Expunere la Miami

Miami Exposé este un  film noir din 1956 regizat de Fred F. Sears .

Filmul îl urmărește pe detectivul de poliție din Miami Bart Scott ( Lee J. Cobb ) în timp ce investighează crimele șefului său și a unui gangster de nivel mediu ale cărui cadavre sunt găsite într-un hotel din oraș. Văduva gangsterului ucis, Laila Hodges ( Patricia Medina ), care a fost martoră la crimă, a reușit să evadeze, după care se ascunde în Havana cu șeful soțului ei și cu iubitul ei. Între timp, mafiotul rival Raymond Sheridan ( Alan Napier ), care a ordonat crimele, promite să-i plătească lobbyistului corupt Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) un milion de dolari pentru a-și asigura sprijinul la nivel național pentru planul său de legalizare a jocurilor de noroc în Florida . Scott o găsește pe Lyla în Havana și o aduce înapoi în Florida pentru a o folosi ca momeală pentru a-i prinde pe ucigași și a dezvălui planul criminal al lui Sheridan. În punctul culminant al imaginii în mlaștinile statului, Scott îi elimină pe bandiții lui Sheridan, în timp ce Tubbs îl ucide pe Sheridan.

Criticii au dat filmului recenzii mixte, atrăgând atenția asupra bugetului mic și a celei de-a doua naturi a poveștii, dar în același timp apreciind pozitiv ritmul ridicat și tensiunea poveștii, precum și interpretarea actorilor principali.

A fost ultimul film al renumitului actor Edward Arnold, care a murit în urma unui accident vascular cerebral în timpul producției.

Plot

Într-o după-amiază însorită de duminică în Miami , Florida , avocatul criminalist Raymond Sheridan ( Alan Napier ) îi oferă puternicului lobbyist Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) un milion de dolari pentru a lansa o campanie de legalizare a jocurilor de noroc în stat. Sarcina lui Tubbs este de a convinge un grup de oameni de afaceri influenți și persoane publice să susțină planul lui Sheridan, care intenționează să devină șeful comisiei care controlează sistemul de jocuri de noroc din Florida.

Între timp, la Departamentul de Poliție din Miami, locotenentul Bart Scott ( Lee J. Cobb ) îi spune superiorului și prietenului său, căpitanul Harry Elkins, că se va retrage în doi ani. Bart pleacă apoi acasă la cină cu logodnica lui Ann Easton ( Eleanor Tanin ) și fiul ei de cinci ani, Stevie. Ann, al cărui soț, un ofițer de poliție, a fost ucis la serviciu, a refuzat să se căsătorească cu Bart până când acesta se retrage din serviciu. În timp ce Bart și Anne se pregătesc pentru cină, căpitanul Elkins din biroul său primește informații de la un spectator care a văzut prin fereastră cum cineva a fost înjunghiat până la moarte la hotelul Cromwell. Elkins pleacă imediat la locul crimei. Un timp mai târziu, Bart este informat că trupurile lui Elkins și ale unui bărbat necunoscut au fost găsite la Cromwell Inn, care este în curând identificat ca fiind gangsterul de nivel mediu Joey Hodges. Potrivit martorilor, se mai știe că imediat după crimă, o femeie a fugit din cameră. Între timp, asasinul Morrie Pell ( Chris Elcaid ), care a comis crimele, raportează șefului său Sheridan că Layla Hodges ( Patricia Medina ), soția lui Joey ucis, a fost martoră la crime, după care Sheridan îi ordonă lui Pell să o omoare. de asemenea.

Știind că Joey Hodges lucrează pentru gangsterul Louis Escot ( Michael Granger ) care conduce scena jocurilor de noroc din Havana , Bart deduce că femeia văzută fugind a fost probabil soția lui Joey, Lyle, și ghicește că cu siguranță va încerca să se ascundă cu Louis în Cuba . La sosirea în Havana, Bart conduce la vila lui Luis, declarându-i lui Luis că o va duce pe Lila înapoi la Miami ca martor important. De teamă să nu fie ucisă, Lila refuză să meargă la Miami și speră să stea sub aripa lui Louis, care este iubitul ei. Cu toate acestea, la scurt timp după, când Layla face plajă lângă piscina de la vila lui Luis, Pell trage în ea, dar ratează. Acest lucru îi convinge pe Luis și Lyla că va fi mai sigur pentru ea să fie în Miami sub protecția poliției. Între timp, nici Luis, nici Lila nu vor să-i spună lui Bart de ce a fost trimis Joey la Miami. Pentru a o speria pe Lila, Bart o pune în decapotabila lui și se plimbă prin oraș, apoi se cazează cu ea la un hotel, după care se plimbă toată noaptea prin cluburile de noapte din Havana. În cele din urmă, ea este zărită de Pell și acoliții săi, care încearcă să o împuște din nou în parcarea din fața clubului. Asasinarea eșuează din nou, dar îi sperie serios atât pe Lila, cât și pe Luis, pe care Bart, ascunzându-se în spatele ajutorului poliției locale, declară că se va plimba cu Lila prin Havana în același stil, până când Luis îi va spune despre scopul călătoriei lui Joey la Miami. . Luis mărturisește în cele din urmă că Joey a fost trimis pentru a contracara planurile de legalizare a jocurilor de noroc în Florida, deoarece ar dăuna grav afacerii lui Luis din Havana. Louis îi spune lui Bart că Sheridan este în spatele crimelor, după ce l-a angajat pe Tubbs pentru a-și promova interesele în Florida.

Bart zboară cu Lila înapoi la Miami, dar când coboară din avion, se îmbolnăvește și este dusă direct de la aeroport la spital. Deși medicii îi salvează viața, ei susțin că a fost, fără îndoială, o tentativă de otrăvire. Pentru a liniști vigilența lui Sheridan și pentru a o îndepărta temporar pe Lila de lovitură, Bart își convinge superiorii să publice un mesaj în ziare că Lila a murit. Între timp, Bart o ascunde într-o cabană retrasă din Everglades , alături de Ann, Stevie și ofițerul de poliție Tim Grogan ( Harry Lauter ). Între timp, Tubbs, folosind conexiunile și mita, îi convinge pe aproape toți oamenii de pe lista lui Sheridan să susțină ideea de a promova jocurile de noroc. Au rămas doar trei disidenți, pentru fiecare dintre care Sheridan are un dosar cu materiale incriminatoare. Cu ajutorul acestor dosare, Tubbs reușește în cele din urmă să convingă încă două persoane să susțină planurile lui Sheridan. Cu toate acestea, puternicul antreprenor de construcții Harry Tremon ( Lauren Gilbert ), al cărui sprijin este extrem de important, nu cedează șantajului și se opune planurilor lui Sheridan. La scurt timp după conversația finală cu Tubbs, Sheridan își trimite asasinul, care îl ucide pe Tremont în parcare de lângă casa lui.

Luis, care este îndrăgostit de Lila, după ce a citit în ziare despre uciderea ei, zboară imediat la Miami cu acoliții săi. În primul rând, îl bate sever pe Bart pentru că nu și-a ținut cuvântul și i-a permis lui Lila să moară. Cu toate acestea, când Bart spune că Lyla este în viață și într-un loc sigur, Louis își folosește canalele pentru a afla unde se află. El ajunge curând la ascunzătoare pentru a se asigura că Lila este bine. Dându-și seama că oamenii lui Sheridan l-au urmărit pe Luis, Bart elaborează un plan pentru a-l demasca pe Sheridan. Îl cheamă pe Tubbs la interogatoriu, deoarece a fost ultima persoană pe care Tremon a întâlnit-o. În timpul interogatoriului, Bart pornește în liniște interfonul și apoi merge la biroul șefului său, aparent pentru o conversație urgentă. Pentru ca Tubbs să audă asta, în biroul șefului, Bart îi spune că Lila este în viață și cu ajutorul ei este posibil să-l lege pe Tubbs de Sheridan în crime. Bart îl eliberează apoi pe Tubbs, care îi raportează imediat lui Sheridan ceea ce a auzit prin interfon. Sheridan îi ordonă lui Tubbs să părăsească țara imediat, după care îl cheamă pe Pell, căruia i se ordonă să găsească și să o omoare pe Lyla. Oamenii lui Pell l-au văzut pe Luis făcând o excursie ciudată cu barca în mlaștinile Everglades , din care Pell deduce că Luis a călătorit acolo pentru o întâlnire secretă cu Lila. Pell îl găsește pe proprietarul bărcii care îl lua pe Luis și ordonă ca el și oamenii săi să fie duși în același loc. Pell, totuși, nu știe că Bart a convenit deja cu proprietarul bărcii asupra cooperării și a instalat echipament de interceptare pe ea, care surprinde toate conversațiile bandiților între ei. După cum sa convenit, căpitanul bărcii îl sună pe Bart, avertizându-l să navigheze. Bart, însă, nu a avut încă timp să se pregătească pentru o întâlnire cu bandiții și îi cere căpitanului să înoate cât mai încet. În același timp, îl cheamă pe Grogan în mlaștini, avertizându-l de apropierea bandiților. Grogan le dă lui Ann și Lyla arme și le explică cum să ajungă în pozițiile de tragere și cum să tragă. Lila este isterica de frica, dar micutul Stevie o aduce in fire cu calmul si prudenta lui. Când căpitanul încetinește în mod deliberat pentru a permite barca poliției să-i ajungă din urmă, Pell, sub amenințarea armei, îi ordonă să accelereze. Bandiții sunt primii care aterizează pe țărm, iar apoi Grogan, Lila și Ann îi întâlnesc cu foc puternic, folosind casa drept acoperire. Ei reușesc să-i țină pe bandiți până când Bart apare cu un grup de polițiști. Cu foc automat, Bart îi supune rapid pe bandiți, ucigând pe câțiva dintre ei și arestând pe Pell și pe supraviețuitorii acoliților săi. Bart îi îmbrățișează pe Ann și Stevie în timp ce Lila îi ia cu blândețe mâna lui Grogan. După ce au obținut suficiente dovezi cu privire la activitățile criminale ale lui Sheridan, poliția ajunge la vila lui, unde văd că a fost împușcat mort, iar un Tubbs amorțit stă cu o armă pe un scaun vizavi de el. Poliția îl arestează și îl ia pe Tubbs.

Distribuie

• Lee Jay Cobb - Locotenentul Barton "Bart" Scott
• Patricia Medina - Lila Hodges
• Edward Arnold - Oliver Tubbs
• Alan Napier - Raymond Sheridan
• Michael Granger - Louis Ascot
• Eleanor Tanin - Ann Easton
• Harry Lauter - Detectivul Tim Grogan
• Chris Elcaid - Morrie Pell
• Hugh Sanders - Șeful Charles Landon
• Barry L. Connors – Stevie Easton

Realizatori de film și actori principali

După cum a scris istoricul de film David Kalat, producătorul Sam Katzman „a întruchipat filozofia filmelor de exploatare de la mijlocul secolului al XX-lea – „fă-o repede, fă-o ieftin și fă-o din nou”. Contemporanii și colegii săi precum Roger Corman și William Castle au devenit eroi ai culturii pop salutați ca pionierii cinematografiei independente americane, dar Katzman nu a reușit să-și marcheze numele și, prin urmare, nu a primit astfel de laude. Dar a fost „o mașină profitabilă pentru studioul Columbia Pictures ”. Era conștient de sentimentele și tendințele culturale, lucrând în toate genurile, fie că este vorba de horror, acțiune sau comedie. După cum notează Kalat, „dacă a existat un public țintă ușor de identificat, el era acolo” [1] . După cum scrie în continuare criticul, la începutul anului 1956, Katzman a fost forțat să abandoneze una dintre cele mai profitabile linii de producție - seriale de filme săptămânale cu o continuare. Banii alocați pentru ei au fost „investiți în filmele sale, ceea ce a permis o ușoară creștere a bugetelor acestor poze”. Expunerea la Miami a fost primul film pe care Katzman l-a supravegheat în cadrul noii organizații bugetare [1] .

Fred F. Sears a fost unul dintre cei mai de încredere regizori ai lui Katzman, regizat pentru el 27 de filme, inclusiv Chicago Syndicate (1955), Earth vs. Flying Saucers (1956), Werewolf (1956), Rock Around the Clock (1956) și „ Giant Claw „ (1957) [1] [2] .

Potrivit istoricului de film Bruce Eder, „astăzi, totuși, cel mai interesant aspect al unui film este distribuția lui”. Actorul Lee Jay Cobb a fost nominalizat de două ori la „ Oscar ” pentru rolurile secundare din filmele „ On the Waterfront ” (1954) și „ The Brothers Karamazov ” (1959). De asemenea, a jucat în filme memorabile precum Boomerang! (1947), „ Call Northside 777 ” (1948), „ Thieves’ Highway ” (1949), „ 12 Angry Men ” (1957) și „ Man from the West ” (1958) [3] . Cu toate acestea, la începutul anilor 1950, în timpul vânătorii de vrăjitoare de la Hollywood, Cobb s-a trezit pe „lista gri” și, prin urmare, „pur și simplu nu a putut obține nivelul de roluri și filme care să se potrivească cu abilitățile și numele lui, din cauza fondului său politic presupus controversat [ 4] .

După cum continuă Eder, „ Alan Napier a fost într-o situație similară, în care a fost angajat doar de producători precum John Houseman , care au făcut tot posibilul să-l ia”, sau a fost distribuit în filme cu buget relativ mic ai căror producători erau dispuși „să ignora reputația lui pentru a profita de talentul său la un preț de chilipir” [4] . Pentru filmul său, Napier a jucat roluri secundare în filme memorabile precum " Cat People " (1942), "The Uninvited " (1944), " Hangover Square " (1945), " Macbeth " (1948), " Johnny Belinda " (1948 ). ), „ Cross-Cross ” (1949) și „ Julius Caesar ” (1953), dar este cel mai bine cunoscut publicului pentru rolul majordomului Pennyworth din serialul de televiziune „ Batman ” (1966-1968) [5] .

Cel de-al treilea actor important din film a fost Edward Arnold , care este cunoscut pentru filme precum „ The Easy Life ” (1937), „ You Can’t Take It With You ” (1938), „ Mr. Smith Goes to Washington ” (1938). 1939), „ Meet John Doe (1941) și „ The Devil and Daniel Webster ” (1941). De asemenea, a jucat în filme noir „ Johnny Apollo ” (1940), „ Johnny Eager ” (1941), „ The City That Never Sleeps ” (1953) și altele [6] . Pentru Arnold, acest film a fost ultimul. Actorul a murit în urma unui accident vascular cerebral pe 26 aprilie 1956, înainte ca producția filmului să fie finalizată [7] [8] .

Caracteristicile imaginii ca un film revelator al anilor 1950

După cum subliniază istoricul de film David Kalat, la mijlocul secolului al XX-lea, senatorul Tennessee Estes Kefauver a lansat o luptă deschisă împotriva corupției corporative, monopolurilor și crimei organizate. În cadrul activităților sale, Kefauver a organizat audieri în Congresul SUA , care, la îndrumarea sa, au început să fie difuzate la radio și televiziune în toată țara. Potrivit lui Kalat, aceste audieri „au devenit evenimente de cultură pop care au introdus majoritatea americanilor în însăși ideea de mafie”. Pe acest val, „cineaștii cu buget redus s-au grăbit să transforme sala de judecată uscată a lui Kefauver într-un spectacol criminal încântător” [1] .

După cum continuă Kalat, titlurile unor astfel de filme au fost date conform șablonului - „Secrete + numele orașului” sau „Expunerea în + numele orașului”. Potrivit criticului de film, „filmele lansate sub astfel de nume erau la fel de standard. Au dispărut efectele de iluminare bogate, contrastante și designul gotic care au caracterizat filmul noir al ultimului deceniu.” Aceste noi dezvăluiri „trebuiau să arate ca documentare, iar o oarecare neglijență în producție nu face decât să le sporească credibilitatea”. O componentă indispensabilă a unor astfel de melodrame revelatoare a fost un documentar despre oraș la începutul filmului, care trebuia să ofere filmului un caracter educațional sau oficial, precum și un prolog cu participarea unui oficial de rang înalt, care introduce melodrama ulterioară [1] .

Potrivit istoricului de film Dennis Schwartz, în acest caz, producătorul Sam Katzman și regizorul Fred Sears „au profitat de atenția pe care au atras-o audierile Comitetului Senatului Kefauver privind influența crimei organizate asupra guvernului”. Au luat și titlul corespunzător, au pus la începutul imaginii o scurtă poveste documentară despre statul Florida și un discurs introductiv al guvernatorului statului [2] [7] [8] .

Istoria creației filmului

Titlurile de lucru ale filmului au fost Shakedown on Biscayne Bay , Shakedown on Biscayne Drive și Biscayne Bay [7 ] .   

Criticul Hal Erickson scrie că, la fel ca majoritatea filmelor lui Sam Katzman de la sfârșitul anilor 1950, autorii săi susțin că este preluat „din titlurile ziarelor de astăzi” [9] .

Filmul este realizat în stil semi-documentar și este însoțit de un comentariu al unui narator cu voce off [7] . La începutul filmului, un narator cu voce off explică că „aceasta este o revelație uluitoare bazată pe fapte referitoare la o încercare vicioasă a crimei organizate de a prelua întregul stat Florida . Dar dacă nu ar fi fost munca vigilentă și curajoasă a forțelor de ordine din Florida și buna-credință a administrațiilor de stat, amenințarea ar fi putut fi îndeplinită .

Potrivit Los Angeles Times în februarie 1956, Dennis O'Keeffe urma să joace inițial rolul principal în film .

Filmul a fost în producție de la mijlocul lunii martie până la 9 aprilie 1956 [10] . Filmul a fost produs cu un buget redus, potrivit Institutului American de Film .

Varietate și alte surse raportează că părți ale filmului au fost filmate în locații din Havana , Cuba , Miami , Florida și Everglades din Florida [7] [1] [9] .

Filmul a avut o proiecție în avanpremieră în iulie 1956, după care Columbia Pictures a decis să amâne lansarea sa largă până în septembrie 1956, astfel încât studioul să poată organiza o campanie de publicitate și să-l lanseze ca unul dintre filmele sale majore [7] [10] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Potrivit istoricului de film David Kalat, „Umbra thrillerului lui Fritz Lang The Big Heat (1953) atârnă foarte mult peste acest film de serie B. În ciuda imaginilor îmbibate de soare din Florida , este clar că scenaristul Robert E. Kent (care lucrează sub pseudonimul său obișnuit James B. Gordon) și regizorul Fred Sears au avut în vedere imaginea lui Lang. Așa cum scrie criticul: „La doar 74 de minute, este un film de B slab și neplăcut, fără pretenții, care, totuși, își îndeplinește promisiunea de senzații tari și trece mai departe... Spectatorii cinici care au văzut destule din thrillerele criminale de astăzi ar putea găsi povestea. clișee, dar filme ca acestea au fost cele care au deschis calea mai întâi." căi atât de familiare acum" [1] .

Istoricul de film Bruce Eder notează că regizorul Fred Sears oferă acest thriller polițist „într-un ritm rapid, cu multă acțiune cool, culminând cu o luptă de armă frumos coregrafiată, care, pentru o dată, prezintă polițiști înarmați, precum și oameni înarmați.” „. După cum subliniază criticul, fanii serialelor de televiziune CSI: Miami Crime Scene Investigation (2002-2012) și Miami Vice (1984-1990) „fie vor râde, fie vor privi cu admirație la acest bunicul din serialele filmate în locație în negru încântător. iar alb ." tonuri de alb " [4] .

La fel ca alți critici, Dennis Schwartz scrie că „Sears regizează această dramă criminală ieftină alb-negru de la producătorul Sam Katzman, cunoscut pentru că a făcut filme direct scoase din titluri”. Acest film B este influențat de marea căldură (1953) al lui Fritz Lang, potrivit criticului, dar se dovedește a fi doar o imitație de mâna a doua a acelui mare film noir. În concluzie, Schwartz afirmă că toate acestea „nu sunt foarte distractive, din moment ce totul în acest film este neînsuflețit și artificial” [2] .

Michael Keaney notează că este „o poveste standard despre crime care se deschide cu guvernatorul Floridei care le reamintește cu viclenie telespectatorilor că evenimentele pe care urmează să le vadă „s-ar putea întâmpla în statul tău” [8] .

Scor actoricesc

Potrivit lui Michael Keaney, „ Cobb oferă o performanță bună, profitând de o altă ocazie de a se portretiza ca un protagonist romantic” similar personajului său din filmul „ The Man Who Deceived Himself ” (1950) [8] . Comparând performanța lui Cobb cu cea a lui Glenn Ford din „The Great Heat ” (1953), David Kalat notează că Cobb ca erou polițist „este mai convingător, deși pierzând comercial în fața lui Ford” [1] .

După cum scrie mai departe Kalat, „ Alan Napier îl interpretează pe răufăcătorul suav Raymond Sherilan, afișând un fizic uimitor de robust într-o scenă, deși avea 53 de ani la acea vreme. Era un actor de caracter ocupat și foarte apreciat și era încă la zece ani să intre în nemurirea culturii pop ca majordom în serialul de televiziune Batman (1966-1968)." În ceea ce îl privește pe Edward Arnold , „rolul păpușului lui Sheridan, lobbyistul Oliver Tubbs, a fost ultimul pentru acest actor cândva popular de nivel star și fost președinte al Screen Actors Guild ” [1] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 David Kalat. Miami Expo. Articolul  (engleză) . Turner Classic Movies (9 martie 2009). Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Miami Expo. Recenzie  (engleză) . dennisschwartzreviews.com (21 mai 2009). Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
3. ↑ Filmele cu cele mai bune cote cu Lee J.  Cobb . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
4. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Miami Expo. Recenzie  (engleză) . AllMovie. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
5. ↑ Filmele cu cele mai bune cote cu Alan Napier  . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
6. ↑ Filmele cu cele mai bune cote cu Edward  Arnold . Baza de date de filme pe Internet. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Miami Exposé. Istorie  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
8. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2003 , p. 276.
9. ↑ 12 Hal Erickson. Miami Expo. Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.
10. ↑ 1 2 Miami Exposé. Detalii  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 6 februarie 2022. Arhivat din original la 6 februarie 2022.

Literatură

• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Link -uri

• Expunere în Miami la Turner Classic Movies

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI