Metastasio, Pietro

Pietro Metastasio
Pietro Antonio Domenico Trapassi

dramaturg italian
Numele la naștere ital.  Pietro Antonio Domenico Bonaventura Trapassi
Aliasuri Artino Corasio
Data nașterii 3 ianuarie 1698( 03.01.1698 )
Locul nașterii Roma , Statele Papale
Data mortii 12 aprilie 1782 (84 de ani)( 1782-04-12 )
Un loc al morții Viena , Monarhia Habsburgică
Ocupaţie dramaturg și libretist
Limba lucrărilor Italiană
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Pietro Metastasio ( italian:  Metastasio , de fapt italian:  Pietro Antonio Domenico Trapassi , 3 ianuarie 1698 [1] , Roma - 12 aprilie 1782 , Viena ) este un celebru libretist și dramaturg italian.

Viața timpurie

Fiul unui meșter sărac pe nume Trapassi [2] . Metastasio a devenit interesat de poezie în copilărie și până la vârsta de 10 ani a obținut un succes considerabil în arta improvizației. Copilul talentat a atras atenția poetului Gravina , un avocat roman bogat, care l-a adoptat. De remarcat că Gravina și-a lăsat amprenta asupra istoriei frumoaselor litere tocmai prin acest pas ( Stendhal a remarcat că a scris „plictiseala de dragul tragediilor rele”; totuși, la un moment dat faima sa literară era destul de largă). Gravina a fost cel care a dat elevului său numele de familie Metastasio - acest nume de familie nu este altceva decât o traducere a numelui Trapassi în greacă . Prin eforturile lui Gravina, tânărul Metastasio a primit o educație excelentă. I-a lăsat și moștenirea, salvându-l astfel de grijile materiale.

Primul succes

Succesul a venit la Metastasio în 1724, după producția Dido abandonată, scrisă special pentru iubita poetului, cântăreața Marianna Romanini . Libretul a avut un succes rar: pus pe muzică de Domenico Sarro , a atras atenția mai multor compozitori chiar în primul an, iar mai târziu - de-a lungul secolului al XVIII-lea - a fost „exprimat” de încă cincizeci de ori. „Dido abandonat” nu a fost prima experiență a poetului, dar în ea au apărut pentru prima dată trăsăturile caracteristice ale stilului său. Muzicalitatea deosebită a versului (la compunerea textelor arii, Metastasio le „verifica” personal, punându-le pe muzică); claritatea dramaturgiei, care deja odată cu generația anterioară de libretisti a fost eliberată de excentricitatea venețiană (multe personaje, intrigi complicate, deghizare, personaje grotești) și a căpătat în cele din urmă un aspect clasic cu Metastasio; portretizarea subtilă a personajelor, capacitatea de a urmări fiecare nuanță a experienței personajelor, pentru care Metastasio era renumit și care i-a permis să transfere întregul interes al dramei în plan psihologic, în contrast cu situațiile de tragedie - sau comedie -. , care operă s-a întâmplat adesea înaintea lui.

Caracteristicile dramaturgiei

Toate libretele lui Metastasio sunt construite după un plan clar și relativ simplu. Acestea sunt piese de teatru în trei acte, în creația cărora Metastasio a folosit o serie de reguli simple, destul de cunoscute (Stendhal vorbește despre ele în Scrisorile sale despre Metastasio și Goldoni în primul volum din Memoriile sale). În fiecare dramă, cu siguranță trebuie să existe șase eroi - mereu îndrăgostiți. Cele trei persoane principale din operă sunt prima donna, prima soprană (castrato) și tenorul - au nevoie să cânte câte cinci arii: aria patetica (trista), aria di bravura (bravura), aria parlante (în tonuri uniforme) , o arie semi-caracteristică și o arie brillante ( strălucitoare). Există o serie de reguli - puteți citi despre ele în același Goldoni sau Stendhal. Ariile lui Metastasio în sine sunt construite după schema da capo general acceptată la acea vreme , adică există trei strofe, prima repetată ca a treia. O altă fațetă a geniului lui Metastasio se dezvăluie în arii: sunt comprimate, doar 8-12 versuri, dar în același timp sunt neobișnuit de expresive.

În reforma sa operistică, Metastasio a avut cel puțin un predecesor celebru - Apostolo Zeno , care, potrivit lui Goldoni, a fost primul care a atacat ideea că tragedia [strictă] ar putea fi îmbrăcată fără nicio deteriorare în versuri lirice și că cântatul nu o va slăbi. in orice fel. Multă vreme, Zenon a lucrat la Viena , unde a venit la invitația împăratului Carol al VI-lea , ca poet de curte și istoriograf, creând opere pentru teatrul imperial. Filologii moderni notează binecunoscuta uscăciune și raționalitatea stilului lui Zenon în comparație cu Metastasio. Potrivit lui Goldoni, masculinitatea stilului lui Zeno îl face înrudit cu Corneille , în timp ce subtilitatea și psihologismul lui Metastasio amintește de Racine . Părăsind Viena, Zenon a sfătuit să-l invite pe Metastasio să-l înlocuiască, în care a văzut un succesor demn.

Perioada Viena

Metastasio a venit la Viena în 1729. Aici era sortit să trăiască o jumătate de secol - până la sfârșitul vieții. În tot acest timp, cu excepția ultimilor ani, a creat constant noi librete, majoritatea fiind imediat recunoscute drept capodopere: texte pentru opere, oratorie și cantate (cele din urmă aparțin celor mai bune exemple ale versurilor sale).

În total, Metastasio a scris câteva zeci de librete: Alexandru în India, Olympias, Mercy of Titus, Antigonus, Regele Păstor, Cato în Utica etc. Toate au avut faimă europeană. Compoziții pe libretul său au fost scrise de compozitori precum Vivaldi , Haendel , Hasse , Vinci , Gluck , Mozart , Salieri , Ciampi , Galuppi , Caldara , Wanjal , Martin y Soler , Meyerbeer , J. Porta , Ferradini etc. Metastasio au fost puse pe muzică de 70-80 de ori.

Metastasio a încurajat învățătura Mariannei Martinez [3] și i-a lăsat averea lui.

Moștenire și semnificație

Numele Metastasio, împreună cu cele ale lui Carlo Goldoni , Carlo Gozzi și Vittorio Alfieri , au făcut celebru teatrul italian. Spre deosebire de textele altor libretiști, dramele lui Metastasio au o valoare independentă indiferent de muzică și se numără printre operele clasice ale literaturii italiene. În acest sens, printre celebrii libretiști, doar Philip Kino se poate compara cu el . Inovația lui Metastasio - compoziția strictă a dramei, monologuri detaliate, atenție la psihologismul personajelor - a deschis în mare măsură calea reformei operistice a lui Gluck , care a avut loc în ultimele decenii ale vieții poetului, când practic a părăsit condeiul.

Note

  1. ↑ Pietro  Metastasio . — articol din Encyclopædia Britannica Online . Preluat: 27 iunie 2012.
  2. ↑ Metastasio, Pietro Antonio-Domenico-Bonaventura // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.
  3. ↑ Istoria muzicii clasice, versiunea pentru femei . Preluat la 10 decembrie 2017. Arhivat din original la 10 decembrie 2017.

Surse

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole