Un roman polițist ( ing. roman polițist , de asemenea ing. polițist procedural , detectiv de poliție , în URSS și în unele țări din fostul lagăr socialist - un detectiv de poliție [1] ) este un gen de operă literară care se află la intersecția unei detectiv și un roman de producție .
În romanele polițiste, de regulă, nu există o deducție pe mai multe niveluri , spre deosebire de detectivul clasic al cărui erou (indiferent de profesie) este un singuratic, ale cărui arme sunt observația, abilitățile analitice și experiența de viață („micile celule gri” de Hercule Poirot ). ), un detectiv de la un „detective de polițist” face parte din sistemul de aplicare a legii [2] [3] .
Eroul unui roman polițist, de regulă, este destul de obișnuit, este un lucrător obișnuit al căutării și nu se preface a fi un geniu. Spre deosebire de povestea clasică polițistă , viața lui personală este adesea descrisă aici (de multe ori nu cele mai bune părți ale ei, cum ar fi alcoolismul, înșelarea soției sale și divorțul etc.), în timp ce unele dintre episoadele ei se pot intersecta într-un fel sau altul cu infracțiunile. intriga cărții [4] .
Un tip separat de roman polițist este un thriller criminalistic ( procedural de patolog criminalist în engleză ). Patricia Cornwell și Cathy Reich , printre altele, lucrează în acest subgen . Deși păstrând realismul procedurii polițienești caracteristice unui roman de producție , datorită unei schimbări în atenția asupra muncii experților criminaliști (și, într-o interpretare mai largă a genului, asupra experților criminaliști în general), lucrările acestui gen revin. tradițiile poveștii polițiste clasice în multe feluri : detectarea criminalității de către experți științifici, nu de către ofițeri de poliție, devine din nou în primul rând o soluție la o problemă intelectuală [5] .
Printre precursorii romanului polițist, se mai poate numi „ Piatra de Lună ” (1868) - celebrul roman al lui Wilkie Collins , în care un detectiv din Scotland Yard investighează pierderea unui diamant valoros [6] . Prototipul detectivului Cuff a fost un polițist adevărat - sergent Jonathan Wicher [7] [8] .
În Franța , în paralel cu Collins, Emile Gaborio își scrie romanele despre agentul polițist Lecoq . Prototipul lui Lecoq a fost Eugene Francois Vidocq , creatorul poliției penale franceze și al departamentului de investigații penale ca atare, care și-a lăsat în urmă notele autobiografice . Este Gaboriot, iar după el - Georges Simenon - autorul unei serii de romane despre comisarul Maigret , începută la sfârșitul anilor 1920-1930, criticii consideră autorii care au pus bazele genului roman polițist [9] .
Însuși termenul „roman polițist” a venit în engleză și rusă din franceză . Deși termenul francez roman policier (fr.) în literatura franceză modernă este înțeles destul de larg, fiind, de fapt, un sinonim pentru un roman polițist în general, romanele despre Maigret se încadrează în cea mai mare parte bine în cadrul modern al „poliției”. ” gen care s-a stabilit în afara Franței [10] [3 ] , deși, în comparație cu „procedural” modern, Simenon se concentrează adesea mai mult pe personalitatea lui Maigret decât pe munca colectivă de poliție [9] .
În ceea ce privește genul criminal anglo-american, spre deosebire de Franța, în romanele scrise înainte de al Doilea Război Mondial , poliția joacă un rol secundar. Ocazional, personajele principale ale detectivilor de dinainte de război au slujit în poliție, dar în același timp au rămas nu prea încătuși de litera legii ca solitici și nu se deosebeau prea mult de anchetatorii privați în comportament [11] .
Potrivit criticilor, primul roman polițist adevărat din Statele Unite a fost 1945 V al lui Lawrence Treat ca în Victim 12] . Anthony Boucher , recenzent al cărților din New York Times , este adesea citat pentru definirea lucrării în acest fel.
Eroii acestui roman sunt doi ofițeri de poliție din New York, Mitch Taylor și Jub Freeman. Jub și-a „moștenit” numele de familie de la scriitorul de detectivi britanic Richard Austin Freeman , care a murit în 1943, și se comportă ca niște detectivi intelectuali din poveștile polițiste clasice , dar partenerul său Mitch reprezintă un tip diferit de polițist, mult mai realist 12] .
Deși Mitch Taylor pentru autor a fost mai degrabă un experiment în cadrul tradiției poveștii polițiste de dinainte de război, sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial schimbă atitudinea societății americane față de violență și poliție [13] . Începând cu anii 1950, detectivul de poliție din Statele Unite a început să-l înlocuiască pe detectivul tare (care, la rândul său, l-a mutat pe detectivul clasic din poziția sa în anii 1920 ). Astfel, în 1952, Hillary Wo a scris romanul Last Seen Wearing , pe care îl poziționează deja în mod conștient drept o lucrare realistă despre o anchetă a poliției [ 14] . Trecerea de la clasicul detectiv la cel dur și de la dur la polițist reprezintă repere în evoluția genului criminalist-detective de la romantism la realism [15] .
Unul dintre cei mai populari autori ai romanului polițist a fost Ed McBain (1926–2005), care a creat o serie de romane despre Secția 87 . Primul roman din serie, intitulat Cop Hater, a apărut în 1956 [15] . Acest serial a făcut din romanul polițist un gen cu adevărat popular în Statele Unite [14] .
„Detectivul sovietic” a gravitat întotdeauna spre un roman polițist de producție (sau mai degrabă „polițist”) decât spre o poveste polițistă în sine [16] , moștenind multe trăsături ale romanului polițist francez [17] . Acest gen include, de asemenea, lucrări clasice pentru detectivul sovietic, precum „ Cazul pestrițului” al lui Arkadi Adamov ( 1956), „ Petrovka, 38 ” de Yulian Semyonov (1963) (și adaptarea sa cinematografică ), „ Detectivul satului ” de Vilya Lipatov (1968) și filme bazate pe acesta despre Aniskin , „ Era milei ” de frații Weiner (1975) [16] , filmul „ Mina de aur ” (1977), serialul de televiziune „ Investigația este condusă de ZnaToKi " (1971-1989), etc. [3]
Lucrările lui Andrey Kivinov , care au marcat începutul serialului de televiziune „Polițiști” [18] , sunt și un roman de producție despre poliția în cea mai pură formă . În cea mai mare parte, ciclul Alexandrei Marinina despre investigatorul Kamenskaya și multe alte lucrări ale genului detectiv scris în Rusia post-sovietică aparțin aceluiași gen. [3] [17] .
Dacă un roman polițist se concentrează adesea mai mult pe personalitatea criminalului, iar detectiv -detective este prezentat ca o persoană complet formată, static-ideală, detectivul din romanul polițist este o persoană vie care lucrează într-o echipă de colegi. În cele mai bune exemple de roman polițienesc sovietic, un tânăr investigator în cursul activității sale a trecut adesea un test atât pentru profesionalism, cât și pentru calitățile sale umane, acestea arată nu numai creșterea sa profesională, ci și personală [16] .
Romanul polițist scandinav a câștigat faima mondială datorită unei serii de zece cărți despre Martin Beck , care au fost scrise în 1965-1975 de către soții Mai Sjövall și Per Valo [10] . Jurnaliști profesioniști cu convingeri de stânga , inspirați de exemplul lui Ed McBain, au privit romanele polițiști nu doar ca o lectură distractivă, ci și ca o ocazie de a începe o conversație despre problemele stringente ale societății, considerând criminalitatea în primul rând o consecință a tensiunii sociale. Cărțile lor au devenit nu numai un exemplu strălucit de detectiv de poliție, ci și un fel de portret al Suediei anilor 1960 .
Tradiția lui Schöwall și Wale a fost continuată, în special, de Henning Mankel cu seria sa de romane despre inspectorul Kurt Wallander [19] . Detectivul suedez modern, care a primit recunoaștere la nivel mondial încă din a doua jumătate a secolului al XX-lea, se distinge printr-un interes pentru problemele sociale, arată adesea munca poliției din interior și, după cum a remarcat Elena Topilskaya în 2016 , ca în Rusia, în Suedia, genul polițist gravitează spre producția unui roman care povestește despre viața de zi cu zi a investigației [20] .
Toate semnele unui roman polițist au adesea o componentă „criminală” a unei povești polițiste fantastice . Un exemplu izbitor al unei astfel de lucrări este romanul Peșterile de oțel de Isaac Asimov . Totuși, așa cum arată și acest exemplu, ficțiunea poate introduce într-o poveste polițistă o componentă epică care nu este tipică pentru un roman polițist: întrebări care depășesc cu mult limitele caracteristice ficțiunii polițiste . O astfel de ieșire din genul unui roman polițist, deși își păstrează cele mai multe semne exterioare, este bătută în mod deliberat de frații Strugatsky în „ Hotelul” lor la cățărătorul mort” ” [4] .