| La revedere in iunie | |
|---|---|
| Gen | comedie |
| Autor | Alexandru Vampilov |
| Limba originală | Rusă |
| data scrierii | 1964 |
| Data primei publicări | 1966 |
„Adio în iunie” - o comedie în două acte de Alexander Vampilov , scrisă în 1964 . Cu această piesă în mai multe acte, conform cercetătorilor, Vampilov „începe ca dramaturg” [1] .
A fost publicat pentru prima dată în revistele „ Angara ” (nr. 1, 1966) și „ Teat ” (nr. 8, 1966).
Prima producție a spectacolului „Adio în iunie” a avut loc în 1966 la Teatrul Dramatic Klaipeda (regizor Vadim Dopkyunas ).
Potrivit criticului literar Elena Gushanskaya, intriga piesei i-a fost sugerată dramaturgului chiar de viață. Ca student la filologie, Vampilov a scris o epigramă caustică rectorului universității, care a devenit rapid populară. Un timp mai târziu, sticle goale au fost găsite într-una dintre camerele hostelului, unde Vampilov a vizitat adesea. Autorul de poezii satirice a fost amenințat cu expulzarea și, dacă nu ar fi intervenția comunității facultăților, plecarea sa de la Universitatea din Irkutsk ar fi fost inevitabilă [2] .
Inițial, comedia se numea „Târg” [3] . Numărul exact al variantelor sale este necunoscut - multe ediții ale piesei cu corecții ale autorului au fost păstrate în diferite teatre. Așadar, Alexei Simukov, un prieten al dramaturgului din Irkutsk, susține că știe despre 17 versiuni [3] . Vampilov a schimbat coliziunea, a adăugat și a eliminat caractere. De exemplu, într-una dintre versiunile timpurii, complotul este construit în jurul conflictului dintre Kolesov și muzicianul Shafransky, care a cerut o răscumpărare de la erou pentru mâna lui rănită.
Într-o scrisoare către Yelena Yakushkina , șefa departamentului literar al Teatrului Yermolova din Moscova , din 1970, Vampilov a raportat că a revizuit piesa „cu 75 la sută” [4] . S-au schimbat și titlurile: „Noapte în iunie”, „Întâlnire în suburbie”, „Mid vară”, „La revedere în iunie” [2] .
Drept urmare, a fost recunoscută ediția piesei, care, după moartea lui Vampilov, a fost inclusă în colecția „Selected”, lansată în 1975 de editura „ Iskusstvo ” [5] .
Prima întâlnire dintre Tanya și Kolesov are loc la o stație de autobuz, lângă un panou publicitar cu portretul cântăreței pop Goloshchekina. Kolesov invită aproape imediat un străin plăcut la o nuntă cu prietenii, numește adresa, dar Tanya refuză.
Apoi acțiunea este transferată în căminul studențesc, unde mirii, Masha și Bukin, precum și mulți lor prieteni, stau la mesele așezate. Toată lumea îl așteaptă pe Kolesov, care a promis că va „veni cu cea mai frumoasă fată din oraș”.
Curând apare rectorul Repnikov în cameră, făcând o tură prin cămin. Deodată se deschide o fereastră, Kolesov sare în cameră și, fără să-l observe pe rector, se grăbește la comutator. Stingând lumina, explică că poliția îl urmărește. Se pare că a venit la hotelul în care a stat cântăreața Goloshchekina pentru a o invita pe diva pop la nuntă, dar s-a certat cu unul dintre muzicieni și, după cum a explicat ulterior polițistul, „i-a făcut vătămare corporală”.
Kolesov este luat. Repnikov arată clar că zgomotosul este amenințat cu expulzarea.
În acest moment, Tanya apare în cameră.
După ce a primit 15 zile , Kolesov „spășește o pedeapsă” împreună cu Zolotuev, un bărbat de 58 de ani care a fost pedepsit pentru că a dezgropat o orhidee pentru casa sa în piața orașului. Polițistul îi conduce la cimitir și arată spre un gard vechi care trebuie demontat. De îndată ce „prizonierii” s-au pus pe treabă fără tragere de inimă, apar Masha și Tanya. Aduc vești proaste: nu există încă un ordin de expulzare, dar rectorul spune că totul a fost deja decis. În același timp, Tanya recunoaște că din cauza lui Kolesov s-a certat cu tatăl ei.
Câteva zile mai târziu, Kolesov însuși vine acasă la Repnikov pentru a explica că a fost angajat într-o muncă științifică serioasă de mult timp, iar expulzarea în ajunul examenelor de stat este o pierdere serioasă de timp pentru un om de știință începător. Conversația se dezvoltă nervos, rectorul chiar îl scoate pe vizitator din apartament.
Tanya pleacă din casă în semn de protest.
Dându-și seama că întoarcerea la universitate nu va avea loc, Kolesov acceptă să lucreze ca gardian-grădinar la casa lui Zolotuev. Aici este găsit de Tanya, care a rătăcit singură prin oraș toată noaptea. Tinerii trec la „tu” și acceptă să se întâlnească seara.
Data lor este precedată de apariția lui Repnikov. Rectorul îi cere lui Kolesov să-și lase fiica în pace, promițând că va primi în schimb o diplomă. Toată ziua Kolesov este în gânduri distractive. Când sosește Tanya, el anunță că nu vor mai avea întâlniri.
La petrecerea de absolvire, Kolesov se simte inconfortabil, iar sosirea Taniei la sărbătoare este percepută la început la rece. El este îngrijorat de întrebarea dacă fata poate ierta dacă află că a devenit subiectul târgurilor.
Între timp, târgul continuă: Repnikov, văzând că tinerii sunt atrași unul de celălalt, îi oferă lui Kolesov admiterea la școala absolventă - în schimbul unei rupturi finale cu Tanya. Kolesov decide să-i spună fetei totul. Ea este uluită: „Ai cumpărat timp, acum îți vei atinge scopul... Totul va fi pe calea ta... Fără mine.”
După plecarea Taniei, Kolesov își rupe diploma în fața colegilor de clasă și o aruncă pe masă: „Am plătit-o”.
La finalul piesei, Kolesov o așteaptă pe Tanya pe aceeași stradă pe care s-au întâlnit. El o invită din nou pe fata la o întâlnire, ea îi răspunde: „Să rămâi fericit”.
Actul lui Kolesov pare neașteptat, nepregătit. Dar, cunoscând eroii din Vampilov, libertatea lor provincială, sălbatică, huliganică, <…> înțelegi și crezi că aceasta este busola lor morală, care le va corecta traseul vieții.
— Boris Sushkov [1]Prima cunoaștere cu piesa dă impresia că vorbește despre dragoste și trădare. Cu toate acestea, în prefața colecției „Vampilov. Favorite ”(1975), criticul de teatru Alexander Demidov a scris că” nu ar trebui să supraestimați amploarea iubirii eroilor și să căutați tema trădării sentimentelor, amăgirea dramatică, greșeala fatală în piesă. <…> Nu se pune problema dragostei personajelor în sensul strict al cuvântului din piesă” [6] .
Elena Gushanskaya este de acord cu acest punct de vedere, care în cartea „Vampilov. Eseu despre creativitate” (1990) susține că „în momentul răzbunării pentru huliganismul său mărunt, care, totuși, a fost ultima picătură în conflictul cronic dintre erou și rector, Kolesov nu numai că nu a avut timp să se îndrăgostească. cu Tanya, dar cu greu a reușit să o vadă cum trebuie. Imaginea temei - povestea de dragoste a lui Kolesov și Tanya - și întruparea ei, ca să spunem așa, reală, concretă, nu coincid. Pur și simplu, aproape că nu există dragoste între Kolesov și Tanya în piesă, deși s-ar părea că piesa îi este dedicată” [2] .
Criticul literar Irina Kanunnikova, observând compoziția inelului și natura parabolă a piesei, subliniază că Kolesov o trădează nu pe Tanya, ci propriile convingeri: „În final, el sfâșie diploma nefastă, pentru care a plătit atât de scump. Va salva acest lucru o relație ruptă, va restabili pacea sufletească și încrederea în sine? Vampilov lasă această întrebare deschisă” [7] .
Ultimul dialog dintre Kolesov și Tanya este un postscript, un final extern, un final după final. Dragostea lui Kolesov și Tanya este un indiciu al viitorului și nu el decide dacă Kolesov este sau nu o persoană. Dimpotrivă, dragostea se va întâmpla sau nu, în funcție de faptul că Kolesov se eliberează de morala lui Zolotuev sau nu se eliberează [8] .
Boris Sushkov în cartea „Alexander Vampilov: Reflecții asupra rădăcinilor ideologice, problemelor, metodei artistice” (1989) indică ideile principale ale comediei - acesta este „conformismul conservator al” părinților „și jaful” fărădelegea „tinereții”. " Conflictul intern este legat de motto-ul proclamat de profesorul din piesa lui Karel Capek „Tâlharul”: „Tinerețea trebuie ruptă!” [unu]
Repnikov, potrivit criticului literar, a mers la un moment dat în același mod, nu degeaba recunoaște într-o conversație cu Kolesov: „Avem ceva în comun cu tine... Când m-am repezit în știință cu aceeași nerăbdare, mi s-a întâmplat ceva asemănător” [1] .
Motivul ispitei morale se repetă de trei ori în piesă, de fiecare dată dintr-o perspectivă nouă, cu un rezultat diferit, în circumstanțe diferite. <...> A treia opțiune este legată de Zolotuev, care nu s-a îndoit niciodată de admisibilitatea negocierilor morale. Zolotuev și-a dedicat toată viața dovedirii acestei teze, dar auditorul, după mulți ani, tot nu a acceptat-o.
- Serghei Motorin [9] .Într-un moment de sinceritate, Zolotuev îi spune lui Kolesov o poveste despre un măcelar care a avut șansa să se confrunte cu un auditor incoruptibil: a refuzat mită și l-a trimis pe „păcătosul” la închisoare. Ani mai târziu, măcelarul a decis să se îmbogățească, să-i aducă auditorului 20 de mii de ruble și să-l oblige să spună o singură frază ca răspuns: degeaba am plantat un om.
Acest monolog al lui Zolotuev, care a vorbit de fapt despre propria sa dramă cotidiană, este necesar pentru a „aduce acțiunea comediei la o super-idee” [10] . Vorbim despre ispită, despre „ Acordul Mefistofel ”: „Fermețea convingerii lui Zolotuev l-a infectat pe Kolesov - și a avut loc o înțelegere între student și rector, iar tânărul, care nu are propriile convingeri, este gata să începe o viață dezonorantă. După mărturisirea lui Zolotuev despre mită, că fiecare persoană este o marfă, Repnikov vine la Nikolai Kolesov” [11] .
În 1965, conform memoriilor scriitorului Vyacheslav Shugaev , Vampilov l-a întâlnit pe Alexei Arbuzov , care a citit piesa „Târg” și a vorbit bine despre ea. Nu au existat însă recomandări din partea eminentului dramaturg către teatrele capitalei [3] .
Elena Yakushkina a încercat să aplice pentru piesă, dar directorul șef al Teatrului Yermolova a refuzat comedia sub pretextul că „acest lucru nu este pentru teatrul nostru”. Într-o scrisoare către Vampilov, Yakushkina mai spune că ea a vorbit personal cu Anatoly Efros , care conducea Teatrul Lenin Komsomol la acea vreme , și el a promis că va face cunoștință cu piesa [12] .
În cele din urmă, în 1966, directorul șef al Teatrului Dramatic Klaipeda, Povilas Gaidis, și-a asumat riscul să-și asume o comedie [13] . Acesta a devenit un semnal pentru alte trupe, iar patru ani mai târziu „Adio în iunie” era deja în opt teatre ale țării [14] .
Prima producție de la Moscova Farewell în iunie a avut loc în 1971 pe scena Teatrului Dramatic Stanislavsky . Regizorul invitat, Alexander Tovstonogov , i- a încredințat rolul lui Kolesov lui Emmanuil Vitorgan , care, potrivit Elenei Gushanskaya, „a fost o întruchipare ideală completă a unui erou social, personificarea unei persoane puternice, încăpățânate și intenționate” [2] . Cu toate acestea, Vampilov nu a fost mulțumit de alegerea regizorului. Într-o scrisoare către Elena Yakushkina, el a spus: „Am început să insist să înlocuiesc sau să numim un al doilea interpret” [12] . Drept urmare, Kolesov a fost jucat de un alt actor - Vasily Bochkarev.
| Piese de teatru ale lui Alexander Vampilov | |
|---|---|
| |