Sonata pentru vioară și pian (Frank)

Sonata pentru vioară și pian în la major FWV [1] 8 (1886) este una dintre cele mai cunoscute și repertoriu lucrări ale lui César Franck . Este una dintre mostrele universal recunoscute ale repertoriului concertistic și pedagogic al violonistului [2] . Dedicat violonistului belgian Eugène Ysaye [3] .

Istoria creației și execuției

În prima perioadă a lucrării sale, S. Frank a apelat adesea la pian, deoarece era activ în concert, deseori cântând cu propriile sale compoziții, care erau în principal parafraze, transcrieri și variații ale unui caracter de salon-virtuoz. În ciuda faptului că compozitorul era cunoscut în primul rând ca organist (a scris peste o sută treizeci de piese pentru orgă) și autor de lucrări simfonice, Frank și-a început cariera tocmai cu muzica de cameră (primele compoziții au fost patru triouri cu pian 1841-1842 ). ). El revine la el în perioada sa matură de creativitate, creând o serie de lucrări remarcabile de literatură muzicală în acest gen ( D-dur String Quartet , F-moll Piano Quintet , Violin Sonata). Sonata pentru vioară este singura referință a compozitorului la acest gen de muzică de cameră.

Sonata pentru vioară a lui Franck a fost scrisă în 1886. Se crede pe scară largă (în special, a fost susținut de Pablo Casals ) că a fost conceput inițial ca un violoncel, dar compozitorul l-a reelaborat într-o vioară [4] . Frank și-a trimis manuscrisul drept cadou de nuntă compatriotului său și primului său interpret, celebrul violonist belgian Eugene Ysaye, la Bruxelles . Charles Bord (elevul lui Frank) i-a înmânat artistului sonata în ziua nunții sale. „ Nimic din lume nu mi-ar putea aduce mai multă onoare și fericire”, a spus Izai. - Acesta este un dar nu numai pentru mine, ci pentru întreaga lume; pentru a o transmite, voi face tot posibilul ca artist și admirator pasionat al geniului lui „Papa Frank”, încă nerecunoscut... ” [5] . Sonata a devenit una dintre lucrările preferate ale violonistului, care a cântat-o ​​până la sfârșitul lungi sale cariere de interpretare în multe țări ale lumii. Prima reprezentație a avut loc pe 26 septembrie 1886, ziua nunții lui Ysaye, cu pianista franceză Marie Bord-Pin cântând partea de pian . Pe 16 decembrie a aceluiași an, Ysaye a interpretat în public sonata lui Franck tot cu Board-Pen, în prezența autorului la un concert dedicat operei sale, în Cercul artistic de douăzeci de la Bruxelles, în sala de expoziții Musée Moderne. La Paris, sonata a fost interpretată pentru prima dată la 24 decembrie 1886 într-un concert al Societății Naționale și a avut un succes semnificativ. La concert a participat C. Saint-Saens , care a oferit sonatei o recenzie controversată. Izai a interpretat-o ​​în mod repetat în Rusia. În noiembrie 1895, Izai l-a cântat la Sankt Petersburg și la Moscova. La 19 ianuarie 1910, într-un concert de cameră, Eugene Ysaye a cântat o sonată cu A. B. Goldenweiser , care a scris despre interpretarea violonistului belgian: „Deosebit de uimitor, cu adevărat inspirat, a cântat excelenta sonata a lui Franck” [6] . În noiembrie același an, Izai a cântat din nou sonata în Rusia, de data aceasta alături de Raul Pugno  , partenerul său obișnuit.

Partea de vioară a fost ulterior aranjată pentru diverse instrumente, inclusiv pentru flaut . Aranjamentul pentru violoncel , de violoncelistul francez Jules Delsar , a fost aprobat de Franck însuși. Alfred Cortot a interpretat aranjamente pentru unul și două piane.

Structură și caracteristici

Sonata a manifestat clar principiul „tematicismului ciclic” sau „prin dezvoltare”, caracteristic operei lui Frank și mai ales lucrărilor sale simfonice, în care ciclul muzical este legat printr-un singur motiv care apare în toate părțile, care dă structura lucrează o mai mare stabilitate și completitudine. V. d'Andy a numit aceasta „structura ciclică a operei”, prin care a înțeles apariția în diferite părți a unei gândiri melodice caracteristice, ușor de recunoscut, care este considerată ca o idee a lucrării în ansamblu.

Sonata este în patru părți, trei părți (prima, a doua și a patra) sunt scrise într-o formă de sonată interpretată în mod special . Rolul principal în lucrare îl joacă imaginile lirice ale primei părți - Allegretto ben Moderato (A-dur). A doua mișcare este o sonată furtunoasă, de tip romantic, Allegro (d-moll), cu o dezvoltare concisă și o codă finală impetuoasă . Recitativo-Fantasia este un monolog-cadenza solo neobișnuit și o arie lirică largă, neobișnuită pentru un ciclu de sonate și care leagă două secțiuni. În finalul Allegretto. Roso mosso (A-dur), unde teme din părțile anterioare ale sonatei sunt combinate, forma sonată este prezentată într-o interacțiune neobișnuită cu rondo -ul , iar temele sunt prezentate polifonic sub forma unui canon [7] .

Secvența părților:

  1. Allegretto ben moderato
  2. Allegro
  3. Recitativo-Fantasia (ben moderato)
  4. Allegretto poco mosso

Interpretări

L. Auer a scris despre ciclul de patru mișcări al Sonatei ca fiind patru etape în evoluția „ o stare de spirit sau dispoziție, exprimând în principal un sentiment de tristețe. În timpul interpretării Sonatei, violonistul trebuie să transmită uneori durerea ascunsă a lacrimilor reținute. Și bucuria senină a ultimei părți este, parcă, „nu din lumea aceasta ” . În opinia sa, profunzimea conținutului lucrării intră în conflict cu aspirațiile multor violoniști, care sunt „ mai înclinați să exprime sentimente carnale, lumești decât mișcări spirituale ” [8] .

Literatura muzicologică sugerează că unul dintre prototipurile fragmentelor descrise în mod repetat ale Sonatei și Septetului în ciclul romanelor lui Marcel Proust „ În căutarea timpului pierdut ” ale compozitorului Vinteuil este sonata lui Franck [9] . Tempo-ul Sonatei Vinteuil, potrivit lui M. Proust, este „calm”, „se dezvoltă rapid și scade din nou”, ceea ce corespunde caracteristicilor de tempo ale sonatei Franck. Sonata lui Vinteuil, scrisă de compatriotul eroului și contemporanul său pentru vioară și pian, „a făcut o mare impresie într-un grup de compozitori avansați” și „este necunoscută cercurilor largi” [9] . Într-o scrisoare a lui Marcel Proust către Rubeau Gazal, scriitorul a remarcat: „ Sonatele Andante pentru pian și vioară de Vinteuil sunt o sinteză complexă bazată pe pasticcio de la mulți compozitori precum Wagner , Franck , Schubert și Fauré ”. Scriitorul a fost impresionat în special de interpretarea sonatei lui Frank de către elevul său, Georgi Enescu .

Una dintre cele mai faimoase interpretări ale Sonatei este duetul lui Svyatoslav Richter și David Oistrakh , iar acesta din urmă a tratat-o ​​cu prejudecăți. Potrivit lui Richter: „ Între cele trei sau patru programe pe care le-am compilat împreună, au apărut unele dezacorduri doar cu privire la sonata Franck. A cântat, desigur, bine, dar nu a luat-o în serios, a considerat-o aproape muzică de salon. L-am admirat pe Frank și sonata lui magică. Nu este o sonata a lui Proustian Venteuil ? [10] .

Note

  1. ↑ FWV (Franck-Werke-Verzeichnis) - catalog al operelor muzicale ale lui S. Frank compilat de Wilhelm Mohr
  2. ↑ Alieva Z. E. Sonata pentru vioară și pian de S. Frank: modalități de înțelegere (pe fundamentele artistice și conceptuale ale interpretării interpretative)  // South Russian Musical Almanah. - 2018. - Emisiune. 3 . - S. 80-84 . — ISSN 2076-4766 . Arhivat din original pe 23 ianuarie 2019.
  3. ↑ Frank, Saint-Saens, Sonate Ravel Chang Vogt 5 57679 2 [MC : Classical CD Reviews- martie 2004 MusicWeb(UK)] . www.musicweb-international.com. Preluat la 23 ianuarie 2019. Arhivat din original la 23 ianuarie 2019.
  4. ↑ Kostina I. Yu. Realizarea analizei sonatei pentru vioară și pian A-dur de Cesar Franck // Almanahul muzical al Universității de Stat din Tomsk, 2016. Nr. 2. - P. 54.
  5. ↑ N. Rogozhina. Cesar Frank. — M.: Sov. compozitor, 1969. - S. 76.
  6. ↑ Ginzburg L.S. Eugen Isai. - M .: Stat. Muzgiz, 1959. - S. 173. - 198 p.
  7. ↑ Rogozhina N. Cesar Frank. - M . : Compozitor sovietic, 1969. - S. 187. - 266 p.
  8. ↑ Auer L. My School of Violin Playing: Interpretation of Violin Classics. - M . : Muzică, 1965. - S. 257. - 272 p.
  9. ↑ 1 2 Sonata pentru vioară a lui Sushanova V. V. S. Frank așa cum este percepută de Marcel Proust // Kiev Musical Studies: zb. Artă. / [ed. I. M. Kochanik]. - Vip. 35. - K. : KIM im. R. M. Gliera, 2010. - S. 38-46.
  10. ↑ Monsaingeon B. VIII. Siluete // Richter așa cum este / Monsaingeon B. Richter: Dialoguri; Jurnalele. - M . : Clasici-XXI, 2002. - S. 97. - 480 p. — ISBN 5898170502 .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice