Dreptul la remunerație pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale în scop personal , conform legislației majorității țărilor lumii, aparține autorilor, interpreților, producătorilor de fonograme și operelor audiovizuale .
Dreptul la remunerație pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale pentru uz personal a fost format în conformitate cu prevederile Convențiilor de la Berna și de la Roma , precum și cu o serie de acorduri internaționale ulterioare. Remunerația pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale în scopuri personale are caracter compensatoriu. Se plătește deținătorilor de drepturi pe cheltuiala fondurilor care sunt plătite de producătorii și importatorii de echipamente și suporturi materiale utilizate pentru o astfel de reproducere, de exemplu, în Belgia , Germania , Grecia , Italia , Polonia , România , Spania etc., sau numai „media goală”: Austria , Danemarca , Olanda , Suedia , Franța etc.
Colectarea, distribuirea și plata remunerației datorate deținătorilor de drepturi de autor pentru reproducerea copiilor de opere și obiecte ale drepturilor conexe în scopuri personale, de regulă, se efectuează de către organizațiile de gestionare a drepturilor pe bază colectivă .
Germania (1965), Austria (1980) și Ungaria (1982) au fost primele state care au acordat autorilor, interpreților, producătorilor de fonograme și opere audiovizuale dreptul de a primi remunerație pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale în scopuri private .
În Germania , organizația ZPU gestionează taxele media necompletate . Fondurile colectate sunt distribuite între organizațiile care gestionează drepturile categoriilor respective de titulari de drepturi pe bază colectivă: GEMA , GVL etc. Controlul asupra activităților ZPU este efectuat de Agenția de Stat pentru Brevete și Mărci. Potrivit legii, plătitorii remunerației sunt stabiliți de către producătorii și importatorii produselor în cauză, precum și firmele intermediare, care sunt obligate, la solicitarea ZPU, să depună rapoarte privind valoarea în vamă a mărfurilor și respectiv preţul de vânzare. Tarifele sunt stabilite de ZPU în urma negocierilor dintre ZPU și asociațiile de producători și importatori.
În Franța , două organizații colectează remunerație pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale pentru uz personal: Sorecop (dispozitive audio) și Copie France (echipamente video). Activitățile lor sunt controlate de Ministerul Culturii. Colectarea practică a remunerației a început în 1986. Tarifele sunt elaborate și aprobate de o comisie specială ( Commission D'Albis ), a cărei componență este aprobată prin ordin comun al miniștrilor culturii, industriei și comerțului. În comisie fac parte reprezentanți ai organizațiilor care încasează remunerații (12 persoane), importatori și producători de echipamente taxabile (6 persoane), precum și societăți de consumatori (6 persoane). Președintele comisiei este un membru al Consiliului de Stat sau al Curții Supreme care reprezintă statul [1] .
În Italia, colectarea remunerației și distribuirea acesteia între organizațiile care reprezintă alte categorii de titulari ai drepturilor de autor se realizează de către societatea de autor SIAE . Ratele de păstrare sunt stabilite prin directivă a ministrului Patrimoniului și Culturii Naționale.
În Rusia, o normă legislativă care prevede dreptul de a primi remunerație pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale în scopuri personale a apărut în 1993 (articolul 26 din Legea Federației Ruse „Cu privire la drepturile de autor și drepturile conexe”), dar până în 2010. această normă nu a fost implementată în practică.aplicat.
La 14 octombrie 2010, Guvernul Federației Ruse , în baza articolului 1245 din Codul civil al Federației Ruse , a emis Decretul nr. 829 „Cu privire la remunerarea pentru reproducerea gratuită a fonogramelor și a operelor audiovizuale în scopuri personale” [ 2] [3] , care stabilește ratele de remunerare, clarifică procedura de distribuire și plată a remunerației deținătorilor de drepturi de autor. De fapt, a fost introdusă o cotă de 1% din costul total (așa-numita „ taxă în alb ”) pentru o varietate de dispozitive electronice, inclusiv toate computerele, memoria , posturile de radio, echipamentele de înregistrare și redare video și audio, telefoane [ 4] [5] . O gamă atât de largă de dispozitive taxabile, precum și impozitarea costului integral al dispozitivului, au provocat o mulțime de dispute între producători, importatori și o organizație acreditată [6] .
Acreditarea de stat pentru această activitate a fost acordată Uniunii deținătorilor de drepturi din Rusia .
În Rusia, în 2011, au fost colectate 683 de milioane de ruble, dintre care 42% au fost plătite cu succes diverșilor mari deținători de drepturi de autor [8] .
Principala problemă cu colectarea redevențelor este dependența acesteia de capacitatea sau prețul suporturilor și echipamentelor, nu de dacă și în ce măsură acestea vor fi utilizate pentru a reproduce opere nelibere. [9] [5] Alte probleme sunt determinarea cotei fondurilor colectate datorată fiecărui deținător al dreptului de autor (inclusiv dependența de tipul de lucrare), corectitudinea utilizării unei părți din fonduri în alte scopuri, de exemplu, „pentru a sprijini cultura națională” sau ca venit pentru organizația de colectare, [5] [10] [11] [8] [12] precum și alegerea acestei organizații. [8] [12] [13] [14]
Susținătorii dreptului la remunerație pentru reproducerea în scopuri personale (atât cei care sunt susținători ai dreptului exclusiv asupra acestui tip de utilizare sau remunerație pentru acesta, cât și care consideră remunerația ca un rău mai mic conform legislației existente) îl contrastează cu absența dreptului. la o utilizare liberă corespunzătoare a lucrărilor . [14] [15]
Pe de altă parte, Richard Stallman propune să se introducă ceva similar cu acest drept pentru cărțile electronice , dar cu eliminarea restricțiilor privind orice distribuție necomercială de copii exacte [aprox. 1] . Pentru o distribuție mai uniformă a recompenselor, el sugerează utilizarea rădăcinii cube a popularității; de exemplu, un autor de 8 ori mai popular decât altul ar primi de 2 ori mai multe fonduri. O altă opțiune este un sistem convenabil de microplată . [16]
