Obstacol (film)

Lăsa
blocaj rutier
Gen Film negru
Producător Harold Daniels
Producător Lewis J. Ratchmill
scenarist
_		 George Bricker, Steve Fisher
Richard Landau, Daniel Mainwaring (poveste)
cu
_		 Charles McGraw
Joan Dixon
Operator Nicolae Musuraka
Compozitor Paul Seutelle
Companie de film RKO Radio Pictures
Distribuitor Imagini RKO
Durată 73 min
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1951
IMDb ID 0043973

Roadblock este un  film noir din 1951 regizat de Harold Daniels .

Filmul este despre investigatorul cinstit de asigurări Joe Peters ( Charles McGraw ) care se îndrăgostește de frumoasa vânătoare de bogății Diana Morley ( Joan Dixon ) și, din dragoste pentru ea, merge să jefuiască un tren poștal și apoi, să acopere urme ale crimei, își ucide complicele. Între timp, personajul Dianei se schimbă dramatic și, în loc de bogăție, este destul de pregătită să se mulțumească cu o viață de familie liniștită cu Joe pe salariul lui modest.

La evaluarea filmului, interesul criticilor a trezit, în primul rând, o întorsătură neașteptată a intrigii , când eroina și-a schimbat brusc prioritățile vieții, punând pe eroul pozitiv, care a mers la crimă pentru ea, într-o poziție morală dificilă, criticii. De asemenea, au apreciat foarte mult prima și ultima scene a filmului puse în scenă în mod eficient. Alături de aceasta, s-a atras atenția și asupra studiului slab al motivațiilor psihologice ale personajelor și asupra direcției în general inexpresive, precum și asupra bugetului evident modest al tabloului, care s-a reflectat în calitatea acesteia.

A fost ultimul film noir cu veteranul Charles McGraw în rolul principal și singurul film noir din cariera lui Joan Dixon.

Plot

În Cincinnati , detectivul Southwestern Insurance Company Joe Peters ( Charles McGraw ) și colegul și prietenul Harry Miller ( Louis Jean Heidt ) conduc o operațiune de succes pentru a prinde un criminal și a recupera 100.000 de dolari furați de la un client al companiei lor. Plecând de acasă în Los Angeles , Joe este confruntat la aeroport de o tânără frumoasă, Diana Morley ( Joan Dixon ), care cumpără un bilet la jumătate de preț, dându-se în secret ca soția sa de la detectiv. Aflând acest lucru, Joe își exprimă nemulțumirea față de ea, spunând că nu-i plac escrocii, în timp ce este evident că i-a plăcut imediat Diana. Din cauza vremii nefavorabile, avionul aterizează de urgență în Kansas , unde Joe și Diana, ca soț și soție, sunt plasați în aceeași cameră de hotel. Dimineața, Diana dezvăluie că este din Texas , unde și-a părăsit iubitul și a plecat în căutarea unei vieți mai bune. Diana a reușit să lucreze ca model de modă, vânzătoare și secretară, totuși, potrivit acesteia, șefii ei s-au arătat mult mai interesați de ea personal decât de munca ei. Acum se îndreaptă spre Los Angeles, unde prietenii i-au găsit un loc bun. Joe devine din ce în ce mai îndrăgostit de Diana și încearcă să o sărute, cu toate acestea, fata îl concediază pe motiv că este interesată de lucruri mai scumpe în viață decât ceea ce își poate permite Joe cu un salariu de 350 de dolari pe lună, afirmând că ea se străduiește să intre în ligile mari. La sosirea în Los Angeles, ea îl sărută pe Joe la revedere, spunând că nu se vor mai vedea.

Autoritățile le mulțumesc lui Joe și lui Harry pentru returnarea integrală a banilor furați, în timp ce le instruiesc să investigheze jaful companiei de blănuri Brissard, care ar fi fost organizat de șeful unei mari structuri criminale, Kendall Webb ( Lowell Gilmore ). . Timp de o lună, anchetatorii nu pot găsi indicii în acest caz, hotărând în cele din urmă să-l urmărească pe Webb într-unul dintre cluburile de noapte pe care le frecventează de câteva ori pe săptămână. Chiar înainte de Crăciun, Joe o vede pe Diana apărând la club cu Webb într-o haină de blană. Văzându-l pe Joe, ea se apropie de el să vorbească. Întrebată de unde a luat o haină de blană atât de scumpă, ea răspunde că a câștigat-o ca model. Eticheta de pe blana indică faptul că nu este de la magazinul Brissard. Diana îl îmbrățișează pe Joe și vrea să-l sărute, dar de data aceasta nu îi întoarce sărutul, arătând astfel dezaprobarea față de legătura ei cu Webb. Deși există multe indicii că Webb este implicat în acest caz, detectivii nu pot găsi nicio dovadă concretă împotriva lui. Neputând suporta, ei vizitează casa lui Webb, punând întrebări despre posibila sa legătură cu furtul de blănuri pe motiv că magazinul Brissard este situat într-o clădire pe care o deține. În curând Diana apare într-o haină nouă, dar după ce Webb arată o chitanță pentru achiziția ei, anchetatorii sunt nevoiți să plece. Joe, care se îndrăgostește din ce în ce mai mult de Diana, decide să o surprindă instalând și împodoind un brad în apartamentul ei fără ca ea să știe. După apariția Dianei, ei își declară dragostea unul altuia și se sărută, dar Diana continuă să susțină că nu poate trăi cu el din cauza salariului lui mic. Frustrat, Joe pleacă.

A doua zi la serviciu, Joe citește o notă că în douăzeci de zile Serviciul Poștal va transporta cu trenul de la Los Angeles la San Francisco în numerar în valoare de 1,25 milioane de dolari . Și din moment ce compania lui asigură transportul, Joe va avea acces la toate detaliile tehnice ale acestui transport. În mod neașteptat pentru el însuși, Joe decide să profite de această ocazie pentru a satisface nevoile materiale ale Dianei. El vine la biroul lui Webb, arătându-i gangsterului un dosar detaliat despre activitățile sale criminale, dar promite că nu-l va lăsa să plece, deoarece oferă o afacere comună. Joe este gata să ofere lui Webb informații detaliate despre viitorul transfer de bani, așteptându-se să primească o treime din producție, care este de 400 de mii de dolari. Webb confirmă că are oamenii și resursele pentru a duce acest caz și este de acord cu propunerea lui Joe. În Ajunul Crăciunului, Webb pleacă la Las Vegas pentru a petrece vacanțele cu familia. Rămasă singură, Diana bea la un bar și apoi ajunge la casa lui Joe, unde îl îmbrățișează și declară pe neașteptate că vrea să se căsătorească cu el, fie el bogat sau sărac. Joe este surprins de schimbarea inimii Dianei, dar este bucuros de asta. Se sărută în semn de dragoste și decid să se căsătorească. După ce Webb se întoarce, Joe vine la el acasă pentru a anula jaful, dar Webb îl convinge că dacă se căsătorește cu Diana, atunci mai devreme sau mai târziu va avea nevoie de bani pentru a o întreține. După multă gândire, Joe este de acord cu opinia lui Webb și ei stabilesc detaliile finale ale jafului, care va fi efectuat de o echipă de cinci persoane. Joe cere după jaf să-și împacheteze cota într-un stingător și să o trimită prin poștă la adresa căsuței sale, fără a specifica numele expeditorului.

După ce se căsătoresc, Joe și Diana, care nu știe nimic despre viitorul furt, pleacă în luna de miere în munții din California de Nord , unde Joe și Harry împart o cabană. Proaspeții căsătoriți își petrec fericiți zilele împreună, dar o săptămână mai târziu, în ziua jafului, Joe devine vizibil nervos. Simțind asta, Diana cere să-i explice care este problema. Când Joe îi spune despre jaf, ea afirmă că îl vrea doar pe el și nu pe bani. Ea cere să anuleze jaful, dar este prea târziu. Noaptea, ei ascultă la radio un program de știri care relatează un jaf al unui tren poștal, în care un grup de infractori puternic înarmați au reușit să scape cu trei saci de bani, în timp ce un lucrător poștal a fost grav rănit în timpul jafului. Joe este încântat de faptul că vor fi în curând bogați, dar Diana este profund supărată. A doua zi, Joe este chemat la muncă, instruindu-l să investigheze acest jaf. Înainte de a pleca în oraș, Joe ridică extinctorul în care Webb și-a trimis partea sa din pradă de la oficiul poștal și o duce la cabana lui de munte.

