| Nostalgie | |
|---|---|
| Nostalgie | |
| Gen | arthouse |
| Producător | Andrei Tarkovski |
| Producător | |
| scenarist _ |
Andrei Tarkovski , Tonino Guerra |
| cu _ |
Erland Yuzefson Oleg Yankovsky |
| Operator | |
| Compozitor | Giuseppe Verdi , Ludwig van Beethoven |
| designer de productie | Andrea Crisanti [d] |
| Distribuitor | Vudu [d] |
| Durată | 125 de minute |
| Buget | 500.000 GBP |
| Țară |
Italia Franta URSS |
| Limba | italiană și rusă |
| An | 1983 |
| IMDb | ID 0086022 |
Nostalgia ( italiană: Nostalghia ) este o dramă psihologică sovietică - italiană de Andrei Tarkovsky , filmată în Italia în 1983. Tema filmului este menționată în titlu, dezvăluie natura nostalgiei rusești, care, potrivit regizorului, este mai mult decât melancolie. La Festivalul de Film de la Cannes din 1983 , filmul a câștigat Premiul pentru cel mai bun regizor , Premiul FIPRESCI și Premiul Juriului Ecumenic .
Scriitorul rus Andrei Gorchakov vine în Italia pentru a studia biografia compozitorului rus din secolul al XVIII-lea Pavel Sosnovsky (prototip - Maxim Berezovsky ). Interpretul Eugenia îl aduce la o mănăstire din Toscana , unde se află o frescă de Piero della Francesca , pe care visase de mult să o vadă. Cu toate acestea, dintr-un motiv necunoscut, Andrei refuză să intre în mănăstire. Tânjind după patria și familia sa, își dorește, dar nu poate, să se întoarcă acasă. Apoi se duc la hotel.
A doua zi dimineață, lângă hidropat, Andrey îl întâlnește pe nebunul local Domenico. După prăbușirea fascismului, acest bărbat a ieșit dintr-un spital de boli mintale și apoi și-a ținut familia închisă timp de șapte ani pentru a-i salva de la sfârșitul lumii . Acum locuiește ca un reclus într-o casă dărăpănată. Andrei își dorește să-l reîntâlnească. Domenico îi împărtășește viziunea sa despre lume și susține că matematicienii greșesc, că 1 + 1 nu este egal cu 2, ci mai mult decât 1 și demonstrează acest lucru cu două picături de ulei de măsline . Eroii se apropie, fiecare chinuit de un sentiment de singurătate și neînțelegere din partea celorlalți. Domenico îi spune lui Andrey despre gândul său obsesiv - să treacă cu o lumânare aprinsă printr-un izvor mineral și astfel să salveze lumea.
Andrei se întoarce la hotel, unde Eugenia încearcă în zadar să-l seducă. În ofensă, ea îi reproșează slăbiciunea lui, după care părăsește hotelul. Ea pleacă apoi la Roma cu logodnicul ei Vittorio, care nu este deloc interesat de ea.
Un timp mai târziu, Andrei, după ce și-a încheiat cercetările, se va întoarce în Rusia. Eugenia îl sună și îi spune că l-a întâlnit întâmplător pe Domenico, care l-a întrebat dacă Andrei și-a îndeplinit promisiunea. Domenico, așezat pe o statuie a unui cal, face un discurs despre frăția mondială a oamenilor și dragostea pentru natură, despre nevoia de a reveni la momentul din care omenirea a plecat de la drumul cel bun. La sfârșitul discursului ar trebui să cânte Simfonia a IX-a , vorbitorul se pregătește să se ardă. Muzica se strecoară și simfonia începe să cânte când Domenico își dă foc.
Între timp, Andrey vine la o piscină uscată și încearcă să meargă cu o lumânare aprinsă de la un capăt la altul. Când reușește să facă acest lucru, moare din cauza unui atac de cord.
Filmul se încheie cu o scenă simbolică în care Andrei stă cu un câine în fața unei case de lemn și a ruinelor unei mănăstiri medievale italiene.
Scenariul pentru Nostalgia a fost co-scris de Tarkovsky și Tonino Guerra . Regizorul a venit cu ideea filmului în timpul unei călătorii în Italia: „Când a sosit Andrey și am început cunoștința mea bine gândită și pregătită cu țara, ideea „Nostalgiei” s-a născut din comun. reflecții, care este și, de fapt, o călătorie rusească prin Italia” [2 ] .
Tarkovsky credea că actorul său preferat Anatoly Solonitsyn va juca rolul principal în Nostalgia , iar el, deja bolnav de cancer, nu și-a pierdut speranța de a merge în Italia pentru a filma. Dar Oleg Yankovsky a fost aprobat pentru rolul principal .
„Nostalgia” continuă motivele din restul filmelor lui Tarkovski. Călătoria lui Gorchakov în Italia devine pentru erou aceeași călătorie în adâncurile sufletului său, precum zborul către o altă planetă în Solaris sau calea către Zona din Stalker . Filmul atinge motivul dualității: compozitorul Sosnovsky, la fel ca Porcupine din Stalker, este un personaj în afara ecranului, dar soarta lui se reflectă în soarta protagonistului.
Filmul pune în contrast peisajele unui sat rusesc îndepărtat și străzile de piatră ale Italiei. Din cauza stării de melancolie , Gorchakov este complet cufundat în gândurile și amintirile sale despre Rusia, din această cauză nu se poate bucura de priveliștile Italiei și de frescele artiștilor săi preferați. Gorceakov se îndepărtează și de însoțitoarea și traducătoarea sa, Eugenia, care încearcă să-l implice într-o conversație despre poezia lui Arsenie Tarkovski (tatăl regizorului), dar Gorceakov respinge citirea cărții, argumentând că poezia nu poate fi tradusă [3] .
Pe lângă dorul de casă, o altă temă a „Nostalgiei” este starea de criză a omului modern. Gorceakov, chinuit de reflecții, îl întâlnește în Italia pe cel care este gata să-și asume povara mântuirii omenirii - Domenico. Rolul semi-nebunului Domenico a fost interpretat de actorul suedez Erland Joozefson , care a jucat și în ultimul film al lui Tarkovsky - „ Sacrifice ”. Personajele lui (Domenico și Alexandru) sunt cei care vor trebui să ispășească păcatele lumii. Pentru prima dată Gorchakov îl întâlnește pe Domenico în timpul unei vizite la piscina Sf. Ecaterina. Este de remarcat faptul că Sfânta Ecaterina de Siena a fost o susținătoare a reunificării Bisericii Răsăritene ( Ortodoxe ) cu Biserica Apuseană ( Romano-Catolică ) în timpul Marii Schisme a Bisericii [3] , ceea ce face eco expresiei rostite anterior de Andrei despre necesitatea „distrugerii frontierelor de stat”.
Erotismul unora dintre scene se referă la picturile lui Salvador Dalí și Dante Rossetti . Părul prerafaelit al personajului principal se găsește și în Oglinda lui Tarkovski . Majoritatea scenelor sunt statice și simetrice din punct de vedere teatral. Moaștele Ecaterinei de Siena se află în Bazilica romană Santa Maria sopra Minerva , lângă care se află statuia elefantului de Bernini , care poate fi văzută în pictura lui Dali „ Ispitele Sfântului Antonie ”. Din cartea lui Maya Turovskaya " 7 cu 1/2, sau Filmele lui Andrei Tarkovsky ":
A fost un adevărat loc pentru o criză spirituală, unde nu te poți simți decât rău. Inconvenientul unei adevărate camere de hotel a servit doar ca un imbold pentru imaginație, pentru realizarea acelui „peisaj al sufletului”, care, ca întotdeauna cu Tarkovsky, a transformat realitatea exterioară după propria imagine și asemănare. Camera a fost „îmbrăcată” pentru filmare: în locul lemnului deschis impersonal, pe care camera obișnuită era mobilată fără pretenții, a apărut un perete de tencuială pătat, o tăblie din fier importată direct de la Stalker și o ușă către baie cu un oglindă rotundă și un scaun caracteristic vienez.
Ca și în restul filmelor lui Tarkovsky, în „Nostalgia” apare imaginea casei tatălui său, pe care personajul principal își amintește sau o vede în vis.
Tarkovski a împărtășit parțial soarta lui Gorchakov. Plecând la muncă în Italia, nu se mai putea întoarce în Rusia. La un an de la premiul de la Festivalul de Film de la Cannes pentru filmul „Nostalgia”, regizorul și-a anunțat decizia de a nu se întoarce în Uniunea Sovietică. Deși însuși Tarkovski nu se considera un disident , el a vorbit negativ despre autorități. În jurnalul său a scris:
„Îi invidiez pe toți cei care sunt capabili să-și facă treaba indiferent de stat... Ce guvern nebun! Chiar are nevoie de literatură, poezie, muzică, pictură, cinema? Nu, dimpotrivă. Vreau un loc de muncă, nimic altceva. Muncă! Nu-i oare sălbatic, nu-i o crimă că regizorul, care a fost numit un geniu în presa din Italia, stă fără serviciu? Și sincer să fiu, mi se pare că aceasta este doar răzbunarea mediocrității, care și-a făcut drum spre conducere. La urma urmei, mediocritatea urăște artiștii, iar puterea noastră constă în întregime din mediocritate.
Până în prezent, „Nostalgia” este una dintre operele subestimate și mai puțin populare ale lui Tarkovski [4] [5] .
| Creativitatea lui Andrei Tarkovsky | |
|---|---|
| Filme scurte |
|
| Filme de lungă durată |
|
| Documentare |
|
| Scenarii nerealizate |
|
| Munca de actorie |
|
| Spectacole teatrale |
|
| emisiuni radio |
|
| Cărți |
|