Păsări (film, 1963)

Păsări
Păsările
Gen

thriller

groază
Producător Alfred Hitchcock
Producător Alfred Hitchcock
Bazat Păsări
scenarist
_		 Evan Hunter
cu
_		 Tippi Hedren
Rod Taylor
Jessica Tandy
Operator Robert Burks
Compozitor Bernard Herrmann
designer de productie George Milo [d]
Companie de film Universal Pictures
Distribuitor Universal Pictures
Durată 119 min
Buget aproximativ 2,5 milioane de dolari
Taxe 11.436.618 USD [1] și 11.403.529 USD [1]
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1963
următorul film Birds 2: Land's End
IMDb ID 0056869
 Fișiere media la Wikimedia Commons

The Birds ( 1963 ) -  un thriller  regizat de Alfred Hitchcock cu Tippi Hedren , Rod Taylor , Jessica Tandy , Suzanne Pleshette și Veronica Cartwright în rolurile principale, o adaptare gratuită a poveștii omonime de Daphne Du Maurier ( 1952 ), dedicată unei serie de atacuri violente bruște și inexplicabile de păsări asupra locuitorilor din comunitatea Bodega Bay , California , pe parcursul mai multor zile. Scenariul a fost scris de Evan Hunter , care a fost sfătuit de Hitchcock să dezvolte noi personaje și o intriga mai complexă, păstrând în același timp titlul original al lucrării și conceptul de atacuri inexplicabile ale păsărilor. În ceea ce privește genul, imaginea combină, de asemenea, elemente de thriller , un film dezastru apocaliptic și melodramă tradițională .

După ce filmul a fost difuzat pe NBC-TV în 1968 , a devenit cea mai bine cotată imagine de televiziune la momentul premierei sale, deținând recordul timp de 4 ani. Hedren, pentru care rolul a devenit un debut într-un film mare, a fost distins cu Globul de Aur la categoria corespunzătoare. Poza a fost, de asemenea, nominalizată la Oscar pentru cele mai bune efecte vizuale.

În 2016, a fost inclus în Registrul Național al Filmului din SUA pentru că are „semnificație culturală, istorică sau estetică”.

Potrivit Institutului American de Film, imaginea se află pe locul 7 în lista celor 100 de filme de acțiune .

Plot

Ca și în filmul anterior al regizorului, „ Psiho ”, nimic nu pregătește spectatorul pentru evenimentele inexplicabile care compun conținutul principal al filmului.

La începutul anilor 1960. San Francisco , California . Melanie Daniels ( Tippi Hedren ), o socialistă fermecătoare și oarecum îngâmfată, îl întâlnește pe Mitch Brenner ( Rod Taylor ), un tânăr avocat la un magazin de animale de companie care vrea să cumpere păsări de dragoste pentru a 11-a aniversare a surorii ei Kathy. După ce o recunoaște pe Melanie din apariția ei în instanță pentru o farsă care a mers prost, Mitch pretinde că o confundă cu un lucrător al unui magazin și testează cunoștințele fetei despre păsări, dar nu reușește. El dezvăluie că a știut despre ea înainte și că trucul lui a fost să o facă să înțeleagă cum e să fii la celălalt capăt al unei glume. Mitch pleacă fără să cumpere nimic. Răceala lui nu o respinge - găsind un bărbat atrăgător și dorind să corecteze o greșeală, Melanie cumpără păsări și se duce la așezarea Bodega Bay din Bodega Bay , aflând că Mitch a mers acolo în weekend la ferma familiei.

Melanie vizitează o profesoară locală, Annie Hayworth ( Suzanne Pleshette ), pentru a afla numele surorii lui Mitch. Femeia îi spune că s-a întâlnit cu un bărbat, dar a încheiat relația din cauza doamnei reci și stăpânitoare Lydia Brenner ( Jessica Tandy ), care este foarte geloasă pe fiul ei și plină de sentimente posesive.

În sat, Melanie închiriază o barcă și traversează golful pentru a lăsa neobservate iubitorii de la ferma Brenner. Mitch o observă pe Melanie în timpul retragerii ei și merge cu mașina în oraș pentru a o întâlni pe fata de la debarcader. Apropiindu-se de acolo, este atacată de un pescăruş care o loveşte în cap. Mitch are grijă de o rană într-o cafenea. Când sosește doamna Lydia Brenner, fiul ei anunță că o invită pe Melanie la cină. Melanie se întoarce la Annie și închiriază o cameră de la ea.

La fermă, puii Lydiei refuză brusc să mănânce. Doamna Brenner își exprimă dezaprobarea față de Melanie Mitch din cauza reputației ei exagerate, care a fost raportată în coloanele de bârfe despre presupusa săritură goală într-o fântână din Roma . Melanie alungă zvonurile unui ziar care concurează cu editura tatălui ei. Melanie se întoarce la Annie. Mitch o sună pe Melanie și o invită la petrecerea de naștere a surorii lui. La scurt timp după aceea, se aude o bătaie puternică la ușa lui Annie. În prag este un pescăruș mort.

A doua zi, în timpul unei sărbători în aer liber pentru aniversarea a 11 a lui Katie ( Veronica Cartwright ) , Melanie îi spune confidențial lui Mitch despre trecutul ei tulburat și despre cum mama ei a fugit cu un alt bărbat când avea vârsta lui Katie. În timpul jocului, pescărușii atacă copiii, iar seara sute de vrăbii pătrund în casă prin horn . Mitch insistă ca Melanie să-și întârzie întoarcerea la San Francisco și să rămână peste noapte.

A doua zi dimineața, doamna Brenner merge să-l viziteze pe colegul fermier Dan Fossett pentru a afla de ce găinile refuză să mănânce, îl găsește cu ochii ciupiți într-o cameră ruinată cu mai multe carcase de păsări și, fără cuvinte, se întoarce repede acasă, dar nu relatează ceea ce a văzut . După ce și-a revenit, îi arată deschis Melaniei vulnerabilitatea maternă și temerile pentru siguranța fiicei ei; fata se oferă să o ia de la școală. Când Melanie este martoră la un roi amenințător de corbi în curtea școlii care se ridică încet în spatele ei, ea și Annie îi conduc pe copii din clădire sub masca unei repetiții de alarmă de incendiu; păsările rănesc mai mulți elevi.

Melanie și câțiva copii sunt salvați într-un restaurant, unde fata își cheamă tatăl. Ornitologul doamna Bundy ( Ethel Griffis ) nu crede că păsările ar fi putut ataca oamenii și are loc o discuție între un bărbat care citează Biblia despre sfârșitul lumii , un pescar, Sebastian, a cărui barcă a fost atacată de păsări și un vizitator care crede că toate păsările ar trebui împușcate. Mitch sosește în scurt timp. Păsările îl atacă pe însoțitorul benzinăriei, Mitch și mai mulți bărbați îl ajută. Benzina vărsată este aprinsă de un chibrit de la un sătean care aprinde trabucuri, care nu a auzit avertismentul, provocând o explozie. Pe măsură ce focul se intensifică, Melanie și ceilalți fug afară, panica se instalează. Fugând de pescăruși, fata se refugiază într-o cabină telefonică, Mitch o salvează și se întorc la instituție. Femeia tulburată o dă vina pe Melanie pentru atacuri, susținând că acestea au început odată cu sosirea ei. Ei merg la casa lui Annie să o aducă pe Cathy și să descopere cadavrul unui profesor care a fost ciugulit de corbi și a încercat să o protejeze pe fata din pragul casei. Melanie îl oprește pe Mitch să arunce o piatră, el acoperă corpul femeii ucise cu o jachetă.

Seara, Melanie și familia Brenner urcă și baricadează ferestrele casei. Curând, păsările agitate încep să atace, lovind cu înflorire pereții, ușile și ferestrele. Mitch aruncă lemne în șemineu și, închizând unul dintre obloane, este rănit. Bandându-și mâna, urcă pe ușa din față. După o pană de curent, există o pauză pentru un timp. Melanie, după ce a auzit sunete ciudate în pod, se ridică pentru a le afla sursa. Se dovedește a fi plin de păsări care se năpustesc asupra ei, împiedicând-o să deschidă ușa; își pierde cunoștința. Mitch vine în ajutorul ei. Melanie este grav rănită și traumatizată psihologic. Mitch insistă să meargă cu toții la San Francisco pentru a o duce la spital. În timp ce Mitch se plimbă cu atenție printre păsările liniștitoare și pregătește decapotabilul fetei pentru o evadare, o mare amenințătoare de păsări se adună în jurul casei. Radioul auto raportează atacuri asupra comunităților din apropiere, cum ar fi Sebastopol și Santa Rosa , și se discută despre intervenția militară. Ei ies pe verandă. Spațiul dintre casă și garaj și dincolo, unde ochiul poate vedea, este plin de sute de păsări, Lydia și fiul ei o conduc pe Melanie la mașină. Mitch îi permite lui Cathy să ia păsările de dragoste, singurele păsări neagresive. Pleacă încet, mii de corbi și pescăruși stau de rău augur.

Distribuie

Alfred Hitchcock a făcut o cameo ca un bărbat care părăsea un magazin de animale de companie cu doi terieri

Se lucrează la film

În 1961, orașul Capitola , California , a fost atacat de sute de petreli cenușii care au atacat trecătorii și s-au izbit de ferestrele și pereții caselor. Se presupune că schimbarea comportamentului acestor păsări a fost cauzată de otrăvirea cu crustacee . Rapoartele despre acest incident l-au inspirat pe Hitchcock să facă filmul. Potrivit altor surse, odată într-un ziar din San Francisco a apărut o notă despre modul în care corbii atacau miei chiar în zona în care s-a desfășurat împușcăturile. Hitchcock a vorbit cu un fermier care a asistat la incident și așa i-a venit ideea viitorului film [2] . I-a oferit să scrie scenariul lui Joseph Stefano , cu care a lucrat la Psycho, dar nu s-a arătat interesat de povestea lui Du Maurier .

Am început filmul în mod deliberat cu un comportament ușor, dezinvolt și fără importanță. Pentru titluri, a trebuit să fac compromisuri făcându-le de rău augur. Am vrut să folosesc imagini de păsări chinezești foarte ușoare și simple - desene în miniatură, delicate. Am abandonat această idee, anticipând că privitorul își va pierde răbdarea și va începe să întrebe: „Deci, când vor veni păsările?” Prin urmare, din când în când tachinez privitorul arătând pasărea de lângă uşă, păsările de pe firele de telegraf, pasărea care a ciugulit fata. Mi se pare că cel mai important este să îi cunoaștem pe acești oameni, în special pe mama, pentru că ea este figura cheie aici. Va trebui să așteptăm să ne bucurăm de atmosfera înainte să apară păsările. Vă reamintesc că aceasta este o fantezie. Dar totul în jur este extrem de realist - topografia, peisajul și oamenii. Ei bine, păsările trebuiau să fie cele mai obișnuite - în niciun caz șoimi, nu păsări sălbatice.

Text original  (engleză)[ arataascunde] Am început în mod deliberat cu un comportament ușor, obișnuit, fără importanță. Chiar am compromis prin natura titlurilor de deschidere, făcându-le de rău augur. Am vrut să folosesc picturi chinezești foarte ușoare și simple cu păsări - mici desene delicate. Nu am făcut-o pentru că am simțit că oamenii ar putea deveni nerăbdători, după ce au văzut campania de publicitate și au întrebat: „Când vin păsările?” De aceea le dau din când în când câte un ciorap - pasărea de uşă, bang! păsări sus pe fire, pasărea care mușcă fata. Dar am simțit că este vital să cunosc oamenii, mai ales mama, ea este figura cheie. Și trebuie să ne luăm timpul, să fim absorbiți de atmosferă înainte să vină păsările. Încă o dată, este fantezie. Dar totul trebuia să fie cât se poate de real, împrejurimile, decorurile, oamenii. Și păsările în sine trebuiau să fie păsări domestice - fără vulturi, nici păsări sălbatice de orice fel. — Alfred Hitchcock [3]

În timp ce lucra la film, regizorul a căutat să identifice paralele între oameni și păsări. În prima parte a filmului, oamenii țin păsările în cuști, în a doua parte, păsările le închid în cuștile mașinilor și caselor [4] . Există chiar o asemănare cu păsările unora dintre gesturile personajelor (în special eroina Tippi Hedren) [5] .

Reelaborarea poveștii într-un scenariu de film trebuia să fie dată lui Ray Bradbury . Cu toate acestea, din cauza lucrului la un alt proiect Hitchcock, el nu a putut să urmărească The Birds. Bradbury a fost extrem de nemulțumit de rezultat: „Filmul este plin de găuri. E prea lung. Mă gândesc adesea la ce s-ar întâmpla dacă aș scrie scenariul. Sfârșitul filmului, așa cum îl știm, s-a dovedit a fi extrem de nefericit . În scenariu, Annie Hayworth a rămas în casa lui Mitch până la sfârșit, apoi a urcat în pod și a devenit victima ultimului atac [7] .

Hitchcock i-a spus lui François Truffaut : „Nu sunt deloc interesat de credibilitate; este doar cel mai ușor de realizat - de dragul ce este acolo pentru a sparge sulițele? Îți amintești de acea scenă lungă din The Birds care discuta despre obiceiurile păsărilor? Printre personaje a fost o femeie - un specialist în aceste probleme, un ornitolog . Ea a ajuns acolo din pură întâmplare! Desigur, aș putea edita trei episoade pentru a-i justifica prezența, dar cui îi pasă! [8] .

Interpretări

De la lansarea filmului, disputele cu privire la semnificațiile presupus criptate în acesta nu au încetat. Într-o reclamă a filmului în ziar, printre altele, din partea regizorului, scria: „... De data aceasta însă, pe lângă plăcere, se propune un subiect serios. În The Birds, în spatele fațadei de șoc și suspans se află o idee teribilă. Când îl înțelegi, plăcerea ta se va dubla mai mult . Hitchcock însuși a numit The Birds un film despre automulțumire , sugerând aparent excesul de încredere a personajului principal, care este convins că totul în jurul ei este sub control [10] . Pe baza acestei remarci, s-au exprimat opinii că atacurile păsărilor sunt de natură a răzbunării eroilor filmului (sau a oamenilor în general) pentru mândrie sau alte păcate. Renumitul critic de film Jacques Lourcelle enumeră câteva versiuni:

„ Apocalipsa , Judecata de Apoi (o ipoteză susținută de Hitchcock în interviul său cu Peter Bogdanovich „Alfred Hitchcock Cinematography”), execuția biblică căreia un zeu furios și răzbunător supune o persoană - toate interpretările a ceea ce se întâmplă ar trebui să rămână deschise și la în același timp, încurcă spectatorul cât mai mult posibil, astfel încât toate întrebările morale și metafizice ridicate în zeci de filme anterioare ale lui Hitchcock au putut să iasă din nou la suprafață și să strălucească din nou cu o forță tangibilă și impresionantă fără precedent”).

Cunoscutul cercetător de la Hitchcock, Robin Wood , în cartea sa Hitchcock Films, analizează diverse interpretări ale filmului. El respinge varianta ecologică (păsările se răzbună pe oameni pentru răul pe care le-au provocat) și eshatologică (răzbunare divină pentru păcatele oamenilor) pentru că filmul pune accent pe atacurile neabordate, deoarece păsările atacă pe toată lumea, inclusiv copiii mici. Potrivit cercetătorului, prin introducerea unui element fantastic în film, Hitchcock încearcă să demonstreze „fragilitatea, lipsa totală de sens” a vieții umane [10] :

Păsările sunt întruchiparea materială a întâmplării și imprevizibilului, tot ceea ce aduce incertitudine în viața oamenilor și în relațiile lor, este o reamintire a fragilității și instabilității care nu pot fi evitate sau ignorate și, în plus, un indiciu al posibilității ca toată viața să fie lipsit de sens.și absurd [11] .

Text original  (engleză)[ arataascunde] Păsările... sunt o întruchipare concretă a arbitrarului și imprevizibilului, a tot ceea ce face viața umană și relațiile umane precare, o reamintire a fragilității și instabilității care nu pot fi ignorate sau evitate și, dincolo de aceasta, a posibilității ca viața să fie lipsită de sens și absurd.

Slavoj Žižek , în lucrarea sa „ The Pervert ’s Film Guide ”, oferă o explicație psihanalitică : atacurile de păsări reprezintă dorințele incestuoase reprimate ale mamei lui Mitch, anxietatea ei inexplicabilă cauzată de pătrunderea în viața măsurată a casei ei de către un încrezător în sine. fată, frica că-și va lua fiul de la ea [12] . Apariția Melaniei în casa de lângă lac trezește toate anxietățile și fobiile reprimate din mintea mamei sale: frica de incertitudine, abandon, singurătate și, în final, doar gelozie . Cu cât Mitch și Melanie se apropie, cu atât atacurile păsărilor devin mai violente. La sfârșitul filmului, mama Melaniei o consolează pe Melanie și o ajută să-și bandajeze rănile, parcă s-ar împăca cu alegerea fiului ei [13] .

Zizek notează că motivul păsărilor crește în opera lui Hitchcock din filmul „ North by Northwest ” (un atac asupra personajului principal al „păsării de oțel” - un avion) ​​prin „ Psycho ” (numeroase păsări împăiate, la care regretata mamă ) al protagonistului este echivalat) cu Păsările. El interpretează imaginile înspăimântătoare ale păsărilor din aceste filme ca simbolul tensiunii nerezolvate în relațiile de familie și le compară cu ciuma care răzvrătește din Oedipus Rex Thebes . Ciuma și păsările, după Zizek, personifică o dezordine profundă în relațiile de familie: figura unui tată imperios cedează loc unui superego matern, rău și despotic, blocând viața sexuală normală a fiului [14] .

Ca personificare a nemulțumirii sexuale, a răzbunării divine, a nonsensului haotic, a inversării metafizice și a sentimentelor dureroase de vinovăție - imaginea păsărilor creată de Hitchcock nu este inferioară Moby Dick al lui Melville în ceea ce privește stratificarea și dinamismul semnificațiilor .

— Dave Ker [15]

Unii critici de film au considerat că filmul a fost pretențios, în stilul „ Noul val francez ”, sfârșitul filmului lăsând neclar nu numai motivul atacului păsărilor, ci și soarta personajelor principale. Un critic de la revista Time a scris: „Maestrul, creând conform principiilor sale necomplicate de a forța groaza și frica, a început să pretindă un nou aspect, care cu greu poate fi numit Nouvelle Vague ” [9] .

Partea sonoră a filmului

Hitchcock a refuzat să folosească muzică în acest film. În creditele de deschidere, imaginile stilizate ale păsărilor care zboară aleatoriu sunt însoțite de sunete electronice, goale, care imită mecanic gâghiul păsărilor; cu ele se amestecă sunete reale ale păsărilor [5] . Hitchcock a descris alegerea sa de coloană sonoră ca fiind un „zgomot monoton surd... un sunet artificial ciudat, de parcă în propria lor limbă păsările ne spun: „Nu suntem încă pregătiți să atacăm, dar ne pregătim pentru asta. Suntem ca un motor care pornește și poate porni în orice moment” [12] .

Premii

Nominalizări

Vezi și

Note

  1. ↑ 1 2 The Numbers  (ing.) - 1997.
  2. ↑ François Truffaut. Cinematografie după Hitchcock  (link indisponibil) . Paris: Lafiont, 1966. pp. 158
  3. ↑ Interviu Hitchcock cu Peter Bogdanovich Arhivat 27 mai 2010 la Wayback Machine (1963)
  4. ↑ David Sterritt. Filmele lui Alfred Hitchcock . Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-39814-2 . Pagina 142.
  5. ↑ 1 2 Gregory Currie. Narațiuni și naratori: o filozofie a poveștilor . Oxford University Press, 2010. ISBN 0-19-928260-9 . Pagina 172.
  6. ↑ Biografia lui Ray Bradbury . Consultat la 3 octombrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2013.
  7. ↑ François Truffaut. Cinematografie după Hitchcock  (link indisponibil) . Paris: Lafiont, 1966. pp. 163
  8. ↑ „Cinematografie Hitchcock” de Francois Truffaut - RuLit - Pagina 18 . www.rulit.me. Preluat la 26 martie 2017. Arhivat din original la 26 martie 2017.
  9. ↑ 1 2 Rebello S. Hitchcock. The Horror Spawned by "Psycho"  (engleză)  (link indisponibil) . readme.club. Preluat la 12 august 2017. Arhivat din original la 13 august 2017.
  10. ↑ 1 2 Joseph Maddrey. Coșmaruri în roșu, alb și albastru: evoluția filmului american de groază . McFarland, 2004. ISBN 0-7864-1860-5 . Pagina 110.
  11. ↑ Robin Wood. Filmele lui Hitchcock . Biblioteca broșată, 1969. Pagina 137.
  12. ↑ 12 Lee Edelman . Fără viitor: teoria queer și impulsul morții . Duke University Press, 2004. ISBN 0-8223-3369-4 . Pagina 147.
  13. ↑ Păsările, conform lui Žižek, „întruchipează o tulburare fundamentală a relațiilor de familie”: „Nu există tată, funcția lui în familie se lasă, iar vidul rezultat este umplut de un superego matern irațional , despotic, crud, care blochează relațiile normale dintre sexele”.
  14. ↑ Slavoj Zizek. Looking Awry: O Introducere la Jacques Lacan prin cultura populară . a 2-a ed. Massachusetts Institute of Technology Press, 1992. ISBN 978-0-262-74015-9 . Paginile 87-107.
  15. ↑ Păsările | Chicago Reader 連縁天影戦記. Consultat la 11 februarie 2011. Arhivat din original la 13 august 2017.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii