Noaptea în care a venit Diavolul

The Night the Devil Came ( în germană:  Nachts, wenn der Teufel kam ) este o dramă criminală germană din 1957 regizată de Robert Siodmak .

Scenariul filmului, scris de Werner Jörg Luddeke , se bazează pe o poveste adevărată. Filmul este despre anchetatorul german de poliție criminală Axel Kersten ( Klaus Holm ) care, în timp ce investighează uciderea unei tinere din Hamburg în 1944, ajunge pe urme și apoi îl arestează pe retardatul mintal Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), care în trecut. zece ani a comis aproximativ 80 de crime în diferite părți ale țării. Cu toate acestea, atunci când informațiile despre acest caz ajung la conducerea Germaniei naziste , se ia decizia de a ascunde faptul că un ucigaș în masă a operat în Germania, din cauza crimelor căruia au fost executate în mod greșit mai multe persoane, deoarece acest lucru a subminat autoritatea autorităților. Drept urmare, ucigașul unei tinere a primit ordin să-și numească iubitul, iar Lyudka a fost distrus în liniște, ascunzând toate urmele existenței sale. Când Kersten încearcă să achite o persoană nevinovată, el este trimis pe frontul de est.

Filmul a fost foarte apreciat de critici, remarcând o descriere interesantă a vieții poporului german de acasă în ultimii ani ai celui de-al Doilea Război Mondial , precum și o privire critică asupra depravării regimului nazist . Criticii au remarcat, de asemenea, calitatea înaltă a lucrării camerei și performanța bună a majorității actorilor.

În 1958, filmul a fost nominalizat la Oscar pentru cel mai bun film străin și a câștigat, de asemenea, nouă premii de film german la diferite categorii.

Plot

La Hamburg , în vara anului 1944, un oficial nazist în vârstă și neatrăgător, Willy Kuhn ( Werner Peters ), recompensează ceremonial un grup de 32 de fete germane pentru munca lor grea în recoltă, răsplătindu-le pe fiecare dintre ele cu o liră de secară și o liră. de grâu. Kun căsătorit se îndreaptă apoi la taverna locală pentru a-și întâlni amanta, tânăra chelneriță Lucy Hansen ( Monica John ). Urcând la etajul doi în camera lui Lucy, Kun îi dă o bucată de șuncă, după care bea rachiu și o mângâie pe fată. Îi arată mâna fără deget, pe care și-a tăiat-o accidental în copilărie cu un ferăstrău, motiv pentru care nu este trimis în față. Când Lucy coboară la subsol să ia niște cireșe pentru desert, începe un raid aerian. În subsol se ascunde Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), un portar fizic puternic, cu handicap mintal, care a luat masa la o tavernă. El o lovește pe Lucy, sugrunt-o, rupând o vertebră cervicală , după care îi smulge bijuteriile și îi târă corpul înapoi în cameră, în timp ce el se ascunde în liniște. Când un chiriaș al casei intră în camera lui Lucy câteva minute mai târziu pentru a o chema la ascunzătoare, el vede cadavrul fetei și un Kun beat, necugetător. Curând, Kun este reținut sub suspiciunea de crimă.

