Cinefilia (din greaca κινημα - miscare si greaca φιλία - prietenie, dragoste) este un termen folosit pentru a descrie un interes deosebit pentru cinema, teoria filmului si critica de film.
Se crede că termenul a apărut în anii 1940 și a fost folosit inițial pentru a se referi la o mișcare culturală din Franța care a fost populară până în 1968 . Atunci cinefilia a început să desemneze dragostea pentru cinema în oricare dintre manifestările sale. Cinefilul este o persoană care iubește cinematograful și își dedică o mare parte din timpul liber vizionarii filmelor, le vizionează cu interes deosebit, plăcere, analizează filmele din diverse puncte de vedere (tehnic, sociologic, din punct de vedere al scenariului). Cinephile colectează adesea postere și postere de filme . Există o părere că cinefilia este o atracție pentru filme care este aproape de sexualitate. [unu]
Potrivit unei concepții greșite obișnuite, conceptele de cinefil și cinefil sunt sinonime, dar acest lucru nu este în întregime adevărat, deoarece cei din urmă se adâncesc în scenariu, munca echipajului și a actorilor la un nivel mai profund și, în general, pot vorbi despre filme. la nivelul criticilor de film, spre deosebire de cinefili. Punctul de vedere al cinefilului diferă de cel al unui critic de film sau al unui spectator obișnuit, întrucât criticul este îndepărtat de film, dar reacția publicului nu presupune o asemenea distanță. Cinefilul face parte din spectacol, se dizolvă în el. [2]
În a doua jumătate a secolului XX , odată cu apariția noilor medii (cum ar fi televiziunea și internetul ), precum și a DVD -ului , cinefilia a devenit mai mult un fenomen de masă. Până în acest moment, cinefilii se adunau în mare parte în cluburile de film pentru a vedea și a discuta despre filme. Astăzi, din ce în ce mai puțini iubitori de cinema vizitează cinematografele, preferând proiecțiile acasă și discuțiile pe site-uri și forumuri specializate .
De la începutul erei filmului mut , au existat cluburi de film și publicații în care oamenii cu un interes deosebit pentru cinema își pot discuta interesele și pot vedea lucrări rare sau timpurii. La începutul erei filmului sonor , mai mulți oameni au devenit interesați de filmele vechi, ceea ce a dus la crearea Cinematecii franceze , o organizație privată al cărei scop este să restaureze și să păstreze filmele pentru a le demonstra noile generații de spectatori.
Cinefilia a primit cea mai mare dezvoltare la Paris, în anii 1950 și 1960. Motivul pentru aceasta a fost ocuparea orașului : Parisul a cunoscut un aflux masiv de filme străine, majoritatea germane. Proiecțiile și acțiunile frecvente organizate de cluburile de film locale și de Cinemateca franceză au dezvoltat un interes pentru cinematografia mondială în rândul tinerilor intelectuali.
Unele dintre cele mai influente cluburi de film ale vremii au inclus Objectif 49, din care erau membri Robert Bresson și Jean Cocteau , și clubul de film al Cartierului Latin . Rezultatul muncii lor comune a fost revista Revue du Cinéma, care s-a dezvoltat ulterior în celebrul Cahiers du Cinéma , cea mai veche revistă de film din lume, care a devenit un incubator pentru Noul Val francez ( franceză: Nouvelle Vague ). Astfel, un număr mare de persoane care au participat la întâlnirile și proiecțiile cluburilor de film au devenit ulterior critici și realizatori de film celebri, dar, în ciuda acestui fapt, au rămas în contact cu comunitatea cinefilă.
Comunitatea și-a menținut interesul pentru filmele care, dintr-un motiv sau altul, nu erau foarte populare sau pur și simplu au fost uitate și necunoscute în Occident, ceea ce a dus la crearea cinematografului de autor ( franceză: Cinéma d'auteur ). Cinefilii francezi au avut un interes deosebit pentru opera lui Serghei Eisenstein , frații Lumière , Alfred Hitchcock și mulți alții.
În anii 1960 și 70, odată cu succesul noului val francez, cultura de a merge la cinema a devenit la modă și populară în Europa și Statele Unite, iar New York a fost văzut ca centrul cinefiliei americane [3] . Regizori precum Ingmar Bergman , Akira Kurosawa , Federico Fellini au avut o influență deosebită asupra tinerei generații de regizori și scenariști, ceea ce a dus la crearea așa-numitului New Hollywood , care include: Martin Scorsese , Peter Bogdanovich , Francis Ford Coppola , Woody Allen și alții.
Vorbind despre industria cinematografică asiatică, trebuie remarcat faptul că, la mijlocul secolului al XX-lea, filmele japoneze erau populare în întreaga lume, iar la sfârșitul secolului, fenomenul cinefiliei s-a răspândit în alte țări asiatice: în China , Hong Kong și puțin mai târziu în Thailanda .
Odată cu creșterea și răspândirea VHS și DVD , cinefilia a devenit mai puțin asociată cu mersul la cinema [3] . Evoluția ulterioară a tehnologiei informației la digital complet și răspândirea Internetului au influențat, de asemenea, foarte mult cinefilia. În secolul XXI, blogurile au devenit o parte integrantă a culturii cinefiliei [4] . Forumurile și podcasturile au devenit forumuri populare pentru discuții printre cinefilii din întreaga lume. Rețelele sociale , serviciile de găzduire și streaming video , cum ar fi YouTube sau Mubi (create de cinefili și pentru cinefili), vă permit să accesați filme care din anumite motive nu au fost difuzate în anumite țări și să le discutați, să vă împărtășiți părerile cu privire la diverse întrebări . Nu este neobișnuit ca unii distribuitori de conținut digital să însoțească filmele cu materiale critice suplimentare.
De-a lungul istoriei cinematografiei, au existat o serie de regizori care și-au dezvoltat înțelegerea și gusturile în materie de cinematografie vizitând comunitățile cinefile și organizațiile conexe. Regizorii cinefili includ: Jean-Luc Godard , Claude Chabrol , François Truffaut , Quentin Tarantino , Ed Wood , Pedro Costa , Paul Thomas Anderson , Wes Anderson .
Regizorii francezi New Wave care au învățat elementele de bază ale filmului participând la proiecțiile cluburilor de film și discutând despre filme între ei sunt adesea văzuți ca modele pentru cinefili. Datorită abilităților lor intelectuale versatile și cunoștințelor de artă, cinematografia a stat la aceeași scară cu literatura, pictura și, uneori, filozofia, care au început să aibă o influență și mai mare asupra cinefililor. [5]
Pe de altă parte, unii regizori notează lipsa lor de cinefilie sau de interes pentru cinema. Așadar, regizorul iranian Abbas Kiarostami , popular printre cinefili, și-a remarcat adesea dezinteresul pentru cinema în timpul interviurilor. [6]
Când a apărut la începutul secolului, cinematografia definește nu numai principalele forme de plăcere, cultura de masă ale noului secol, ci și punctele de vedere cheie pentru noul timp, modalitățile de transmitere a informațiilor, managementul timpului . Există o fuziune a privatului cu publicul, ficțiunea și realitatea. Cinefilii, în schimb, au cunoștințe nu numai despre artă, ci și despre mass-media, despre cinema, ca cea mai mare instituție socio-culturală și diverse modele de organizare a producției și consumului acesteia.
Una dintre cele mai importante funcții ale filmelor este cea de comunicare. Din punctul de vedere al cinefilului, titlul unui film nu este doar o parolă, ci și un metalimbaj special , cu ajutorul căruia este descrisă nu numai experiența privitorului, ci și experiența de viață.
În general, nu se poate spune că cinefilia a fost serios criticată. Mai degrabă, ideile originale investite în acest concept au fost transformate în timp. Unii cred că cinefilia este o dependență de care este destul de greu de scăpat. Astfel, criticul de film francez Jean Narboni susține că „ceva sacru, ascuns (oarecum pornografic ) se găsește în cinefilie”. [7]
Serge Daney , un influent critic de film francez, pune în contrast cinefilia cu cinematografia mitului, producătorului, scenariului și eroului. Mitul intră în cinema prin modelul de la Hollywood și este asociat în principal cu figura producătorului și cu scenariul. Iar Daney definește cinefilia ca fiind descoperirea de sine și a lumii prin cinema. [2]
Stanislav Bityutsky , un regizor și critic de film ucrainean, numește cinefilia o boală de care trebuie scăpată sau cu care trebuie să se împace. În caz contrar, puteți pierde contactul cu lumea exterioară. [opt]
Există opinia că, la primii cinefili, interesul pentru cinema a fost combinat cu interesul pentru munca analitică semnificativă. Aceștia sunt adevărații pasionați de film. [9]