Signalism ( sârb. Kir. Signalizam ) este o mișcare artistică și literară internațională de neoavangardă care s-a răspândit în Iugoslavia și în întreaga lume în anii 1960 și începutul anilor 1970 [1] [2] .
Originile semnalismului pot fi urmărite încă din 1959, când fondatorul și principalul teoretician al mișcării, Miroljub Todorovic [3] , și-a început experimentele lingvistice. Ideea sa principală a fost că în domeniul poeziei nu poate exista un salt semnificativ înainte decât dacă există o revoluție în mediul său principal - limbajul [4] [5] .
Nașterea semnalismului în literatura și cultura sârbească , cu tendința sa de a revoluționa alte forme de artă (vizuală, teatrală, comică [6] , muzică și cinema) [7] , s-a datorat nevoii de eliminare a modelelor consacrate de opere poetice. . Semnalismul a ignorat în mare măsură tradițiile culturale stabilite și a cerut nevoia de a accepta provocările și spiritul civilizației tehnologice și electronice moderne. În programul său („Manifestul” [8] ), precum și într-o serie de opere de artă, semnalismul a fost complet separat de principiile timpurii ale neoromantismului și simbolistica târzie care dominau literatura sârbă. Signalismul și-a proclamat scopul de a schimba poezia atât în conținut, cât și în formă și de a o face mai compatibilă cu modernitatea.
Revoluția în limbajul poetic a început odată cu introducerea simbolurilor, formulelor și formelor lingvistice ale științelor „grele” (fizică, biologie, chimie, matematică, biochimie și astronomie). În plus, limbajul în sine a fost făcut mai vizual prin distribuirea cuvintelor și propozițiilor în silabe și litere care formează modele recunoscute vizual [9] . Pentru realizarea unui colaj de elemente verbale și vizuale au fost introduse în text simboluri non-verbale: desene, fotografii, grafice [10] . Această primă etapă în dezvoltarea semnalismului este adesea denumită științific . Cele mai izbitoare exemple de opere literare ale acestei perioade sunt cărțile „Planeta” (Planeta, 1965) și „Călătorie în Țara înstelată” (Putovanje u Zvezdaliju, 1971), precum și ciclurile poetice „Belančevina” (Proteine), „Kiseonik” (Oxigen), „Ožilište” (Pepinieră) și altele, în care temele spațiului, timpului și materiei se suprapun.
În următoarele decenii de cercetare și căutare creativă, Signalists au extins semnificativ granițele cognitive și profilul de gen al poeziei sârbe moderne. Poezia semnalistă poate fi împărțită în două forme principale: verbală și non-verbală. Poezia verbală oferă metode științifice, aleatorii (aleatorie), stocastice , tehnologice, fenomenologice, lingvistice și apeironice . Printre subtipurile poeziei non-verbale se numără poezia vizuală, obiectuală, sonoră și gestuală.
Semnalismul a făcut progrese semnificative în proză (roman experimental și nuvelă). Există și o serie de realizări semnificative în domeniul literaturii pentru copii. În artele vizuale, semnalismul s-a manifestat în body art și mail art [11] ; a lăsat o amprentă şi asupra artelor spectacolului şi conceptual .
Semnalismul este caracterizat ca o mișcare neoavangardică care neagă moștenirea literară, artistică și culturală, convențiile poetice și estetice și modalitățile canonice ale creativității, insistând pe noi experimente creative. Textele programului Signalism sunt trei manifeste: „Manifestul poeziei științifice” (1968), „Manifestul semnalismului” (Regulae poesis)” (1969) și „Signalism” (1970).
Mișcarea a devenit proeminentă odată cu înființarea revistei internaționale Signal în 1970. Între 1970 și 1973, au fost publicate nouă numere ale revistei Signal, cu mulți artiști iugoslavi și străini, precum și date bibliografice tipărite despre publicațiile de avangardă din întreaga lume. Din 1973 până în 1995 revista nu a putut fi publicată, în principal din motive financiare. Din 1995 până în 2004, au apărut alte 21 de numere din „Signal”. Noul număr al revistei a reînviat mișcarea și a adus o armată de tineri artiști în secolul XXI.
Au fost scrise cel puțin trei dizertații de doctorat și douăzeci de monografii despre opera semnaliştilor [12] .