Mail (desen animat, 1929)

„Poșta”  este un film de animație din 1929 , filmat în URSS și care se află la cotitura începutului perioadei sonore din istoria animației sovietice [2] .

Prima lucrare cinematografică a lui Mihail Tsekhanovsky , bazată pe propriile sale ilustrații pentru poemul lui Samuil Marshak publicat în 1927 și care dezvoltă dinamic stilul grafic constructivist implementat în carte .

După lansarea filmului, atitudinea față de animație s-a schimbat, a început să fie considerată un tip de artă independent [3] .

„Mail” a devenit primul desen animat sovietic în distribuție în masă, primul desen animat sovietic difuzat pe scară largă în străinătate, iar versiunea colorată a devenit primul desen animat sovietic color. Noutatea filmului a fost și unghiurile diagonale neașteptate și ritmice, sincronizate cu sunetul, organizarea imaginii [4] .

Plot

Scrisoare adresată călătorului Boris Prutkov (în poemul original al lui Marshak  - scriitorul Boris Zhitkov ), îl urmărește în întreaga lume, dar îl ajunge din urmă pe destinatar abia după întoarcerea sa la Leningrad .

Variante de film

Inițial, desenul animat, lansat pe 25 noiembrie 1929, era tăcut (cu credite intermediare ) și alb-negru.

Deja în 1930, o versiune dublată a filmului a fost lansată cu recitarea lui Daniil Kharms și muzica compozitorului Vladimir Deshevov [5] , care a devenit primul desen animat sonor sovietic .

A existat și o versiune colorată, pictată manual (pozitivă) [4] .

În 1964, Mihail Tsekhanovsky, împreună cu soția sa Vera Tsekhanovskaya , au filmat un remake de autor al filmului în format ecran lat la studioul Soyuzmultfilm (vezi Mail (desen animat, 1964) ).

Recenzii

Filmul „a devenit primul succes serios al animației din Leningrad, primul său film care a primit recunoaștere universală și universală” [6] . Acesta a fost unul dintre primele cazuri din istoria cinematografiei când succesul unui film de animație a fost remarcat pe scară largă de criticii de film sovietici și străini [7] .

Figura remarcabilă a cinematografiei sovietice, Adrian Piotrovsky , în cartea sa „Cinematografia artelor” a dedicat mult spațiu analizei „Poștei”. El a atribuit acest film celor mai reușite experimente pe calea transformării animației în „mare artă emoțională” [7] [8] [9] . Piotrovsky a văzut secretul succesului în faptul că înalta cultură a graficii a fost combinată în el cu o utilizare magistrală a posibilităților expresive ale cinematografiei:

„... la filmarea elementelor grafice, la transpunerea lor într-un plan cinematografic, s-au folosit din nou diverse metode optice moderne care, cu ajutorul lentilelor îmbunătățite și a unui joc bizar de electricitate, deformează artistic imaginea filmată... Și , cel mai important, aceste elemente grafice sunt „asamblate”, montate după legile complexe ale montajului filmului, care folosește asocieri, contraste, construcții la fel de liber precum se întâmplă în cinematografia naturală” [7] [8] .

Celebrul istoric de film sovietic S.S. Ginzburg în cartea sa Drawn and Puppet Film (1957) a remarcat:

„Succesul filmului, pregătit de fundația sa literară, nu poate fi, desigur, separat de priceperea vizuală a artistului care l-a creat, care a întruchipat pe ecran o serie de imagini vii, unic individuale ale muncii umane. Iar ideea aici nu s-a limitat doar la soluția grafică a imaginilor - filmul a făcut o impresie mult mai mare decât ilustrațiile pentru cartea creată de același Tsekhanovsky. În film a apărut un nou element de influență asupra privitorului - ritmul mișcării, care se dezvăluie mai ales puternic în versiunea sa sonoră, ritmul care creează structura emoțională a acestei cărți de film pentru copii” [10] .

Criticul de film S. V. Asenin s-a referit la lucrările care au determinat în mare măsură „principalele poziții și canale stilistice de gen pentru dezvoltarea animației sovietice și, mai mult, autoritatea sa internațională” [11] . El a subliniat că „filmul a combinat subtil ficțiunea și convenția animației desenate manual cu poezia și adevărul unei teme contemporane” și a fost „un exemplu fericit de citire fidelă și atentă a unei surse literare” [12] .

Cartea „Artiștii desenului animat sovietic” (1978) a menționat că „imaginea lui M. Tsekhanovsky se distinge printr-o cultură grafică înaltă, stăpânirea organizării mișcării, a ritmului” și reprezintă „una dintre cele mai semnificative realizări ale filmul de animație sovietic al anilor 1920” [13] . Regizorul de animație I.P. Ivanov-Vano a susținut că „Poșta este un film de hotar pentru animația sovietică” [14] . El a mai subliniat că filmul „uimește prin perfecțiunea sa, organicitatea uimitoare a tuturor componentelor expresive, măiestria regiei, puritatea formei grafice, expresivitatea mișcării personajelor, designul sonor” [15] .

În prefața Encyclopedia of Domestic Animation (2006), se remarcă faptul că filmul „a devenit o piatră de hotar în istoria animației domestice” [16] . Criticul de film L. L. Malyukova a scris: „Inovația fundamentală a acestei lucrări atemporale este în organizarea sa ritmică; mediul sonor este uimitor de precis și sincronizat creativ cu acțiunea. Montarea scenelor, mișcarea personajelor este dictată de ritmul replicilor poetice” [4] .

Expertul în film N.A. Izvolov a remarcat succesul uriaș al filmului și a susținut: „Filmul „Mail”, realizat în 1929, a făcut o adevărată descoperire în ceea ce privește animația, care din acel moment a început să fie percepută ca un tip independent de cinematografie” [ 17] .

Note

1. ↑ Animator.ru - 2000.
2. ↑ S. V. Asenin . Lumea desenelor animate. „Moduri de animație sovietică” Arhivat 4 februarie 2014. , 3d-master.org.
3. ↑ „Desene animate” . - Programul de editură „Interros”, 2006. - S. „Mikhail Tsekhanovsky”. — 352 p. — ISBN 5-91105-007-2 . Copie arhivată (link indisponibil) . Data accesului: 1 martie 2014. Arhivat din original la 28 august 2007. (nedefinit) 
4. ↑ 1 2 3 Larisa Malyukova. Gullivers din era pre-Disney // Enciclopedia animației ruse / Sergey Kapkov . - M . : Algoritm, 2006. - S. 16-17. — 810 p. - 3000 de exemplare.  - ISBN 5-9265-0319-4 .
5. ↑ Svetlana Kim, Alexander Deryabin. Respirație de voință. Jurnalele lui Mihail Tsekhanovsky  // Note de studii cinematografice: Jurnal. - Moscova, 2001. - Nr. 54 . — ISSN 0235-8212 . (Rusă)
6. ↑ Kuznetsova, 1970 , p. 201.
7. ↑ 1 2 3 Kuznetsova V.A., Kuznetsov E.D. Poștașii merg pe ecran . Preluat la 8 ianuarie 2020. Arhivat din original la 30 august 2017. (nedefinit)
8. ↑ 1 2 Piotrovski, 1929 , p. 39.
9. ↑ Kuznetsova, 1973 , p. 46.
10. ↑ Ginzburg, 1957 , p. 110.
11. ↑ Asenin, 1974 , p. 23.
12. ↑ Asenin, 1974 , p. 24.
13. ↑ Artiști de desene sovietice, 1978 , p. 5.
14. ↑ Ivanov-Vano, 1980 , p. 51.
15. ↑ Ivanov-Vano, 1980 , p. 52.
16. ↑ Enciclopedia animației domestice, 2006 , p. 17.
17. ↑ Izvolov, 2006 , p. 34.

Literatură

• Piotrovsky A.I. Cinematografia artelor. - L . : Avrora, 1929. - S. 39. - 49 p.
• Ginzburg S. S. Desen și film de păpuși. Eseuri despre dezvoltarea cinematografiei animate sovietice. - M . : Art, 1957. - S. 108-110. — 286 p.
• Kuznetsova V. Cinematograf de animație la Leningrad // Din istoria Lenfilm. - L . : Art, 1970. - T. 2. - S. 200-202. — 292 p.
• Kuznetsova V. A., Kuznetsov E. D. Cehanovski. - L . : Artist al RSFSR, 1973. - S. 45-53. — 112 p.
• Asenin S.V. Screen Wizards. Probleme estetice ale animației moderne . - M . : Art, 1974. - S.  23 -24. — 288 p.
• Artiștii desenului animat sovietic / Comp. A.A. Volkov. Sub. ed. I. Ivanova-Vano. - M . : Artist sovietic, 1978. - S. 5, 8. - 127 p.
• Ivanov-Vano I.P. Cadru cu cadru. - M . : Art, 1980. - S. 51-53. — 240 s.
• Izvolov N. Mikhail Tsekhanovsky // Desene animate noastre: chipuri, cadre, schițe, eroi, amintiri, interviuri, articole, eseuri / Comp. I. Margolina, N. Lozinskaya. - Interros, 2006. - S. 34-35. — 349 p.
• Malyukova L., Venzher N. rusă—sovietică—rusă // Enciclopedia animației domestice / Kapkov S.V. (compune). - M . : Algoritm, 2006. - S. 16-17. — 810 p.

Link -uri

• „Mail (desen animat, 1929)” pe „ Animator.ru ”
• Samuel Marshak . Mail (către Boris Zhitkov) : textul poeziei la wikilivres . ca
•  "Poștă"
•  Versiune cu voce
•  versiunea color
• Documentar „În căutarea corespondenței pierdute”. Prima serie . A doua serie .  

Site-uri tematice	Baza de date de filme pe Internet Animator.ru