Remediul lui Makropoulos (operă)

Afacerea Makropulos ( cehă : Věc Makropulos ) este penultima operă a lui Leoš Janáček în trei acte pe libretul compozitorului.

Istoricul creației

Leoš Janáček a participat la premiera piesei lui Karel Capek , care a servit drept material pentru libretul său, pe 10 decembrie 1922 . Czapek a reacționat sceptic la primele propuneri ale compozitorului cu privire la posibilitatea de a scrie o operă, argumentând că piesa este extrem de nepoetică și nu se potrivea deloc cu muzica. De asemenea, nu era sigur dacă îi putea acorda lui Janáček drepturile. Pe parcursul anului 1923 au continuat negocierile pe acest subiect; scriitoarea și criticul muzical Rosa Newmarcha sugerat ca Janacek să aleagă unul dintre romanele științifico-fantastice ale lui H. G. Wells în locul piesei lui Chapek . Cu toate acestea, pe 10 septembrie, Čapek a anunțat că drepturile și problemele contractuale au fost rezolvate, iar în noiembrie, Janáček s-a apucat să compună opera. Versiunea schiță a fost finalizată în decembrie 1924, a fost nevoie de încă un an pentru a fi editată.

Cea mai mare parte a textului original a fost reținut, dar Janáček a adăugat finalul tragic care lipsește din Čapek - moartea personajului principal Elina Makropoulos (Emilia Marty).

Se crede că imaginea Elinei a fost parțial inspirată de Kamila Stosslova, de care compozitorul a fost îndrăgostit în ultimii ani ai vieții sale. În scrisorile către ea, el a remarcat că dezvoltarea imaginii este dificilă pentru el, deoarece personajul principal este „Doamna Brrr” - și trebuie să o faceți măcar puțin mai caldă pentru a trezi simpatia publicului [ 1] .

Ulterior, Janacek a fost foarte mândru de rezultat și (din nou într-o scrisoare către Stosslova) a spus că „The Makropulos Remedy” este numit cea mai bună lucrare a sa. Otakar Zitek, care a pus în scenă spectacolul în premieră, a amintit, de asemenea, că Janáček considera The Remedy ca fiind cea mai dramatică dintre lucrările sale [2] .

Personaje

Plot

Primul act

Scena acțiunii - cabinetul Dr. Kolenaty

De aproape o sută de ani, procesul judiciar al lui Gregor împotriva lui Prus se prelungește. În 1827, baronul Josef Prus a murit fără copii și nu a lăsat testament; atât vărul baronului, cât și un tânăr pe nume Ferdinand Gregor au început să revendice moștenirea. Acum interesele lui Gregorov sunt reprezentate de dr. Kolenaty.

Secretarul Vitek se află în biroul său și așteaptă revenirea doctorului de la tribunal. Albert Gregor, actualul reprezentant al reclamanților, vine să-l întrebe despre decizie, dar Vitek nu poate spune nimic concret. Apare fiica lui Vitek Christina, ea vorbește cu entuziasm despre marea cântăreață Emilia Marti, nici măcar nu visează să se ridice vreodată la nivelul ei.

Îngenuncherea vine însoțită de Emilia. Este surprinzător de familiarizată cu circumstanțele cazului. Potrivit ei, Ferdinand era fiul nelegitim al baronului Prus și al cântărețului Elian MacGregor, iar voința baronului există și este păstrată într-un cache pe moșie. Albert îl trimite imediat pe Kolenatiy să caute documentul. În lipsa unui medic, el încearcă să flirteze cu Emilia, dar aceasta rămâne indiferentă.

Testamentul se găsește într-adevăr în cache-ul numit de Emilia. În genunchi se întoarce cu Yaroslav Prus, care îi reamintește lui Albert că mai trebuie să demonstreze că Ferdinand a fost fiul unui baron. Emilia spune că poate dovedi asta.

Actul doi

Scena este o scenă de teatru goală

Dorind să o cunoască pe Emilia, Yaroslav sosește cu fiul său Janek și Kristina. Christina îi spune lui Janek că nu poate continua relația cu el, deoarece munca ei pe scenă este mai importantă pentru ea.

Emilia este rece cu fanii ei – atât cu Albert, cât și cu Janek, care a fost imediat fascinat de ea. Bătrânul conte Gauck-Schöndorff este sigur că a recunoscut-o drept Eugenia Montes, o țigancă cu care a avut o aventură cu jumătate de secol în urmă în Andaluzia; Emilia i se adresează cu afecțiune în spaniolă și îi spune că Eugenia este în viață.

Între timp, Yaroslav Prus a descoperit scrisori de dragoste scrise baronului Josef de Elina Makropoulos. El este sigur că ea și mama lui Ferdinand Gregor sunt o singură persoană.

Emilia îi cere lui Yaroslav să-i vândă niște hârtie găsită împreună cu testamentul. În cele din urmă, sunt de acord că Yaroslav va da hârtia dacă Emilia își petrece noaptea cu el.

Actul trei

Locație - camera de hotel a lui Emilia

Deși a fost dezamăgit de impasibilitatea Emiliei, Prus îi dă un plic cu documentul de care are nevoie. În acest moment, este informat că fiul său, îndrăgostit nebunește de Emilia, s-a împușcat. Yaroslav este nemaipomenit de durere, dar femeia acceptă această veste cu deplină indiferență.

Sosește Gauck-Schöndorff, care încearcă să o convingă pe Emilia să fugă cu el, apoi Albert, Christina și Kneeling. Observând că scrisul de mână al cântăreței se potrivește cu cel al lui Allian McGregor, Kneeling o suspectează că ar fi falsificat documente. Yaroslav notează că Elina Makropulos are exact același scris de mână.

În cele din urmă, Emilia spune tot adevărul. S-a născut în 1585, numele ei adevărat este Elina. Era fiica lui Hieronymus Makropoulos, alchimistul de curte al împăratului Rudolf al II-lea . Împăratul i-a ordonat să creeze un elixir al longevității; când Makropoulos a făcut asta, i s-a ordonat să testeze mai întâi drogul pe fiica lui. Elina a intrat în comă, iar alchimistul a fost aruncat în închisoare, dar o săptămână mai târziu, trezindu-se, fata a fugit, luând cu ea rețeta elixirului.

Ea a trăit sub diferite nume, devenind cea mai mare cântăreață din lume. Odată ea i-a dezvăluit secretul baronului Josef și i-a dat rețeta, pe care mai târziu nu a mai găsit-o mult timp. Aceasta este hârtia care stă lângă testament.

Efectul elixirului se termină, iar Emilia a vrut să obțină rețeta pentru a mai trăi trei sute de ani. Cu toate acestea, acum și-a dat seama că nu mai are nevoie de longevitate cu tinerețea veșnică - nu mai era interesată sau îngrijorată de nimic. Ea începe să îmbătrânească în fața tuturor. Îi oferă rețeta Christinei, știind cum visează să atingă culmile în artă, dar Christina arde hârtia.

După ce a recitat începutul Rugăciunii Domnului în greacă, Emilia cade moartă.

Muzică

Uvertura la „Remediul Makropoulos” a fost prima incursiune a lui Janáček în genul din 1904, când a scris (și în cele din urmă nu a inclus în versiunea finală a compoziției) introducerea la „ Jenufe ”. Deși muzica nu este întreruptă înainte de primul act din The Makropoulos Remedy, uvertura a fost interpretată și separat, refăcută într-o operă independentă, de exemplu, în 1959, când a fost înregistrată de Sir Charles Mackerras [3] .

Critica

Pe lângă ratingurile ridicate ale autorului și regizorului, opera a primit recenzii laudative din partea criticilor. Ei au remarcat tensiune dramatică atât în ​​complot, cât și în muzică: de exemplu, Yaroslav Vogel a considerat-o „una dintre cele mai puternice drame din istoria omenirii”. Theodor Adorno , care nu era foarte pasionat de muzica lui Janáček , a susținut în recenziile sale despre premiera germană (în 1929) că opera era neobișnuită, dar de puțină importanță pentru istoria muzicii; a recunoscut totuși că există ceva „revoluționar” în compoziție [4] .

Dar în viitor, „Remediul lui Makropoulos”, în special aspectul său muzical (în contrast cu intriga), este menționat destul de rar în literatura muzicologică. Potrivit lui D. Katz, acest lucru se datorează faptului că este dificil să-l atribui oricărui gen anume care predomina la acea vreme - nu arată nici ca o operă națională târzie (cum ar fi Enufa), nici ca o mostră de muzică modernă [ 4 ] .

Note

1. ↑ Broșură despre Afacerea Makropulos pe site-ul Metropolitan Opera Arhivată 11 octombrie 2016 la Wayback Machine  
2. ↑ Katz, 2009 , p. 121-122.
3. ↑ Katz, 2009 , p. 124.
4. ↑ 12 Katz , 2009 , p. 122.

Link -uri

• Katz, Derek. Janáček Dincolo de granițe. - Rochester : University Press of Rochester , 2009. - 192 p. — ISBN 978-1580463096 .  (Engleză)