Un roman industrial ( ing. Roman de ocupație ) este o operă literară, în centrul narațiunii căreia se află un profesionist care rezolvă sarcinile de producție cu care se confruntă [1] . Deci N. L. Leiderman l-a definit ca „un gen în care o persoană este considerată în primul rând în lumina funcțiilor sale de muncă” [2] .
Mulți cercetători consideră că romanul de producție este moștenitorul direct al romanului naturalist : odată cu construirea unei societăți industriale , a apărut și necesitatea unei literaturi care să descrie astfel de categorii de existență umană ca „ muncă ” și „ producție ” [3] .
Când izolăm un roman de producție ca gen independent de strategiile literare conexe, este posibil să ne bazăm pe două trăsături de formare a genului: tema muncii ca bază de fond și imaginea unui om muncitor ca dominant artistic [4] .
Creatorul genului a fost scriitorul și inginerul francez Pierre Amp , care la începutul secolului XX (primul roman a fost publicat în 1908 ) a devenit autorul ciclului de suferință umană al romanelor dedicate oamenilor de diverse profesii [5] [6] . El deține, de asemenea, paternitatea romanului de producție [7] . Primul roman industrial „canonic” și „programatic” din Rusia a fost numit „Ciment” de F. Gladkov ( 1925 ) [8] . Limita superioară a dispariției genului poate fi atribuită anilor 1970-1980, dar rămâne controversată.
Au fost create zeci de lucrări în genul romanului de producție, dar doar o mică galerie de lucrări create de artiști de cuvinte, în care, în general, toată munca lor se caracterizează printr-un nivel înalt de artă, s-a remarcat prin înaltă artă. Aceștia sunt V. Kataev , K. Paustovsky , L. Leonov , A. Belyaev , I. Ehrenburg , N. Lyashko , A. Malyshkin , Yu. Krymov . Paradoxal, înflorirea romanului de producție a coincis cronologic cu prima sa etapă, odată cu „nașterea” sa în anii 1920 și 1930, tema muncii se manifestă ca un „experiment literar”.
În viitor, până în anii 60 ai secolului XX, romanul de producție a devenit practic „cartea de vizită” a literaturii sovietice , principalul gen al realismului socialist [9] . Așa că A. M. Gorki la Primul Congres al Scriitorilor Sovietici din 1934 a spus că „Trebuie să alegem munca ca personaj principal al cărților noastre, adică o persoană organizată prin procese de muncă, (...) și o persoană, la rândul ei, organizatoare. muncă mai uşoară, productivă, ridicându-l la nivelul artei” [1] [10] I. M. Nuşinov în lucrarea sa „Întrebări ale genului în literatura proletară” a evidenţiat genul romanului de producţie ca unul dintre genurile principale ale noului. Literatura sovietică, menită să lumineze „procesul creării unei noi producții socialiste” [11] .
V. M. Friche a scris că a fost romanul de producție care corespundea cel mai bine celei mai importante „imagine a proletariatului” pentru acea vreme ca „clasa constructoare”. În același timp, Fritsche a respins elemente atât de importante ale narațiunii romanului ca o linie amoroasă și, în general, orice psihologism [12] . Cu toate acestea, în ciuda importanței acestui gen pentru literatura URSS, în Enciclopedia literară din 1935-1938. există un articol lung despre „literatura proletariană” [13] , dar despre „romanul industrial” nu există niciun cuvânt [1] .
Romanele de producție timpurie s-au distins prin utilizarea tehnicilor și formelor caracteristice jurnalismului , mai degrabă decât ficțiunii. O tehnică frecventă de scriere a unor astfel de lucrări în URSS a fost călătoria de afaceri creativă a scriitorului la un șantier de construcții sau producție, ceea ce este important pentru industrializarea URSS [14] . Teoreticienii proletari au scris despre crearea romanelor ca un proces asemănător producției pe linia de asamblare . Rolul propagandistic și jurnalistic atribuit de ideologia sovietică literaturii a influențat nu numai forma, ci și conținutul literaturii: de exemplu, eroul romanului lui Yuri Krymov „ Derbent Tanker” se riscă de dragul echipei; În romanul lui Valentin Kataev Timp, înainte! » eroi zi și noapte pe un șantier, uitând de mâncare; în romanul „ Ciment ” de Fyodor Gladkov , ei refuză fericirea personală de dragul industrializării țării, pierzându-și fiica; iar în romanul său „ Energie ” eroul moare la muncă în fața unei delegații străine [1] [15] . Romanele de producție din această perioadă au fost caracterizate de colectivism de cazarmă și de o viziune strict funcțională a unei persoane, care uneori era pur și simplu stors din pânza romanului. După cum scria M. M. Kuznetsov în 1954 , „personajul principal a fost transportorul, nu omul” [16]
Scriitorii au apelat la subiectul unui roman de producție, de multe ori din motive oportuniste - aceasta garanta o favoare suficientă a autorităților, care era la acea vreme singura modalitate de a obține bunăstarea materială și securitatea personală [14] .
Publicat în 1930, romanul științifico-fantastic al lui Alexander Belyaev „ Fermierii subacvatici ” este, de asemenea, construit conform canonului socialist realist acceptat de atunci al unui roman de producție (inclusiv dăunători: atât „ dușmanul poporului ”, cât și sabotorii japonezi ) [17] . El, la rândul său, a pus bazele așa-numitei „ fantezii cu rază scurtă ” [18] .
Principalele elemente structurale ale romanului de producție au fost dezvoltate în alte genuri de realism socialist, care au câștigat popularitate în anii 1950 și 1960. Deci, în anii cincizeci, genul „Cronica de familie” a devenit popular în URSS, care include lucrări precum „Zhurbins” și „Brothers Ershovs” de Vsevolod Kochetov , „Hawks” de Mihail Obukhov, „Kolobovs” de Vissarion Sayanov , „Volgins” de Georgy Sholokhov-Sinyavsky , „Strogovs” de Georgy Markov , „Familia Rubanyuk” de Evgeny Popovkin . Autorii care au scris în acest gen au apreciat exemple precum Cazul Artamonov al lui Gorki , The Quiet Flows the Don al lui Sholokhov și Going Through the Torments de A. N. Tolstoi . Aceste lucrări, ca și romanele industriale sovietice timpurii, au fost de obicei construite după o schemă clișeală, cu primatul de a descrie nu relațiile personale, umane, ci munca. Asemenea cronici de familie aveau tendința de a se transforma într-o poveste despre zilele de lucru ale unei dinastii muncitoare [19] .
De la mijlocul anilor 50. în cărțile de acest gen (cum ar fi seria de eseuri ale lui Valentin Ovechkin „Zilele săptămânii districtuale” sau romanul Galinei Nikolaeva „ Bătălia pe drum ”), păstrând în același timp toate atributele externe ale unui roman de producție, dobândesc o privire critică asupra realitatea socialistă înconjurătoare [20] [21] . O piatră de hotar importantă în regândirea genului romanului de producție, care a avut loc pe fundalul „ dezghețului Hrușciov ”, a fost cartea lui Dudintsev „ Nu numai de pâine ” [22] . Un fel de romane de producție sunt lucrările lui Daniil Granin „ Căutători ” și „ Intru într-o furtună ”.
Reînvierea genului în Occident a fost începută de Arthur Hailey , cu lucrarea sa de debut „ Randway 08 ” ( ing. Runway Zero-Eight ) (un alt nume este „On the limit of disaster” ( ing. Flight into Danger ) )) [5] (era o piesă de teatru , care mai târziu a devenit scenariu și poveste [23] ). Haley însuși îl considera predecesorul său literar pe Robin Moore , un autor de non-ficțiune și publicist de stânga , cunoscut pentru lucrări precum The Green Berets și The French Connection .
Fidelă tradițiilor naturalismului, Haley (precum Robin Moore) „se obișnuiește cu atenție cu materialul”, a încercat să păstreze „adevărul vieții” cât mai mult posibil [5] . Înainte de a scrie despre oameni de o anumită profesie, a făcut un stagiu în ea, iar când a descris o întreprindere ( bancă , hotel , aeroport ) a lucrat mult cu documentația actuală a unor astfel de întreprinderi [23] . În literatura sovietică/rusă, tradiția lui Hailey este continuată de scriitorul Leningrad/Petersburg Ilya Shtemler [23] . Adeptul lui Haley este Tom Clancy , care a creat genul tehno- thriller , ale cărui cărți se disting prin atenția acordată detaliilor funcționării armatei, poliției și altor agenții de aplicare a legii [23] .
Un tip special de roman de producție, intriga apropiată de o poveste polițistă , este un roman polițist ( fr. polar ), ale cărui personaje sunt profesioniști ai poliției , iar munca pe care o fac este investigarea criminalității . Ca și povestea polițistă în sine, romanul polițist este un tip de roman polițist . Dar, spre deosebire de clasicul detectiv , al cărui erou (indiferent de profesie) este un singuratic, ale cărui arme sunt observația, abilitățile analitice și experiența de viață, detectivul de la „detective de poliție” face parte din sistemul de aplicare a legii [24] [25] .
Arthur Hailey a abordat acest subgen în 1997 în cel mai recent roman al său, Detectivul , unde detaliază vânătoarea unui criminal în serie. Haley a fost convins să preia acest roman de către cunoscutul său, fostul ofițer de poliție Steve Vinson, care a lucrat mulți ani în „departamentul de omucideri” al poliției din Miami . În pregătirea romanului, scriitorul a făcut raiduri cu poliția din Florida timp de câteva săptămâni , a lucrat cu arhivele poliției [26] .
„Detectivul sovietic” a gravitat întotdeauna spre un roman polițist de producție (mai precis, „poliție”), mai degrabă decât spre o poveste polițistă clasică [27] . Acest gen include multe opere clasice pentru detectivii sovietici ale fraților Vainer , Vil Lipatov , Yulian Semyonov și alții .