Charpentier, Marc-Antoine

Marc-Antoine Charpentier ( fr.  Marc-Antoine Charpentier ; 1643  - 24 februarie 1704 , Paris ) - compozitor francez, cântăreț (contratenor), teoretician al muzicii.

Moștenirea creativă a lui Charpentier este dominată de muzica sacră: masele, cantate, Tenebrae ( Leçons de Ténèbres ), magnificate, imnuri, motete, psalmi și compoziții de alte genuri (aproximativ 500 de lucrări în total). Dintre compozițiile pentru teatru muzical, cele mai cunoscute sunt opera ("tragedia lirică") "Medeea" și pastorala ("idila muzicală") "Artele înfloririi" . Preludiul său la imnul Te ​​Deum (H. 146) este popular.

Biografie

Familia și educația

Charpentier s-a născut în Paris sau în apropiere. Era fiul scribului-șef Louis Charpentier („ maître écrivain ” (din  franceză  –  „copier de documente oficiale”)), care avea legături cu familii influente din Parlamentul de la Paris. Marc-Antoine a primit o educație bună: mai întâi cu ajutorul iezuiților, iar la 18 ani a intrat la o facultate de drept la Paris, din care a plecat după primul semestru. Charpentier a petrecut doi sau trei ani la Roma, probabil între 1667 și 1669, și a studiat cu Giacomo Carissimi . Se știe că a fost în contact cu poetul-muzician Charles Coypeau d'Assoucy , care a compus pentru ambasada Franței la Roma. Legenda susține că Charpentier a plecat inițial la Roma pentru a studia pictura înainte de a veni la Carissimi. Această poveste nu este documentată și poate să nu fie adevărată; dar cele 28 de volume ale sale de autografe scrise de mână dezvăluie o îndemânare considerabilă în a descrie arabescuri folosite de scribii profesioniști, deși nu conțin un singur desen sau schiță. În ciuda acestui fapt, el a dobândit o cunoaștere profundă a practicii muzicale italiene moderne și a adus-o înapoi în Franța.

Servirea „Mademoiselle de Guise”

Imediat la întoarcerea sa în Franța (circa 1670), Charpentier a intrat în serviciul ca compozitor al Mariei de Lorena, ducesa de Guise , care era cunoscută sub numele de „Mademoiselle de Guise”. I-a dat o cameră în hotelul ei recent remodelat. În următorii șaptesprezece ani, Charpentier a compus o mare cantitate de muzică vocală pentru ea, inclusiv psalmi , imnuri, motete , un magnificat , o liturghie și un Dies Irae pentru slujba de pomenire. Datorită dragostei Mademoiselle de Guise pentru muzica italiană, Charpentier a putut să folosească pe deplin în munca sa cunoștințele adunate la Roma. În acest moment, compozitorul a compus și pentru nora patronei sale, Ducesa văduvă de Guise, Elisabeta Marguerite de Orleans , verișoară a lui Ludovic al XIV-lea. În mare parte datorită patronajului ridicat, ansamblului sub conducerea lui Charpentier i sa permis să interpreteze operele de cameră ale compozitorului, încălcând monopolul deținut de Jean Baptiste Lully . Majoritatea operelor și pastoralelor în limba franceză care datează din 1684-1687 au fost probabil comandate de doamna de Guise pentru a fi interpretate la curte.

Charpentier și Molière

Pe parcursul a mai bine de șaptesprezece ani petrecuți la Hôtel de Guise, Charpentier a scris aproape la fel de multă muzică pentru clienții externi precum a scris pentru patrona sa. După ce Molière s-a despărțit de Lully în 1672, Charpentier și-a început mulți ani de colaborare cu trupa sa. Acest lucru nu a fost probabil fără influența domnișoarei de Guise și a cumnatei ei. La sfatul lor, dramaturgul a refuzat serviciile compozitorului Charles d'Assouci și ia dat lui Charpentier o comisie pentru muzică pentru The Imaginary Sick . După moartea lui Molière în 1673, Charpentier a continuat să scrie pentru moștenitorii dramaturgului, Thomas Corneille și Jean Donneau de Visé .

Legătura lui Charpentier cu familia regală

Compozitorul a compus și muzică sacră pentru capela fiului lui Ludovic al XIV-lea , Marele Delfin. În 1683, în onoarea mutării curții la Versailles , Charpentier compune divertismentul Le Pleasures of Versailles. Când Louis a anunțat un concurs pentru funcția de director muzical al capelei curții, Charpentier a fost unul dintre solicitanții care au trecut de primul tur, dar a fost forțat să refuze participarea ulterioară din cauza unei boli [1] . Două luni mai târziu, regele i-a acordat o pensie. După moartea reginei Maria Tereza, compozitoarea a primit în memoria ei o comandă pentru o serie de compoziții (motetul „Luctus de morte augustissimæ Mariae Theresiae reginæ Galliæ”, etc.).

Slujbă cu iezuiții

Mademoiselle de Guise moare în 1687; în acel moment, Charpentier era deja în slujba iezuiților. De la sfârșitul anului 1687 până la începutul lui 1698, Charpentier a servit ca profesor de muzică, lucrând mai întâi pentru Colegiul lui Ludovic cel Mare (pentru care a fost scrisă opera spirituală David și Ionatan), iar apoi pentru biserica Sf. Ludovic. În 1692-93, Charpentier a predat compoziție nepotului regelui și viitor regent al Franței, Philippe de Orleans. El dedică unui student nobil tratatele „Reguli de compunere” și „Reguli abreviate de acompaniament”. În același timp, a pus în scenă Medea, singura sa tragedie lirică, la Academia Regală de Muzică ( 4 decembrie 1693 ).

Ultimii ani de viață

În 1698, Charpentier a fost numit director muzical al Sainte-Chapelle din Paris. A deținut această funcție până la moartea sa șase ani mai târziu. Una dintre cele mai cunoscute compoziții ale sale din această perioadă a fost „Mass Assumpta Est Maria” (X. 11). Majoritatea a ceea ce a creat în ultimii ani nu a supraviețuit, deoarece după moartea compozitorului, administrația regală a confiscat tot ce a scris el pentru capelă. Charpentier a murit la Sainte-Chapelle din Paris și a fost înmormântat în cimitirul din capelă, care a fost ulterior desființată.

Legacy

În 1727, moștenitorii lui Charpentier au vândut autografe scrise de mână (28 de folii) Bibliotecii Regale (acum Bibliothèque Nationale de France ). Cunoscute în mod obișnuit sub numele de Miscellany (Mélanges) sau Meslanges, și acum disponibile ca facsimile publicate de Minkoff-France, aceste manuscrise au fost împărțite de Charpentier însuși în două părți, una semnată cu cifre arabe și cealaltă cu cifre romane și fiecare dintre ele este numerotate în ordine cronologică... Aceste manuscrise le-au permis oamenilor de știință nu numai să datați compozițiile sale, ci și să identifice evenimentele pentru care au fost scrise multe dintre aceste lucrări. Foarte puțin din muzica lui Charpentier a fost publicată în timpul vieții sale: câteva arii din Circe (Paris, 1676), câteva aere sérieux et à boire și (la editura muzicală a lui Christophe Ballard, care se bucura de monopol regal) partitura lui Medea (Paris , 1694); Ballard a publicat și câteva lucrări vocale mici în Melange (Meslanges). Din fericire, Charpentier însuși și-a păstrat cu grijă manuscrisele, care erau scrise lizibil cu cerneală și adunate în suluri numerotate. Le-a lăsat moștenire nepotului său, Jacques Edouard, care era vânzător de cărți. În 1709, Edward a publicat o colecție de 12 motete mici în încercarea de a-i interesa pe cumpărători, dar nu a reușit. Apoi, în 1727, a vândut toate manuscrisele Bibliotecii Regale. Toate aceste autografe scrise de mână au fost legate în 28 de suluri mari (în prezent F-P Rés.Vm1 259). Dar publicarea ediției facsimil a început abia în 1990 [1] .

Muzică, stil și influență

Compozițiile sale includ oratori , lise , opere , pastorale , precum și numeroase fragmente mici, greu de clasificat. Multe dintre lucrările sale mai mici pentru una sau două voci și instrumente amintesc de cantata italiană a vremii. Charpentier le numește air sérieux sau air à boire (dacă sunt în franceză). Charpentier nu a compus doar în această „perioadă de tranziție” când a existat „o evoluție a limbajului muzical, în care modalitatea armoniilor tonale vechi și noi coexistă și se îmbogățește reciproc” (Catherine Chessacca, Marc Antoine Charpentier-ediția 2004, p. 464), dar a fost și un teoretician respectat. La începutul anilor 1680 a analizat armonia din masa polifonică a compozitorului roman Francesco Beretta ( Bibliothèque Nationale de France , Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). În 1691 a scris un manual pentru a fi folosit în educația muzicală a lui Philippe d'Orleans, Duce de Chartres; iar în 1693 a extins această direcţie. Două versiuni au rămas în copii cu colegul lui Charpentier, E. Lullier, care le-a numit Règles de Composition par Monsieur Charpentier și Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. na fr. 6355, fols. 1). -16). Cele trei lucrări teoretice celebre ale compozitorului nu dezvăluie evoluția lui Charpentier ca teoretician. Și în noiembrie 2009, cel de-al patrulea tratat, scris de propria mână a lui Charpentier, a fost descoperit în colecția Bibliotecii Lilly de la Universitatea Indiana (Bloomington, SUA). Acest tratat a fost scris în ultimele luni ale anului 1698 și este numerotat „XLI” și poate fi al patruzeci și unu dintr-o serie. Odată cu apariția acestui tratat, imaginea lui Charpentier compozitorul a fost adăugată imaginii unui om de știință ale cărui lucrări despre teoria muzicii acoperă aproape două decenii, de la începutul anilor 1680 până în 1698.

Sens modern

O mare atenție adusă operei acestui compozitor a început să apară abia în secolul al XX-lea, iar astăzi nu toate sursele au fost studiate și există multe lacune în biografia compozitorului. Preludiul Te ​​Deum-ului său, H. 146 , un rondo, este folosit ca melodie oficială a Uniunii Europene de Radiodifuziune , inclusiv ca „imn” muzical al Eurovision Song Contest . De asemenea, această piesă a fost folosită în filmele lui Bud Greenspan Olympiad .

Compoziții

Notă . Numerotarea lucrărilor de Charpentier ( H. ) - conform catalogului H.V. Hitchcock ( Hitchcock HW Les oeuvres de Marc-Antoine Charpentier: catalog raisonné. Paris, 1982)

Muzică sacră

Liturghii

• [Messe] H.1 pentru 8 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Messe pour les trépassés à 8 H.2 pour 4 vx, cap. à 8, 2 fls, corde (8), bc, I (1671-1672)
• Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes H.3 pour 8 vx, ch. à 8, 2 fls, corde (8), bc, XV (1670-1671)
• Messe à quatre choeurs H.4 pour 12 vx, ch. à 16, corde (16), î.Hr., XV (1672)
• Messe pour le Port Royal H.5 pentru 3 vx, cap. à 1, î.Hr., XXII (1687)
• Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes, et 2 hautbois pour Mr Mauroy H. 6 pour 6 vx, ch. à 4, 2 fls, 2 hbs, corde (4), bc, X (ca 1691)
• Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 pour 5 vx, ch. la 4, î.Hr., V (ca 1693)
• Messe de minuit à 4 voix, flûtes et violons, pour Noël H.9 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fls, corde (4), bc, XXV (ca 1694)
• Messe des morts à 4 voix et symphonie H.10 pour 5 vx, cap. à 4, 2 fls, hbs, cordes (4), bc, XXVI (ca 1695)
• Assumta est Maria. Missa sex vocibus cum simphonia H.11 pour 6 vx, cap. à 6, corde (4), bc, XXVII (1702)

Cantate

• Meditații în Postul Mare (Méditations pour le Carême), H.380-389

Motete pe texte oficiale Antifoane

• Alma redemptoris mater H.21 pour 2 vx, bc, II (1677)
• Ave Regina caelorum H.19 pour 3 vx, bc, I (1671-1673)
• Regina caeli H.16 pour 2 vx, bc, I (1671)
• Salve Regina H.18 pour 3 vx, bc, I (1671-1673)
• Sub tuum praesidium H.20 pour 3 vx, bc, I (1674-1676)
• Veni sponsa Christi H.17 pour 2 vx, fl, bc, I (1671)

Imnuri

• Ave maris stella H.60 pour 3 vx, 2 d. inst., î.Hr., III (1677-1679)
• Ave maris stella H.63 pour 2 vx, bc, IV (1681-1682)
• Ave maris stella H.65 pour 4 vx, cap. À 4, corde (4), bc, XXII (ca 1689-1690)
• Ave maris stella H.67 pour 6 vx, bc, IX (ca 1690)

• Veni creator Spiritus H.54 pour 3 vx, 2 vns, bc, et ch. À 4 "si l'on veut", XV (1670-1671)
• Veni creator Spritus H.66 [atehism] pour 5 vx, cap. À 4, 2 fls, corde (4), bc, XXIII (ca 1690)
• Veni creator pour un dessus seul au atechism H.69 pour 1 vx, bc, XXIII (ca 1690) ; Ballard (1731)
• Veni creator Spiritus pour un dessus seul pour le atechism H.70 pour 1 vx, bc, XXIII (ca 1690)

• Te Deum H.146 pour 5 vx, cap. à 4, 2 fls, 2 hbs, tp, corde (4), b. de tp, tb, bc, X (ca 1692)
• Te Deum à 8 voix avec flûtes et violons H.145 pour 8 vx, ch. à 8, fls, hbs, cordes (8), bc, XV (1672)
• Te Deum à quatre voix H.147 pour 5 vx, ch. la 4, î.Hr., V (ca 1693)
• Te Deum à 4 voix H.148 pour 5 vx, ch. à 4, î.Hr., XII (1699).

• Pange lingua H.58 pentru 3 vx, 2 d. inst., BC, II (1677)
• Pange lingua H.61 pentru 3 vx, 2 d. inst., î.Hr., XVIII (1681)
• Pange lingua pour des religieuses pour le Port Royal H.62 pour 1 vx, ch., bc, XVIII (1681)
• Pange lingua H.64 pour 4 vx, ch. À 4, 2 fls, corde (4), bc, XXII (ca 1688-1689)
• Pange lingua à 4 pour le Jeudi saint H.68 pour 4 vx, bc, XXIII (ca 1690)
• Pange lingua à 4 pour le Jeudi saint H.68 pour 4 vx, bc, XXIII (ca 1690)

• În sanctum Nicasium Rothomagensem Archiepiscopum et Martyrem
• Claram Nicasii martyrio H.55 pour 1 vx, XV (1671)
• Quo vos terror agit H.56 pour 1 vx, XV (1671)
• Clare martir H.57 pour 1 vx, XV (1671)
• Gaude Virgo H.59 pentru 3 vx, bc, II (1677-1678)
• Jesu corona Virginum H.53 pour 2 vx, fl, bc, I (1670)
• Iste confessor H.71 pour 2 vx, XXIV (ca 1692-1693)

Magnificats

• Magnificat H.72 pour 4 vx, ch. А 4, 2 d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Magnificat H.73 pentru 3 vx, 2 d. inst., î.Hr., XV (1670-1671)
• Magnificat H.74 pour 4 vx, ch. А 8, corzi (8), bc, XI (1681-1682)
• Magnificat H.75 pentru 3 vx, bc, VI (1683-1684)
• Canticum BVMH76 pentru 3 vx, cap. À 4, bc, VIII (ca 1688-1690) + Prélude H.76a pour 2 d. inst., BC, V (cca. 1693)
• Magnificat H.77 pour 5vx, ch. À 4, 2 fls, corde (4), bc, IX (ca 1688-1690)
• Magnificat H.78 pour 4 vx, ch. À 4, 2 fls, corde (4), bc, IX (ca 1690)
• Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments H.79 pour 3 vx, ch. À 4, 2 fls, corde (4), bc, XXIV (ca 1692-1693)
• Magnificat H.80 pour 4 vx, ch. À 4, î.Hr., XXIV (data necunoscută)
• Magnificat pentru Port Royal H.81 pentru 3 vx, cap. À 2, î.Hr., XXVIII (ca 1687)

Psalmi (selecție)

• Beatus vir H.154 pour 5 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Confitebor à 4 voix et 2 violons (ps.110) H.151 pour 5 vx, 2 vns, bc, XIV (1670-1671)
• De profundis (ps.129) H.156 pour 4 vx, bc, I (1671-1672)
• Dixit Dominus (ps.109) H.153 pentru 5 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons (ps.19) H.162 pour 5 vx, ch. à 8, fls, hbs, cordes (8), bc, XV (1672)
• Laetatus sum H.161 pentru 5 vx, cap. à 4, 2 fl, corde (4), bc, XV (1671)
• Lauda Jerusalem H.158 pour 5vx, cap. à 4, 2 vns, î.Hr., XV (1670-1671)
• Laudate Dominum omnes gentes (ps.116) H.152 pour 5 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Laudate Dominum omnes gentes (ps.116) H.159 pour 3 vx, 2 d. inst., î.Hr., I (1674-1676)
• Laudate pueri (ps.112) H.149 pour 5 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Memento Domine (ps.131) H.155 pour 5 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Miserere (ps.50) H.157 à 2 dessus, 2 flûtes et basse continue, I (1673)
• Nisi Dominus (ps.126) H.150 pour 4 vx, cap. a 4, 2d. inst., î.Hr., XIV (1670-1671)
• Nisi Dominus (ps. 126) H.160 pour 4 vx, cap. la 4, î.Hr., XV (1671)

Motete dramatice (povestiri sacre)

• Judith sive Bethulia liberata H.391 pour 7 vx, cap. à 4, 2 fls, 2 vns, bc, II (1674-1676)
• Canticum pro pace H.392 pour 5 vx, cap. à 8, corde (8), bc, II (1674-1676)
• Canticum in nativitatem Domini H.393 pour 3 vx, 2 d. inst., BC, II (1676)
• In honorem Cæciliæ, Valeriani et Tiburtii canticum H.394 pour 3 vx, 2 d. inst., BC, II (1676)
• Pour la fête de l'Epiphanie H.395 pentru 3 vx, 2 d. inst., BC, II (1677)
• Istoria Esther H.396 pentru 7vx, cap. à 4, 2 vns, fl, bc, III (1677-1678)
• Caecilia virgo et martir H.397 pour 10 vx, cap. à 8, corde (8), bc, III (1677-1678)
• Pestis Mediolanensis H.398 pentru 8 vx, cap. à 8, 2 fls, cordes (8), bc, III (1679) + Prélude pour Horrenda pestis H.398a, XVII (1679)

Lucrări vocale laice

Airs sérieux et à boire

• A ta haute valeur H.440 pour 1 vx, bc, XXII (1685)
• Ah! Laissez-moi rêver H.441 pour 1 vx, bc (data necunoscută)
• Ah! Qu'ils sont courts les beaux jours H.442 pour 1 vx, bc, Mercure galant (juin 1680)
• Ah! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs H.443 pour 1 vx, bc, Mercure galant (noiembrie 1678)
• Au bord d'une fontaine H.443bis pour 2 vx (data necunoscută)
• Allons sous ce vert feuillage H.444 pour 2 vx, bc, Meslanges de Musique, Ballard (1728)

Cantate

• The Descent of Orpheus into the Underworld (Orphée descendant aux enfers), H.471 pour 3 vx, 2 vns, fl, fl trav, bc (1683-1684)
• Serenade and Symphony (Serenata a tre voci e sinfonia), H.472 pour 3 vx, 2 d. inst., BC (1685)
• Epithalam către Ducele de Bavaria (Epithalamio in lode dell'Altezza Serenissima Elettorale di Massimiliano Emmanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti), H.473 pour 3 vx, cap. à 5, 2 tps, 2 fls, 2 hbs, 2 vns, tb, bc (1685)
• Epithalam Charpentier (Epitaphium Carpentarii), H.474 pour 6 vx, bc (data necunoscută)
• Beate mie pene H.475 pour 2 vx (data necunoscută)
• Superbo amore H.476 pentru 2 vx, bc (data necunoscută)
• Il mondo cosi va H.477 pour 1 vx, bc (data necunoscută)
• Coulez, coulez charmants ruisseaux. French Cantata, H.478 pour 1 vx, 2 vns, bc (data necunoscută)

Compoziții pentru teatru

Opere

• Blooming Arts (Les arts florissants. Idylle en musique), H. 487 (1685–86)
• Medea (Médée. Tragédie mise en musique), H. 491 (1693)

Pastorale, divertismente la opere

• Plăcerile de la Versailles (Les plaisirs de Versailles), H.480 pour 4 vx, 2 d. inst., b. de fl, bc 1682)
• Acteon (Actéon. Pastorale en musique) H.481 pour 8 vx, cap. la 5, 2 fl, 2 d. inst., BC, XXI (1684)
• Acteon transformat în doe (Actéon changé en biche) H.481a pour 2 vx, cap. la 5, î.Hr., XXI (1684)
• Pastorală pentru Nașterea lui Hristos (Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ. Pastorale) H.482 pour 6 vx, cap. a 5, 2 d. de vle, bc, XXI (1684)

Muzică pentru spectacole dramatice

• Muzică pentru „Mariage forcé ou Comtesse d'Escarbagnas” de Molière: uvertură și interludiu, H.494, pour 3 vx, cordes (4), bc (1672)
• Muzică pentru Le Malade imaginaire de Molière, H.495, pour 6 vx, cap. à 5, 2 fls, corde (4), bc; Le Malade imaginaire avec les défenses H.495a pour 3 vx, cordes, bc (1674); Le Malade imaginaire rajusté autrement pour la 3e fois H.495a pour cordes, bc (1685)
• Muzică pentru piesa „Circe” (Circé; T. Corneille et Donneau de Visé), H.496, pour 6 vx, cap. à 5, corde (4), bc (1675)

Muzică instrumentală

Spiritual

• Pour un reposoir H.508 pour cordes (5), I (1673)
• Symphonie devant Regina H.509 pour 2 d. inst., b., I (1673-1674)
• [Preludiu] H.510 se toarnă 2 d. inst., b., I (1673-74)
• Pour O filii H.511 pour 2 d. inst., b., I (1674)
• [Preludiu] H.512 se toarnă 2 d. inst., b., I (1674)
• Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois H.514 pour 2 fls, 2 hbs, cordes (4), bc, XV (1670-1671)
• Symphonies pour un reposoir H.515 pour cordes (4), bc, XV (1672)
• Antifon pe "Confitebor" H.516 pour 2 fl, corde (4), bc, XVII (1675)

Secular

• Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq H.540 pour cordes (5), XVII (1679)
• Menuet pour les flûtes allemandes, Autre menuet pour les mêmes flûtes H.541 pour 2 fls tr, b, XVII (1679)
• Caprice pour trois violons H.542 pour 2 vns, b, XVII (1679)

Lucrări pierdute și neterminate

• Opera „David și Ionatan” (H. 490; 1688; neterminată)
• Opera „Coborârea lui Orpheus în lumea interlopă” (La descente d'Orphée aux enfers, H. 488; 1686–87; neterminată)
• Opera „Les amours d'Acis et de Galatée” (1678, pierdută)
• Opera Judecata de la Paris (Le jugement de Pâris, 1690; pierdută)
• Opera Philomela (Philomèle, 1690; pierdută)
• Mica pastorale (Petite pastorale. Églogue de bergers) H.479 pour 3 vx, 2 fls, bc, II (1676, neterminat)
• Masă pentru instrumente și orgă (Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues) H.513 pour fls, 2 hbs, cromorne, cordes (1674-1676, nefinalizat)
• Muzică pentru Les Fâcheux de Molière (1672; pierdută)
• Muzică pentru L'Inconnu (Donneau de Visé et T. Corneille) (1675; pierdut)
• Muzică pentru piesa „Le Triomphe des dames” (T. Corneille) (1676; pierdut)
• Messe des morts à 4 voix H.7 pour 8 vx, ch. à 4, î.Hr. (ca 1692-1693; H.7a ca 1697; neterminat)
• Cantata „Bătălia cerească a Arhanghelului Mihail cu Dragonul” (Proelium Michaelis Archangeli factum in coelo cum dracone, H 392; neterminată)

Scrieri teoretice

• Note despre misele cu 16 voci din Italia ( Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie ; anii 1670)
• Reguli de compunere ( Regles de composition , circa 1692)
• Reguli de acompaniament abreviate" ( Abrégé des règles de l'accompagnement , circa 1692)

Discografie (selecție)

• 1977, " Marc-Antoine Charpentier - Te Deum / Sacred Works " , dir. Michel Corboz .
  • Te Deum , motet
  • Beatus vir , motet
  • Salve Regina , motet
  • Tenebrae factae sunt , motet
• 1983, " Marc-Antoine Charpentier - Un Oratorio de Noël " , dir. William Christie , Ansamblul Artelor înfloritoare .
  • In nativitatem Domini canticum , un oratoriu de Crăciun
  • Motet pentru nașterea Domnului nostru Isus Hristos (Sur la Naissance de Notre Seigneur Jesus-Christ)
• 1989, " Charpentier - Te Deum " , dir. William Christie, Orchestra Artelor înfloritoare .
  • Te Deum , motet
  • Missa Assumpta Est Maria , Liturghia Bunei Vestiri
  • Ectenii către Fecioara Maria
• 1994, " Medea " , dir. William Christie , Ansamblul Artelor înfloritoare ; Medea - Lorraine Hunt , Jason - Mark Padmore.
• 1994, " Marc-Antoine Charpentier - Messe des morts / Litanies " , dir. Hervé Niquet , Le Concert Spirituel Orchestra.
• 1996, „ Charpentier - Les Plaisirs de Versailles ” , dir. William Christie, Orchestra Artelor înfloritoare .
  • „ Plăcerile de la Versailles ”
  • Arii pe strofe despre Side
  • " Amor vince ogni cosa ", pastoraletta
• 1997, " Charpentier - Te Deum et Messe de Minuit " , dir. Mark Minkowski , Orchestra Les Musiciens du Louvre.
  • Te Deum , motet
  • liturghie de la miezul nopții
• 1990, „ Bonavul imaginar ” , dir. William Christie, Les Arts Florissants.
• 2000, " Marc-Antoine Charpentier - Messe en la memoire d'un Prince " , dir. Jean Tubery, ansamblul La Fenice.
  • Motetul funerar (Motet pour les trepasses)
  • Miserere pentru iezuiți
• 2001, " Acteon " , dir. William Christie, Les Arts Florissants.
• 2002, „Charpentier: Leçons de Ténèbres ” , dir. Gerard Len , Ensemble Il Seminario Musicale.
  • Preludii
  • Psalmul 14 Quis Habitabit
  • Psalmul 50 Miserere
• 2003, " Charpentier - Messe de Minuit pour Noel / Te Deum " , dir. Kevin Mellon, Ansamblul Aradia.
  • Te Deum și Dixit Dominus , motete
  • Liturghia de Crăciun la miezul nopții
• 2004, " Medea " , dir. Hervé Niquet , orchestra Le Concert Spirituel; Medea - Stephanie d'Ustrac , Jason - Francois-Nicolas Gelo.

Literatură

• Bronfin E.F.  Charpentier, Marc Antoine // Enciclopedia muzicală. T. 6. M.,. 1982. S. 292-293.
• Cessac C. Marc-Antoine Charpantier  : [ ing. ]  / Catherine Cessac; tradus din franceză de E. Thomas Glasow; Reinhard G. Pauly, gen. ed.. - Portland, Or. : Amadeus Press, 1995. - 558 p., [16] p. Fig. — ISBN 0-931340-80-2 . — OCLC  1285649057 .
• Hitchcock HW Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. NY, 2001.

Note

1. ↑ 1 2 Traducerea articolului. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. În ediția a doua de 29 de volume. Grove Music Online/Editor general - Stanley Sadie. Presa Universitatii Oxford. 2001.

Link -uri

• Categorie:Charpentier, Marc-Antoine (IMSLP)
• Site de amatori dedicat lui Charpentier

Foto, video și audio	Last.fm Musopen Spotify
Site-uri tematice	Toata muzica discogs Baza de date de filme pe Internet Proiectul International Music Score Library MusicBrainz
Dicționare și enciclopedii	mare danez Mare catalană Mare norvegian Rusă mare Brockhaus și Efron Muzical Riemann croat Britannica (online) Brockhaus Universalis
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 5025018 BNC : a12212519 BNE : XX898031 BNF : 13892403f CONOR : 46190435 GND : 118675648 GTAA : 1704986 ICCU : TO0V074366 ISNI : 0000 0001 2282 6899 J9U : 987007276785105171 LCCN : n79135306 LNB : 000044958 NDL : 01038644 NKC : jn20000603100 NLP : A16206216 NTA : 070394903 NUKAT : n97025841 LIBRIS : zw9cc8lh3nk4gq1 SUDOC : 031164471 VIAF : 87796175 WorldCat VIAF : 87796175