440 Hz) [9] . În același timp, directorii de cor specializați în acest repertoriu consideră că interpretarea într-o astfel de transpunere este practic nerealistă, cum ar fi, de exemplu, P. Phillips , care, în interpretările grupului său Tallis Scholars, aderă la o transpunere mai modestă a un întreg ton în sus [10] .
Astfel, răspândirea înălțimilor de referință pentru instrumente de acord și cor în interpretările autenticiștilor este foarte semnificativă. Interpretările autentice din punct de vedere subiectiv sunt percepute ca „coborâte” sau „ridicate” (până la un ton întreg) în raport cu înălțimea „obișnuită”. Această circumstanță (mai ales dacă intervalul de schimbare nu corespunde exact unui temperat uniform - "pian" - semiton ) provoacă inconveniente fiziologice proprietarilor de înălțime absolută .