Fabrica Imperială de Porțelan

Fabrica Imperială de Porțelan  este una dintre cele mai vechi din Europa, prima și una dintre cele mai mari întreprinderi din Rusia pentru producția de produse artistice din porțelan . Situat în Sankt Petersburg , fondat în 1744.

Nume

Inițial a fost numită Fabrica de Porțelan Nevsky , din 1765 - Fabrica Imperială de Porțelan , din 1917 - Fabrica de Porțelan de Stat ( GFZ  este abrevierea semnului distinctiv). Din 1924 - Fabrica de porțelan din Leningrad. În 1925, în legătură cu aniversarea a 200 de ani a Academiei Ruse de Științe , planta a fost numită după M.V. Lomonosov ; întreprinderea a primit un nume oficial - Fabrica de porțelan din Leningrad numită după M.V. Lomonosov , împreună cu care a fost folosită forma scurtă - Fabrica de porțelan Lomonosov ( LFZ  - abrevierea mărcii a fost interpretată și ca Fabrica de porțelan din Leningrad ) - până în 2005. [1] [2]

Istorie

secolul al XVIII-lea

În secolul al XVIII-lea în Rusia a existat un mare interes pentru porțelan. Pentru a organiza o fabrică de porțelan la Sankt Petersburg, la 1 februarie 1744, șemalezul împărătesei Elisabeta Petrovna , baronul Nikolai Korf , aflat într-o misiune diplomatică la Stockholm , a încheiat un acord cu Christopher Gunger în numele împărătesei . Organizarea viitoarei fabrici de porțelan și supravegherea acesteia au fost încredințate directorului biroului Majestății Sale Imperiale, baronul Ivan Cherkasov .

Gunger a primit sprijin material și libertate de acțiune, dar nu a avut cunoștințe suficiente pentru a organiza producția de porțelan de la zero. La sfârșitul anului 1744, Gunger, împreună cu Dmitri Vinogradov desemnat pentru antrenament , au început experimentele cu argila Gzhel . Pe toată durata șederii sale în Rusia (1744-1748), a făcut doar 6 căni de calitate îndoielnică: aveau o formă neregulată, iar culoarea lor era închisă. Gunger a făcut o serie de greșeli când a echipat fabrica și a refuzat să-și lase studentul să intre în secretele tehnologice ale producției de porțelan. Cherkasov a fost nevoit să încredințeze afacerea lui Dmitri Vinogradov, care în 10 ani a reușit să stabilească producția de porțelan de înaltă calitate la Sankt Petersburg. Deja în urma experimentelor din 1747-1748, Vinogradov a primit „suficient porțelan alb și transparent, cu o glazură care nu rămâne în urma masei”; în anii 1750-1751 s-a lansat producția primelor cutii de prisos și mici feluri de mâncare. În 1751, o cutie de porțelan , produsă la Fabrica Imperială de Porțelan, a fost prezentată împărătesei Elisabeta Petrovna [3] . Snuffbox-urile au fost primul produs al Fabricii Imperiale de Porțelan care a fost produs în masă pentru vânzare. Acest lucru s-a datorat faptului că articolele mari au avut mai puțin succes. Amploarea producției a fost de așa natură încât studenții Academiei Imperiale de Arte au fost implicați în pictura de tabaturi [3] .

În 1758, Cerkasov și Vinogradov au murit, iar în primăvara anului 1759, munca a fost reluată de maestrul sas I. G. Miller. Sub conducerea sa, fabrica a fost mutată într-o nouă locație, pe râul Slavyanka [4] . În 1762, fabrica a fost încredințată supravegherii lui M. V. Lomonosov , dar în același an a fost returnată conducerii lui A. V. Olsufiev .

Din martie 1764, francezul Arnoux a început să lucreze la fabrică, apoi Karlovsky . În 1776, locul lui Olsufiev a fost luat de G. N. Teplov , iar în 1773 fabrica a fost pusă la dispoziția procurorului general A. A. Vyazemsky , care a îmbunătățit partea economică și a invitat maeștri europeni.

În 1779, specialistul francez Jean-Dominique Rachet a fost invitat în funcția de maestru model al fabricii (a dobândit numele Yakov Ivanovich Rachet în Rusia). După ce a lucrat aici timp de un sfert de secol, Ya. I. Rashet a adus o mare contribuție la dezvoltarea producției artistice de porțelan. El însuși a devenit celebru pentru celebra serie de figuri „ Poporele statului rus ” (1780), care are o mare valoare istorică, etnografică și artistică. Serviciul Arabesque (1784) și alte mostre din industria porțelanului rusesc (în special, un bust de 27 de centimetri al Ecaterinei a II- a ) au fost, de asemenea, create pe baza modelelor lui Rashet. Slujba arabescă comandată personal de Ecaterina a II-a a devenit una dintre primele slujbe ceremoniale. A reprezentat 973 de articole și a costat peste 25.000 de ruble [4] .

În timpul domniei Ecaterinei a II-a, au fost produse obiecte de cel mult 40-50 de centimetri înălțime. Acest lucru se datorează parțial capacităților tehnologice ale fabricii, parțial datorită faptului că uzina din Sevres a lansat moda pentru a produce articole mari de birou și palat în timpul domniei lui Napoleon I [3] .

În 1792, conducerea a trecut prințului N. B. Yusupov , timp în care a avut loc „cea mai mare creștere a perfecțiunii tehnice și a valorii artistice a porțelanului Ecaterinei”. Yusupov ia încredințat supravegherea directă a fabricii lui Samuil Samoilovich Figner .

În timpul domniei lui Paul I , condițiile de muncă ale muncitorilor fabricii au fost îmbunătățite: în 1797 a fost construit un spital. În anul 1800 s-a deschis o brutărie, întrucât angajații fabricii, pe lângă salarii, primeau și pâine [3] . La sfârșitul domniei lui Paul I , personalul fabricii era format din 202 muncitori. Fabrica producea produse atât prin ordinul Tribunalului, cât și pentru clienți terți.

În timpul domniei lui Paul I, planta consuma anual peste 5.000 de lire de lut Glukhov , iar toate livrările au fost făcute de același proprietar - Markevich. Cuarțul a fost cheltuit mai mult de 2000 de lire sterline, spar - mai mult de 1300 de lire sterline . Au fost aprovizionate din provincia Oloneţ . Până în acest moment, fabrica încetase deja să mai producă tabaturi, dar au fost produse în mod activ ouă de porțelan, care erau oferite în mod tradițional suveranului de Paște [3] .

secolul al XIX-lea

Inițial, fabrica avea statutul de Fabrică Imperială de Porțelan și era situată pe tractul Shlisselburg , lângă malurile Neva, la 10 mile de Sankt Petersburg. Sub el a funcționat Biserica Schimbarea la Față, construită în anii 1730, iar în apropiere s- a format cimitirul Fabricii de Porțelan . În secolul al XX-lea, întregul site a devenit parte a orașului ( 151 Obukhovskaya Oborona Ave. ).

În 1800, la Sankt Petersburg a fost deschis un magazin de fabrică, iar produsele au fost livrate și la Moscova [3] . Experiența în vânzări în aceste magazine a arătat că articolele mari, bogat decorate, pe care oamenii bogați și le puteau permite, erau la cerere specială. Articolele obișnuite nu erau la cerere, deoarece erau scumpe în comparație cu produsele altor fabrici de porțelan. din 1806, produsele plantei au fost prezentate la Târgul de la Nijni Novgorod . Din 1810, produsele fabricii au fost vândute în Riga.

În 1802, împăratul Alexandru I a emis un decret conform căruia fabrica de porțelan, fabrica Gatchina și fabrica de faianță deținută de stat au fost transferate în jurisdicția Cabinetului Majestății Sale Imperiale . Odată cu realocarea, a fost efectuată o reorganizare pe scară largă a fabricii. Fabrica Gatchina a fost închisă. Fabrica de faianță a fost și ea închisă, iar bunurile sale au fost împărțite între Fabrica Imperială de Porțelan și Fabrica Imperială de Sticlă . A existat și o mare vânzare de articole din porțelan produse în anii de funcționare a fabricii [3] . Au fost anulate datorii de 75.000 de ruble și a fost alocat și un împrumut de 20.000 de ruble pe o perioadă de 5 ani pentru reechiparea uzinei. Școala fabricii și atelierul de marmură au fost închise. Fabrica a fost împărțită în două părți independente una de cealaltă - artizanală și economică, raportând direct directorului.

Noul șef al fabricii , D. A. Guryev , l-a numit director pe experimentatul ceramist F. P. Hattenberger [5] și a invitat trei maeștri ai Fabricii Regale de Porțelan din Berlin  - arcanistul Schultz, mecanicul Schreiberg și focarul Seiffert și maestrul modelului  - Musner. Doar Seiffert a putut ajuta fabrica subliniind o serie de deficiențe de producție. De asemenea, S. S. Pimenov a fost invitat de la Academia de Arte .

În 1806, la inițiativa lui Guriev, a fost adoptată o lege care interzicea importul de porțelan și faianță străine. Cu toate acestea, această măsură nu a rezolvat problema comercializării Fabricii Imperiale de Porțelan, ci a contribuit la creșterea altor industrii de porțelan și faianță pe teritoriul Imperiului Rus. În plus, prețurile la produsele obișnuite din fabricile private au fost cu un ordin de mărime mai mici. Guryev a aranjat angajarea absolvenților orfelinatului din Sankt Petersburg. În plus, au fost acceptați și muncitori civili, în principal pictori și sculptori.

În 1815, la fabrică au apărut o serie de specialiști francezi: un tehnolog, un decorator, un pictor și un strungar . Pimenov a condus atelierul de maeștri de modele al fabricii până în 1831, când a apărut o pacoste: Nicolae I a fost nemulțumit de bustul său și de bustul împărătesei, realizat pentru o expoziție academică. Departamentul de modele era condus de A. I. Voronikhin , care lucra la uzină de 15 ani.

În 1814 a fost stabilită tipărirea din plăci de cupru. Tehnologia a fost adusă la fabrică de către prizonierul de război francez de Puybusque. Pe teritoriul uzinei a fost construit un departament special. Imprimarea a fost aplicată cu cerneală neagră, pictată manual. Astfel de produse nu erau solicitate de consumatorii interni, iar departamentul a fost în scurt timp închis [1] .

În 1819, în Sankt Petersburg a fost deschis al doilea magazin al fabricii. În plus, au fost organizate licitații publice [1] . Ulterior, Guryev a fost de acord cu conducerea a 15 provincii că li se va oferi posibilitatea de a comanda comerț cu produsele fabricii.

Fabrica producea articole de înaltă calitate și seturi pentru ofrande împăratului. Până în 1832 se pregăteau cadouri pentru Paște și Anul Nou, după care s-a adăugat Crăciunul. În plus, uzina executa ordinele personale ale familiei imperiale și ale Marilor Duci [6] . S-au efectuat comenzi pentru alte structuri ale statului, precum și pentru cadouri diplomatice. Un astfel de volum de comenzi de stat a condus la faptul că conducerea fabricii a ignorat nevoile pieței, iar comenzile private nu au furnizat venituri suplimentare întreprinderii. Ordinele guvernamentale primite în mod constant au făcut posibilă plata datoriilor către Cabinetul EIV în valoare de 150 de mii de ruble, care se acumulase din 1817.

Nivelul salariilor muncitorilor obișnuiți în timpul domniei lui Nicolae I era de 400 de ruble de argint pe an, ceea ce era considerat un salariu bun [7] .

Prețurile ridicate la produsele fabricii au dus la acumularea de surplus de mărfuri. Până în 1828, magazinul din fabrică avea produse finite în valoare de 200 de mii de ruble, în magazinul din centrul Sankt-Petersburgului - 105 mii, în Gostiny Dvor  - 15 mii, la Moscova - 62 mii, la Târgul Nizhny Novgorod  - 30 mii. Acest lucru a dus la faptul că multe sucursale, inclusiv magazinul din Moscova, au fost închise. Restul bunurilor au fost scoase la licitație la prețuri semnificativ mai mici decât cele normale. Toate magazinele au fost închise, cu excepția fabricii și a magazinelor din Sankt Petersburg. Acesta din urmă a fost transferat în Cabinetul Majestății Sale Imperiale, unde a acționat până în 1856 [3] .

În timpul domniei lui Nicolae I, principalele produse ale plantei erau vazele. Unele dintre ele au repetat forme antice: greacă veche, romană veche și egipteană antică. În plus, formele japoneze și chineze au fost populare. Au fost produse vaze cu scene rocaille , repetând produsele lui Meissen.

În 1835 au fost aprobate regulile de vânzare a produselor plantei către persoane fizice.

În 1837, la fabrică a fost amenajată o cameră pentru demonstrarea mostrelor, care până în 1845 se transformase într-un muzeu. Clienții fabricii puteau alege produse atât în ​​sala de demonstrație, cât și în magazinul companiei din centrul Sankt Petersburgului [4] . În funcție de volumul comenzii, se presupunea o reducere de 10 și 20 la sută, se acordau reduceri mari la instrucțiunile personale ale directorului fabricii. Calculul a fost efectuat în principal pentru numerar, dar a fost posibil să se vândă pe credit. Pentru a stimula interesul personal, managerul fabricii a primit un procent din vânzări.

În 1829, la Sankt Petersburg a avut loc o expoziție de produse manufacturiere, la care produsele fabricii au fost prezentate în valoare de 38.768 de ruble. Au fost prezentate și trei vaze mari, care au atras o atenție sporită din partea juriului și au primit recenzii bune. Ulterior, fabrica a expus cu succes articole la expozițiile din 1833, 1839, 1849, organizate la Sankt Petersburg și în 1843 și 1853 la Moscova. Din cauza complexității transportului, articolele mari nu au fost trimise la Moscova. Produsele plantei au fost prezentate la Expoziția Mondială de la Londra în 1851. Produsele au primit o medalie, iar muncitorii au primit două medalii de gradul doi.

În timpul domniei lui Nicolae I, în atelierul de pictură al uzinei au fost pictate vitralii, dar nu s-a obținut un mare succes în această direcție.

Sub Nicolae I, fabrica a fost condusă de: S. I. Komarov , P. I. Pensky , V. E. Galyamin , A. D. Ozersky , P. A. Yazykov .

În timpul domniei lui Nicolae I, a existat o practică de a conveni ordinele împăratului către Fabrica Imperială de Porțelan. La acea vreme, compania producea produse aparținând diferitelor stiluri: antic, bizantin , rusesc vechi și oriental. Picturile clasicilor picturii europene, care au fost aplicate pe vaze, au fost copiate activ. Produsele ceramice din fabricile occidentale și rusești au fost copiate în mod activ. O modă cu tematică egipteană a dus la plasarea a doi sfincși egipteni pe digul Universității . Pentru aceste produse s-a realizat la fabrica un vas si o vaza. În același timp, au fost realizate candelabre pentru Palatul Kremlinului . Acestea constau dintr-o bază de bronz și inserții de porțelan [6] .

În 1837-1838, conform schițelor arheologului Fyodor Solntsev , a fost creat un serviciu la fabrica pentru Marele Palat al Kremlinului, care a primit numele de „ Kremlin ”. În istoria fabricii, acesta a devenit unul dintre cele mai mari seturi: s-au făcut doar 4000 de farfurii [8] .

În 1852, contele L. A. Perovsky a început să conducă Cabinetul Majestății Sale Imperiale. Acest om a devenit patronul plantei. În 1853, a furnizat un raport detaliat despre fabrica de porțelan, unde și-a exprimat îndoielile cu privire la corectitudinea gestiunii financiare a întreprinderii și a dat exemple de conducere a industriilor străine, în special, a fabricii de porțelan din Sèvres [7] . La inițiativa lui Perovsky, au început să fie alocate subvenții pentru a sprijini fabricile imperiale de porțelan și sticlă. Prima parte a subvenției de 37.000 de ruble a fost alocată salariilor artiștilor, deoarece acești angajați au determinat nivelul artistic al fabricii. A doua parte, 82.000 de ruble, a fost alocată pentru nevoile de lucru ale fabricii și a trebuit returnată. Salariile au fost marite. Regizorul a primit 1500 de ruble, decoratorul și sculptorul - 1500 fiecare, pictorul - 2500, artistul proiectelor - 2500 [1] . Din 1827, la inițiativa prințului Volkonsky, a fost creat un fond special de pensii, din care a fost dedus 12% din fiecare comandă mare. Datorită acestor economii, au fost alocate pensii: de la 250 la 500 de ruble pentru meșteri, de la 60 la 120 de ruble pe an pentru meșteri. S-au făcut plăți separate văduvelor și orfanilor. În 1842, a fost înființată o instituție caritabilă . În aceeași perioadă a fost creată o brigadă de pompieri [7] . Pentru a menține ordinea și a asigura caracterul moral al muncitorilor, tavernele au fost interzise pe teritoriul uzinei. Erau două magazine de băuturi alcoolice. Pentru menținerea nivelului cultural a fost organizat un cor de cântăreți, care au cântat atât în ​​templul construit la uzină, cât și în cadrul evenimentelor interne [7] .

În 1855, A. D. Sivkov a devenit director , care a devenit în curând directorul tuturor fabricilor imperiale, iar P. P. Forostovsky a fost numit director al fabricii de porțelan . Apoi directori au fost V. A. Rennenkampf și A. P. Sumarokov . În această perioadă, a apărut o inovație semnificativă - fabricarea teracotei , precum și „noi moduri de decorare a porțelanului - glazuri multicolore și pictură pe craniu cu masă de porțelan lichid (pâte-sur-pâte) pe un fundal de cobalt sau crom. ." În același timp, s-a remarcat o deteriorare a arderii și o scădere a demnității artistice și a stilului produselor.

În anii 1880, vânzarea de porțelan către persoane private a fost interzisă. Directorul fabricii a fost D. N. Guryev , iar sub Nicolae al II-lea - N. B. von Wolf (până în 1910), iar din 1911 - N. V. Strukov .

Valerian Emelyanovich Galyamin (1794–1855) a fost numit director în 1832. Anterior conducând școala topografică , el a reușit cumva să predea împărătesei două albume cu acuarelele sale . „Un desenator excelent” – așa au spus despre el la tribunal. Poate că acest lucru nu a jucat un rol în alegerea candidaturii sale pentru funcția de director al unei fabrici elegante, dar gustul său pentru frumos a afectat în mod evident produsele întreprinderii. Sub Galyamin, au început să lucreze artiști maeștri precum A. Voronikhin și S. Pimenov. Au fost construite o infirmerie , o farmacie și o pomană . Au fost create o instituție de bronz și un atelier de olărit. S-au deschis o școală casnică de artiști porțelan și o școală pentru copiii muncitorilor din fabrici. Pentru aniversarea a 100 de ani de producție a fost creat un muzeu, unde au fost demonstrate produse exemplare. Dacă inițial erau permise doar vizitatori de rang înalt acolo, apoi oricine ar putea vizita muzeul.

La sfârșitul secolului al XIX-lea, împăratul Alexandru al III-lea a ordonat ca toate comenzile familiei imperiale să fie executate la fabrică în două exemplare - unul trebuia să rămână în muzeul uzinei. Tradiția reumplerii regulate a muzeului fabricii a fost păstrată în secolul al XX-lea, inclusiv în epoca sovietică.

secolul al XX-lea

În 1901-1907, sculpturile lui Adamson au fost realizate în biscuiți : „Ascultă șoapta mării”, „Sărutul valului” , „Nașterea lui Venus” ; „Ultima suflare a navei” , „Demon”, „Trigătul sufletului”.

Din 1906 până în 1935, atelierele de pictură și șlefuire ale fabricilor de porțelan și sticlă au fost conduse de graficianul R. T. Vilde [9] . Colecția muzeului a fost evacuată de două ori: prima dată, în toamna anului 1917, a fost dusă la Petrozavodsk (până în 1918), a doua oară, în 1941, când exponatele au fost duse la Irbit ( Ural ).

Departamente non-core și sucursale ale fabricii

În 1765, la uzină a fost fondată o școală. Accepta copiii maeștrilor de fabrici cu vârsta cuprinsă între 5 și 10 ani. Instruirea a constat din 4 clase. Pe lângă abilitățile practice și alfabetizarea, studenții au primit cunoștințe concise necesare pictorilor - cursuri scurte de istorie și mitologie și au studiat și Legea lui Dumnezeu [3] .

În 1796, s-a deschis un departament de marmură, producând atât soclu pentru vaze și alte obiecte mari, cât și obiecte de marmură independente, mai ales pentru cele mai mari oferte. Au existat încercări de creare a unui departament de mozaic, dar specialistul italian care trebuia să-l conducă, Yakov Raffaelli, a indicat că plata serviciilor sale era prea mare și s-a decis să renunțe la idee [1] . Ulterior, lucrările la fabricarea piedestalelor de piatră și a ramelor de cupru au fost încredințate unor fabrici private, uneori fabricii de tăiere de stat din Ekaterinburg.

În 1799 s-a organizat o filială în Gatchina , unde se producea porțelan de grade mai mici, mai ieftine; filiala s-a dovedit a fi neprofitabilă și a fost închisă deja în 1802.

În 1833, pentru producția de faianță, la fabrică a fost organizată o secție de olărit, care a fost închisă în 1841.

În 1840, la fabrică a fost deschis un atelier de bronz. Acest lucru s-a făcut pentru a reduce costul ramelor din bronz pentru produse, comenzile pentru fabricarea cărora mergeau către persoane fizice [10] .

În 1837, o unitate de ceramică , care a aparținut anterior fabricilor de cărămidă Nevsky, a fost atașată fabricii . Sub auspiciile Fabricii Imperiale de Porțelan, au început să fie produse produse din faianță . Totuși, în 1841 filiala a fost închisă, clădirea a fost demolată și terenul arendat.

În 1844, directorul Fabricii Imperiale de Porțelan a preluat conducerea fabricii de faianță Mezhigorsk . Datorită cooperării strânse dintre cele două industrii, fabrica Mezhigorsk a început să producă porțelan din argile albe locale, iar stilul faianței produse s-a schimbat semnificativ [6] .

Fabrică după revoluția din 1917

După Revoluţia din octombrie , uzina a fost subordonată Comisariatului pentru Agricultură . În 1918, uzina a fost pusă sub controlul Comisariatului Poporului pentru Educație . Uzina avea statutul de laborator de testare ceramică de însemnătate republicană. Fabrica a primit un nou nume - Fabrica de Porțelan de Stat (SPF) [11] . Din iunie 1917, după ce E. Lansere a părăsit fabrica și până în aprilie 1918, Konstantin Somov a fost consultant artistic . În toamna anului 1918, S. V. Chekhonin a fost numit director artistic . Împreună cu el a venit o echipă de artiști celebri: M. M.  Adamovich , N. I.  Altman , Z. M. Boguslavskaya și mulți alții. Deja în 1918, fabrica a primit o comandă pentru producția de busturi ale „marilor oameni ai revoluției” și „articole utilitare și decorative cu lozinci revoluționare”. S. Cehonin a realizat farfurii de campanie, precum și un fel de mâncare dedicat primei aniversări a Revoluției din octombrie.

În 1918, a fost deschisă o filială a Fabricii de Porțelan de Stat - un atelier de pictură, care a fost organizat în sediul și pe baza Școlii Centrale de Desen Tehnic a Baronului von Stieglitz .

În 1919, fabrica a primit un ordin de la Comisariatul pentru Alimentație pentru producția de boluri și pahare în valoare de 1,5 milioane de ruble. Fabricei i s-a dat sarcina de a produce articole fără decor, dar ceștile și bolurile au fost pictate manual conform schițelor lui Cekhonin și Ivashintseva. Produsele erau făcute din porțelan grosier și semănau cu mâncărurile de tavernă. O trăsătură distinctivă a unor astfel de articole este prezența stigmatului „Komprod”.

Fabrica a început să producă un număr mare de articole diferite, avantajul direcției de propagandă. Un raport al lui R. V. Vilde relatează că la acea perioadă lucrau la fabrică 30 de oameni, iar la filiala fostei școli a baronului von Stieglitz 35. În 1919, au fost realizate 12.702 de obiecte de porțelan, 1.622 de obiecte de sticlă și 79 de sculpturi. Sucursala a produs 2969 de articole [12] .

În anii 1920, la fabrică au lucrat artiști supremați celebri: Kazimir Malevich , Ilya Chashnik , Nikolai Suetin , precum și tehnologul Nikolai Kachalov .

În 1920, SFZ a finalizat o comandă în vrac pentru trenul de propagandă al Revoluției din octombrie , în care M. I. Kalinin a făcut 17 călătorii prin țară [13] .

În 1920, fabrica a primit o comandă de a produce o serie de produse dedicate tentativei de asasinare a lui Alexandru al II-lea în martie 1881. Au fost făcute plăci cu imaginea lui Kibalcich , Zhelyabov , Perovskaya .

În 1920, a fost primită o comandă pentru fabricarea a 150 de plăci dedicate celui de-al 8-lea Congres al Sovietelor de la Moscova. Pe plăcuțe era pusă inscripția „Trăiască al 8-lea Congres al Sovietelor”.

În 1921, GFZ a devenit subordonată Centrului Academic de Studii Științifice și Artistice al RSFSR. În același timp, Comisariatul Poporului pentru Comerț Exterior a început să achiziționeze în mod activ produsele fabricii pentru export.

În 1921, la inițiativa conducerii fabricii, au fost fabricate 23 de articole, veniturile din vânzarea cărora urmau să meargă pentru a ajuta oamenii înfometați din regiunea Volga. Articolele destinate a fi vândute la licitație au fost vândute la o expoziție specială în 1922.

În 1923, țara a sărbătorit pe scară largă cea de-a 5-a aniversare a Armatei Roșii . GFZ a găzduit un concurs de schițe de produse dedicate primei aniversări a Armatei Roșii. Primul loc a fost ocupat de un fel de mâncare desenat de S. V. Chekhonin. O mare contribuție la dezvoltarea porțelanului de propagandă a fost un fel de mâncare cu o reprezentare a unui soldat al Armatei Roșii și abrevierea „RSFSR”, realizată de M. Adamovich, precum și un grup de porțelan „A cincea aniversare a Armatei Roșii”, realizate. de N. Danko.

În 1923, S. V. Cehonin s-a mutat la Fabrica de porțelan și faianță Volkhov „Komintern”, în timp ce la SFZ a rămas în postura de artist expert. N. N. Punin a fost numit în locul lui Cehonin.

În 1924, la fabrică au fost fabricate o serie de produse dedicate morții lui V. I. Lenin. Petrogradul a primit numele liderului decedat, după oraș, fabrica a fost redenumită Fabrica de porțelan din Leningrad.

LFZ la Expoziția Internațională de Arte Decorative de la Paris

În 1925, la Paris a avut loc o expoziție internațională , la care a fost prezentată pe larg arta tinerilor sovietici. Din LFZ au fost prezentate mai mult de 280 de articole (în realitate - mai multe, deoarece serviciile și seturile au venit ca un număr). Au fost prezentate lucrări ale lui Adamovich, Cekhonin, Danko, Shchekotikhina, Kobyletskaya, Suetin. În urma expoziției, planta a primit o mare medalie de aur. Artiștii R. F. Vilde, N. M. Suetin, A. V. Shchekotikhina, S. V. Cekhonin, Z. V. Kobyletskaya, precum și sculptorii N. Ya. Danko, A. T. Matveev, D I. Ivanov și V. V. Kuznetsov.

Timp de mai bine de 60 de ani, virtuozul stilului tradițional rus Alexei Vorobyovsky a lucrat la fabrică .

Tehnologii de producție

secolul al XVIII-lea

secolul al XIX-lea

În secolul al XIX-lea, a fost încălcat principiul folosirii lutului „din pământul rus”, stabilit de împărăteasa Elizaveta Petrovna. În jurul anului 1836, a început să se folosească argila franceză , iar din 1844 - engleză; în același timp, cel casnic, Glukhovskaya , a continuat să fie folosit . Argila Limoges era de obicei adăugată în bucăți mici. Acest lucru s-a datorat nevoii de reducere a costurilor de producere a articolelor mici. Deoarece lutul Glukhov era livrat din locuri îndepărtate și trebuia curățat, era mai scump decât lutul francez. O altă explicație pentru utilizarea argilei franceze este dorința de a obține lenjerie de aceeași culoare ca în principalele fabrici franceze de porțelan. Pentru departamentul de olărit, lutul a fost comandat de la Riga.

Substanțele din care era făcut porțelanul au fost zdrobite cu ajutorul unui concasor instalat la fabrică în 1840. În 1853, Cabinetul EIV a alocat un împrumut de 50 de mii de ruble pentru achiziționarea unui motor cu abur pentru prepararea masei de porțelan. Mașina trasă de cai folosită până atunci nu putea satisface nevoile plantei.

Din mașina de șlefuit, masa a căzut într-o cameră specială, unde a fost presată în saci de pânză. După aceea, masa era deja pregătită pentru fabricarea produselor [6] .

Obiectele rotunde au fost realizate pe o mașină de ceramică. Produsele de formă complexă au fost turnate în forme de alabastru, care au fost îndepărtate din modelele de lut. După primirea formularului, obiectele au fost arse pentru prima dată și glazurate . Compoziția glazurii a fost un amestec de cretă franceză, spar , cuarț , lut Glukhov și un craniu de porțelan. Amestecul a fost topit la temperatură ridicată, zdrobit, diluat cu apă și abia apoi folosit ca glazură.

Pentru ardere au fost folosite cuptoare cu trei niveluri de tip Berlin. la etajul 1 s-au ars obiecte glazurate și biscuiți (la a doua ardere), la a doua - produse din porțelan la prima ardere, la al treilea - capsule , cutii refractare folosite la arderea articolelor din porțelan glazurat. Temperatura de la nivelul inferior a ajuns la 160, la mijloc - până la 100, la superior - până la 60 de grade Wedgwood . Soba a fost încălzită cu lemne timp de 16-26 de ore. Pe forje erau puse în diferite locuri semne speciale, care erau verificate o dată pe oră. După ce s-a terminat arderea, forja cu obiectul s-a răcit timp de 48 de ore. La fabrica de cărămidă Nevsky se trageau periodic vaze mari.

Pictura a primit multă atenție. Articolele au fost vopsite cu grijă, ceea ce a prelungit timpul de producție. De la Paris, pentru a simplifica procesul de pictură, a fost emisă o diagramă - echipament special pentru desenul cu perspectivă. În anii 1840 a existat o propunere de achiziție de echipamente pentru desenul mecanic pe produse, dar a fost respinsă de conducere, fiind preferată pictura.

Fabrica avea un laborator care se ocupa cu fabricarea vopselelor de aur. Vopsele pitorești au fost comandate din străinătate. Pe lângă aur, platina era folosită și în ornamente.

Obiectele cu pictură ornamentală se trăgeau o dată, cu pictură - de două ori sau mai multe.

La fabrică a fost organizată o „cameră de modele” - o expoziție a materialelor din care a fost realizat porțelanul, precum și echipamente speciale pentru prelucrarea acestuia.

Istoria modernă a plantei

Din 2002, fabrica este proprietatea șefului Uralsib, Nikolai Tsvetkov . În 2005, prin decizie a acționarilor, a fost redenumită Fabrica Imperială de Porțelan.

Produse

Porțelanul IFZ este reprezentat în Hermitage , Muzeul de Istorie din Moscova , Muzeul Victoria și Albert din Londra , Muzeul Metropolitan de Artă din New York etc.

Din 2005, Institutul de Arte Frumoase s-a concentrat pe producția de lucrări de autor de clasă de lux extrem de artistică sub brandul Imperial Porțelan.

Astăzi, sortimentul de plante include mai mult de 4.000 de articole de diferite forme și modele.

• „Mesh Cobalt” - identitate corporativă LFZ

• Un eșantion de produse LFZ care au fost la cerere în masă în anii 1960

• A. Adamson , Ultima suflare a navei . Muzeul Kumu .

• A. Adamson , Nașterea lui Venus .

• Seria „Poporul Rusiei” (74 de figurine)

• Bol, 1749

Semne distinctive

După Revoluția din februarie , în perioada Guvernului provizoriu , pe produsele Uzinei Imperiale au fost puse ștampile verzi - un vultur cu două capete în cerc și numerele 1917 [11] .

În 1923, fabrica și-a sărbătorit a 5-a aniversare ca parte a Comisariatului Poporului pentru Educație . În acest sens, S. V. Chekhonin a dezvoltat o nouă marcă, care a fost folosită pe tot parcursul anului 1923: secera, ciocanul și numărul 5, mai târziu - secera, ciocanul, numărul 5, abrevierea KNP și datele 1918-1923. Acest brand a fost folosit până în 1936, când a început introducerea unui nou brand - abrevierea „LFZ”, care a fost înființată de mulți ani.

În 1923, produsele LFZ au fost marcate sub forma unui pătrat negru și a inscripției „Suprematism” de către artiștii suprematiști K. Malevich, N. Suetin și I. Chashnik [14] .

• Fabrica de porțelan din Leningrad

• Fabrica Imperială de Porțelan

Vezi și

• Lista sculpturilor de Amandus Adamson

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 Fabrica Imperială de Porțelan. 1744-1904. Sub redacția științifică a lui V. V. Znamenov. Vizualizare globală, Orchestra. St.Petersburg. 2008
2. ↑ Porțelan sovietic. Arta fabricii de porțelan din Leningrad. M. V. Lomonosov, Leningrad. 1974
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Fabrica Imperială de Porțelan 1744-1904. - Ediţia conducerii fabricilor imperiale, 1904. - S. 29. - 447 p.
4. ↑ 1 2 3 Fabrica Imperială de Porțelan 1744-1904. - Ediţia conducerii fabricilor imperiale, 1904. - S. 31. - 447 p.
5. ↑ Hattenberger, Franz Ivanovich // Dicționar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. - M. , 1896-1918.
6. ↑ 1 2 3 4 Fabrica Imperială de Porțelan 1744-1904. - Ediția conducerii fabricilor imperiale, 1904. - S. 176. - 447 p.
7. ↑ 1 2 3 4 Fabrica Imperială de Porțelan 1744-1904. - Ediţia conducerii fabricilor imperiale, 1904. - S. 106. - 447 p.
8. ↑ I. Gorbatova. Serviciul Kremlinului. Luxul uitat. (rusă) // Antichități, obiecte de artă și obiecte de colecție: revistă. - 2004. - Nr. 7-8 (19). - S. 6-11.
9. ↑ Şcoala Baronului A. L. Stieglitz . - Editura Școlii de Acuarele din Moscova de Sergey Andriyaka, 2004. - 76 p. Arhivat pe 8 iunie 2022 la Wayback Machine
10. ↑ Fabrica Imperială de Porțelan 1744-1904. - Ediția conducerii fabricilor imperiale, 1904. - S. 179. - 447 p.
11. ↑ 1 2 E. Sametskaya „Porțelanul de propagandă sovietică”, M., Cartea de colecție, p. 19
12. ↑ Porțelan. Faianţă. Sticlă. 1917-1932. M.: Art, 1980. S. 83-84.
13. ↑ Agitația-artă de masă din primii ani ai lunii octombrie. Moscova: Art, 1971, p. 67
14. ↑ E. Sametskaya. Păcălirea fratelui nostru  (rus)  // Antichități, artă și obiecte de colecție: revistă. - 2002. - Mai-iunie ( Nr. 1 ). - S. 18 .

Literatură

• Burovik K. A. Porțelanul fabricii imperiale de porțelan din Rusia // Cartea roșie a lucrurilor: dicționar. - M . : Economie , 1996. - S. 157-160. — 215 p. — ISBN 5-282-01639-7 .
• Gollerbach E. Istoria fabricii de porțelan de stat...  // Porțelan artistic rusesc. - Leningrad: Gosizdat, 1924. - S. 9-16 .
• Fabrica Imperială de Porțelan. 1744-1904 . - Sankt Petersburg. , 1906.
• Fabrica Imperială de Porțelan, 1744-1904 / ed. ed. V. V. Znamenova. - St.Petersburg; Moscova: Viziune globală; Orchestra din Sankt Petersburg, 2008. - 767 p. — ISBN 5-87685-064-0 .
• Bone Porcelain IPE (PDF) S. 25 (28 aprilie 2009). Preluat: 13 martie 2015. (nedefinit)

Link -uri

• Site-ul oficial al fabricii
• Petrikova A. Fabrica imperială de porțelan în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XX-lea
• Fabrica de porțelan Lomonosov St.  Petersburg , 1744-1994
• Forum pentru colecționari de antichități
• Proprietarii și managerii IPF

În rețelele sociale	In contact cu Odnoklassniki: grup/54622590337253 Facebook Instagram
Dicționare și enciclopedii	Rusă mare
În cataloagele bibliografice	GND : 2144105-4 LCCN : nr2001010123 SUDOC : 134354087 VIAF : 127592976 WorldCat VIAF : 127592976

Porţelan
feluri	portelan dur porțelan moale Porcelană Biscuit
Poveste	vază Fonthill (1338) Porțelan Medici (1575) Rouen (1673) Saint Cloud (1693–1766) Meissen (1710) Augarten (1718) Rörstrand (1726) Chelsea (1743) Porțelan imperial (1744) Villeroy & Boch (1748) Porțelan de Sèvres (1756) Royal Crown Derby (1757) Wedgwood (1759) Porțelan de Limoges (1771) Copenhaga regală (1775) Zsolnay (1853) Bernardaud (1863) Rosenthal (1879) Porsgrund (1885) Augarten (1923)
După țară	Porțelan chinezesc Porțelan coreean Porțelan japonez Kakiemon Porțelan islamic porțelan european porțelan francez porțelan rusesc
Produse	Ultima suflare a navei Figurine de elefanți în stil kakiemon alaiul prinților