Reminiscența ( lat. reminiscentia „amintire”) este un element al sistemului artistic, care constă în folosirea unei structuri generale, a elementelor individuale sau a motivelor unor opere de artă cunoscute anterior pe aceeași temă (sau apropiată). Una dintre principalele metode de reminiscență (amintiri prin definiție) este aluzia și retrospecția conștiinței reflectorizante .
O reminiscență este un citat implicit , citat fără ghilimele. Prin natura sa, reminiscența este întotdeauna derivată sau secundară, este o referință mentală, o comparație cu un anumit model, o comparație conștientă sau inconștientă, o privire înapoi sau în trecut . Cu toate acestea, modul de rememorare în sine este întotdeauna intelectual și creativ , prin aceasta diferă de copierea obișnuită , compilarea sau, cu atât mai mult, plagiatul . Din același motiv, este necesar să se facă distincția între reminiscență și citat.
Cele mai timpurii reminiscențe sunt siluetele, proporțiile și parcelele sculpturilor antice în stâncă, repetate în „ stilul animal ” al sciților sau în opera maeștrilor epocii moderne (pictori, bijutieri, designeri etc.). Unele toteme , steme și mărci comerciale au o natură clară amintește. Distingeți între reminiscența istorică, compozițională, deliberată și nereușită. Reminiscențele pot fi prezente atât în textul propriu-zis, în imagine sau în muzică, cât și în titlul, subtitrarea sau titlurile de capitol ale operei în cauză. Imaginile artistice , numele unor personaje literare, motivele individuale și dispozitivele stilistice au o natură reminiscentă (vezi relația dintre postimpresionişti și fondatorii picturii impresioniste ).
Paternitatea termenului filosofic grec antic ar trebui atribuită lui Platon . Conceptul a fost folosit în doctrina platoniciană a naturii sufletului uman și în doctrina ideilor. Platon credea că pentru suflet, intuiția servește ca instrument de colectare a informațiilor despre o altă lume . Acest termen se găsește în trei lucrări de program ale lui Platon. În Meno , Socrate vorbește despre afinitatea universală a obiectelor unul față de celălalt, datorită căreia vă puteți aminti literalmente totul și puteți găsi totul. Conceptul platonician, pus în gura lui Socrate, este că mecanismul rememorării ( anamnes , anamnesis , alt grecesc ἀνάμνησις ) deschide accesul la judecăți despre cauze. Fedonul reiterează dogma că cunoașterea este într-adevăr amintire. În Phaedrus , Platon postulează reminiscența (rememorarea) ca o inițiere în mistere și o abordare a perfecțiunii spirituale.
În același timp, cuvântul a intrat în limba rusă ca galicism cotidian în sensul de „ aluzie ”. Într-o scrisoare din 1 februarie 1840 către istoricul rus T. N. Granovsky , filozoful și poetul N. V. Stankevich a numit relația platoniciană a destinatarului cu N. V. „reminiscență”. În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, cuvântul devine un termen muzical tradițional . . Într-o scrisoare către compozitorul rus M. P. Mussorgsky , pianistul și dirijorul M. A. Balakirev din 10 iunie 1863, a descris opera trecută prin „reminiscențe” muzicale.
În perioada modernă în Rusia, problemele metodologice ale reminiscenței literare au fost tratate de M. M. Bakhtin , D. S. Likhachev , Yu . O serie de soluții fructuoase au fost găsite de Lotman în articolul „ Tiutchev și Dante . La formularea problemei „( 1983 ).
La începutul anilor 1990, teoreticianul artelor mass-media din Sankt Petersburg T. A. Marchenko și studenții ei au fost implicați în reminiscența în dramaturgie (în opera lui N. Sadur și alții).
Efectul unei reproduceri mai bune a materialului memorat după ce a trecut ceva timp decât imediat după memorare.
Diferența dintre reminiscență și împrumutul literar constă în natura inconștientă a reminiscenței, care ajută la realizarea sarcinilor artistice specifice. Reminiscența este găsită de un cititor pregătit și perspicace (spectator sau ascultător) unde autorul a folosit experiența predecesorilor. În romanul scriitorului german Hermann Hesse „Jocul cu mărgele de sticlă” ( 1943 ), reminiscența este prezentată ca un element care formează structura vieții personajelor într-o lume fictivă. Romanul scriitorului irlandez James Joyce „Ulysses” este suprasaturat cu reminiscențe - pot fi până la câteva zeci de ele pe o singură pagină. Romanul lui Anthony Burgess A Long Way to Tea Party este construit într-un mod similar , trimițând cititorul la basmul lui Lewis Carroll , Alice în Țara Minunilor . Maestrul reminiscenței a fost poetul american Ezra Pound .
Leni Riefenstahl a folosit reminiscența ca metodă de impact maxim asupra privitorului . De exemplu, în filmul Triumful voinței , punctul culminant a fost atins în cadre în care spectatorul putea vedea o mare de stâlpi și bannere fluturând de sus , dar figurile purtătorilor de stindard nu erau vizibile . Aceste rame trebuie considerate ca o reminiscență a celebrului tablou al fondatorului impresionismului Claude Monet „Rue Saint-Denis. Sărbătoare 30 iunie 1878 . (steaguri).”
Reminiscențe explicite din filmul „Triumful voinței” se găsesc adesea în filmul documentar mondial modern . De exemplu, în filmul englez „Lord of the Golden Triangle”, dedicat combinării armatelor rebele cu traficanții de droguri pe teritoriul poporului asiatic Shan : în scene cu o brigadă de tineret, o recenzie militară matinală, într-un episod cu o ridicare solemnă a drapelului în armata unui stăpân al drogurilor din Asia și în timpul împușcării în locație, soldații cântând care se deplasează în coloane ale armatei prin munți. Fără a intra într-un conflict deschis cu comandantul unei armate ilegale, autorii filmului desemnează fenomenul social analizat drept „mare amenințare pentru lumea occidentală” doar datorită reminiscenței ca tehnică disponibilă doar privitorului culturii vest-europene. .
În drama de film politic „ Trei zile ale Condorului ” (Three days of the Condor, 1975 ), când explică personajul principal poziția CIA , ofițerul Higgins menționează interesele mulțimii de consumatori care au nevoie de petrol cu orice preț. și contrar acordurilor internaționale. Acest dialog al personajelor cinematografice poate fi considerat o reminiscență a monologului Marelui Inchizitor din romanul Frații Karamazov de F. M. Dostoievski .
Filmul american „ Ike: Countdown ” ( 2004 ) s-a dovedit a fi plin de reminiscențe din drama militară americană mai obiectivă și, pe alocuri, autocritică „ A Bridge Too Far ” (A Bridge Too Far, 1977 ).
Problemele reminiscenței literare în dramaturgie sunt încă pe marginea intereselor studiilor teatrale rusești . Nu există o bază metodologică pentru studiul reminiscenței în studiile de teatru intern.
- T. A. Marchenko , 1992