| Sfârșitul „Vânătoarei de lup” sau Vânătoarea de elicopter | |
|---|---|
| Cântec | |
| Executor testamentar | Vladimir Vysotsky |
| data creării | 1977 |
| Data de lansare | 1978 |
| Gen | cântec de artă |
| Limba | Rusă |
| Compozitor | Vladimir Vysotsky |
„Sfârșitul „Vânătoarea de lup” sau „Vânătoarea din elicoptere” ( „Balada morții lupului” , „Vânătoarea din elicoptere, sau Unde sunteți, lupi?” ; conform primei rânduri, este cunoscut sub numele de „ Ca un brici, zorii tăiați prin ochi...” [ 1] ) este un cântec de autor de Vladimir Vysotsky , creat în 1977-1978 [2] și publicat cu o dedicație lui Mihail Shemyakin [1] . Cântecul, care vorbește despre împușcarea cu elicopterul a unei haite de lupi, este considerată a doua parte a dilogiei, alături de cântecul din 1968 „ Vânătoare de lupi ”. Sunt cunoscute peste 20 de fonograme, precum și o înregistrare video realizată pentru televiziunea italiană , versurile cântecului sunt incluse în prima ediție postumă a lui Vysotsky - colecția „ Nerv ”. Cercetătorii poeziei lui Vysotsky notează influența atât a acestui cântec, cât și a dilogiei despre lupi în general asupra operei autorilor de mai târziu.
Ca un brici, zorii mi-au tăiat ochii,
Declanșatoarele s-au deschis ca un susan prețuit , Au
apărut săgeți, luminoase la vedere, -
Și libelule au luat-o din râul putred,
Și distracția s-a dus - în două mâini, în două mâini! ..
Să zâmbim cu un rânjet de lup inamicului -
Câinele greabănului nu este încă spumat!
Dar - pe zăpada tatuată cu sânge
Pictura noastră: nu mai suntem lupi!
Cântecul începe cu o descriere a zorilor de pe râul „putred” și adunarea vânătorilor care decolează din el în elicoptere („libelule”). Textul suplimentar este scris în numele eroului liric - lupul. Turma lui a fost luată prin surprindere de „ploaia de plumb” din cer, din care nu există scăpare. Lupii sunt mândri de puterea lor și tratează câinii care servesc omului cu dispreț, iubesc viața, dar chiar și în ultimele ei momente sunt gata să-și dezvelească dinții putrezi în fața inamicului. Cu toate acestea, ei nu pot opune nimic masacrului din aer, când moartea se duce la „cei care zboară – zboară înăuntru, cei care fug – fug”. Fiarele puternice, care în situații obișnuite lăsau o persoană în frig, se culcă pe burtă, își vâră coada „ca un câine” și se târăsc neputincioase sub foc, lăsând în urmă o murală sângeroasă „nu mai suntem lupi”. Numai eroul liric încearcă să salveze cel puțin o parte din haită, ridicând lupii, forțându-i să alerge spre pădure - „e mai greu să omori în fugă!” - și salvați cățeii. Drept urmare, când toți supraviețuitorii „s-au ascuns pe partea cealaltă”, el rămâne pe un câmp înzăpezit, „tatuat” cu sânge, singurul lup viu. Eroul încheie cântecul în captivitate, neputincios, înconjurat de câini, dar neînvins, zâmbind dușmanilor, iar tabloul „nu mai suntem lupi” se topește în zăpadă.
Ca și versurile din „Vânătoarea de lup”, „Vânătoarea din elicoptere” este scrisă în anapaest de patru picioare , însă, spre deosebire de prima melodie, această dimensiune se menține pe tot parcursul cântecului, neschimbându-se în refren. În „Vânătoarea din elicoptere” nu există refren care se repetă complet : în catrenul care încheie fiecare vers, al doilea rând se schimbă [4] .
Este posibil ca unele dintre cărțile din biblioteca lui Vysotsky să fi influențat crearea „Vânătoarea de lupi” și „Vânătoarea din elicoptere”. Pe baza catalogului bibliotecii poetului, V. A. Gavrikov indică o serie de scene de vânătoare și descrieri ale naturii în operele scriitorilor ale căror cărți se pare că le-a citit Vysotsky. Alături de lucrările lui Lev Tolstoi , Bunin , Shukshin , în care autorii tratează lupii cu ostilitate, Gavrikov atrage atenția asupra poveștii lui Cehov „În cușca lupilor”, unde vânătoarea de lup este reprezentată de un măcel crud și fără sens, iar Boris . Romanul lui Pilnyak „Mașini și lupi”, în care în confruntarea dintre lup și vânători, simpatia scriitorului este de partea primului. Aproape de cântecele lui Vysotsky, în special de prima, și de imaginile lui Pilnyak. Paralela dintre o personalitate remarcabilă care respinge societatea și pe care o otrăvește pentru asta și un lup într-un răzgâiat ar fi putut atrage atenția lui Vysotsky în Steppenwolf al lui Hesse [5] .
Data exactă a creării „Elicopter Hunt” rămâne o chestiune de dezbatere. Pe de o parte, Marina Vladi în cartea „Vladimir sau zborul întrerupt” scrie [6] :
Suntem la Paris, acesta este al șaptezeci și optsprezecelea an. Mă uit la un program de televiziune despre vânătoarea de lup din elicopter... Animalele înnebunite încearcă să se îngroape în zăpadă, își ridică boturile distorsionate, disperate, spre mașinile care urlă, de unde moartea se revarsă ca ploaia. În curând zăpada este acoperită de cărări lungi și sângeroase... Vă povestesc filmul la telefon. Noaptea, scrii melodia „Vânătoarea dintr-un elicopter” - o continuare și, într-un fel, concluzia „Vânătoarea de lupi” ...
Vasily Aksyonov menționează că Vysotsky, care a venit la redacția almanahului Metropol „după un alt pogrom”, a cântat scriitorilor două cântece, dintre care una, „Nu mai suntem lupi”, era „complet nouă”. „Metropol” a fost publicat în decembrie 1978, iar persecuția autorilor săi a continuat pe tot parcursul anului următor, adică „complet noua” „Vânătoarea din elicoptere” a fost prezentată în 1979 (într-una dintre înregistrări, Vysotsky susține că melodia a fost scris după înfrângerea „Metropolului” și în urma acestuia, dar acesta este un anacronism - primele fonograme preced evenimentele din jurul almanahului [7] ). „Unul dintre ultimele” această melodie a fost numită chiar de autor pe platourile televiziunii italiene în 1979 [8] .
Totuși, cercetătorul V. Yakovlev atrage atenția că până la filmările italiene ale filmului „Vânătoarea din elicoptere” Vysotsky juca deja de ceva timp și se cunosc cel puțin 16 fonograme care datează din perioada anterioară acestei înregistrări [9] . El citează, de asemenea, un interviu pe care cântăreața l-a acordat în 1977 la Donețk . La întrebarea „dacă vor exista noi cicluri de cântece”, Vysotsky a răspuns: „Va exista, vor fi... Ei bine, în plus, a decis brusc, de exemplu, să continue ciclul despre lupi - până la final. exterminare. O schiță a unui cântec despre cum sunt bătuți dintr-un elicopter este acum în buzunarul meu. În plus, Yakovlev menționează două proiecte de texte pentru acest cântec datând din 1977 (inclusiv cuvintele „Moartea a căzut peste noi din libelule de fier”). Astfel, lucrările la „Vânătoarea de elicoptere” au început cel puțin înainte de 1978 [10] . În același timp, ideea cântecului ar fi putut să se nască mult mai devreme: cercetătorul D. Castrel scrie că un documentar despre vânătoarea de lup din elicoptere ca „nouă tehnologie productivă pentru distrugerea unui prădător gri” a făcut parte din „Știrile zilei” la începutul anilor 1960 [11] . Poate că Marina Vladi își amintește de acest știri. Într-una dintre spectacolele sale, cântărețul a conectat creația cântecului cu emisiunea TV „ In the Animal World ” [12] :
... la un moment dat, Peskov a început să vorbească mult la televizor că au început să distrugă prea mulți lupi ... Au început să fie distruși de sus și i-au adus din nou într-o stare de dizarmonie completă.
În același timp, într-una dintre scrisorile sale din 1979, Vysotsky a subliniat rolul jucat în crearea melodiei artistului emigrat Mikhail Shemyakin : „Sfârșitul vânătorii de lup este dedicat lui Mihail Shemyakin. Și am venit cu această melodie din cauza lui . În cele din urmă, o altă versiune a originii cântecului este propusă de David Karapetyan , care credea că Vysotsky ar fi putut fi influențat de cântecul lui L. Bessier pe cuvintele lui A. Vidali „Wolves in Paris”. Cu toate acestea, tema acestui cântec este foarte diferită de „Vânătoarea din elicoptere” - îi prezintă pe invadatorii germani sub formă de lup, iar această imagine este fără ambiguitate negativă [14] .
Schițele supraviețuitoare ale lui Vysotsky arată că ideea cântecului a suferit transformări semnificative în cursul creației. Chiar și detaliul cheie al noii piese – elicopterele – apare sub forma unor „libelule de fier”, aducând moartea „din cauza norilor albi groși”, o singură dată, apărând apoi doar în varianta finală. Pe de altă parte, însăși tema răzbunării de sus se dezvoltă în mod repetat, iar într-una dintre schițe apare un motiv - atacul lupilor asupra oamenilor: „Săgețile să-și amintească de colții noștri de lup // Și câinii vor plăti cu dobândă. ” În alte versiuni, apare tema prăzii care nu sunt împărtășite cu oamenii, sau vânătoarea din elicoptere este prezentată ca o continuare directă, imediată a primei vânătoare, nereușite, cu steaguri, despre care bardul a cântat cu zece ani mai devreme - „Acum o oră, pentru prima dată, pentru prima dată, pentru prima dată // s-a scufundat sub steaguri” [15] . Poate că această continuitate s-a reflectat în apariția în noul cântec a imaginii câinilor, care sunt complet inutile atunci când se vânează din elicoptere [16] .
Anton Orekh , autorul seriei Ecoul Moscovei despre Vladimir Vysotsky , relatează că prima înregistrare a cântecului a fost făcută în vara anului 1978, împreună cu balade pentru filmul Robin Hood's Arrows și cântece „de mare” din Vântul speranței. film [17] . Cu toate acestea, catalogul de fonograme de Vladimir Vysotsky face referire la primele înregistrări ale Helicopter Hunting la noiembrie 1978. Luna aceasta melodia a fost înregistrată la Paris la studioul lui Mihail Shemyakin și la Moscova pentru Vadim Tumanov . În restul anilor 1978 și 1979, s-au făcut încă peste douăzeci de înregistrări ale ei [18] . S-a păstrat și o înregistrare video a spectacolului „Vânătoarea de elicoptere”, realizată în 1979 de echipa de filmare a companiei de televiziune RAI [17] . Cel mai adesea, lucrarea a fost realizată pe tot parcursul anului 1979, în principal (deși nu numai) în fața unui public inteligent - în special, la concerte la Institutul de Cercetare a Mecanicii Aplicate , NIKIMP , Institutul Central de Cercetare de Stroyphysics . În 1980, frecvența spectacolului a scăzut atât de mult încât cântecul nici măcar nu a fost interpretat la programul concert de la Moscova de la Palatul Culturii Kommuna. S. V. Sviridov notează că Vysotsky, se pare, nu a cântat niciodată în același concert „Vânătoarea din elicoptere” și „Vânătoarea de lupi”. Poate că acest lucru se datorează faptului că melodia anterioară era atât de bine cunoscută de ascultători, încât chiar și simpla mențiune a ei a înlocuit o interpretare cu drepturi depline. Totuși, Sviridov sugerează că, din punctul de vedere al autorului, „cântecul de mai târziu nu l-a completat cu adevărat pe cel precedent și, aparent, chiar a interferat cu el” [19] .
Sub titlul „Balada morții lupului”, textul cântecului a apărut în prima colecție (postumă) a lui Vysotsky „ Nerv ”, publicată în URSS în 1981. Ulterior, sub același nume, a apărut în reedițiile „Nerva”, apărute în 1988 și 1989 în Alma-Ata , iar în alte ediții din anii 1980 a fost publicat sub numele „Vânătoarea din elicoptere” [20] . Tot în 1981, Kismet Records a lansat albumul „Vladimir Vysotsky. Concert la Toronto, care a inclus cântece interpretate la Ambassador Club în aprilie 1979 [21] . Printre melodiile incluse în album s-a numărat „Vânătoarea din elicopter, sau Unde sunteți, lupi?”. Când compania de discuri Melodiya la sfârșitul anilor 1980 și începutul anilor 1990 a organizat lansarea unei serii de albume de vinil „La concertele lui Vladimir Vysotsky”, „The End of the Wolf Hunt” a fost inclus într-unul dintre ultimele discuri ale seriei - „My Hamlet", a apărut în 1991. Această înregistrare folosește o coloană sonoră realizată în noiembrie 1979. Înregistrarea din studioul lui Shemyakin a fost inclusă în ultimul album al unui set de șapte discuri lansat în 1986-1987 la New York [22] într-o ediție de colecție de 999 de exemplare [23] .
Fragmente din cântec au devenit parte din coloana sonoră a filmului biopic din 2011 Vysotsky. Vă mulțumesc că sunteți în viață ” (director Pyotr Buslov ). Pe tot parcursul imaginii, refrenul acestui cântec sună în mod repetat, potrivit A. S. Svetlova (Universitatea Jagiellonian), subliniind dragostea de libertate a personajului titular [24] .
Ca și în alte cântece despre vânătoare ale lui Vysotsky, criticii văd adesea în „Vânătoarea cu elicopterul” o alegorie, o imagine a unei persoane vânate, condamnate, deghizate în fiară [25] . Această imagine zoomorfă din opera autorului dispăruse până atunci și a apărut în „Sfârșitul vânătorii de lup” după o pauză semnificativă, când imaginea operelor lui Vysotsky se schimbase deja și, din punctul de vedere al lui S. V. Sviridov, un om lup, pentru care doar libertatea personală absolută, în opera de mai târziu a poetului, nu numai că l-a condus și vânat, ci și a condamnat la moarte [26] . Sviridov scrie că dacă pentru lupul din primul cântec, mântuirea a fost singur, departe de haita muribundă, în al doilea cântec el însuși salvează haita în primul rând, dar singur este neputincios [27] . Acest lucru, din punctul de vedere al cercetătorului, poate explica faptul că Vysotsky nu a cântat ambele cântece împreună [28] :
Noul lup l-a „anulat” pe cel vechi, la fel cum o nouă era o anulează pe cea anterioară. „Vânătoarea” -68 și „Vânătoarea” -78 s-au dovedit a fi prea diferite atât prin caracterul eroului, cât și prin conștiința autorului și sistemul de valori exprimat în ele pentru a fi cântate pe aceeași scenă, cu o singură voce, cu o chitara.
V. Tairov consideră că imaginea unui lup lăsat de haită și înconjurat de câini este autobiografică și că până în 1978 Vysotsky era deosebit de conștient de singurătate și de pierderea foștilor săi prieteni [29] . Pe de altă parte, imaginea unui lup vânat este adesea privită ca generalizantă. Pentru unii savanți literari, acesta este un poet, un creator - în acest caz, V. A. Gavrikov și A. V. Skobelev notează în dilogia „lupului” a lui Vysotsky o paralelă cu replicile lui Mandelstam „Un câine de lup de secol se aruncă pe umerii mei” și Pasternak „ Am dispărut ca un lup în padoc” [30] . Alții consideră că această imagine se referă la o persoană sovietică generalizată sau la un locuitor al unei societăți totalitare în ansamblu [31] [32] [33] . J. Korman observă că tema animalelor antropomorfe, incapabile să înțeleagă de ce oamenii le extermină, sună deja în 1971 în „ Cântec despre manguste ”, iar anul următor, în poemul „Labirint”, ei prostesc „se grăbesc” în se confruntă cu moartea inevitabilă deja oamenii înșiși: „Toată lumea este ca un lup: // Nimeni // nu are o ieșire!” [34] .
Una dintre interpretările versului „Cei care sunt în viață s-au ascuns pe malul celălalt” este legată de acest din urmă punct de vedere - se observă că „cealaltă bancă” în literatura rusă de pe vremea lui Vysotsky a devenit o metaforă stabilă pentru emigrare. Această imagine apare în titlurile cărților de Herzen și Nabokov și în textul cântecului lui Vertinski „În stepa moldovenească”: „Și dragul pământ rusesc // îl recunosc pe celălalt mal” [35] . D. Castrel spune ironic că lupii pe care conducătorul i-a trimis „în pădure” și care în schimb „pândeau pe cealaltă parte” au ales pur și simplu între emigrare și exploatare forestieră în favoarea celor dintâi [36] . În același timp, se remarcă faptul că în poemul lui Yesenin „Lumea misterioasă, lumea mea antică...”, în care este prezentat și un lup, prins „în viciul rădăcinilor”, conceptul de „alt țărm” a un sens diferit [14] [37] :
Și lasă-mă să cad pe linia liberă
și să mă îngrop în zăpadă...
Totuși, cântecul răzbunării pentru moarte
îmi va fi cântat de cealaltă parte.
Motivul inscripției în sânge pe zăpadă sună și în poemul lui Yesenin „Vulpea” [38] . În „Vânătoarea elicopterelor” există și alte imagini bine stabilite. Deci, expresia „ploaia de plumb” pentru a desemna bombardamentele grele datează din anii 1820, când se găsește la E. A. Baratynsky în „Ed” (deși atunci încă sub forma „grindină de plumb”). Maiakovski în poezia „Bine!” Apare „apă clocotită cu plumb”, iar „ploaia cu plumb” este deja cântată în forma sa obișnuită în „Tachanka”, după cuvintele lui M. I. Ruderman , iar în cântecul lui Okudzhava „Speranța este o mică orchestră”. „Tribul meu cu ochi galbeni” din poeziile lui Vysotsky face ecoul ochilor galbeni ai lupilor, menționați în mod repetat în lucrarea lui V. Shukshin. Înconjurat de dușmani, separat de haita, eroul liric „ochii au eșuat, simțurile i s-au tocit” - conform lui Skobelev, această descriere corespunde canonului folclor al reacției unui personaj care a căzut într-un „loc mort” [39] (o imagine asemănătoare apare în Istoria bolii : „Deja nu-mi aud plânsul, // nu-mi recunosc sora” [40] ). În prima linie, „Ca un brici, zorii tăiați peste ochi”, T. E. Autukhovich vede o referire la imaginea din filmul „ Câinele andaluz ” de Luis Bunuel și Salvador Dali , care deschide scena cu tăierea globului ocular cu un brici [41] (o altă asociere este cu scriitorul Andrei Nazarov – în cuvintele sale, „acțiunea este marcată clar ca o acțiune bandită ticăloasă” [42] ).
Întrucât „Vânătoarea de lupi” și „Sfârșitul „Vânătoarei de lupi”” sunt considerate în mod tradițional ca o dilogie [43] [44] , cercetătorii acordă atenție problemei continuității eroului liric. Autorul însuși, comentând al doilea cântec la unul dintre concerte, a spus [45] :
Dacă cineva își amintește prima mea melodie „Vânătoarea de lup”, mai este un personaj care a participat la acel cântec.
E. Shevyakov, arătând spre combinația dintre pictura murală sângeroasă care se topește în zăpadă și un râu „putred” (adică deja deschis - iarna nu ar fi miros), sugerează că în „Vânătoarea din elicoptere” acțiunea are loc în primăvara, care urmează direct iernii, descrisă în „Vânătoarea de lupi” [46] . În același timp, potrivit lui D. Castrel, Vysotsky a intenționat inițial să facă această continuitate și mai evidentă decât în versiunea finală a cântecului. Așadar, în versiunile timpurii existau replici „Ne-am întins pe burtă și ne-am îndepărtat colții. // Chiar și eu, chiar și cel care m-am scufundat sub steaguri…”. Mai târziu, însă, Vysotsky a cântat deja „tu” în loc de „noi” și a doua oară „chiar acela ” în loc de „chiar și eu ”. În alte schițe pe tema „lupului”, autorul nu ascunde nici faptul că eroul său este același care „a trecut cândva dincolo de steaguri”. Castrel explică aceasta – după cum i se pare – abatere „vorbită” de la succesiune prin faptul că, fiind prea evidentă, afectează nu doar lupul conducător, ci întreaga haită. Dacă nu este un singuratic, dar toată haita a scăpat din runda din „Vânătoarea de lup”, atunci patosul primei cântece este pierdut [47] :
„Sângele în zăpadă” se va dovedi imediat a fi suc de merișor, „tradițiile supte” se vor transforma într-o masă de înmulțire neînvățată, iar rebeliunea unică a protagonistului se va dizolva într-un singur impuls al maselor iubitoare de libertate!
