Fedotov, Pavel Andreevici

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 14 septembrie 2021; verificările necesită 7 modificări .
Pavel Fedotov
Data nașterii 22 iunie ( 4 iulie ) 1815( 04.07.1815 )
Locul nașterii Moscova
Data mortii 14 noiembrie (26), 1852 (37 de ani)( 26.11.1852 )
Un loc al morții St.Petersburg
Cetățenie  imperiul rus
Gen gen de luptă , pictură de gen , portret
Studii Primul corp de cadeți din Moscova ,
Academia Imperială de Arte
Stil romantism , realism
Ranguri Academician al Academiei Imperiale de Arte ( 1849 )
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Pavel Andreevich Fedotov ( 22 iunie [ 4 iulie ]  1815 , Moscova  - 14 noiembrie  [26],  1852 , Sankt Petersburg ) - pictor și grafician rus, academician al picturii, fondator al realismului critic în pictura rusă. Academician al Academiei Imperiale de Arte „în pictarea scenelor domestice” (1848).

Biografie

Pavel Andreevici Fedotov s-a născut la Moscova la 22 iunie 1815 în familia lui Andrei Illarionovici Fedotov, care a servit în armată în timpul domniei Ecaterinei a II- a , care a primit gradul de locotenent și nobilime la pensionare [1] , ulterior titular sărăcit . consilier și soția sa Natalya Alekseevna Kalashnikova. Botezată pe 3 iulie în Biserica Khariton din Ogorodniki , Nikitsky Magpie. Pe lângă fiul Pavel, în familie s-au născut încă două fiice.

La vârsta de 11 ani, a fost repartizat de tatăl său la Primul Corp de Cadeți din Moscova , unde, cu abilitățile sale bune și comportamentul exemplar, a atras atenția superiorilor săi. În 1830 a fost promovat subofițer , iar în 1832 - sergent-major . În 1832 a absolvit cu onoruri (numele său era trecut pe o placă onorifică de marmură din sala de adunări a clădirii). În timpul liber, cadetului Fedotov îi plăcea să deseneze [2] . Primele desene ale viitorului artist au fost caricaturi ale camarazilor săi, ale lui însuși și ale autorităților corpului.

La 13 decembrie 1833, de cel mai înalt ordin, a fost înaintat ofițer de subordine și trimis la Regimentul de Gărzi de Salvare finlandez [3] . În acest regiment, situat în Sankt Petersburg , Fedotov a servit timp de 10 ani. După 3-4 ani de serviciu în regiment, tânărul ofițer a început să urmeze lecțiile de desen de seară la Academia de Arte . În timpul liber, a exersat acasă, desenând portrete în acuarelă și creion ale colegilor săi, scene de viață regimentară și caricaturi [4] . Cunoscând bine trăsăturile feței și figura Marelui Duce Mihail Pavlovici , Fedotov și-a pictat portretele, care au fost cumpărate de bunăvoie de vânzătorii de picturi și imprimeuri .

În februarie 1837, a participat la campania de 167 verste a corpului de pază de-a lungul rutei Pulkovo - Izhora - Tosno - Tsarskoe Selo - Gatchina - Krasnoe Selo - Petersburg. Pentru participarea la această campanie, împreună cu alți ofițeri, a primit cea mai mare recunoștință [1] .

În vara anului 1837, Marele Duce, care s-a întors la Sankt Petersburg din străinătate după tratament, a vizitat tabăra Krasnoselsky , unde gardienii l-au întâlnit cu ovație în picioare. Pitorescul întâlnirii dintre Marele Duce și armata a făcut o impresie de neșters lui Fedotov, iar în doar trei luni artistul a pictat un tablou în acuarelă „Întâlnirea Marelui Duce” (Fedotov a primit permisiunea de a picta pentru prima dată această imagine în întregul său serviciu [1] ). Pictura a fost arătată Marelui Duce, care i-a oferit artistului un inel cu diamante. Acest premiu, potrivit lui Fedotov, „s-a întipărit în sfârșit în sufletul său mândrie artistică”. După aceea, artistul a început pictura „Sfințirea Steagurilor în Palatul de Iarnă, renovată după incendiu ” . În speranța de a-și îmbunătăți situația financiară, Fedotov a decis să prezinte pictura Marelui Duce, care i-a arătat-o ​​augustului său frate. După aceea, cel mai mare a fost ordonat „să acorde ofițerului de desen dreptul voluntar de a părăsi serviciul și de a se dedica picturii cu o întreținere de 100 de ruble. bancnote pe lună.