Un șchiop comandant de companie Axel Kersten ( Klaus Holm ) , demobilizat după ce a fost rănit, se întoarce la Berlin de pe frontul de est . Din cauza lipsei severe de personal calificat, el este numit Comisar al Poliției Criminale sub căpitanul Böhm ( Walter Janssen ). Susținând că trebuie să se ocupe de infracțiuni mărunte în timp ce oamenii de pe front mor cu mii de oameni, Böhm o trimite pe Kersten la Hamburg să investigheze uciderea lui Lucy Hansen, în care Kuhn este acuzat deschis de ziare. Înainte ca Kersten să plece, Böhm îi prezintă grupului SS Rossdorff ( Hannes Messemer ), care supraveghează poliția criminală prin Gestapo , care promite că va ajuta la anchetă. După ce merge la o cafenea după întâlnire, Kersten o întâlnește pe drăguța Helga Honung ( Annemarie Düringer ), care lucrează în biroul departamentului de poliție. Nefumător, Kersten îi oferă cupoanele sale de țigări și apoi se oferă să o ajute să-și tapeteze apartamentul. Între timp, Bruno, care s-a întors de la Hamburg la Berlin, o întâlnește pe stradă pe fiica șefului său, o tânără blondă Anna Hochmann ( Rose Schaeffer ), care a venit la Berlin cu intenția de a se înscrie la cursurile Crucii Roșii . Anna îi place clar pe Bruno, care spune că tatăl ei îl plătește puțin și, prin urmare, el este obligat să câștige în mod constant bani în plus, ajutând la livrarea de mărfuri în diferite orașe ale țării. Dar datorită joburilor cu normă parțială, el are întotdeauna o mulțime de mâncare și haine, după care o convinge pe Anna să meargă să danseze cu el. Kersten o vizitează pe Helga pentru a agăța tapet, unde îl întâlnește pe vărul ei beat, maiorul aviației Thomas Wollenberg ( Karl Lange ), care tocmai a sosit din față. În timpul lipirii, Kersten atrage atenția asupra unei reclame veche adusă de Helga de la serviciu despre ucigașul care a sugrumat-o pe fată în 1937, rupându-și vertebrele cervicale.

Bruno livrează o pungă de cartofi unuia dintre clienții doamnei Leimann, unde întâlnește o femeie evreică inteligentă, Frau Weinberger ( Margaret Janen ), pe care soții Leimann o ascund în apartamentul lor de la Gestapo. Suferind de incapacitatea de a ieși afară și de a vorbi cu oricine, doamna Weinberger îl așează pe Bruno la masă și îl mângâie cu bere și sandvișuri. Bruno are dorința de a ucide femeia, dar în acel moment doamna Leimann se întoarce pe neașteptate și pleacă. Între timp, poliția îl interoghează pe Kuhn, al cărui avocat desemnat nu dorește în mod clar să aprofundeze în chestiune și îl sfătuiește pe clientul său să mărturisească crima și să solicite o sentință blândă pe motiv că a acționat sub stres. Cu toate acestea, Kun refuză să pledeze vinovat, declarând că nu are niciun motiv și cere ca un avocat să ia partea lui în acest caz. La următoarea întâlnire cu Helga pentru o cină romantică, Kersten declară pe neașteptate că a înțeles totul. El smulge tapetul pe care l-a lipit și smulge de pe perete un vechi poster de căutare, afirmând că Lucy a fost victima unui maniac în serie care acționează de mulți ani, iar deținutul Kun nu este vinovat. Kersten este în curând dus la Gestapo, unde Rossdorff îl laudă pentru că aproape că a rezolvat o serie de crime în diferite orașe. Potrivit lui Kersten, crimele pot fi combinate într-un singur caz, deoarece motivul și metoda crimei în toate cazurile sunt aceleași. Detectivul crede că maniacul este un bărbat puternic din punct de vedere fizic, care suferă cel mai probabil de probleme psihice. Rossdorf îi alocă vehicule, vehicule speciale și persoane lui Kersten, cerând în același timp să-i raporteze prompt despre evoluția cazului.

Bruno, care este numit de copiii din curte un idiot , scotocește în dulapul său într-o cutie de lemn plină cu trofee de la crimele anterioare. În cele din urmă, scoate din sertar o posetă de femei cu bani, cu care se duce la Anna, invitând-o din nou la dans. Când Anna întreabă de unde a luat poșeta, Bruno spune că a găsit-o pe o bancă din parc, după care fata le cere să ducă imediat poșeta la poliție. În secția de poliție locală, unde Bruno este cunoscut ca un hoț și infractor, care, însă, nu poate fi tras la răspundere din cauza dizabilității sale mintale, îi iau cu surprindere poșeta, întocmind protocolul corespunzător. Când geanta ajunge la departamentul lui Kersten, ei o identifică rapid ca fiind obiectul lipsă al uneia dintre victime, după care Bruno este reținut. Thomas se întâlnește cu Helga, convingându-o să plece cât mai curând posibil în Suedia , unde au rude. Kersten îl vizitează pe Bruno în dulapul lui, convins de marea sa forță fizică, după care îl duce la gară. La unul dintre primele interogatorii, Kersten îl forțează pe Bruno să mărturisească că a ucis 50 sau 100 de femei în Germania pe o perioadă de peste zece ani. Bruno arată scena uneia dintre crime, în care poliția efectuează un experiment de investigație și descoperă cadavrul unei femei ucise. În total, Kersten stabilește implicarea lui Bruno în 80 de crime. Rossdorff este mulțumit de munca lui Kersten și merge la Cancelaria Reich -ului pentru a raporta despre descoperirea sub conducerea sa a unui caz major cu multe crime. În plus, potrivit lui Rossdorf, Fuhrer-ul poate folosi cazul Bruno pentru a promova legea privind lichidarea cetățenilor cu handicap mintal. Cancelaria Reich-ului clasifică cazul pentru a nu recunoaște faptul că autoritățile Germaniei naziste de mulți ani nu l-au putut prinde pe criminalul în serie. În plus, mai multe persoane au fost executate greșit în acest timp pentru infracțiuni comise de Bruno. Și dacă aceste fapte devin de cunoștință publică, acest lucru poate afecta negativ credința germanilor în inviolabilitatea sistemului de justiție în statul nazist.

Kersten și Helga se întâlnesc acasă, contemplând planuri pentru o posibilă viață împreună. Deodată, aud la radio un mesaj că o instanță din Hamburg l-a găsit pe Kuhn vinovat de uciderea lui Lucy, iar pedeapsa cu moartea împotriva lui va fi executată în zilele următoare. Kersten și Helga călătoresc imediat la Hamburg, unde se întâlnesc cu judecătorul care se ocupă de caz. Din biroul său, Kersten îl sună pe Rossdorf, care îi răspunde că ar trebui să înceteze să se amestece în propria lui afacere. Cu toate acestea, pentru judecător, Kersten prezintă conversația în așa fel încât Rossdorf a permis instanței să transmită materiale clasificate care îl incriminează pe Bruno în crime. Prin decizia unui judecător care simpatizează cu Kersten și pledează pentru statul de drept, Kuhn este eliberat din condamnatul la moarte în libertate. Curând, Kersten este dus la Rossdorf, care cere să uite de Bruno, din moment ce al Treilea Reich nu poate admite că un criminal în serie operează în țară de atâția ani. În plus, Rossdorf îl pedepsește pe Kersten pentru încălcarea instrucțiunilor sale și afirmă că, dacă nu pentru agilitatea lui, Kun ar fi în curând trimis acasă în liniște, iar acum trebuia să fie ucis în timp ce încerca să scape. Cât despre Kersten, Rossdorf l-ar fi putut împușca, dar din lipsă de soldați, a decis să-l trimită ca soldat pe frontul de est. Îi cere încă o dată lui Kersten să-și amintească că Bruno nu a existat niciodată. După ce Kersten pleacă, Rossdorf cere să-i fie adus dosarul Helga. La gară, Helga vine să-și ia rămas bun de la Kersten, care pleacă pe front. Când iese din gară, este găsită de Thomas, care raportează că Gestapo o așteaptă acasă, după care o convinge să fugă imediat în Suedia. Când trenul este deja în mișcare, Anna, care lucrează ca asistentă, îl observă pe Kersten și îl întreabă ce s-a întâmplat cu Bruno, la care Kersten îi răspunde că nu auzise niciodată de așa ceva. Potrivit unui document secret al Gestapo, Bruno a fost lichidat fără zgomot, iar toate urmele existenței sale, dacă era posibil, au fost distruse.

Distribuie

• Klaus Holm  în rolul comisarului de poliție penală Axel Kersten
• Annemarie Düringer  - Helga Hornung
• Mario Adorf  - Bruno Ludke
• Hannes Messemer  - SS Gruppenfuehrer Rossdorff
• Karl Lange ca maiorul Thomas Wollenberg
• Werner Peters - Willy Kuhn
• Walter Janssen - Consilier penal Böhm
• Peter Carsten - Mollwitz
• Wilmut Borell ca SS- Sturmführer Heinrich, asistent al lui Rossdorff
• Monica John ca Lucy Hansen, chelneriță
• Rose Schafer - Anna Hochmann
• Lukas Amman - Apărător Public Coon
• Karl-Heinz Peters ca îngrijitor al clădirii

Istoria creației filmului

După venirea naziștilor la putere, regizorul Robert Siodmak , care a crescut în Germania , s-a mutat în Statele Unite, unde s-a impus ca un maestru recunoscut al genului film noir datorită unor casete precum Ghost Lady (1944), Assassins (1946 ). ), Scara în spirală (1946). ), „ Crosswise ” (1949) și multe altele. Potrivit cercetătorului de film Fernando Croce, „După ani în care a creat thrillere de film noir artistice și stilate la Hollywood, regizorul a călătorit în Europa în anii 1950, probabil în căutarea unor lucruri mai înalte și mai pure decât rutina pe care a fost forțat să o facă în America”. » [1] .

După cum scrie Dennis Schwartz, „Siodmak a realizat acest film german alb-negru neliniștitor bazat pe material real” [2] [3] . După cum mai notează criticul, „În acest film, Bruno Lüdke mărturisește că a ucis peste 80 de femei în Germania în decurs de 11 ani. În realitate, el a ucis mai multe femei în Hamburg în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, folosind metoda de strangulare prezentată în film .

Apărând inițial în versiunea în limba engleză ca The  Devil Strikes at Night , filmul a fost lansat și sub titlurile Nazi Terror at Night și The  Nights the Devil Came ( Nights When the Devil Came ) [ 3] . 

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

După lansarea filmului, criticul The New York Times Howard Thompson a remarcat că, datorită „scenariului profund și emoționant al lui Werner Jörg Luddeke, distribuției bune și cinematografiei neliniștitoare, Siodmak folosește cu pricepere vechea temă a persecuției unui criminal pentru a arăta o Germania zguduită” cu puţin timp înainte de prăbuşirea sa. Potrivit criticului, grație „deciziei dramatice captivante”, regizorul reușește să arate „una dintre cele mai neobișnuite și paradoxale persecuții ale unei persoane din Germania nazistă”. Totuși, potrivit lui Thompson, acest film „diabolic de atractiv” „se întinde ca un tigru care se trezește încet. Se ghemuiește, dar, din păcate, nu sare niciodată.” Imaginea se destramă tocmai în momentul în care, se pare, ar trebui să dea o lovitură decisivă. Cu toate acestea, potrivit criticului, „chiar și fără explozie, domnul Siodmak a plantat încântător dinamita” [4] .

Dennis Schwartz a descris filmul drept „un detectiv înfiorător de război care arată ce au făcut naziștii în propria lor țară, pervertând dreptatea chiar și în rândul propriilor cetățeni pentru a-și promova ideile nebune. Aroganța cu care se ocupă de justiție este comparabilă cu masacrele lor din lagărele de concentrare ”, iar maniacul este la fel de „nebun și cu sânge rece în crimele sale ca și naziștii” [2] . Potrivit lui Schwartz, „Siodmak face o treabă uimitoare menținând densitatea istoriei și arătând cât de înfricoșător este să trăiești într-un loc opresiv unde libertatea nu are valoare” [2] .

Fred Kemper a scris că este „un film captivant bazat pe povestea adevărată a vânătorii unui criminal în serie în timpul regimului nazist. Când este prins, Hitler ordonă personal executarea țapului ispășitor pentru ultima crimă, astfel încât publicul să nu afle despre amploarea crimelor adevăratului ucigaș și să nu-și piardă încrederea în guvern . Kemper notează că „Siodmak aduce un fler american noir acestei fuziuni tulburătoare de crimă în masă privată și publică” și demonstrează, de asemenea, priceperea sa vizuală, în special în scena în care ucigașul arată una dintre crimele sale la fața locului . [5]

Potrivit unui recenzent al revistei TimeOut , acest film „nu este la fel de intens precum filmele noir de la Hollywood ale lui Siodmak și, uneori, prea familiar în unele dintre detaliile sale (acestea sunt remarcile anti-naziste ale anchetatorului, șchiopătatul și orgia lui în Gestapo în timpul unui raid aerian)." Totuși, „filmul beneficiază foarte mult de cinematografia atmosferică a lui Krause , care a regizat Paths of Glory (1957) a lui Stanley Kubrick în același an” [6] .

Câteva caracteristici tematice și artistice ale filmului

Potrivit lui Thompson, arătarea „diverșilor germani oferă unul dintre cele mai interesante și ciudat de convingătoare aspecte ale întregii imagini. Cu câteva excepții, ei sunt în liniște sceptici față de Hitler , obosiți de război și așteaptă pe jumătate o înfrângere.” Thompson observă, de asemenea, că unele dintre scene sunt „superb puse în scenă din punct de vedere vizual”. În special, aceasta este scena în care „ucigașul reacționează cu entuziasm uciderea sa sângeroasă din pădure”, precum și „cea mai înfricoșătoare și mai emoționantă scenă dintre toate, când ucigașul vine la tanara și speriată tânără evreică , cu strălucire. interpretat de Rose Schafer " [4 ] .

Schwartz notează că „Siodmak echivalează Germania nazistă cu un criminal în serie bolnav mintal și arată cum germanii obișnuiți au condus viața de zi cu zi în timpul războiului sub comanda omniprezentei Gestapo”. Potrivit acestuia, regizorul „petrece mai mult timp arătând realitatea politică a vremii decât într-o poveste polițistă. Povestea îngrozitoare are loc în ultimele zile ale regimului hitlerist și se concentrează asupra cât de corupt și imoral a fost sistemul nazist, unde justiția era doar o chestiune de noroc și importanța vieții umane a scăzut. Schwartz atrage, de asemenea, atenția asupra faptului că criminalul în serie, cu îndemnurile sale incontrolabile de a ucide, seamănă foarte mult cu ucigașul în serie de copii interpretat de Peter Lorre în thriller-ul clasic al lui Fritz Lang „ M ” (1931), dar aici „există nu acea dramă şi acea implicare a societăţii” în evenimentele în derulare. [2] .

După cum scrie Croce, „Intrigul evocă fără să vrea comparații cu M-ul lui Lang (1931), dar paralelele nu sunt atât de mari. Deși ambii regizori aveau rădăcini în stilul expresionist al lui UFA , „Spre deosebire de Lang, care până atunci a trecut la un stil mai auster”, Siodmak încă se bazează pe umbre de rău augur și unghiuri dramatice expresive. Potrivit criticului de film, „fluxul irațional de crime ale lui Bruno se opune conceptelor de distrugere metodică și curățare rasială, când logica nazistă nemiloasă dezvăluie o degradare umană mult mai îngrozitoare decât nebunia pe care încearcă să o distrugă” în fața lui. Bruno. Croce notează că „poporul german, așa cum este reprezentat de perechea de protagoniști, nu este nici exemplare ale arienilor , nici susținători de partid. Dar aceștia nu sunt conspiratori sau luptători ai regimului, ci complici neputincioși care încearcă să iasă dintr-un sistem care se bazează pe idealuri pervertite chiar și atunci când plafoanele birourilor lor le cad deja. Deși filmul menționează odată Auschwitz și arată pe scurt o tânără văduvă evreică în fugă, iar oficialii SS decadenți obligatorii sunt prezenți , filmul nu critică, în general, societatea afectată de cancer la fel de puternic. ofițer interpretat de Werner Peters ” [1] .

