Platformă | |
---|---|
Spaniolă Elhoyo | |
Gen | film SF , thriller , SF / horror |
Producător | |
scenarist _ |
|
cu _ |
|
Operator | Jon Dominguez |
Compozitor |
|
Companie de film |
|
Durată | 94 min |
Țară | |
Limba | Spaniolă |
An |
6 septembrie 2019 ( Festivalul de film de la Toronto ) 20 martie 2020 ( Netflix ) |
IMDb | ID 8228288 |
Platforma ( spaniolă: El hoyo - „groapă”; engleză: The Platform ) este un film spaniol de groază și thriller științifico-fantastic regizat de Halder Gastelu -Urrutia [1] . Filmul are loc într-un turn cu mai multe etaje, cu etaje. Pe fiecare „etaj” sunt doi „prizonieri”. Un puț dreptunghiular trece prin centrul turnului, prin care o platformă alimentară coboară o dată pe zi. Mâncarea care intră inițial la nivelul superior ar putea fi suficientă pentru toți prizonierii, dar locuitorii de la etajele inferioare mor de foame, se sinucid sau devin canibali, în timp ce cei care se află la sărbătoarea de sus, mănâncă mult mai multă mâncare decât au nevoie pentru supraviețuire [1] .
Filmul îi are în distribuție pe Yvan Massage, Antonia San Juan , Sorion Eguileor, Emilio Bouale Coca și Alexandra Masangkai [1] .
Filmul a avut premiera în septembrie 2019 la Festivalul Internațional de Film de la Toronto , unde a câștigat secțiunea Midnight Madness , votată de public [2] . În aceeași lună, platforma de streaming Netflix [3] a achiziționat drepturile de a proiecta filmul .
Un bărbat pe nume Goreng se trezește într-o cameră de beton de la etajul 48. Colegul său de celulă, Trimagashi, îi explică că se află într-o instalație experimentală construită sub forma unui turn cu un puț care trece prin centru, prin care trece zilnic o platformă cu mâncare. Nu se știe câte etaje sunt în această mină, dar cu siguranță mai mult de o sută treizeci și două: Trimagasi era pe ea. Deținuții de la nivelurile inferioare ale închisorii primesc mâncarea rămasă după masa oamenilor de la nivelurile anterioare. Fiecare nivel conține o singură celulă cu doi prizonieri, iar la sfârșitul lunii, prizonierii supraviețuitori sunt mutați aleatoriu la alt nivel. Deținuții pot lua cu ei un obiect la alegere înainte de a ajunge la închisoare. Goreng a ales cartea „ Don Quijote ”, iar colegul său de celulă Trimagassi a ales un cuțit cu auto-ascuțire. Într-o lună, personajele ajung să se cunoască și să devină prieteni, dezvăluindu-și unul altuia detaliile vieții lor. Se dovedește că Goreng a mers aici de bunăvoie pentru a obține un anumit certificat, în timp ce Trimagasi a fost trimis aici pentru încălcarea legii și săvârșirea de omor din culpă. Trimagashi spune că în timpul șederii sale în acest loc s-a trezit pe etaje de diferite înălțimi - 72, 26, 78, 43, 11, 79, 32, 8, 132.
Goreng bănuiește că Trimagasi și-a ucis și mâncat vecinul și vorbește direct despre asta.
Într-o zi, un mort cade de sus, iar câteva zile mai târziu, o femeie însângerată pe nume Miharu coboară pe o platformă cu mâncare, care, potrivit lui Trimagashi, își caută copilul în nivelurile inferioare [4] . În fiecare lună, Miharu coboară, înainte de a-și ucide vecina: este foarte posibil ca persoana decedată să fie opera ei. Acum Trimagashi completează povestea supraviețuirii sale cu detalii: nu și-a ucis colegul de celulă, cadavrul unui bărbat necunoscut a căzut de sus în timp ce platforma era pe podeaua lor, motiv pentru care Trimagashi a reușit să supraviețuiască, iar partenerul său a finalizat pur și simplu contractul. pe durata șederii sale în acest loc.
O lună mai târziu, eroii sunt gazați și mutați la alte niveluri. Goreng se trezește legat: Trimagassi îi explică că sunt la nivelul 171 „foarte rău”, unde nici măcar o firimitură de mâncare nu ajunge și, prin urmare, îl va păstra pe Goreng drept „melc” pentru o perioadă de purificare, după care Trimagashi. va trebui să fie tăiat din piesele Gorenga pentru supraviețuirea ambilor. O săptămână mai târziu, Trimagashi ia cuțitul, dar apoi Miharu vine în ajutorul lui Goreng: tocmai cobora. Goreng rămâne singur cu cadavrul fostului său vecin, trebuie să-l mănânce pentru a supraviețui. În același timp, Trimagasi apare constant în apropiere ca o halucinație , demonstrând că faptele lor, adică crima și canibalismul , sunt acum aceleași, ceea ce Goreng neagă.
Așa că mai trece o lună. Acum Goreng se trezește la etajul 33 „bun”, iar vecinul lui este Imogiri. Ca subiect permis, a luat cu ea un câine. Goreng o recunoaște: a fost angajată a acestui centru de cercetare și ea a fost cea care a condus interviul. Imogiri spune că este bolnavă de cancer, că nu mai avea mult timp, că a venit de bunăvoie și și-a ales partener pe Goreng, de îndată ce a luat aici o carte cu el. Ea vorbește și despre structura turnului (administrația îl numește „centru de autoservire vertical”): sunt 200 de etaje în total, iar dacă oamenii ar distribui mâncarea cu înțelepciune, ar fi suficientă mâncare pentru toată lumea. Imogiri decide să-și alterne porția de mâncare cu câinele său și, de asemenea, încearcă să atragă oamenii de jos, îndemnându-i să-și creeze porții de același volum și să împartă mâncarea în mod egal. Ea este sigură că într-o zi ar trebui să apară solidaritate spontană în locul în care se află, și asta este ceea ce se studiază cu ajutorul „platformei”. Cuvintele și îndemnurile lui Imogiri sunt ignorate și ridiculizate până când Goreng țipă la cei de jos, amenințând că își va face nevoile din mâncare dacă nu țin seama.
În plus, sunt afișate scene de la nivelul „zero”, în care bucătarii încarcă podeaua cu mâncare și în care bucătarul șef aranjează o biciuire a părului panna cotta . Bucătarii adaugă pe platformă o farfurie de melci . Au fost melcii pe care Goreng i-a introdus ca fel de mâncare preferată în timpul interviului.
Într-o zi, Miharu coboară din nou de sus: omoară câinele lui Imogiri și îl mănâncă. Goreng încearcă să explice că Miharu face asta de dragul copilului, dar Imogiri susține că nu este nimeni sub șaisprezece ani în turn și că Miharu nu a avut niciun copil, ea a intrat în turn cu o ukulele , fiind o actriță în devenire și că toate acestea nu se potrivesc cu imaginea unui criminal în serie.
O lună mai târziu, eroii sunt mișcați. Goreng se trezește la etajul 202, care este mai jos decât credea Imogiri, care era sigur că sunt doar două sute de etaje. Imogiri însăși se sinucide , iar halucinația ei îl bântuie acum și pe Goreng, îndemnându-o să-și mănânce corpul, pentru că pentru aceasta s-a sinucis. Goreng petrece luna aceasta aproape delirând și își mănâncă cartea.
O lună mai târziu, Goreng este mutat din nou, de data aceasta se trezește la etajul șase. Partenerul lui este Baharat, care caută să se ridice, să ajungă la etajul zero, iar subiectul său este o frânghie. La început se pare că cei care locuiesc la etajul de deasupra vor să-l ajute, dar de fapt îl batjocoresc, Baharat aproape că cade în groapă și își pierde frânghia. Goreng îl convinge să se înarmeze și să coboare pe platformă, distribuind în același timp toată mâncarea pentru persoanele sub nivelul 50, pentru că oamenii peste nivelul 50 deja mănâncă în fiecare zi. Potrivit calculelor sale, turnul are aproximativ 250 de etaje, deoarece Goreng a ținut cont de momentul în care platforma s-a deplasat și s-a oprit. După spargerea ramelor de fier ale paturilor amplasate în cameră, aliații primesc bastoane improvizate drept arme și încep să coboare pe platformă. Pe parcurs, se confruntă cu neînțelegeri, de exemplu, unul dintre oameni este indignat, pentru că el însuși a petrecut o lună la nivelul al sutelea și acum „are dreptul” la mâncare suficientă. Goreng și Baharat îi intimidează pe oameni protejând mâncarea până când dau de profesorul lui Baharat, care îi mustră că călcă în picioare mâncarea și că nu au o idee proprie. Curând vin cu ideea că, dacă o panna cotta se ridică pe o platformă goală, va deveni o imagine a ideii de umanitate, un mesaj pentru administrație și un simbol că mâncarea este departe de a fi principalul. pentru supravietuire. Eroii încearcă să transmită mesajul lor oamenilor, dar cu cât coboară mai jos, cu atât trebuie să se comporte mai crud: oamenii nu ascultă, atacă mâncarea și există prea puțină mâncare chiar și luând în considerare cele cincizeci de etaje ratate. În coborâre, ei protejează panna cotta și văd, de asemenea, diverși oameni cu obiectele lor: vioară, placă de surf, teancuri de bani, arme.
La unul dintre etaje găsesc cadavre: poate aici s-a trezit Miharu. Se pare că platforma nu se oprește pe etajele cu morții, ceea ce înseamnă că pot exista chiar mai multe etaje decât a presupus inițial Goreng la calcularea opririlor. La etajul de mai jos, se întâlnesc oameni înarmați care o ucid pe Mihara. Goreng și Baharat luptă cu ei și câștigă, dar ei înșiși primesc răni de moarte. Acum eroii nu au nimic de pierdut, decid să coboare până la fund și la nivelul 333 sub pat îl observă pe copilul Miharu, o fetiță de cinci ani. În ciuda faptului că au nevoie de panna cotta, hrănesc copilul cu ea. Ei decid că „mesajul” va fi chiar copilul. Goreng îl lasă pe defunctul Baharat la nivel și, împreună cu fata, coboară până în fund, la nivelul nelocuit. Aici sfârșitul devine metaforic: halucinația lui Trimagashi îl scoate pe Goreng de pe platformă, iar platforma în sine zboară cu un copil adormit.
Filmul a primit în mare parte recenzii pozitive din partea presei. Filmul are un rating de 82% pentru Rotten Tomatoes pe baza a 76 de recenzii ale criticilor. Consensul general în rândul criticilor este: „Uneori aparent haotic, Platforma este un thriller distopic inventiv și convingător” [5] .
Lista este dată conform datelor IMDb [6] .
Premii și nominalizări | ||||
---|---|---|---|---|
Răsplată | Categorie | nominalizat | Rezultat | |
"Gaudi" | „Cele mai bune efecte vizuale” | Mario Campoy, Irene Rio și Iñaki Madariaga | Victorie | |
„Cel mai bun scenariu” | David Desola și Pedro Rivero | Numire | ||
„Cel mai bun film în limba străină” | Numire | |||
" Goya " | „ Cele mai bune efecte speciale ” | Mario Campoy și Iñaki Madariaga | Victorie | |
„ Cel mai bun debut regizoral ” | Halder Gastelu-Urrutia | Numire | ||
„ Cel mai bun scenariu original ” | David Desola și Pedro Rivero | Numire | ||
„Zilele cinematografiei” | Premiul Somos Cine | Halder Gastelu-Urrutia | Victorie | |
Festivalul Internațional de Film Catalonia | „Premiul alegerii oamenilor” | Victorie | ||
"Cel mai bun film" | Victorie | |||
„Cele mai bune efecte vizuale” | Inaki Madariaga | Victorie | ||
Premiul Citizen Kane pentru cea mai bună descoperire regizorală | Halder Gastelu-Urrutia | Victorie | ||
Festivalul Internațional de Film de la Toronto | „Nebunia de la miezul nopții” | Victorie | ||
Festivalul Internațional de Film de la Torino | „Premiul pentru școala Holden” | David Desola și Pedro Rivero | Victorie | |
„Cel mai bun lungmetraj” | Numire | |||
Premiul Asociației Andaluze a Cinematografilor | „Cel mai bun film spaniol” | Numire | ||
Premiul Cercului Scriitorilor de Film | „Cel mai bun regizor nou” | Halder Gastelu-Urrutia | Numire | |
Premiul Uniunii Actorilor Spanioli | „Cea mai bună actriță în rol secundar” | Antonia San Juan | Numire | |
"Feros" | Film de alegere: Dramă | Numire | ||
„Cel mai bun regizor” | Halder Gastelu-Urrutia | Numire | ||
„Cea mai bună actriță în rol secundar” | Antonia San Juan | Numire | ||
„Cel mai bun scenariu” | David Desola și Pedro Rivero | Numire | ||
„Cel mai bun trailer” | Raul Lopez | Numire | ||
„Cel mai bun poster” | Eduardo Garcia | Numire |
![]() |
---|