După multă gândire, Fedotov și-a depus în cele din urmă demisia, iar la 3 ianuarie 1844 a fost demis cu o promovare la gradul de căpitan și dreptul de a purta o uniformă militară. După ce s-a despărțit de epoleți , s-a trezit în condiții dificile de viață: la o pensie slabă de 28 de ruble 60 de copeici pe lună (care era egală cu 100 de ruble bancnote ) [5] , acordată de Nicolae I ), a trebuit să se întrețină, să ajute. o familie aflată în dificultate, angajează îngrijitoare , cumpără materiale și manuale de lucru. Cu toate acestea, dragostea pentru artă a susținut optimismul lui Fedotov, l-a ajutat să facă față dificultăților și să persevereze spre scopul propus - să devină un artist adevărat.

Creativitate

După ce s-a pensionat, la început Fedotov a ales pentru sine genul de luptă ca domeniu al artei în care își încercase deja mâna cu succes și care în epoca Nikolaev promitea onoare și sprijin material. După ce s-a stabilit într-un apartament sărac într-una dintre liniile îndepărtate ale insulei Vasilyevsky , mulțumit cu un prânz de 15 copeci de la maestrul bucătăriei , a început să exerseze desenul și scrierea schițelor din natură atât acasă, cât și la orele academice și mai sârguincios.

Pentru a extinde cercul comploturilor sale de luptă, care anterior fuseseră limitate la infanterie, Fedotov a început să studieze scheletul și mușchii calului sub îndrumarea profesorului Saurweid . Dintre lucrările concepute de Fedotov la acea vreme, dar rămânând doar în schițe, cele mai remarcabile, potrivit prietenilor săi, au fost „mădușii francezi într-un sat rusesc în 1812”. , „Jägers Crossing the River on Maneuvres” , „Divertisment de seară în cazarmă cu ocazia sărbătorii regimentare” și mai multe compoziții pe tema „Viața caselor” , realizate sub influența lui Hogarth .

Inteligența, observația subtilă, capacitatea de a observa trăsăturile tipice ale oamenilor din diferite clase, cunoașterea situației vieții lor, capacitatea de a transmite caracterul unei persoane - toate aceste proprietăți ale talentului, manifestate în mod clar în desenele lui Fedotov, au indicat faptul că adevărata vocație a artistului a fost pictura de gen . În această alegere, artistul a fost parțial ajutat de o scrisoare a fabulistului Krylov , care a văzut unele dintre lucrările lui Fedotov și l-a sfătuit să se apuce de pictura de gen. Ținând seama de acest sfat, conform schițelor din albumul său, Fedotov a pictat două picturi în ulei unul după altul: „ Cavalerul proaspăt ” (1848, alt nume: „Dimineața oficialului care a primit prima cruce” ) și „Pretențiosul”. Mireasă” (1847, bazată pe complotul fabulei lui Krylov).

Fedotov i-a arătat lui Bryullov , atotputernicul în acei ani la Academia de Arte, care a fost încântat. Fedotov a fost nominalizat de Consiliul Academiei pentru titlul de academician și a primit o indemnizație financiară, care i-a permis să continue pictura pe care o începuse „ Matchmaking-ul maiorului ” (1848, 1851 - a doua versiune). Acest tablou a fost gata pentru expoziția academică din 1848, unde a apărut împreună cu The Fresh Cavalier și The Picky Bride. (În prezent, toate cele trei picturi se află în Galeria Tretiakov , din Moscova ).

