| Oaspete de noapte | |
|---|---|
| gazda Nocni | |
| Gen | dramă psihologică, adaptare |
| Producător | Otakar Vavra |
| scenarist _ |
bazat pe o piesă de teatru de Ludwik Ashkenazy |
| Operator | Yaroslav Tuzar |
| Compozitor | Jiri Srnka |
| designer de productie | Karel Skvor [d] [1] |
| Companie de film | Cinematograful de stat cehoslovac |
| Durată | 90 min. |
| Țară | Cehoslovacia |
| Limba | ceh |
| An | 1961 |
| IMDb | ID 0055238 |
The Night Guest este un film cehoslovac din 1961 regizat de Otakar Vavra , o dramă psihologică de cameră bazată pe o piesă a lui Ludwik Ashkenazy .
Într-o seară ploioasă din 1961, atmosfera liniștită a unui mic motel din orașul cehoslovac Benešov este tulburată de un oaspete neașteptat - un om de afaceri vest-german Walter Ju Huppert: Mercedes-ul său este defect, așa că caută un mecanic auto. , iar el închiriază o cameră și își aduce în secret acolo tovarășul pe care tocmai îl „luase” pe drum - o tânără cehă Yana, studentă.
După ce a coborât, cu duhuri vesele, îi tratează cu vin pe patronul motelului Emil Klaus și pe prietenul său Alois Remund, prezenți aici, începând o conversație. Îl face nervos pe Emil Klaus: un străin jovial și încrezător în sine, alunecos și cinic, arătându-și superioritatea - îi amintește cu tărie de oamenii SS care l-au maltratat în lagărul de concentrare. Situația se intensifică atunci când un german bărbătesc începe să-și exprime deschis părerile naziste în discursurile sale...
Dramă psihologică de cameră - doar câteva personaje principale, iar întreaga poveste se desfășoară într-un singur cadru. În ansamblul actoricesc, desigur, domină piesa magistrală a lui Rudolf Grushinsky . A reușit să evite caricatura în personajul sudeților germani Huppert vorbitor de cehă și să creeze un erou negativ, dar plastic și convingător până la cel mai mic detaliu.
Filmul și piesa în curs de adaptare ating multe subiecte sensibile și, în acest sens, se deplasează pe o margine ascuțită.
— Gazda Noční // Televiziunea CehăSe observă că, datorită intimității, filmul bazat pe piesă seamănă mai mult cu o piesă de film , în plus, legătura cu forma teatrală este prezentă chiar și în distribuția filmului însuși - interpretii rolurilor principale jucate. această piesă înainte de filmarea pe scena Teatrului Central al Armatei Cehoslovace . [2]
Filmul este filmat foarte aproape de textul piesei, deosebindu-se doar în câteva schimbări ale intrigii, totuși, personajul Romm lipsește - confruntarea cu care Huppert își arată esența, dar regizorul compensează acest lucru cu mijloace cinematografice mai subtile. , ilustrând schimbarea dispoziției și a nuanțelor emoționale ale poveștii principale. [2]
Într-o recenzie din ziarul din Bratislava „Večerník”, dialogurile pline de spirit ale piesei lui Ashkenazi au fost foarte apreciate, s-a remarcat, de asemenea, că autorul însuși a considerat-o pe studenta Yana personajul principal, dar argumentând cu dramaturgul, recenzentul a scris că: „ dramaturgul greșește puțin, piesa lui nu este despre Yana, ci despre Yana . [3]
Ziarul Lidová demokracie a lăudat filmul în contextul muncii regizorului, mai ales în comparație cu filmele sale anterioare mai slabe și, de asemenea, a remarcat în mod deosebit munca directorului de imagine: „ a folosit excelent aparatul de fotografiat, care poate combina textul (și subtextul). ) cu expresia facială, cu gesturi de vorbire . [patru]
Dacă criticii cehoslovaci contemporani au evaluat filmul ca pe un avertisment împotriva semnelor recurente ale nazismului și fascismului, atunci în Cehia modernă unii critici consideră filmul drept „propaganda comunistă”, numind filmul „ una dintre lucrările exemplare ale propagandei politice, cu siguranță mai sofisticate”. decât în deceniul precedent, dar la fel de odios ” [5] , sau într-o formă mai blândă este privit drept „cinema umanistic general” [2] .