Prokopiou, Georgios

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 25 septembrie 2021; verificările necesită 2 modificări .
Georgios Prokopiou
greacă Γεώργιος Προκοπίου
Data nașterii 1876 ​​[1] [2]
Locul nașterii
Data mortii 20 decembrie 1940( 20.12.1940 )
Un loc al morții
Cetățenie  Grecia
Gen pictură , fotografie , documentar
Studii Școala de Arte Plastice din Atena .
Stil realism , impresionism
Premii
Crucea militară 1940 clasa a III-a (Grecia)
Comandant al Ordinului Steaua Etiopiei Cavaler al Ordinului lui Solomon Ofițer al Ordinului Leului Etiopian
Ranguri Colonelul Forțelor Armate (1940, postum)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Georgios Prokopiou ( greacă Γεώργιος Προκοπίου ; 1876 , Smirna  - 20 decembrie 1940 , Tepelena , Epirul de Nord ) - unul dintre cei mai importanți pictori greci de luptă, pictor de curte al împăratului etiopian Menelik al II-lea , unul dintre primii militari greci și cameramani [3] ] unul dintre pionierii filmului documentar grecesc, Colonelul Armatei Greciei (postum), Comandantul Crucii Militare Militare.

Biografie

Georgios Prokopiou s-a născut în 1876 în suburbia Burnova din orașul Smirna din Asia Mică [4] . Părinții săi, Andreas Prokopiou și Irini Urfali, au mai avut 6 copii - viitorul compozitor Antonis, decoratorul Angelis, scriitorul Sokratis și fetele Koralia, Eleni și Kokka. La vârsta de 15 ani și ca pictor de icoane, Prokopiou și-a arătat înclinația și capacitatea de pictură. A fost remarcat de artistul englez Ortens Wood, care locuia în Burnova. Wood a început să-i dea lecții de desen. În 1894, Wood și-a prezentat elevul pictorului grec Nikephoros Lytras , care i-a recomandat lui Prokopiou să intre la Școala de Arte Frumoase din Atena .

Din 1895, Prokopiou a studiat la Școala de Artă din Atena în artele lui Lytras și George Roylos .

În 1899, primarul Atenei, Spyros Merkouris , i-a oferit o cameră mică în Teatrul Municipal, unde Prokopiou și-a înființat atelierul artistic. Atelierul a devenit popular printre reprezentanții boemiei ateniene. În această perioadă, Procopiou picta cel mai des cu cărbune. În perioada boemă, în 1900, a pictat un portret al viitoarei sale soții, Lula Fasili.

În 1901 și-a încheiat studiile la Școala de Artă și s-a întors la Smirna. Aici a organizat primele sale expoziții personale în sălile Solari, PolycarpeVessel și Anglo-Eastern.

Etiopia

În 1903, Prokopiou a călătorit în Alexandria și Cairo . Aici a realizat o serie de portrete ale reprezentanților bogați ai comunității grecești . În timpul șederii sale în Egipt, Prokopiou l-a întâlnit pe viitorul erou al Luptei pentru Macedonia, Pavlos Melas . La rândul său, Melas l-a prezentat șefului misiunii diplomatice abisinei, generalul Massasa. Cunoașterea a servit drept început al perioadei etiopiene în viața și opera lui Prokopiu. Prokopiu a finalizat un portret al lui Massasa, după care generalul l-a invitat la Addis Abeba , pentru a finaliza un portret al împăratului Menelik al II-lea . Împreună cu fratele său Socrate, care a descris călătoria în cărțile sale În regatele lui Menelik (Atena 1924) și Grecii din Abisinia (Atena 1930), Prokopiou a călătorit în 1904 la Addis Abeba. Călătoria, cu o rulotă din Djibouti , a durat 40 de zile.

În 1905, Prokopiou a participat la concursul pentru cel mai bun portret al împăratului Menelik, a primit primul premiu pentru portretul său în cărbune și a devenit pictor de curte. Înainte de a participa la concurs, Prokopiu a trecut cu succes testul completând portretele vărului împăratului, Ras Dessam, a consilierului de stat elvețian Ilga și a soției sale. Ulterior, Prokopiu a realizat și portrete în ulei ale împăratului Menelik și ale împărătesei Taita Betul , ambasadorului Italiei și soției sale, ambasadorul Rusiei, sora împărătesei, reginei Kafa, Ras Goldogeorgi, Ras Michael . De asemenea, Prokopiou a pictat multe personaje și peisaje caracteristice din Abisinia. Menelik i-a acordat următoarele ordine: Ordinul lui Solomon , Ordinul Steaua Etiopiei , Ordinul Leului Etiopian .

În același timp, din perioada etiopiană, contează pasiunea sa pentru fotografie, iar mai târziu, pentru camera cinematografică [5] .

Alexandria

În 1906, Prokopiou a plecat la Smirna. Pe drum, s-a oprit la Athenian Faler , unde s-a căsătorit cu Lula Fasili. În 1907, la Falera, s-a născut primul său fiu, Andreas. În același an, Prokopiou, împreună cu familia sa, s-a mutat la Alexandria. Una dintre lucrările celebre ale artistului, realizată în această perioadă, a fost portretul guvernatorului Alexandriei.

În 1909, la Alexandria, s-a născut al doilea fiu al său, Angelos, care mai târziu a devenit profesor de istoria artei la Institutul Politehnic din Atena. În această perioadă, Procopiou, împreună cu soția sa Lula, a făcut o serie de călătorii în Germania, Italia și Franța. În aceeași perioadă, Prokopiou a fost prietenos cu artiștii greci Vikatos și Iakovidis .

Smirna

În 1911, în timpul călătoriei sale la Smirna și regiunile învecinate, Prokopiu a reușit să-l găsească și să-l convingă pe tâlharul Chakidzhi, care era urmărit de autoritățile otomane, să pozeze pentru el. Cu toate acestea, istoricul grec D. Photiadis, care l-a văzut pe Chakidzhi în satul natal grecesc Sevdikoy, nu departe de Smirna, când tâlharul a concurat cu tatăl său în împușcarea cu carabină, consideră imaginea din imaginea lui Prokopiou ca fiind fictivă [ 6] . După călătoria sa la Smirna, Prokopiou s-a întors la Alexandria.

Odată cu izbucnirea războaielor balcanice în 1912, Prokopiou a mers pe front. Aici a cunoscut-o pe artista militară Flora Karavia , care locuia și ea în Alexandria la acea vreme.

În 1913, odată cu sfârșitul războaielor balcanice, Prokopiou a părăsit Alexandria și s-a mutat împreună cu familia la Smirna, unde și-a construit o casă și un atelier.

Izbucnirea primului război mondial în 1914 l-a găsit în Smirna. Orașul a fost blocat de aliați dinspre mare. A început persecuția populației creștine din Imperiul Otoman. Turcii au fost ceva mai precauți în atitudinea lor față de greci decât față de armeni, dat fiind faptul că, în Grecia încă neutră, trăiau atunci 400.000 de otomani. Mehmed Talaat Pașa a inițiat crearea „amele tamburu” (batalioane de lucru), la care au fost înmatriculați toți grecii cu vârste cuprinse între 18-48 de ani. Însuși Talaat s-a referit în mod ironic la „amele tamburu” drept „batalioane de moarte civilizată” [7] . Informațiile primite că aceste batalioane au devenit un instrument de exterminare a populației i-au obligat pe locuitorii orașului, inclusiv pe Prokopiu, să se ascundă pentru a evita această mobilizare.

Prokopiou s-a ascuns în casa profesorului german Schneider, unde a creat o serie de desene în creion. Prokopiu a încercat să plătească mobilizarea plătind 50 de lire turcești, dar a fost totuși arestat și închis într-un lagăr de condamnați. La scurt timp, Prokopiu a reușit să dezarmeze paznicul și să evadeze din lagăr.

Prokopiu s-a refugiat în suburbia Izmir Buja, unde în 1915 a început să dea lecții de pictură fiicei unui funcționar guvernamental turc. Prin mijlocirea tatălui elevului său, Prokopiu a început să picteze portrete ale oficialităților turce. Primele scene de luptă ale lui Prokopiu aparțin acestei perioade, cu teme din luptele anglo-turce pentru Dardanele .

Greacă Smyrna

După înfrângerea și capitularea otomanilor în Primul Război Mondial, în mai 1919, armata greacă, sub mandatul Antantei, a preluat controlul asupra regiunii Smirnei. Mandatul a dat Greciei controlul asupra regiunii timp de 5 ani (până la organizarea unui referendum).

Când armata greacă a debarcat la Smirna, întâmpinată de populația greacă jubilatoare, pe terasamentul orașului a fost instalat un portret uriaș al lui Prokopiou: pe o pânză de mătase a fost înfățișat prim-ministrul grec Venizelos [8] .

În 1920, comandantul șef al armatei grecești, Leonidas Paraskevopoulos , l-a instruit pe Prokopiou, împreună cu munca sa ca artist militar, să producă filmări cinematografice și fotografice în timpul campaniei din Asia Mică a armatei grecești. În această perioadă, artistul s-a întâlnit și s-a împrietenit cu ofițerii greci Pangalos , Gonatas , Digenis, Kondylis , Plastiras și generalul englez Bridges.

Artist de război

Când armata greacă a debarcat la Smirna în mai 1919, niciunul dintre artiștii militari celebri din perioada războaielor balcanice nu a urmat armata. Conducerea militară monarhistă din perioada 1912-1913 a considerat campania din Asia Mică o greșeală a lui Venizelos , care a influențat decizia artiștilor militari. Locul lor a fost luat de artiști locali din Ionia , dintre care cel mai faimos a fost Prokopiou.

La granița cu imprudența, curajul lui Prokopiou pe câmpul de luptă a fost remarcat de mulți ofițeri celebri. Colonelul Kondilis a dat ordinul de a lega Prokopiou după ce artistul, nemulțumit de războiul pozițional, a cerut un atac surpriză asupra pozițiilor turcești. Kondylis a scris din Sardes pe 3 mai 1920:

„Comandamentul de sector a fost nevoit în repetate rânduri să ia măsuri pentru a limita curajul acestui iubitor al artei sale, care, în încercările sale, excesive pentru un artist, încearcă să surprindă până și detaliile mișcării inamicului care împușcă”

. În astfel de momente de căldură a luptei, în timpul luptelor victorioase pentru armele grecești de la Elmali și la Eskisehir , colonelul Plastiras l-a recunoscut și pe artist . La 10 iulie 1921, Plastiras scria din Eskişehir, ocupat de armata greacă:

„... Am alergat peste liniile trăgătorilor noștri cei mai apropiați de inamic, regăsindu-mă în mod repetat printre obuze care explodau și o ploaie de gloanțe pentru a afișa episoade eroice trecătoare care nu pot fi transmise eternității decât prin peria unui astfel de curajos și riscant ca artist talentat” [9] .

Comandantul șef Paraskevopoulos i-a oferit lui Prokopiou „Crucea militară”, „pentru că a urmat armata greacă în tranșee și operațiuni de luni de zile, a servit-o, a scris poze frumoase. În cursul operațiunilor recente, a luat parte la bătăliile din Asia Mică și Tracia ... ".

În această perioadă, Prokopiou a devenit aproape de Evzones din Regimentul de Gardă Plastiras 5/42. Plastiras și Gonatas i-au oferit un certificat de însoțire pentru activitățile sale. Soldații l-au idolatrizat, ofițerii l-au iubit și toată lumea, ca niște copii mici, s-a adunat în jurul lui și au ascultat poveștile lui Prokopiu despre adevăratele sale aventuri din Etiopia, fabuloase pentru un soldat grec.

Armata greacă a continuat să avanseze, dar nu a reușit să cuprindă Ankara și sa retras în ordine peste râul Saggarios . După cum a scris istoricul grec D. Fotiadis, „tactic am câștigat, strategic am pierdut” [10] . Guvernul monarhist a dublat teritoriul aflat sub controlul său în Asia Mică, dar nu a avut ocazia de a continua ofensivă. În același timp, fără a rezolva problema cu populația greacă a regiunii, guvernul nu a îndrăznit să evacueze armata din Asia Mică. Fața a înghețat timp de un an.

Prokopiu a realizat o serie de schițe și a făcut o serie de fotografii în timpul campaniei împotriva Ankarei. În acea perioadă, Prokopiu a reușit să-și termine picturile „Până la ultimul” și „Scrisoarea gardianului” (Colecția Băncii Naționale), „Bateria în zori” etc. [11] [12] .

1922

În martie, Plastiras notează în scrisoarea sa entuziasmul cu care a fost primit pe front filmul Prokopiou, în care cu un an mai devreme a filmat scenele decernării steagurilor de luptă ale formațiunilor din Eskişehir de către regele Constantin. După ce a pierdut sprijinul aliaților săi, guvernul grec a ezitat să părăsească Asia Mică, sau cel puțin să se retragă și să desfășoare trupe în jurul Smirnei. În același timp, forța expediționară greacă a continuat să ocupe o lungă linie de apărare, fără a avea suficiente forțe pentru aceasta, iar comunicațiile extinse au complicat furnizarea deja problematică a armatei cu muniție și provizii.

În august 1922, frontul a fost spart. Înaintarea turcilor spre Smirna a fost însoțită de exterminarea populației native grecești din Ionia . Istoricul englez Douglas Dakin scrie că faptul că turcii au ajuns la Smirna poate fi pus pe seama conducerii grecești, dar nu și pe soldatul grec. Dakin scrie că grecii, în cursul războiului, au provocat pierderi serioase turcilor, iar turcii erau epuizați și incapabili să îndure alte încercări. În concluzie, istoricul englez scrie că „ca la Waterloo, o mare bătălie ar putea avea acest rezultat sau invers” [13] :357 .

