| Vedere | |
| Scara principală | |
|---|---|
| Mare scară de marmură | |
| 59°42′57″ s. SH. 30°23′44″ E e. | |
| Țară | Rusia |
| Locație | Pușkin , Palatul Ecaterinei |
| Sculptor | V.P. Brodsky |
| Arhitect | IN ABSENTA. Monighetti |
| Constructie | 1752 - 1863 ani |
| Material | marmură |
| Stat | restaurat |
| Site-ul web | www.tzar.ru/museums/palaces/… |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Scara principală este interiorul Palatului Ecaterina din Tsarskoye Selo .
Gusturile în schimbare rapidă ale proprietarilor încoronați au afectat interiorul scării măreței palatului. Splendoarea barocului , apropiind scara principală de interioarele create de Rastrelli , alături de rafinamentul clasic. [1] Aspectul modern corespunde reîncarnării anilor 1860-1863: stil rococo , marmură, balustrade sculptate și vaze figurate. Asemenea Scara din față a întâlnit față în față cel de-al Doilea Război Mondial și a fost restaurată în această formă.
Scara de marmură a lui I. A. Monighetti ocupă toată înălțimea și lățimea palatului și este iluminată dinspre est și vest. Ferestrele sunt aranjate pe trei niveluri și sunt acoperite cu țesătură stacojie plisată. Acesta este un detaliu luminos al interiorului, care „întinde ochiul” imediat ce ajungi la palier. Ferestrele inferioare, mai mari decât înălțimea omului, acționând ca uși, duc la un balcon, de unde se deschide o vedere panoramică a parcurilor palatului . Trepte de marmură albă se ridică de pe ambele părți spre platforma din mijloc. De aici, este convenabil să examinăm barometrul de perete și ceasul-calendar situate pe pereții nordici și sudici - unul vizavi de celălalt. Urcând încă patru etaje, poți ajunge la etajul doi, în sălile principale.
Spațiul pereților de pe ambele părți ale scării este „rupt” în trei sectoare prin motive de rocaille realizate prin tehnica stucului. În fiecare sector, la aceeași înălțime, se află o consolă cu porțelan chinezesc din secolul al XVII-lea. Acestea sunt vaze autentice, puține dintre decorațiunile palatului care au fost evacuate în timpul războiului. În timpul reconstrucției, s-a decis să le pună la locul lor de drept: vazele sunt o amintire a sălii chinezești, proiectată de Rastrelli și situată pe locul scării principale la mijlocul secolului al XVIII-lea. Ornamente orientale caracteristice, culori strălucitoare strălucitoare, forma nobilă a vazei, care la o examinare mai atentă se dovedește a fi destul de masivă, completează elegant și inițial interiorul scării principale.
Plafonul este decorat cu lucrări ale pictorilor italieni din secolele XVII-XVII: pictura centrală este Judecata de la Paris de Carlo Maratti și Jupiter și Callisto. Iar pe paliere, „cupidon adormit” și „cupidon treaz”, sculptate din marmură, sforăie. S-ar părea că chiar și în interiorul scării principale există sculptură grecească în palat. Dar nu, „cupidonele” au fost interpretate în 1860 de V. P. Brodzkiy .
În păturile superioare ale societății europene din secolul al XVIII-lea, anturajul oriental era în vogă. Sala chinezească era o decorare indispensabilă a palatului - o cameră luxoasă deosebit de venerata, chiar și după standardele imperiale. Era o astfel de sală care s-a etalat pe locul Scării Principale conform proiectelor lui Rastrelli. Ferestrele inferioare, asemenea ușilor, duceau la balcoanele a două scări mărețe. În 1752-56, palatul a fost replanificat, iar Scara Mare a fost mutată de Rastrelli în partea de sud a clădirii, departe de poarta de intrare. A durat până în 1778: apoi, pe 16 aprilie, au fost alocate fonduri pentru demolare.
Înainte de implementarea proiectului de către I. A. Monighetti, care a dat spațiului aspectul pe care îl vedem astăzi, scara a fost refăcută de mai multe ori. Una dintre variantele sale - realizată din mahon pe locul fostei săli chinezești - îi aparține lui C. Cameron. În anul 1860, scara de lemn a fost demontată, iar în locul ei a fost ridicată o scară nouă, de marmură, pe toată lungimea și lățimea palatului. Strălucirea strălucitoare a culorilor, comploturile strălucitoare bizare caracteristice culturii orientale, au fost parțial păstrate de Monighetti: ca un tribut adus modei și o amintire a sălii chinezești, pereții scării principale sunt decorați cu vaze prețioase de porțelan. Această decizie arhitecturală a devenit definitivă, suferind modificări barbare abia în timpul războiului.
Din balconul scării principale, împărătesei Catherine îi plăcea să privească regimentele care se întorceau de la paradă, trecând prin marșul ceremonial. De aici, chiar și astăzi, se deschide o priveliște minunată, permițându-vă să examinați în detaliu amenajarea parcurilor lui Alexandru și Catherine și să realizați planul la scară largă al lui Rastrelli.
Cu toate acestea, pictura cu plafon al XVIII-lea, conform istoriei și bunelor tradiții ale reședinței din Tsarskoye Selo, diferă de cea modernă. Picturile care erau destinate să decoreze tavanul scării principale au fost alese de Monighetti, Bruni și Prințul Gagarin în cămările Schitului și Palatului Tauride. „Triumful lui Venus” J.-M. Vienne, o copie a „Răpirea Europei” de G. Reni și „Galatea”, scrisă în stilul său, au fost agățate în sufrageria imperială la 10 mai 1860. Și a fost aprobat.
„Judecata de la Paris” și „Jupiter și Callisto” situate pe tavan au fost preluate pentru restaurare în anii 1950 din colecția Muzeului Ermitaj de Stat. Însă pictura „Enea și Venus” a unui artist italian necunoscut din secolul al XVIII-lea, situată în partea de vest, a fost prezentată muzeului-palat de A. Tikhomirov, un rezident al Leningradului. [2]
La baza picturii lui K. Maratti „Judecata de la Paris” (ulei pe pânză, 177 ^ 231 cm) a fost faimosul mit grec antic despre începutul războiului troian . Pânza înfățișează primul concurs de frumusețe, la care au participat Hera, Atena și Afrodita, iar zeițele au fost judecate de Paris, al doilea fiu al regelui Priam și Hecuba. Acest tablou face parte din legendara colecție de artă a primului prim-ministru britanic, Robert Walpole . În 1779, activa Ecaterina a II-a a achiziționat această colecție, făcând-o în proprietatea Schitului de Stat. Ceva mai târziu, după cum știm deja, compoziția fundamentală a lui Maratti a împodobit tavanul Scării Principale. Odată, în 2013, pictura a părăsit Palatul Marelui Catherine pentru a participa la expoziția „Return to Houghton Hall”, care a avut loc din mai până în noiembrie. Împreună cu alte 70 de lucrări din colecția primului ministru, ea a mers la moșia familiei Walpole din Norfolk. [3]