„ Noua dramă” este un concept istoric și literar care servește la desemnarea unei perioade din istoria dramei europene la sfârșitul secolului al XIX -lea - începutul secolului al XX-lea [1] [2] . G. Ibsen , B. Bjornson , A. Strindberg , E. Zola , G. Hauptman , B. Shaw , K. Hamsun , M. Maeterlinck , A. P. Cehov , M. Gorki și alții au stat la originile „noii drame” .
Probabil că a primit un astfel de nume pentru că s-a opus tradiției - în acest caz, epigon și romantism stilizat pentru gusturile burgheze , estetica pieselor „bine făcute” sau, în general, distractive.
În perspectivă istorică și literară, „noua dramă”, care a servit ca o restructurare radicală a dramaturgiei secolului al XIX-lea, a marcat începutul dramaturgiei secolului al XX-lea.
Problema limitelor istorice ale „noii drame” are un specific paneuropean, național și individual. Fiecare specific implică trei perioade principale de dezvoltare: perioada inițială de pregătire (manifestări separate), formare și înflorire, perioada dobândirii „maturității” (împreună cu mișcarea „teatrelor libere”) [3] .
Granițele paneuropene ale „noii drame” acoperă perioada de la mijlocul anilor 1860 până în 1914 (începutul Primului Război Mondial ) [2] .
Formare și dezvoltare„Noua Dramă” a apărut în atmosfera cultului științei, cauzată de dezvoltarea neobișnuit de rapidă a științelor naturale, a filozofiei și a psihologiei și, descoperind noi domenii ale vieții, a absorbit spiritul analizei științifice. Ea a perceput o mare varietate de fenomene artistice, a fost influențată de diverse tendințe ideologice și stilistice și școli literare, de la naturalism la simbolism [4] .
Fiind un fenomen de dramaturgie și teatru, noua dramă a fost asociată cu apariția teatrelor naționale - tribune ale ideilor de „noi dramaturgi” în alianță cu regizorii: Andre Antoine ( Teatrul Liber din Paris ), Otto Brahm și Max Reinhardt („ Scena liberă”, „Teatru german”, „Teatru nou”, „Teatrul de cameră”), J. T. Grein , B. Shaw și H. Grenville-Barker („Teatrul independent”, „Societatea Scenic”, „Teatrul Regal” din Anglia) , K S. Stanislavsky și Vl. I. Nemirovici-Danchenko ( Teatrul de Artă din Moscova ).
Comentând activitățile inovatoare ale acestor regizori celebri, criticii de teatru vorbesc de obicei despre mișcarea „teatrelor libere” (de la Teatrul Liber al lui Antoine la Teatrul de Artă din Moscova al lui K. S. Stanislavsky și Vl. I. Nemirovici-Danchenko). Principiile principale ale mișcării „teatrelor libere” includ lupta „pentru un repertoriu modern, un ansamblu de actori, o interpretare profundă și originală a pieselor de teatru” [5] .
„New Drama” este, în primul rând, dramaturgia socio-psihologică, orientată în momentul apariției sale către naturalismul în proză, spre discuția în teatrul problemelor „de actualitate”. Cu toate acestea, în ciuda importanței naturalismului și a teoriei literare naturaliste, precum și a încercărilor unui număr de naturaliști de a-și transfera romanele pe scenă, este dificil să reducă noua dramă la ceva lipsit de ambiguitate, „programatic”. Ea s-a dovedit a fi sensibilă la o mare varietate de tendințe literare și și-a oferit propria lectură nu numai despre naturalism, ci și despre impresionism , simbolism , linia dramei romantice care a fost influentă de-a lungul secolului al XIX-lea.
În comparație cu repertoriul melodramatic al teatrului francez de la mijlocul secolului al XIX-lea, „noua dramă” nu este doar de actualitate, scoate la iveală noi tipuri sociale, dar subliniază și drama existenței umane. În contextul unei extinderi accentuate a orizontului cunoașterii, o persoană din conștiința publică și-a pierdut independența anterioară a unei „unități active și independente”, s-a dovedit a fi complet legată nu numai de mediu, ci și de el însuși, obiceiuri, confortul lui interior.
CaracteristiciPrintre caracteristicile „noii drame” se numără următoarele: [1]
Acest concept a început să fie folosit în teatrul casnic și critica literară la începutul secolului al XX-lea „pentru a se referi la opera diversă a acelor dramaturgi și stiluri dramatice întregi care la începutul secolului al XX-lea. încercat în Occident să reconstruiască radical drama tradiţională. Aceasta include scriitori atât de diverși precum Ibsen și Strindberg , Zola și Hauptmann , Shaw și Maeterlinck și mulți alții .
Kushlina O. B. descrie istoria conceptului de „nouă dramă” în discuțiile scriitorilor și criticilor de teatru ruși de la începutul secolului al XX-lea ( V. Bryusov , A. Bely , F. Sologub , Vs. Meyerhold , A. Lunacharsky ) despre sarcinile moderne ale teatrului [7] .