Tema picturii „Nu mai suntem lupi!” Topirea în zăpadă în ultimele două rânduri ale textului stârnește controverse în rândul cercetătorilor. Pe de o parte, există o viziune conform căreia, din moment ce eroul liric a supraviețuit, iar pictura se topește, finalul cântecului poate fi privit ca fiind optimist: lupii nu au renunțat cu adevărat la propria natură. Cu toate acestea, Sviridov argumentează acest lucru în The End of the Hunt și V. V. Shadursky, care a luat în considerare legăturile cântecelor lui Vysotsky cu rock-ul rusesc emergent . Sviridov avertizează împotriva abordării birocratice „fără hârtie, fără persoană”: chiar dacă pictura nu mai este vizibilă, respingerea esenței lupului a avut deja loc. Shadursky scrie că, din moment ce „[n]o speranța lupului... pentru o viață plină a dispărut”, finalul cântecului nu vede o sete de viață, ci un loc răcoritor al măcelului care a pus capăt lupului. rasa [48] [49] .
Atenția criticilor literari a fost atrasă și de inversiunea repetată în diferite lucrări ale lui Vysotsky : în complexul „vânător-armă”, instrumentul este adesea menționat primul, și nu persoana care îl folosește. În textele lui Vysotsky, sunetul unei împușcături precede imaginea trăgătorului. Această tehnică se regăsește și în „Vânătoarea de lup” („Puștile cu două țevi se agita din cauza brazilor - / Acolo vânătorii se ascund la umbră...”) și în „Vânătoarea din elicoptere” („The declanșatoarele s-au deschis ca susanul magic, // Au apărut săgeți , ușor la vedere ..."), și în cântece precum "A fost o scăpare..." și "Lumânările sunt topite..." [50] . Un alt motiv recurent în opera lui Vysotsky, care se manifestă și în Helicopter Hunt, este legătura dintre conceptele de „vânătoare” (sau, într-un context mai larg, „violență” [51] , „crimă” [52] ) și „distracție”. ”: în acest caz, se reflectă în cuvintele care descriu împușcarea lupilor, „Și distracția a mers - în două mâini, în două mâini!” [53]
Printre versiunile cover ale „Vânătoarea din elicoptere” se numără interpretarea cântecului lui Serghei Bezrukov în partea finală a concertului-performanță „Vysotsky. Nașterea unei legende” a Teatrului Provincial din Moscova [54] . În Polonia, o traducere gratuită a cântecului, realizată în 1983 de bardul Jacek Kaczmarski (care tradusese anterior „Vânătoarea lupului”), este cunoscută pe scară largă. Versiunea lui Kaczmarski este cunoscută ca „Obława II” [55] sau „Obława z helikopterow” și sub acest din urmă titlu a fost inclusă în CD -ul Live al lui Kaczmarski lansat în 1990 [56] . Asya Grigorova [57] a tradus „Vânătoarea de elicopter” în bulgară , în 2014 cântecul a devenit una dintre primele lucrări ale lui Vysotsky traduse în găgăuză (traducerea lui Todur Zanet a fost publicată în ziarul Ana Sözü ) [58] .
Potrivit bardului Igor Urazov, imaginea lupului din cântecul bardului rus a devenit pozitivă, iar imaginea câinelui opus acestuia ca asistent al oamenilor, călăilor și persecutorilor a devenit negativă datorită influenței lui Vysotsky, „generalissimo”. a cântecului autorului” [59] . Influența directă a „dilogiei lupului” a lui Vysotsky este remarcată de E. G. Shevyakov în cântecul lui Maxim Leonidov „Wolves” (albumul „Don’t Let Him Get Away”, 1999). Deși nucleul semantic al cântecului lui Leonidov este mai aproape de „Vânătoarea de lup” (într-un caz, un lup încalcă legea stabilită de dragul supraviețuirii, în altul - un câine sălbatic), textul său are intersecții directe cu „Vânătoarea din elicoptere”. ”: un elicopter care aduce moartea eroului, „ca un brici, zorii mi-au tăiat ochii” - „soarele rău a răsărit peste pădure”, „Mă repez în fața ochilor trăgătorilor pe jumătate beți” - „ miroase a fum de la călău”. Sfârșitul tragic (cel final pentru Leonidov, presupus pentru Vysotsky) reunește și cântecele din 1999 și 1978 [60] . Cercetătorii lucrării lui Vysotsky notează, de asemenea, un text găsit adesea pe internet, care a apărut pentru prima dată sub semnătura mariyakondinski. În acest caz, „autorul naiv” (un termen literar care s-a atașat operei literare de rețea non-profesionale) prefațează textul integral al „Vânătoarea de elicopter” - fără a specifica autorul original - cu un catren din propria sa compoziție pe subiectul evadării dintr-un loc de detenție: „A fost o scăpare! Îndrăzneț, obrăzător, în plină zi...” [61] .