Scor actoricesc

Thompson a lăudat actoria din acest film. El îl remarcă în special pe Mario Adorfa , „un om îndesat, cu o privire pătrunzătoare” care „îngrozește în liniște ca un sugrumat”. Potrivit criticului, „toți ceilalți actori sunt, de asemenea, unanim de primă clasă, printre ei Hannes Messemer , șeful moale al Gestapo -ului , și Werner Peters ca pion în mâinile sale. Același lucru este valabil și pentru Klaus Holm , care joacă un rol decent. veteran militar și detectiv, el este" pentru un bărbat, disprețuind deschis petrecerea, obține o libertate de acțiune uimitoare." Cu toate acestea, "aventura lui cu tânăra angajată la fel de decentă Annemarie Düringer pare superficială" [4] .

Potrivit lui Schwartz, Hannes Messemer, în calitate de șef al Gestapo, este mult mai înfricoșător decât un criminal în masă, iar bunul polițist Klaus Holm acționează ca o contrabalansare interesantă pentru agenții Gestapo corupți și corupți. Criticul opinează că „debutul actoricesc al lui Mario Adorf în rolul lui Bruno a fost de bun augur și el și-a jucat rolul puternic, similar cu felul în care a făcut Peter Lorre în M ” [2] . Revizorul TimeOut , la rândul său, notează „Werner Peters ca un alt ratat al lui transpirat”, precum și pe Mario Adorf ca un criminal în serie, „un nenorocit nenorocit în a cărui performanță este semnificativ diferit de intelectualul criminal suav Hannibal Lecter ” [ 6] .

Premii

În 1958, filmul a fost nominalizat la Oscar la categoria Cel mai bun film străin și a câștigat, de asemenea, nouă premii de film german , inclusiv cel mai bun lungmetraj. Câștigătorii Premiului German au fost Robert Siodmak (Cel mai bun regizor), Werner Jörg Luddeke (Cel mai bun scenariu), Hannes Messemer (Cel mai bun actor într-un rol principal), Annemarie Düringer (Cea mai bună actriță într-un rol secundar), Werner Peters (Cel mai bun actor în rol principal). un rol secundar) , Mario Adorf (Cel mai bun actor tânăr), Georg Krause (Cea mai bună fotografie), Rolf Seetbauer și Gottfried Will (Cel mai bun designer de producție) [7] .

Note

1. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. The Devil Strikes at Night (germană, 1957):(Nachts, Wenn der Teufel Kam)  (engleză)  (link indisponibil) . cinepasiune. Preluat la 20 februarie 2019. Arhivat din original la 4 decembrie 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. Un mister înfiorător al crimei în timpul războiului  . Ozus' World Movie Reviews (23 iulie 2003). Preluat la 8 decembrie 2019. Arhivat din original pe 8 decembrie 2019.
3. ↑ 12 Hal Erickson. Nachts, wenn der Teufelkam (1957). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat la 24 aprilie 2019. Arhivat din original la 20 februarie 2020.
4. ↑ 1 2 3 Howard Thompson. Ecran: „Diavolul lovește noaptea”; Importul german se deschide la 72d St. Teatru._  _ _ The New York Times (30 ianuarie 1959). Data accesului: 24 aprilie 2019.
5. ↑ 12 Fred Camper . Diavolul lovește noaptea . Chicago Reader. Consultat la 24 aprilie 2019. Arhivat din original la 29 noiembrie 2017.  
6. ↑ 12 BBA . Nachts , wenn der Teufelkam  . pauză. Data accesului: 24 aprilie 2019.
7. ↑ Nachts, Wenn der Teufel Kam (1957). Premii  (engleză) . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 24 aprilie 2019. Arhivat din original la 18 august 2015.

Link -uri

• The Night the Devil Came Arhivat 11 octombrie 2010 la Wayback Machine pe IMDb
• The Night the Devil Came Arhivat 20 februarie 2020 la Wayback Machine de pe site-ul AllMovie
• The Night the Devil Came Arhivat 12 aprilie 2016 la Wayback Machine pe site-ul Institutului American de Film
• The Night the Devil Came Arhivat 7 noiembrie 2018 la Wayback Machine at Turner Classic Movies

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Afinitate de film Filmportal Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate