Merce Cunningham | |
---|---|
Merce Cunningham | |
Data nașterii | 16 aprilie 1919 [1] [2] [3] […] |
Locul nașterii | Centralia , Washington , SUA |
Data mortii | 26 iulie 2009 [4] [1] [2] […] (90 de ani) |
Un loc al morții | New York , SUA |
Cetățenie | STATELE UNITE ALE AMERICII |
Ocupaţie | dansator , coregraf |
Premii și premii | Bursa Guggenheim ( 1954 ) bursă MacArthur Premiul Imperial ( 2005 ) Legenda vie a Bibliotecii Congresului [d] (aprilie 2000 ) Premiul Capezio [d] Dance ( 1977 ) |
Site-ul web | mercecunningham.org |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
Merce Cunningham ( ing. Merce Cunningham ; 16 aprilie 1919 , Centralia , Washington - 26 iulie 2009 , New York ) - coregraf american, creator al propriului stil de dans modern . Coregrafia lui Merce Cunningham este adesea contrastată cu dansul modern timpuriu - dans liber sau modern - cu expresivitatea și ritmurile sale fluide.
În 1939, Cunningham s-a alăturat trupei Marthei Graham și sa dovedit imediat a fi un virtuoz. Curând însă, s-a plictisit de unele dintre trăsăturile dansului ei, în special de importanța pe care dansatorul american o acorda conexiunii dintre suflet și trup, crezând că mișcarea ar trebui să exprime „eul interior”. Alături de compozitorul John Cage , Cunningham credea că dansul modern se bazează prea mult pe indivizi și împrumută prea mult din literatură. La fel ca Cage, Cunningham a început să folosească în coregrafie așa-numita „metodă aleatorie”, principiile aleatoricii (decizia ce structură de dans să aleagă, folosind loturi – de exemplu, zarurile). Acest lucru, credea el, atunci când compunea compoziții, a făcut posibilă scăparea de intriga și deciziile stereotipe dictate de „inspirația” inconștientă și înlocuirea lor cu un „obiectiv” și, în același timp, o metodă care permitea întâmplarea.
De la bun început, încă din anii 1940, fragmentarea a fost o caracteristică cheie a operei lui Cunningham. În dansul său, diferite părți ale corpului păreau să se miște independent unele de altele, ceea ce a creat dificultăți pentru interpreți. Tranziția între mișcările individuale a fost bruscă, discontinuă, a perturbat fluiditatea și ritmul și a provocat uimire. Publicul a fost uimit și de cât de neobișnuit a folosit Cunningham spațiul scenei și de faptul că în dansul său mișcările nu erau legate de muzică.
În 1991, a început să folosească un computer în coregrafia sa, și anume un program numit „LifeForms” („Life Forms”). În aceste programe, utilizatorii pot anima o figură și, prin setarea anumitor parametri, pot crea un dans. Noua tehnică nu a făcut decât să întărească tendința lui Cunningham de a veni cu mișcări „nenaturale”. Unele dintre mișcările sale - de exemplu, îndoirea brațelor în contra-ritm cu îndoirea picioarelor - sunt tipice mișcărilor generate de computer. În compoziția coregrafică „Beach Birds for Camera” (1991), fragmentarea corpului, mișcările rigide asemănătoare unui robot, mișcările unghiulare ciudate ale brațelor și picioarelor trădează influența unui program de calculator. O altă lucrare coregrafică, „BIPED” (1999), folosește tehnica „stop motion”. Camera surprinde mișcarea senzorilor atașați corpului dansatorilor și o traduce într-o imagine digitală transmisă pe ecranul instalat pe scenă.
Cunningham a folosit noile tehnologii pentru a extinde gama de mișcări și coordonare umane. Este nevoie de mult efort pentru ca dansatorii să-și schimbe modurile „naturale” de mișcare. Dansatorii trupei lui Cunningham, parcă, „rescriu” legile coordonării umane. Opera sa a fost adesea criticată pentru formalitatea ei presupusă pură și chiar pentru lipsa de umanism. Cu toate acestea, obiectivitatea sa este departe de un formalism gol și are ca scop combaterea stereotipurilor culturale.
A murit pe 26 iulie 2009 la New York. [5]
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Dicționare și enciclopedii | ||||
Genealogie și necropole | ||||
|
Premiul Kennedy Center (anii 1980) | |
---|---|
1980 | |
1981 | |
1982 | |
1983 | |
1984 | |
1985 | |
1986 | |
1987 |
|
1988 |
|
1989 | |
|