„ Proza locotenent ” este un termen introdus pentru a descrie operele create de scriitori din perioada sovietică care au trecut personal prin Marele Război Patriotic în grad de ofițeri subalterni .
Tradițiile „prozei locotenentului” - apelul autorilor la propria experiență de primă linie, interesul pentru o persoană care a intrat în război, conflictul personal, veridicitatea supremă, o formă specifică de autobiografie [1] - personajele principale ale " proza locotenent” a devenit adesea (deși nu întotdeauna) aceiași ofițeri subalterni [1] . „Proza locotenentului” face parte din „proza militară” [2] .
Printre principalii reprezentanți ai „prozei locotenentului” se numără Viktor Nekrasov , Grigori Baklanov , Iuri Bondarev , Vasil Bykov , Boris Vasiliev , Konstantin Vorobyov , Vyacheslav Kondratiev , Viktor Kurochkin , Vladimir Bogomolov .
În anii 1940 și 1950, în literatura sovietică s-a dezvoltat o tradiție de glorificare a Marelui Război Patriotic . În același timp, aproape că nu mai era loc pentru a arăta aspectele tragice ale războiului.
În 1946, revista „ Znamya ” a publicat povestea scriitorului de primă linie Viktor Nekrasov „ În tranșeele din Stalingrad ”, care a pictat războiul dintr-o perspectivă complet diferită. Cititorului i se prezintă viața de zi cu zi militară, viața soldaților obișnuiți, eroismul lor liniștit, judecățile lor despre război, retragere și victorie. Povestea este spusă la persoana întâi, este un fel de jurnal al unui participant la război. Povestea a primit un răspuns viu din partea cititorilor. După ce a fost citit de Iosif Stalin , Viktor Nekrasov a primit Premiul Stalin de gradul II în 1947 . Dar curând, din cauza înăspririi politicii de stat, povestea a fost interzisă [3] .
Începutul „ dezghețului ” a făcut posibilă publicarea adevărului „de șanț”. Apoi au fost tipărite lucrările scriitorilor de primă linie: Yuri Bondarev : „ Batalioanele cer foc ” (1957), „Ultimele salve” (1959); Grigory Baklanov „La sud de lovitura principală” (1957), „O întindere a pământului” (1959), „Morții nu au nicio rușine” (1961), Vasil Bykov : „Plânsul macaralei” (1961), „A treia rachetă” (1962), Konstantin Vorobyov : „ Scream ” (1962), „ Ucis lângă Moscova ” (1963), Viktor Kurochkin : „ În război ca și în război ” (1965).
Aceasta a predeterminat apariția unei tendințe în literatura rusă numită „literatura locotenenților” sau „proză locotenent” [1] .
Autorii „prozei locotenentului” au folosit cel mai des genul povestirii [1] .
Forma lucrărilor este simplă, strictă. Ea, în cuvintele lui Vasil Bykov, a evitat „pseudo-romantismul, pseudo-lirismul, deliciile stilistice, ilustrativitatea”, a cerut de la scriitor „aprofundare maximă în socialitate, realism imparțial”, a fost deosebit de sensibilă la minciună, a cerut o înaltă abilitate literară [ 2] .
În „proza locotenentului” războiul este arătat de la cea mai apropiată distanță. Un rol uriaș în narațiune îl joacă descrierea detaliilor și detaliilor [2] .
Isprava este adesea descrisă ca „de zi cu zi, mai individuală, mai discretă, parcă „mai mică” și „mai liniștită” decât eșantionul său standard. Potrivit lui Igor Dedkov ,
„Prin o asemenea ispravă, scriitorul arată eforturile eroice de zi cu zi ale oamenilor, cea mai profundă moralitate a existenței lor în circumstanțele tragice ale unui anumit timp și dintr-un anumit spațiu mic. Omenirea lui perseverentă, cuceritoare” [4] .
Înlăturarea sau reducerea patosului la înfățișarea războiului în „proza locotenentului” nu duce la o scădere a dramei, care se poate intensifica până la o forță tragică [2] .
Linia conflictului s-a mutat de la prima linie la linia confruntării și confruntării dintre prieteni [2] .
„Proza locotenentului” a continuat tradiția portretizării războiului, care a fost pusă în primul rând de L. N. Tolstoi [3] . Principiile sale estetice [1] și etice [5] au influențat procesul literar în a doua jumătate a secolului XX [1] — începutul secolului XXI [5] . În special, „proza locotenent” a format ideea că un scriitor nu are dreptul moral să scrie despre război dacă el însuși nu a luptat. Conflictul din jurul romanului despre războiul cecen „Asan” (2008-2009) al scriitorului necombatant Vladimir Makanin [5] [6] este orientativ . Romanul a fost criticat de scriitorii care au trecut prin războiul din Cecenia: Arkadi Babcenko [7] [8] , Alexander Karasyov [8] , Zakhar Prilepin [5] [6] .
Credibilitatea „prozei locotenentului” a fost interpretată în critică , inclusiv negativ. Datorită celei mai mari fiabilități, lucrările scriitorilor de primă linie au fost adesea incluse în categoria memoriilor , numită „biografiile de primă linie proprii ale autorilor”, s-a susținut că orizonturile autorilor erau limitate doar de „domeniul”. de vedere a unui soldat sau ofițer individual, apăsat la pământ de focul unei mitraliere inamice sau scoțând dintr-un neutru benzile unui tovarăș rănit. În critica literară, termenii „adevăr de șanț”, „adevăr de soldat”, „adevăr pe scară largă”, etc. [2] Autorii de „proză locotenent” au fost criticați pentru „deheroizarea unei isprăvi” [2] .
Yuri Bondarev , reacționând la remarcile critice, a declarat că „încă nu înțelege judecățile condescendente-domnești ale unor critici despre „viziunea din șanțul soldaților”, despre îngustimea și orizonturile limitate ale celor care luptă până la moarte pe vreun cap de pod, de parcă soldații și ofițerii noștri nu ar concentra forța politică și morală a poporului, de parcă curajoasele și laconice „ Poveștile din Sevastopol ” ale lui Lev Tolstoi nu au absorbit întreaga esență aspră a Războiului Crimeei, o ispravă incomparabilă și nu au deschis calea. pentru capodopera mondială de neegalat „ Război și pace ”.