Armata greacă a părăsit Smirna. Au urmat arderea orașului de către turci și masacrul populației . Dakin scrie că „Mitropolitul Hrisostom din Smirna nu a supraviețuit pentru a vedea consecințele triste ale diplomației franceze și italiene. A murit martir, din tortura lui Nureddin Pașa ” [13] :356 .

Procopiou a continuat să filmeze aceste evenimente dramatice cu camera sa cinematografică. Nu a plecat cu armata și a rămas în orașul natal în timpul Masacrului și arderii orașului de către turci. Imediat (14 ianuarie 1923) tovarășul său de arme și criticul G. Fteris a scris: „Am rămas voit, de vreme ce mi-am asumat responsabilitatea pentru istoria de trei ani. Da, armata a plecat. Dar aici a rămas prizonieră Gloria atâția ani, atacuri înaripate, cântece ale soldaților, vechi triumfuri de neuitat, lucrări ale artistului, asupra cărora epopeea Asiei Mici și-a lăsat lumina soarelui. În septembrie, Prokopiu a fost arestat și condamnat la moarte de un tribunal turc. Înainte de arestarea lui Prokopiu, sediul turc a folosit studioul său foto. Captivul Prokopiu a fost nevoit să realizeze un portret al lui Nureddin Pașa .

Cu ajutorul consulului francez, al marinarilor francezi și pe o barcă franceză, cutii de filme și benzi fotografice, rulate în suluri de picturi pe pânză, au fost transportate noaptea. Prokopiu a primit permisiunea de la comandantul închisorii turcești să-și ia rămas bun de la familie. Cu ajutorul vecinului său, un ofițer turc și al consulului francez, Procopiou a folosit această permisiune și a fugit împreună cu familia cu vaporul francez Pierre Lotti. Vaporul cu aburi a sosit în Pireu de Crăciun (stil nou) 1922.

Kostas Athanatos a scris un articol cu ​​ocazia salvării lui Prokopiou sub titlul „Noe și Arca lui”, Georgios Phteris a salutat salvarea lui Prokopiou de pe paginile ziarului Free Press. Ambii erau familiarizați cu Prokopiu pe front și „au fost legați de fraternitatea masculină”. „Prokopiou”, a scris Phtheris, „și-a ținut paleta ca un steag fumuriu în luptă, lângă cei care s-au repezit în tranșeele inamice în timpul războiului. El a surprins ultima mișcare a ucișilor, ultima privire, căldura cerului militar arzător, flacăra pistolului care trage - a adunat întreaga culoare a gloriei grecești fără egal înainte de a fi cosită de secera nedreptății. .".

„Nu am fost învinși”

Plecarea armatei grecești din Asia Mică și exterminarea și expulzarea ulterioară de către turci a populației indigene din Ionia este caracterizată prin termenul de catastrofă din Asia Mică . Istoricul francez Edouard Driot , în lucrarea sa „La question de l’Orient 1918-1938”, a scris că „Catastrofa din Asia Mică a fost mai masivă și mai teribilă decât căderea Constantinopolului (1453) ”. Elenistul francez Octave Merlier a scris că „Pierderea Asiei Mici a însemnat sfârșitul istoriei secolului al XX-lea. 1453 a marcat sfârșitul Bizanțului. Anul 1922 a fost mai tragic, întrucât a marcat sfârșitul elenismului din Asia Mică” [14] .

Părți ale armatei evacuate de flota din Ionia au răsturnat guvernul monarhist. Dar guvernul revoluționar s-a trezit în strânsoarea intereselor geopolitice ale „aliaților” săi. Armata greacă pregătită pentru luptă din Tracia de Est europeană nu a luat parte la campania din Asia Mică. Acoperită de kemaliști, care nu aveau flotă, flota greacă care controla Dardanelele , Marea Marmara și Bosforul , armata a fost nevoită, sub presiunea aliaților, să părăsească Tracia de Est fără luptă. și se retrag peste râul Evros . Dakin scrie că, cu sprijin material britanic, armata greacă a Traciei de Est ar putea deveni un obstacol de netrecut pentru Kemal și dă vina pe politica franceză și italiană pentru abandonarea Traciei de Est și Constantinopolului [13] :363 .

Istoricul grec și fostul ministru de externe, Yannis Kapsis, scrie că Tracia și Constantinopolul nu au fost luate de Kemal, ci i-au fost date de „foștii noștri aliați” [15] .

Pe fondul acestor evenimente și cu ajutorul liderului revoluției din 1922, Plastiras, în 1923, Prokopiou a organizat o expoziție cu cele 70 de picturi de război ale sale în sălile Institutului Politehnic. Cu ocazia expoziției, Prokopiou a publicat o broșură cu fotografii și reproduceri la rubrica „Expoziție de picturi de război salvate de la catastrofa de la Smirna” [16] .

Expoziţia a evocat recenzii elogioase din partea presei şi a artiştilor Yakovidis , G. Hadzopoulos şi T. Thomopoulos . Expoziția a dat naștere ideii creării unui Muzeu Militar, al cărui nucleu inițial ar putea fi opera lui Prokopiu. Lucrările lui Prokopiu exprimau sentimentele unei părți semnificative a soldaților din prima linie: nedumerire și furie față de modul în care epopeea armatei din Asia Mică s-a transformat în cea mai mare tragedie pentru populația indigenă din Ionia , Furia față de faptul că soldații greci trimiși de aliați în Asia Mică au fost trădați de aceștia. Mânia pentru sângele soldaților greci vărsat în zadar pe câmpurile de luptă. Furia pentru sângele populației civile nevinovate din Smirna, exterminată în vizorul navelor aliate, „o singură lovitură în gol din care pe cartierul turcesc, ar fi suficientă pentru a opri Masacrul ” [17] . Denumirea uneia dintre operele lui Prokopiu „Nu am fost învinși” caracterizează această perioadă a stării sale de spirit și creativitate și spiritul său de luptă neîntrerupt.

Dar „Armata lui Evros” greacă gata să se grăbească la Constantinopol , care, potrivit lui Douglas Dakin, „ar putea fără probleme speciale să ia Constantinopolul cu viteza fulgerului și să-i alunge pe turci din Tracia de Est” a fost folosită de diplomația britanică și greacă doar ca un amenințare la adresa turcilor în timpul negocierilor negocierilor de la Lausanne . După ce și-a asigurat interesele britanice și pacea mult așteptată din estul Mediteranei , Curzon l-a convins pe Venizelos, care a revenit la putere, să semneze acordul. Venizelos, preocupat de problema a 2 milioane de refugiați, a reușit doar să evite plata compensațiilor financiare turcilor [13] :363 . Prokopiou a rămas „ultimul poet al Marii Idei . Soldații săi au continuat să lupte și să moară demni de o soartă eroică.”

Din 1923 până în 1928, artistul, închis în atelierul său, a pictat scene ale războiului, readucând la viață camarazii săi morți. Abia spre sfârșitul acestei perioade, peisajele pașnice din Attica au început să ocupe un loc proeminent în opera sa. În 1924, Prokopiu a primit medalia „Pentru Meritul Militar”, „pentru faptul că în lungile și crâncenele bătălii de pe câmpurile de luptă din Asia Mică, riscându-și propria viață în prima linie, a surprins pentru totdeauna opera epică de neuitat a noastră. armata, transmițându-l generațiilor următoare”, ministrul de război G. Kondylis [18] .

Atena

În 1925, Prokopiou a reușit să-și construiască casa în Atena. În același an, atelierul său a fost vizitat de moștenitorul împăratului Abisiniei, Ras (prințul) Tafari, care, fiind încoronat împărat al Etiopiei, a luat numele Haile Selassie I. Procopiou a făcut un portret moștenitor.

În 1926, Procopiou a realizat ultimele sale cadre cinematografice în Parlament, cu ocazia proclamării Republicii. Filmul a fost achiziționat de Ministerul de Interne. O parte a filmului a rămas proprietatea lui Prokopiou și a fost reprodusă în 1952 la New York de fiul său, Angelos.

În același an, 1926, Prokopiou a realizat un portret al generalului francez Girard și al scriitorului grec Nirvanas .

În 1928, Prokopiou a participat la expoziția Societății Parnassus. Venizelos, Eleftherios , după ce a vizitat expoziția, și-a cumpărat „Clarbănul”. În această perioadă, subiectele picturilor sale erau ruine antice, corpuri de femei goale și scăldători (de exemplu, un tablou cu o actriță ateniană goală Zaza Brilanti pe plajă), agave de pe dealul Ardittos, scene militare încă, portrete ale lui Emmanuel Tsouderos, Luka Nakos, un țigan necunoscut [8] .

Până în 1930, a fost observată întorsătura lui Procopiou către impresionism. Prokopiou pictează o serie de peisaje „Tezaurul atenienilor” (în Delphi-1934), „Livada de măslini a lui Amphisa” etc.

În 1935, G. Kondylis, ca prim-ministru și regent regal, l-a însărcinat pe Procopio să execute o medalie militară și să repete Bătălia de la Issus de către artistul italian Pietro da Cortona , dar „cu culori strălucitoare”.

În 1936, Prokopiou a participat la expoziția „Uniunii Artiștilor Greci”, expunând „Peisajul delfic”, „Agave de pe dealul Ardittos”, naturi moarte, un portret al generalului de brigadă german Hans Rohde.

În 1937, Prokopiou a luat parte la crearea Grupului de pictori academicieni greci. În aceeași perioadă, a realizat portrete ale primului ministru Metaxas , ale primarului Kodzias și ale economistului Drosoroulos.

În 1938, Prokopiou a participat la Expoziția Panhelenică de la Zappion , expunându-și „Agave”, „Grădina Regală”, „ Akrita ”.

În 1939, Prokopiou a participat la expoziția „Uniunea Artiștilor Greci”, expunând „Tava cu mere”, „Trandafiri albi” și alte lucrări. În paralel, Prokopiou a realizat o serie de portrete de familie și lucrarea „Azure Girl”.

În același an, Prokopiou a participat la Expoziția Panhelenică din Zappion, expunându-și lucrările „Luptătorul”, „Armonia dimineții”, „Țăranul” și la expoziția Vetrei Noii Smirne, expunând lucrările „Fata Smirnei”, „ Tavă". Odihnindu-se în Kamena Vourla, Prokopiou a pictat picturile „Plani”, „Femeie care alăptează”, „Pescarul” și „Lauri”.

Ultimul război al lui Prokopiu

La 28 octombrie 1940 a început invazia italiană a Greciei. Fiule, Andreas a fost mobilizat, Angelos s-a oferit voluntar să meargă pe front.

Prokopiou scrie o compoziție în două versiuni dedicată bătăliei de la Pinda . Dar pentru vechiul artist militar și soldat din prima linie, acest lucru nu a fost suficient. Când Grecia, spre deosebire de alte state europene, a refuzat să capituleze , Prokopiou a „tremurat”. Aproape un bătrân, de 64 de ani și cu bronhii bolnave, a devenit dintr-o dată o altă persoană. „Toți cei care l-au văzut în acele zile nu-l vor uita niciodată”. A pus în mișcare toate legăturile de care dispunea, astfel încât să i se permită să meargă pe front. A alergat prin ministere și sedii, cerând permisiunea unor oameni pe care îi cunoștea și nu îi cunoștea. În cele din urmă, la 18 noiembrie 1940, Prokopiou a scris o scrisoare prim-ministrului Metaxas : „Doi fii ai mei sunt soldați ai sfintei lupte a Patriei... Îmi este rușine să rămân aici, în timp ce fiii Hellas-ului scriu cu sângele lor un noua epopee a unui eroism de neegalat... simt sangele tanar clocotind in mine. Pe 28 octombrie ai făcut această minune. Ne-ați dat înapoi 25 de ani cu entuziasmul și tinerețea lor grecească. Vă cer ordinul, îngăduindu-mi să fiu trimis pe front pentru a perpetua ceva din epopeea eroică care se scrie acolo, în munții slăviți și însângerați ai Epirului și Macedoniei. Am avut norocul, din 1912, să urmăresc armata în toate luptele națiunii, ca pictor de război, și cu pensula să aduc o piatră mică în structura eternă a Greciei. Nu-mi refuza, domnule prim-ministru, această fericire astăzi. G. Prokopiu, artist militar. Medalia „Pentru Meritul Militar”, „Crucea Militară”.

Nouă zile mai târziu, a fost primit un răspuns pozitiv de la comandantul șef, cu o scrisoare de intenție către „comandanții marilor formațiuni”. Prokopiu, „vesel ca un copil, s-a dus în munții înzăpeziți ai Albaniei, parcă la o întâlnire cu Biruința, în care era sigur. S-a grăbit cu pensula să vestească neamului o nouă Înviere și confirmarea sa. „Nu suntem învinși” („Εμείς δεν νικηθήκαμε”) „ [ 19] .

Ajuns pe front, Prokopiou și-a întâlnit accidental fiul Angelos în timpul unei bătălii în munții Epirului . Prokopiou a reușit să facă o serie de fotografii și să finalizeze o serie de schițe, care urmau să devină material pentru viitoarele sale picturi. De asemenea, a început să picteze pe loc, în ulei, tabloul Argyrokastron (rămas neterminat). Ultima lui scrisoare către soția sa de pe front este datată 13.12.1940: „..nu-ți face griji pentru mine...Eu, cu ajutorul Maicii Domnului, studiez la fața locului materiale pentru a perpetua cauza armatei noastre cu un eroism neîntrecut, patriotism și sacrificiu de sine. În această aspirație a mea mă ajută Maica Domnului, care mă ocrotește acolo unde pericolul este inevitabil.

Dormit într-un cort la o temperatură de minus douăzeci de ani, artistul în vârstă s-a îmbolnăvit și a murit de insuficiență cardiacă într-o mașină pe 20 decembrie, lângă orașul albanez Tepelena . Trupul lui Prokopiou a fost transportat la Atena și îngropat cu onorurile de colonel. Moartea sa a fost notată în toate ziarele grecești [20] .

Fiul său, Angelos, a scris mai târziu: „L-am plâns cu amărăciune, dar și cu mândrie, pentru moartea pe care l-au onorat zeii războiului - zeii săi. Apariția și calea lui în viață a fost Akritian , ca și ultima sa imagine, acolo pe Pinda , în zăpadă, unde l-am întâlnit înainte de moarte .

Memorie

După încheierea celui de-al Doilea Război Mondial, în martie 1948, în cartierul atenian Nea Smyrna (Noua Smirnă) fondat de refugiații din Asia Mică, a fost organizată o comemorare artistică a lui Prokopiou. La comemorare au fost prezenți N. Plastiras, fostul premier E. Tsouderos și sute de compatrioți din Smirna.

În onoarea lui Georgios Prokopiou, o stradă este numită în New Smyrna [19] .

Contemporani și critici ai lui Prokopiou

Prokopiou a fost caracterizat de istoricii de artă, inclusiv de fiul său, Angelos, drept „un artist al femeii și al războiului”. După expoziția organizată la 15 ani de la moartea artistului, criticul de artă M. Kiryaku-Dimitriadu a scris: „scene de război, entuziasm, agonie și frică, care sunt însă date într-o manieră ciudată și ciudată, pe un gri. fundal de ceață și somn, astfel încât să nu mai semene cu războiul, ci cu un cântec epic colorat. M. Kiryaku-Dimitriadu continuă că viața artistului a fost legată de vicisitudinile militare ale națiunii, din care a tras teme ca cameraman și artist. Era firesc că a murit pe fundal și din cauza războiului [20] .

Generalul K. Makris, tovarăș de arme și prieten al lui Prokopiou: „Ca un bătrân soldat care a cunoscut viața pe front, vorbesc despre un alt soldat care deține de drept o coroană de laur, nu numai pentru toate momentele minunate din viața și bătăliile luptătorilor noștri care au fost surprinse de ochiul lui ascuțit și ascuțit pentru a le oferi nemuririi elene, dar și pentru bucuria și entuziasmul pe care prezența lui le-a dat în inimile soldaților noștri. L-am cunoscut în munca lui și am cunoscut sufletul său larg și nobil ca un adevărat artist inspirat. I-am recunoscut patriotismul dezinteresat, entuziasmul pur și dragostea nesfârșită pentru Maica Hellas. Pentru că Procopiou, în primul rând, a fost patriot! Un patriot ingenu, plin de credință, abnegație, entuziasm, pe care a știut să-l revigoreze și să-l transmită în lucrările sale. „Armata și arta grecească au cunoscut și alți artiști militari, începând de la curteanul G. Roylos al războiului comic-tragic din 1897 , până la glorioasa cohortă de pictori de luptă din războaiele balcanice , precum Flora-Karavia, Thalia , Stratigos, Ferekidis. Dar acești artiști, potrivit în cea mai mare parte, au urmat Statul Major și au experimentat ecoul războiului, dar nu războiul în sine. Și au purtat acest ecou în lucrările lor. Spre deosebire de ei, Prokopiu a supraviețuit războiului, bătălii, fum, agonie, groaza și eroismul ei. El era acolo cu un soldat, lângă un ofițer subalar care aștepta Gloria, hotărât, gata să accepte moartea la fel ca ei, a împărțit cu ei pâine uscată și apă sărată din deșert și a luptat, a luptat. cu curaj, cu arma prezentată de Soartă - pensula unui artist! Acestea nu sunt operele unui artist, ci ale unui luptător, care a supraviețuit, înainte de a scrie, tabloului „Până la urmă”. „Și când soarta crudă a decis. că slăvita noastră Armată din Asia Mică, umilită, s-a întors înapoi, războinicul Prokopiu nu s-a aplecat!Cu ochii aprinși de mânie, este un tunet. a declarat public că vânturile se vor împrăștia în toată lumea, ca un tunet de fulgere și ca un blestem. Nu am fost învinși („Εμείς δεν νικηθήκαμε“) ” [22] .

Fotograf și fotograf

Prokopiou, ca artist militar, fotograf și director de imagine, a participat și a acoperit toate evenimentele militare ale națiunii grecești din 1912 până în 1940. Suntem datori camerei lui Prokopiou pentru documentul unic al arderii Smirnei de către turci. În total, Prokopiou a realizat aproximativ 14.000 de metri de filme [23] .

Istoricii cinematografiei grecești îl împart în trei perioade: 1906-1927, 1928-1940 și astăzi. Istoria documentarului în Grecia urmează o periodizare similară. O piatră de hotar în istoria documentarului a fost anul 1922, când Prokopiou și frații Gaziadis au mers pe front. Prokopiou nu s-a limitat la filmări oficiale, ci a filmat scene din viața de zi cu zi a soldaților din lagărele militare, scene ale morții unui soldat obișnuit pe câmpul de luptă. A filmat rulote de refugiați în drum spre devastare și dezastru. Cu aparatul de fotografiat, el a privat războiul de măreția sa triumfătoare, după care războiul a apărut în toată groaza lui pentru omul de rând. Începând cu Prokopiou, a avut loc o tranziție de la revista de film la documentar [24] .

Yiannis Soldatos, în „Istoria cinematografiei grecești”, scrie că acești 14.000 de metri de film filmați de Prokopiou „au fost folosiți ca material de referință despre acea epocă în toate filmele ulterioare care s-au ocupat de istoria Greciei recente”. Prokopiou a rămas mai ales un „reporter de război” și nu a avut nicio altă legătură cu cinematograful grec. În asta era unic .

Note

  1. ↑ Georgios Prokopiou // Artnet - 1998.
  2. ↑ Georgios Prokopiou // drept de reproducere
  3. ↑ Αφιέρωμα στο Σμυρνιό ζωγράφο Γιώργο Προκοπίου | Δίκτυο Mikrasiatis.gr | Ενημέρωση του Μικρασιατικού Ελληνισμού . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 2 februarie 2014.
  4. ↑ Forțele Armate Elene - Εμείς δεν νικηθήκαμε! Ένα καταπληκτικό βίντεο! (link indisponibil) . Eleysis-Ellinwn.gr (23 februarie 2013). Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 25 februarie 2014. 
  5. ↑ Γεώργιος Προκοπίου, Ο ζωγράφος - Βιογραφία (link inaccesibil) . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 3 februarie 2014. 
  6. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ.64
  7. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ.128
  8. ↑ 12 _ _ _ Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 2 februarie 2014.
  9. ↑ Γιώργος Προκοπίου: ο πολεμικός ζωγράφος | Πεμπτουσία . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 20 februarie 2014.
  10. ↑ Δημήτρης Φωτιάδης, Σαγγάριος, σελ. 115, εκδ. ΤΥΠΟΣ Α.Ε., Αθήνα 1974
  11. ↑ Γεώργιος Προκοπίου | Ο ζωγράφος (link inaccesibil) . Procopiou.gr . Data accesului: 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 24 noiembrie 2013. 
  12. ↑ Έκθεση πινάκων | Γεώργιος Προκοπίου (link inaccesibil) . Procopiou.gr . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 25 noiembrie 2013. 
  13. ↑ 1 2 3 4 Douglas Dakin, Unificarea Greciei 1770-1923, p.132, ISBN 960-250-150-2
  14. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ. 217
  15. ↑ Γιάννης Π. Καψής, 1922-Η Μαύρη Βίβλος, εκδ. Νέα Σύνορα, Αθήνα 1992, σελ.221, ISBN 960-236-302-9
  16. ↑ Απόγονοι_Μικρασιατών: 90 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΟ 1922 - ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΤΑ ΙΣΤΟΡΙΑΣΤΟΡΙΑ . Data accesului: 1 februarie 2014. Arhivat din original la 1 februarie 2014.
  17. ↑ 141 George Horton, The Blight of Asia, ISBN 960-05-0518-7 , σελ.141
  18. ↑ ΤΟΛΜΗΡΟΙ ΦΩΤΟΡΕΠΟΡΤΕΡΣ ΣΤΑ ΒΟΥΝΑ ΤΗΣ ΑΛΒΑΝΙΑΣ 1940-41 . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 23 februarie 2014.
  19. ↑ 1 2 Site web indisponibil . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 2 februarie 2014. 
  20. ↑ 1 2 Istoria (link inaccesibil) . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 3 iunie 2008. 
  21. ↑ Καθημερινή, Επτάημέρες, 26 Οκτωβρίου 1997. „Πόλεμος του '40”, σ. 3-5 . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 20 februarie 2014.
  22. ↑ aspromavro.net - Προκοπίου Γιώργος Arhivat 11 martie 2014.
  23. ↑ Τέχνη στην πρώτη γραμμή | Άρθρα | Ελευθεροτυπία (link indisponibil) . Consultat la 1 februarie 2014. Arhivat din original pe 24 septembrie 2015. 
  24. ↑ Χρυσή ταινιοθήκη για ταινίες μικρού μήκους . Data accesului: 1 februarie 2014. Arhivat din original la 1 februarie 2014.
  25. ↑ Mικρασιατικά επίκαιρα | „Αρδην - Ρήξη . Preluat la 14 aprilie 2022. Arhivat din original la 16 august 2016.