În Los Angeles, Harry și colegul anchetator Ray Egan ( Milburn Stone ) îl informează pe Joe că, întrucât tâlharii știau exact toate detaliile transferului de bani, sunt siguri că unul dintre cei 28 de angajați ai companiei care a avut acces la informații despre transfer este implicat in caz... Egan continuă spunând că a rezolvat deja în detaliu tot ce a făcut Joe în ultima săptămână, inclusiv obținerea unui stingător de incendiu, și îl îndepărtează de orice suspiciune. Harry adaugă că funcționarul poștal rănit a murit în această dimineață, iar acum nu este doar un caz de jaf, este un caz de crimă. Detectivii au reușit deja să afle că tâlharii au fugit într- un avion amfibie și să găsească locul de unde a decolat. Din urmele lăsate pe pistă, detectivii își dau seama de modelul avionului, iar în curând îl găsesc pe pilotul acestuia, Parthos (Richard Irving), care, din imaginile din baza de poliție, îl identifică pe unul dintre tâlhari pe nume Matt De Vita. (Stephen Roberts). Când De Vita este chemat la interogatoriu, un Joe agitat îl sună pe Webb, care afirmă că De Vita nu va vorbi niciodată, mai ales dacă este supus unor măsuri dure. Pentru a se asigura de fermitatea lui De Vita, Joe însuși începe să-l bată cu brutalitate în timpul interogatoriului, ceea ce îl surprinde pe Harry, deoarece o asemenea cruzime este complet în afara caracterului lui Joe. Seara, el vine acasă la Joe și Diana, hotărând să afle dacă totul este în ordine, deoarece Joe se comportă prea nervos. Între timp, el spune că probabil că Webb se află în spatele acestui jaf, deoarece De Vita este unul dintre acoliții săi. După ce Harry pleacă, Jo se îndreaptă spre cabana de munte cu Diana pentru a strânge banii.

Dându-și seama că cazul devine periculos, Webb își împachetează partea într-o valiză și se pregătește să fugă. În acel moment, Joe îl sună, informându-l că De Vita ar fi „cântat”, după care îi sugerează să se întâlnească imediat pentru o conversație într-un loc pustiu din afara orașului. Pe lângă obiecțiile lui Webb, Joe îl convinge pe gangster că are un plan de a se curăța de orice suspiciune. În timpul întâlnirii, Webb încearcă să facă rost de o armă, dar Joe trece înaintea lui și începe să-și bată complicele. Când Webb leșine, Joe îl urcă într-o mașină și îl împinge de pe șosea. Mașina se răstoarnă de mai multe ori și arde. Imediat după aceasta, Joe, în numele lui Webb, îi dictează o telegramă soției sale prin telefon, spunând că aceasta va primi în curând un colet, al cărui conținut va trebui pus într-o cutie de valori. După aceea, Joe îi trimite un pachet cu mai multe bucăți de bani pe care le-a luat din valiza lui Webb. În timp ce se află la bancă, soția lui Webb transferă bani de la colet în celulă, ea este reținută de agenții companiei de asigurări. Între timp, Harry și Egan identifică banii arși în mașina lui Webb ca fiind furați dintr-un jaf. Deoarece toți participanții la jaf sunt arestați, iar Webb este mort, Joe se așteaptă ca cazul să fie închis. Totuși, șeful său, după ce numără toți banii găsiți și confiscați, stabilește că încă circa 400 de mii sunt dispăruți, și dă instrucțiuni angajaților să continue ancheta.

Harry îl invită pe Joe într-un bar, unde îl acuză direct că a organizat jaful de tren cu Webb. Harry explică că, mai întâi, a observat comportamentul nervos neobișnuit al lui Joe în ultimul timp. În al doilea rând, Harry însuși a cumpărat recent un stingător pentru cabana lor de munte și, prin urmare, Joe cel mai probabil a cumpărat altul pentru a obține bani în el. Și, în al treilea rând, Joe a lăsat să scape că în avion erau cinci tâlhari, deși nu putea ști asta înainte ca pilotul să fie interogat. În plus, Harry este sigur că Joe a fost cel care l-a ucis pe Webb pentru a tăia capetele și a închide cazul. Harry îi sugerează lui Joe să meargă la poliție, să mărturisească totul și să predea banii. Joe se preface că se supune, dar când iese din bar, îl lovește pe Harry în cap cu o sticlă și fuge. O sună pe Diana, instruindu-i să ia doar bani cu ea și să vină imediat în întâmpinarea lui. Cu mașina, încearcă să evadeze din Los Angeles și să ajungă la granița cu Mexicul, dar poliția reușește să pună blocaje la periferia orașului, iar Joe cade într-o capcană. Urmărit de mașinile de poliție, el se transformă într-o albie uscată de beton al râului Los Angeles , sperând să ocolească blocaje, dar poliția reușește să blocheze toate ieșirile din canal. Pentru a o salva pe Diana, Joe o împinge afară din mașină, iar el abandonează în curând mașina și încearcă să se cațere pe peretele canalului, dar este ucis de poliție. Joe moare în brațele Dianei, care ajunge la timp, după care ea se îndepărtează nesigur de-a lungul albiei râului.

Distribuie

Realizatori de film și actori principali

Potrivit istoricului de film Jeff Stafford, „regizorul și actorul relativ necunoscut Harold Daniels ” [1] a realizat 11 lungmetraje cu buget redus în timpul carierei sale creative, dintre care cele mai notabile au fost dramele criminale „ The Woman from Tangier ” (1948). , „ Sinister Port ” (1953) și Appointment with Death (1959), precum și filmul de groază My World Dies Scream (1958) [2] .

Charles McGraw a fost unul dintre actorii apreciați ai genului film noir , a jucat roluri de diferite dimensiuni în 20 de filme de acest gen, inclusiv rolurile principale din filmele „ Robery of the Collector's Car ” (1950) și „The Narrow Line ” ( 1952), precum și roluri secundare semnificative în filmele „ The Assassins ” (1946), „ The Border Incident ” (1949), „ The Menace ” (1949), „ The Lane ” (1950), „ The Woman of His Dreams” " (1951) și " The Loop " (1954) [3] .

Joan Dixon a jucat în 10 filme B în timpul carierei sale cinematografice , dintre care nouă au fost lansate între 1950 și 1953, în special, a jucat în dramele polițiste Banquo Squad (1950) și The Alcatraz Experiment (1950), precum și în westernuri. „ Game of Guns ” (1951), „ Hot Lead ” (1951), „ Legea deșeurilor ” (1951), „ Pistol Harvest ” (1951) și „ Desert Passage ” (1952). După ce a jucat ultimul ei rol în 1958 în comedia I Married a Woman , Dixon și-a încheiat cariera de actorie la vârsta de 28 de ani [4] .

Istoria creației filmului

După cum scrie istoricul de film Glenn Erickson, „La începutul anilor 1950, tânărul producător RKO Pictures Stanley Rubin a realizat The Narrow Line , un thriller remarcabil de film noir care a scos în evidență potențialul de vedetă al actorilor Charles McGraw și Mary Windsor și a făcut o astfel de impresie asupra muncii. proiecții pe care Rubin a primit în curând câteva oferte de la alte studiouri.” Cu toate acestea, șeful RKO Howard Hughes „a întârziat lansarea filmului cu aproape doi ani, privându-l efectiv pe McGraw de șansa sa de a se stabili ca un om de frunte la Hollywood”. După cum scrie Erickson în continuare, „The Obstacle a fost făcut după dar a fost lansat înainte de The Narrow Edge și nu reușește să revendice statutul clasic, deși îi oferă tipului dur cu o voce crudă (McGraw) un rol semnificativ. Acest film va fi ultimul pentru McGraw, unde a acționat ca un star” [5] .

Potrivit lui David Hogan, povestea din spatele filmului a fost scrisă de renumitul scenarist de la Hollywood Daniel Mainwaring , care în acest caz a fost sub pseudonimul „Geoffrey Homes”. Mainwaring a scris povestea sub influența unui caz real în 1924 în care era implicat un inspector poștal criminal în Georgia [6] .

Potrivit Hollywood Reporter în august 1949, Don Siegel trebuia inițial să regizeze filmul , iar Alex Gottlieb urma să fie producător. Cu toate acestea, în august 1950, The Hollywood Reporter a raportat că Harold Daniels a fost desemnat atât ca scriitor, cât și ca regizor al filmului, deși a fost enumerat doar ca regizor în creditele filmului .

Titlul de lucru al acestui film a fost Walk the Crime Mile [7] .

După cum se menționează pe site-ul Institutului American de Film , urmărirea cu mașină a fost filmată în albia cimentată din Los Angeles , care de atunci a devenit o locație populară pentru filmări [7] . Potrivit lui Jeff Stafford, „Scena de urmărire a jgheabului uscat a fost o alegere excelentă de locație, spre deosebire de majoritatea filmelor criminale ale lui RKO , dintre care majoritatea erau strâns legate de studio. Filmările în sistemul de drenaj din Los Angeles sunt și mai memorabile” bazate pe filmul SF „ Them! „(1954), și mai târziu - bazat pe filme de succes precum „ Fără în gol „(1967),” Chinatown „(1974),” Grease „(1978),” Terminator 2 „(1991),” The Last Hero „( 1993) și „The Italian Job ” (2003) [1] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Istoricul de film Jeff Stafford a numit filmul „un film noir compus ingenios și bine coregrafiat, care conține mai multe răsturnări ale intrigii decât un drum de munte șerpuit”, și unde, potrivit criticului de film, „devine clar din primul episod că acesta este un extraordinar. Film B " [ 1] . Spencer Selby a numit filmul „un thriller noir fatalist, cu o performanță bună a lui McGraw ” [8] , iar Michael Keaney l-a numit „un scurtmetraj cu o intriga densă despre un detectiv de asigurări cinstit care este înrăutățit de bani- doamnă flămândă”. Potrivit criticului, „spre deosebire de finalurile neașteptate tipice ale filmului noir, acest tablou se remarcă printr-un început neașteptat foarte inteligent” [9] . Istoricul filmului Hans Wollstein notează că „acest film noir captivant [10] aparține seriei RKO de thrillere criminale cu buget redus, cu actori în mare parte necunoscuți, ceea ce în sine garantează o anumită autenticitate acțiunii”. Criticul apreciază filmul drept „o melodramă de furt serios care culminează într-o urmărire palpitantă cu mașina pe albia uscată a râului Los Angeles” [11] . Așa cum a scris Brian McDonnell, „Ca multe drame cu buget redus din anii 1940 și 50, filmul a fost conceput pentru a umple jumătatea inferioară a programului în proiecții duble și, ca atare, este un exemplu de melodramă criminală bună de grad B ” . Criticul de film notează că „spre deosebire de finalul surpriză tipic genului film noir, acest film conține o întorsătură neașteptată chiar la început, când publicul crede că McGraw este criminalul, până când se dovedește că el este un investigator de asigurări. ." McDonnell subliniază, de asemenea, „punctul culminant al filmului în timpul unei urmăriri în ceață a poliției pe patul de beton al râului Los Angeles , care este filmat într-un stil captivant de semi-documentar”. Punctul culminant este urmat de „un final pesimist, în care pereții înalți și abrupți ai canalului simbolizează un obstacol care nu-i permite lui Joe să scape și, în timp ce încearcă să urce peretele până sus, el este ucis în fața unei dureri. -Diana lovită” [13] .

După cum notează istoricii filmului noir Bob Porfirio și Alan Silver, „La fel ca polițiștii corupți din The Thief (1951) și Easy Prey (1954), căderea lui Joe Peters este legată inevitabil de sex și bani. Co-scenarii Steve Fisher și Geoffrey Homes preiau intriga unei povești tabloid și o combină cu o atmosferă de nemulțumire a clasei de mijloc și corupție omniprezentă pentru a explica căderea și căderea lui Peters . Potrivit lui Dennis Schwartz, „filmul nu are nimic special, este un film noir tipic cu buget redus de la începutul anilor ’50, care subliniază elegant că rădăcina problemelor umanității este sexul și lăcomia” [15] . Potrivit lui David Hogan, „Acesta este un noir mai puțin semnificativ și, de departe, cel mai slab dintre cele trei în care Charles McGraw a jucat pentru RKO . Nenumărate deficiențe și calcule greșite. Principalul dintre ele este că Joe își abandonează principiile cu o viteză absurdă. Esența acestui tip de situație noir este că anti-eroul aflat în conflict cu el însuși trebuie să sufere martiriul, cântărind dacă să meargă până la capăt în direcția greșită. Cu toate acestea, în acest caz, „Joe este în conflict cu el însuși doar două sau trei momente și nici măcar nu se gândește la faptul că va deveni rău de dragul iubitei sale”. În același timp, Diana – „complet contrară tuturor legilor noirului și dramei bune, ca să nu mai vorbim de cum a servit spectatorul înainte de asta – se transformă într-o fată bună”, destul de fericită de veniturile modeste ale lui Joe. După ce la începutul imaginii și-a subliniat constant ambițiile materiale, o transformare atât de rapidă este „pur și simplu inexplicabilă” [16] . Potrivit lui Erickson, „dacă nu ar fi femeia fatală, atunci acesta nu ar fi un film noir, ci doar o poveste de crimă”. În același timp, „Diana nu este chiar o femeie fatală. Ea nu-l încurajează niciodată pe Joe să încalce legea.” Cu toate acestea, potrivit unui critic, filmul nu se poate gândi la altceva de făcut decât să dea vina pe Diana pentru căderea lui Joe, de parcă „o femeie își transcende rolul de gen , ea este deja văzută ca vinovată” și, prin urmare, acest „film antrenant, dar grăbit” capătă „caracterul implicit de noir misogin ” [5] .

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

După cum scrie istoricul de film Dennis Schwartz, „Scenarierii Steve Fisher și George Bricker s-au folosit de povestea lui Richard Landau și Geoffrey Homes despre un om slab și pofticios pentru a-l arunca într-un boom economic postbelic, în timp ce clasa de mijloc căuta să treacă la ceva mai mare. ." Totuși, „totul se face atât de lent și fals” încât „este greu să empatizezi cu modul în care adevăratorul McGraw și-a pierdut integritatea și viața din cauza unei femei insensibile care, în mod ironic, în acel moment s-a îndrăgostit de el pentru cine este. Prăbușirea morală neașteptată a lui Ones Joe și obsesia lui pentru o femeie atât de lipsită de inimă care pare a fi opusul lui nu sunt deloc convingătoare.” Potrivit lui Schwartz, munca regizorului Daniels, care „contează această poveste de criminalitate tabloid în mod competent, dar fără inspirație, precum și munca obișnuită a lui Nicholas Musuraki „nu ajută nici cauza ” [15] . Pe de altă parte, Stafford consideră că „filmul beneficiază foarte mult de munca precisă a cunoscutului director de film noir Nicholas Musuraki, care ridică calitatea filmului” [1] . McDonell crede, de asemenea, că „stilul vizual al imaginii (în special în scenele de acțiune) este îmbunătățit de munca unui astfel de maestru al iluminatului noir precum Nicholas Musuraka, care este renumit pentru filmul Out of the Past (1947)” [12] .

Potrivit lui Glenn Erickson, deși „filmul a avut scriitori buni precum Geoffrey Homes ( Daniel Mainwaring ) și Steve Fisher , cu toate acestea, dezvoltarea psihologică a personajului lui McGraw și a replicilor sale sunt dezamăgitoare. Așadar, chiar la începutul imaginii, Joe apare ca un tip fidel și respectuos de lege, care este sedus și derutat de sexy Diana. Cu toate acestea , Joe este atunci în mod neașteptat capabil de unele acte destul de nemiloase, inclusiv crimă brutală . Erickson continuă subliniind că „filmul nu-și poate ascunde ieftinitatea. Intriga se învârte în jurul unui jaf major de tren”, dar această scenă cheie „are loc în afara ecranului și, în schimb, spectatorului i se arată pe Joe jucându-se cu un motor pentru copii într-un magazin de țară în timpul călătoriei sale la munți”. Criticul de film continuă: „În realizarea acestui film cu finanțare limitată, Studioul de Film RKO a tăiat colțuri în orice. În special, multe dintre scenele de stradă ale orașului au fost de fapt filmate în studiourile standard RKO .” În plus, „fotografia cronică este folosită din abundență. În special, un accident de mașină care are loc într-o zonă deluroasă de pe Mulholland Drive este reprezentat de imagini combinate de cronici din filmul High Sierra (1940), care este plasat pe o câmpie deșertică. În plus, editarea scenei este prost executată - în timp ce McGraw împinge doar puțin mașina, aceasta zboară brusc cu o viteză de 40 de mile pe oră ” [5] . În opinia lui Erickson, filmul „se reabilita doar într-o scenă captivantă, în care mașinile masive se repezi de-a lungul patului uriaș de ciment al structurii de preaplin. Până în acest moment, Diana a renascut complet într-o inocență bolnavă de dragoste și singurul mod în care Joe poate arăta că este încă un tip decent este să o împingă afară din mașină pe cimentul murdar .

Reprezentările lui Joe și Diana în film

Brian McDonnell observă că „personajul lui McGraw de aici este mai slab din punct de vedere moral decât eroii săi obișnuiți, băruți”, prezentându-se drept „ protagonistul tipic noir prins în capcană , sedus de o combinație atrăgătoare de sex și bogăție” [12] . Spre deosebire de personajul lui Dixon, care „se schimbă în direcția moralității, el se schimbă în direcția opusă, transformându-se din Honest Joe într-un om care își trădează angajatorul și în cele din urmă comite crimă” [17] .

După cum scrie Keaney, „Mcgraw cu falci pătrate este îndrăgostit de minunatul Dixon, dar el lucrează din greu cu 340 de dolari pe lună și ea are planuri mari. Sperând să-i câștige dragostea, el plănuiește un furt cu proprietarul unui club de noapte criminal. Dintr-o dată, Dixon se schimbă și se îndrăgostește de McGraw, în ciuda faptului că este clasa de mijloc inferioară. Cu toate acestea, este atât de nesigur în legătură cu relația lor, încât participă în continuare la jaf, care determină căderea lui în viciu și crimă . Stafford se întreabă: „Ce poate face ca un polițist bun să devină rău? Femeie frumoasă? Prada mare? Senzație de putere? Pentru Joe Peters, toate aceste lucruri sunt împreună, dar, mai presus de toate, este o femeie fatală care stârnește mai întâi dorința poftitoare, iar apoi lăcomia polițistului” [1] .

Glenn Erickson atrage atenția asupra schimbărilor dramatice în personajul Dianei. În primul rând, îl folosește în mod fraudulos pe Joe pentru a economisi ilegal câțiva dolari pe un bilet de avion, începând să „erodeze duritatea moravurilor sale” și apoi anunțându-l că „nu își poate permite ceva la fel de scump ca ea”. Cu toate acestea, ceva timp mai târziu, Diana „hotărăște brusc că este de acord cu salariul mic al lui Joe pentru că îl iubește”. Potrivit lui Erickson, „singura cheie a schimbării ei este că, în timpul sărbătorii de Crăciun, ea rămâne singură când sponsorul ei a plecat pentru soția și familia sa”. Și în cele din urmă, Diana se transformă într-o gospodină fericită care nu se deranjează să se mute într-un apartament mai ieftin și nu își dorește altceva decât bărbatul ei. După cum notează Erickson, „Oamenii se schimbă, desigur, dar nemilos de materialista Diana dispare la fel de repede și complet ca și cum ar fi primit un transplant de creier” [5] . În opinia sa, „scenariul sexist al imaginii arată clar că voluptuoasa tigresă, care nu era de acord cu altceva decât cu diamante și blănuri, a fost îmblânzită prin sexul conjugal”, ceea ce a fost suficient pentru a-i face dreptate [5] .

Scor actoricesc

Bob Porfirio și Alan Silver comentează că „ Charles McGraw interpretează un personaj neobișnuit de slab. Aspectul său obișnuit imperturbabil, silueta puternică și trăsăturile feței tăiate contrastează în mod ironic cu imaginea pe care și-o creează despre un criminal obsedat sexual, fără succes. La fel ca eroul din Easy Prey , personajul său învață prea târziu că un obiect de neatins poate fi obținut fără a recurge la activități criminale” și, după cum notează autorii articolului, „scena morții lui Peter într-un pat uscat al râului Los Angeles confirmă clar. că s-a trezit într-o capcană fatală” [14] . În opinia lui Stafford, „McGraw, care a jucat în egală măsură polițiști duri și criminali periculoși de-a lungul carierei sale, este perfect aici ca un erou care se transformă într-un anti-erou” [1] . Keaney îl creditează pe McGraw ca fiind „excelent într-unul dintre puținele sale roluri principale” [9] și McDonnell observă, de asemenea, că „filmul este un exemplu rar al actorului sever Charles McGraw care joacă rolul principal”. În acest film, el apare ca „un investigator onest în asigurări care merge prost, oferind propria sa variație pe tema comună noir a ofițerilor de poliție corupți de sex sau bani” [12] .

După cum scrie McDonnell, „ Joan Dixon joacă rolul unei femei frumoase și sexy care o provoacă pe Jo să-și trădeze firma, căreia i-a fost loial. Când se dezvoltă o legătură între cei doi, tema lăcomiei apare rapid, după ce îi spune lui Jo că îi place „călătorește la prima clasă” și că ambițiile ei materiale sunt pentru „liga majoră ” . Keaney crede că „Dixon este destul de bună ca femeie fatală cu motive ascunse” [9] , iar conform lui Erickson, „Dixon cu ochii ei languidi arată uimitor. Seamănă puțin cu Gail Russell , dar fără sufletul acesteia din urmă”, în plus, „scenariul și producția nu fac nimic pentru ea, furnizând-i cele mai proaste replici”. Criticul notează că, în acel moment, „Dixon a ieșit în prim-plan ca o altă descoperire a lui Hughes RKO , care a avut potențial, dar nu a durat foarte mult. Era cea mai mare imagine a ei, totuși, actoria nu era probabil interesul ei principal în viață „și ea și-a încheiat curând cariera [5] . Hogan crede că „Dixon, în afară de frumusețea ei aproape copleșitoare, nu era o actriță competentă și, de asemenea, cu o voce destul de subțire”. El mai scrie că „Dixon a fost doar o altă actriță contractuală aleasă de șeful studioului Howard Hughes pentru a interpreta steaua în devenire. Cu toate acestea, actrița nu a reușit absolut să reușească și ar fi fost complet uitată dacă nu ar fi fost Charles McGraw, care însuflețește periodic acest film cu prezența lui imperioasă” [18] .

Keaney subliniază, de asemenea, interpretarea „actorului de caracter puternic Louis Gene Heidt , care a jucat multe roluri mici în filmul noir” [9] . Stafford îl creditează pe Heidt ca fiind „impresionant ca prietenul de investigație al lui Joe, care simte aproape imediat că totul nu este bine cu partenerul său de weekend” [1] . În cele din urmă, Stafford remarcă și interpretarea lui „ Lowell Gilmour , care aruncă farmece de șarpe în rolul elegantului, dar vicleanul Kendall Webb, care are multe în comun cu personajul lui George Macready din Gilda (1946)” [1] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeff Stafford. Blocaj rutier (1951). Articolul  (engleză) . Filme clasice Turner. Preluat la 21 decembrie 2017. Arhivat din original la 17 iulie 2018.
  2. ↑ Cele mai bine cotate titluri de regizori de lungmetraj cu Harold  Daniels . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 21 decembrie 2017.
  3. ↑ Cele mai apreciate titluri de lungmetraj film-noir cu Charles  McGraw . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 21 decembrie 2017.
  4. ↑ Cele mai apreciate titluri de lungmetraj film-noir cu Joan  Dixon . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 21 decembrie 2017.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Blocaj rutier (1951). Recenzie  (engleză) . Discuție pe DVD. Preluat la 21 decembrie 2017. Arhivat din original la 24 iulie 2018.
  6. ↑ Hogan, 2013 , p. 100.
  7. ↑ 1 2 3 Roadblock (1951). Notă  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 21 decembrie 2017. Arhivat din original la 10 iulie 2017.
  8. ↑ Selby, 1997 , p. 171.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , p. 364.
  10. ↑ Hans J. Wollstein. Blocaj rutier (1951). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat: 15 decembrie 2017.
  11. ↑ Hans J. Wollstein. Blocaj rutier (1951). Recenzie  (engleză) . AllMovie. Preluat la 21 decembrie 2017. Arhivat din original la 1 august 2016.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Mayer, 2007 , p. 355.
  13. ↑ Mayer, 2007 , p. 357.
  14. ↑ 1 2 Silver, 1992 , p. 244.
  15. ↑ 12 Dennis Schwartz . Un film noir tipic cu buget redus de la începutul anilor 1950 . Ozus' World Movie Reviews (7 decembrie 2003). Preluat la 11 februarie 2020. Arhivat din original la 23 octombrie 2020.  
  16. ↑ Hogan, 2013 , p. 101.
  17. ↑ Mayer, 2007 , p. 356.
  18. ↑ Hogan, 2013 , p. 102.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice