Tutu (balet)

O tutu (de obicei „tunici”) este un costum de balet  feminin , format dintr-un corsaj , prins la spate cu cârlige , și o fustă multistrat din tul dur , cusută pe acesta , plantată pe chiloți tăiați cu fâșii de tul adunat. Pachetul modern „în picioare” are straturi de lungime neuniformă - diametrul lor crește treptat, începând de la stratul inferior spre sus. Pentru ca pachetul să-și păstreze forma orizontală, un fir este cusut în mijloc de-a lungul diametrului, așa-numitul. "oţel". Anterior, fustele erau făcute din tifon - un astfel de pachet necesita amidonare înainte de fiecare reprezentație.

De regulă, fustele de balet sunt folosite în baletele clasice ale perioadei academice, caracteristice operei lui Marius Petipa (1818-1910). O fustă de balet cu o fustă fluidă, care este folosită în baletele romantice , este numită „chopinka” - după numele baletului „ Chopiniana ” ( 1907 ), în care coregraful Mihail Fokin a încercat să restabilească atmosfera baletului. Anii 1830 - 1840. O fustă tutu care nu este montată pe un corsaj se numește „jumătate tutu” - de regulă, este folosită pentru repetiții, în timp ce este purtată peste un tricou .

Pachetele sunt depozitate fie așezate plat, fie atârnate de chiloți, în timp ce „shopenki”, ca și rochiile obișnuite, sunt atârnate de bretele.

Istorie

Evoluția costumului de balet, inclusiv a rochiei de scenă pentru femei, a depins de moda vremii sale. Prototipul unei fuste de balet - o fustă ușoară umflată - „clopot” pe un corsaj, subliniind o talie îngustă și un decolteu umflat , - apare chiar la începutul anilor 1830 , de îndată ce moda victoriană cu ei din ce în ce mai umflat fustele au Imperiuluinaturală aînlocuit talia a fost fixată în locul ei actual. Apariția fustei de balet laconice albă ca zăpada, care este simbolică pentru balet, este asociată cu numele balerinei Maria Taglioni și cu baletul La Sylphide ( 1832 ), costumele pentru care au fost realizate după schițele artistului Eugene . Lamy . Deși cu un an înainte Taglioni dansase deja într-o rochie similară în renașterea baletului lui Charles Didelot Zephyr and Flora , Sylphide a fost cel care a prins corect tendințele vremii și a contrastat pentru prima dată lumea reală și fantastică pe scena, a devenit un fel de simbol al romantismului , predeterminand dezvoltarea baletului in urmatoarele decenii.

Devenind deosebit de voluminoasă în anii 1850 , odată cu apariția crinolinelor , tutu-ul de la mijlocul gambei a rămas neschimbat în următoarele câteva decenii. La sfârșitul secolului al XIX-lea, lungimea sa a scăzut brusc - tutu -urile din anii 1880 abia acopereau rotula, în timp ce tutu -urile din anii 1890 deja deschideau complet genunchii și picioarele până la mijlocul coapsei. Scurtarea costumului este asociată cu dezvoltarea tehnicii de balet feminin - o astfel de fustă nu mai interferează cu numeroase piruete , fouette și alte mișcări virtuoase.

În secolul al XX-lea, stilul și forma fustei au continuat să se schimbe: în anii 1920 , când talia joasă a intrat în modă, tutu coboară și de la talie în jos până la șolduri - pentru a obține un punct de sprijin complet acolo. În anii 1930, un pachet scurt de diametru mic nu mai cade într-o linie netedă în jos, ci se încrețește în lateral, astfel încât după război devine aproape orizontal, deschizând complet întreaga linie de picioare. În anii 1950, fustele de balet devin mai puțin umflate, turtite, o tendință spre minimalism care se instalează în anii 1960 , când fustele devin „platețe”.

În anii 2000 , odată cu apariția modei pentru reconstituirea unor producții vechi, începând cu Frumoasa adormită de la Teatrul Mariinsky ( 1999 ), o siluetă mai feminină cu o fustă pufoasă care cade până la jumătatea coapsei, după modelul lui. sfârşitul secolului al XIX-lea.

Vezi și

Link -uri