Recunoaștere

În 1848, Consiliul Academiei a recunoscut în unanimitate artistul ca academician, iar după expoziție, numele lui Fedotov a devenit cunoscut publicului larg, articole laudative ale criticilor au apărut în reviste. Popularitatea lui Fedotov a fost facilitată de faptul că, aproape simultan cu „Matchmaking-ul maiorului”, a devenit cunoscută o poezie care explica semnificația acestei imagini, compusă de artist însuși și distribuită în copii scrise de mână. De mic, Fedotov i-a plăcut să scrie poezie, fabule, elegii, piese de album, romane, pe care el însuși le-a pus pe muzică și, în timpul mandatului său de ofițer, cântece de soldat.

Poezia lui Fedotov este mult mai mică decât lucrările create de creionul și pensula lui, cu toate acestea, aceleași merite îi sunt inerente. Fedotov nu a acordat prea multă importanță poezilor sale și nu le-a publicat, permițând doar cunoștințelor să le copieze. Poezia „Racea” [6] la tabloul „Matchmaking-ul maiorului” a fost considerată pe bună dreptate de către cunoscuții săi drept cea mai de succes opera a poeziei lui Fedotov.

Expoziția academică din 1848 i-a adus lui Pavel Andreevici, pe lângă onoare și faimă, o ușoară îmbunătățire a situației sale financiare: pe lângă pensia trezoreriei statului, i-au fost alocate 300 de ruble. pe an din suma alocată de Cabinetul Majestăţii Sale pentru promovarea artiştilor demni.

În februarie 1850, Fedotov a călătorit la Moscova pentru a vizita rudele aflate în dificultate financiară pentru a le ajuta. La Moscova, a fost organizată o expoziție din picturile artistului din expoziția de la Sankt Petersburg și din mai multe desene sepia , ceea ce a făcut publicul moscovit la o și mai mare încântare. Fedotov s-a întors de la Moscova mulțumit, sănătos, plin de speranțe optimiste și s-a pus din nou pe treabă. Acum decide să introducă un nou element în opera sa, care anterior avea ca scop expunerea părților vulgare și întunecate ale vieții rusești, interpretarea fenomenelor strălucitoare și încurajatoare.

Portretele au ocupat un loc important în opera lui Fedotov , în care ironia a lăsat loc lirismului ușor, contemplativ. Printre acestea se remarcă „ Portretul Nadezhda Pavlovna Zhdanovich, căsătorită cu Werner, la clavecin ” (1849, Muzeul Rus , Sankt Petersburg ).

Cu toate acestea, în ciuda faptului că până la sfârșitul anilor 1840, artistul a primit recunoașterea binemeritată, chiar și în această perioadă, cea mai bună perioadă a operei lui Fedotov, nu totul a fost fără nori. Cenzura a interzis publicarea „În seara în loc de preferință”, concepută de Fedotov și cel mai apropiat prieten al său, Evstafiy Bernardsky , care s-au alăturat petrașeviților și au trecut prin procesul lor. A fost interzis și Almanahul ilustrat al lui Nekrasov , pentru care Fedotov a realizat ilustrații. Fedotov a descris excesele de cenzură în fabulele „Scroafa sârguincioasă” , „Stanca Tarpeiană” .

În 1851, de dragul de a câștiga bani, artistul s-a ocupat de compoziția „Întoarcerea fetei de institut la casa părintească” , pe care a neterminat-o și a înlocuit-o cu un alt complot: „Sosirea lui Nicolae I la Institutul Patriotic” , care a rămas şi ea doar pe jumătate dezvoltată.

Principiul artistului, împreună cu orientarea satirică a operei sale, au provocat o atenție sporită a cenzurii, patronii care l-au favorizat anterior au început să se îndepărteze de Fedotov. În tabloul „ Văduva ” (1851, 1852 - a doua versiune, Galeria de Stat Tretiakov, Moscova), imaginea unei tinere atrăgătoare, suferită de o mare nenorocire - pierderea soțului ei iubit - este plină de regret pentru cei pierduți. fericire. Tablouri neterminate « Ancoră, mai ancoră! „ (1852, Galeria de Stat Tretiakov, Moscova) și „Jucători” (1852, Muzeul de Artă Rusă , Kiev , Ucraina ) sunt pline de sentimente ale absurdității fatale a ființei și gânduri despre lipsa de sens a existenței umane, anticipând tema absurdului în arta simbolismului .

Boală și moarte

Grijile și dezamăgirile, împreună cu încordarea constantă a minții, a mâinilor și a ochilor, mai ales când se lucrează seara și noaptea, au avut un efect devastator asupra sănătății lui Pavel Andreevici. Vederea artistului s-a înrăutățit, a început să sufere de congestie de sânge la creier, dureri de cap frecvente, a îmbătrânit dincolo de ani, iar în chiar caracterul său a avut loc o schimbare din ce în ce mai vizibilă: veselia și sociabilitatea au fost înlocuite de chibzuință și tăcere.

În primăvara anului 1852, Fedotov a arătat semne ale unei tulburări mintale acute. Comportamentul lui a fost ciudat. Curând Academia a fost informată de poliție că „la unitate este ținut un nebun care spune că este artistul Fedotov” [7] [8] .

Prietenii și autoritățile Academiei l-au plasat pe Fedotov într-unul dintre spitalele private pentru bolnavi mintal din Sankt Petersburg, iar țarul a acordat 500 de ruble pentru întreținerea sa în această instituție. În ciuda acestui fapt, boala a progresat, iar în toamna anului 1852, cunoscuții au asigurat transferul lui Pavel Andreevich la spitalul All Who Sorrow de pe autostrada Peterhof . Aici Fedotov a murit la 14 noiembrie a aceluiași an din cauza pleureziei , uitat de toată lumea, cu excepția câțiva prieteni apropiați [9] .

A fost înmormântat la cimitirul ortodox din Smolensk [10] în uniforma căpitanului Gardienilor de Salvare a Regimentului finlandez [1] . Comisia de cenzură a interzis publicarea în presă a știrii morții lui P. A. Fedotov. În timpul vieții artistului, nici măcar o singură lucrare literară nu a fost tipărită. Poezia sa Modificarea circumstanțelor sau Căsătoria maiorului, publicată în 1857 la Leipzig , a fost interzisă pentru circulație în Rusia.

Monumentul a fost restaurat de către L.-Garzi. Regimentul finlandez în 1893 [11] . În 1936, cenușa artistului a fost reîngropată în necropola maeștrilor de artă ai Lavrei Alexander Nevsky odată cu instalarea unui nou monument.

Adrese din Sankt Petersburg

Grade și grade militare

Sensul creativității

Pavel Andreevich Fedotov este fondatorul realismului critic în pictura rusă. Opera sa este dominată de două tendințe. Prima direcție este dominată de desene și schițe, puternic influențate de Hogarth . Având încă o cunoaștere slabă a desenului, Fedotov realizează nu atât o reproducere exactă a realității, cât și-a etalat cu îndrăzneală slăbiciunile și neajunsurile umane, ridiculizează laturile vulgare sau întunecate ale obiceiurilor rusești contemporane.

Intriga acestor lucrări este complexă și complicată. Ideea lor principală este subliniată prin adăugarea unor episoade secundare pentru a o exprima în scena principală. Artistul nu se zgâriește cu accesoriile care pot spori dezvăluirea intrigii și uneori își aglomera complet compoziția cu ele. Mișcarea figurilor umane, deși caracteristică, este unghiulară și exagerată. Același lucru trebuie spus și despre fețele, al căror tip și expresie se transformă într-o grimasă. Elementul predominant al acestor lucrări este caricatura.

Pe măsură ce Fedotov s-a îmbunătățit, natura lucrărilor sale s-a schimbat, devenind mai puțin rafinată. În același timp, tipicitatea figurilor descrise, semnificația mișcărilor lor și expresivitatea fețelor nu numai că nu s-au slăbit, ci au crescut și datorită faptului că artista a lucrat din ce în ce mai mult din natură, neimpunând-i formele și expresii care păreau a fi fantezia lui, dar căutând în lumea reală ceva care să fie în concordanță cu aceste idei.

Îngrămădirea compoziției, explicarea ei prin diverse fleacuri a fost treptat înlocuită de simplitate și naturalețe. Însăși ideea care a stat la baza compoziției a devenit din ce în ce mai serioasă și mai apropiată de viață. Într-un efort de a merge în această direcție și de a depăși dificultățile care au apărut din cauza stăpânirii insuficiente a tehnologiei, Fedotov, datorită minții sale ascuțite, observației rare și muncii grele, a obținut rezultate strălucitoare. Dar rezultatele ar fi fost și mai uimitoare dacă soarta i-ar fi oferit condiții mai bune și viața nu i-ar fi fost întreruptă atât de crud și prematur.

Cu toate acestea, ceea ce a făcut Fedotov este suficient pentru ca numele său să rămână pentru totdeauna unul dintre cele mai glorioase din istoria artei ruse. A deschis o nouă filă de naționalitate și satiră care nu a fost atinsă de nimeni înaintea lui în pictura rusă, primul dintre toți artiștii a arătat un exemplu al dezvoltării sale de succes și a lăsat-o ca moștenire talentelor ulterioare.

Lucrările lui Fedotov în filatelie

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 Abramov E.P. A doua viață a pictorului Fedotov // Jurnal de istorie militară, 2015. - Nr. 7. - P. 57.
  2. ↑ Fedotov, Pavel Andreevici // Dicționar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. - M. , 1896-1918.
  3. ↑ Către ofițeri de subordine // După corpul de cadeți // Ordin // 13 decembrie 1833 // Cele mai înalte ordine în gradele militare pentru 1833. - Sankt Petersburg. , 1834. - S. 829.
  4. ↑ Fedotov, Pavel Andreevich // Brockhaus and Efron Encyclopedic Dictionary  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.
  5. ↑ Capodopere ale picturii ruse. - M . : „Orașul Alb”, 2007. - 568 p. — ISBN 5-7793-0726-1 .
  6. ↑ „Racea”: Despre ce povestește poezia-excursie, pe care artistul Fedotov a scris pentru pictura sa „Matchmaking-ul maiorului” . Kulturologia.Ru . Preluat la 3 mai 2021. Arhivat din original la 3 mai 2021.
  7. ↑ Şklovski, 1965: 184.
  8. ↑ Shuvalov A. V. Despre boala mintală a artistului rus P. A. Fedotov Copie de arhivă din 4 martie 2016 pe Wayback Machine // Independent Psychiatric Journal, 1995. - Nr. 4. - P. 56-59 (publicație originală)
  9. ↑ Shuvalov A. V. Despre boala mintală a artistului rus P. A. Fedotov Copie de arhivă din 4 martie 2016 pe Wayback Machine // Independent Psychiatric Journal, 1995. - Nr. 4. - P. 56-59 (publicație originală)
  10. ↑ Mormântul pe planul cimitirului, nr. 37 // Departamentul IV // Tot Petersburgul pentru 1914, cartea de adrese și de referință a Sankt Petersburgului / Ed. A. P. Şaşkovski. - Sankt Petersburg. : Asociaţia A. S. Suvorin - „Timp nou”, 1914. - ISBN 5-94030-052-9 .
  11. ↑ V. I. Saitov , „Necropola din Petersburg”, în 4 volume, Sankt Petersburg. , 1913, volumul IV, p.717.
  12. ↑ Din cauza împrejurărilor interne // Demis din serviciu: // Ordin // 3 ianuarie 1844 // Cele mai înalte ordine în gradele militare pentru 1844, de la 1 ianuarie până la 30 iunie. - Sankt Petersburg. , 1845. - S. 4.

Literatură

Link -uri


  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole
 Lucrări de Pavel Fedotov