Coșuri de fân (serie de tablouri)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă revizuită de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 23 octombrie 2022; verificările necesită 2 modificări .
Claude Monet
Stiva . 1891
fr.  Meule
Ulei pe pânză . 72,7×92,1 cm
Colecție privată
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Coșurile de fân  este o serie de picturi ale artistului impresionist francez Claude Monet , create în 1888-1891. În total, a pictat 31 de tablouri din serie.

Istoricul creației

Monet s-a îndreptat în mod repetat către imaginea carilor de fân din picturile sale. De exemplu, „Hacks”-ul său din colecțiile Muzeului de Arte Frumoase din Boston , Muzeul Pușkin și Ermitaj au primit o mare faimă . Cu toate acestea, toate aceste lucrări nu pot fi considerate în serie - fiecare imagine individuală a fost creată independent, fără a ține cont de altele similare. Daniel Wildenstein subliniază că „de regulă, rolul carilor de fân era secundar; erau căpi de fân, a căror prezență în câmpurile cosite era la fel de efemeră ca fânul care le-a născut ” [1] .

La începutul toamnei anului 1888, Monet căuta subiecte pe câmpurile de lângă Giverny . Găsind doi căpi de fân stând unul lângă altul, a făcut o schiță din ele. Dar în procesul de lucru, soarele s-a mișcat, iar umbrele și-au schimbat poziția, iar apoi lui Monet a avut ideea unui nou tablou - a vrut să surprindă jocul nou apărut de lumini și umbre. După ceva timp, nuanțele luminii s-au schimbat din nou, iar Monet a simțit nevoia să le repare și el. Potrivit lui John Rewald , Monet a crezut inițial că două pânze sunt suficiente pentru a transmite un obiect - una pentru lumina soarelui, cealaltă pentru vremea înnorată, dar insuficiența evidentă a acestei abordări l-a determinat pe Monet să creeze o serie mare de picturi pe o singură parcelă, dar cu diferite efecte de lumină [2 ] . Cercetătorul impresionist suedez Oskar Reutersverd a descris începutul unor astfel de lucrări în serie astfel: „A început să înșire verigile acestui lanț de schimbări nesfârșite, încercând să obțină tot mai multe efecte de iluminare noi pe pânze” [3] . Wildenstein scrie că seria lui Monet nu s-a născut magic din primele sale întâlniri cu carpi de fân; apariția sa a fost rezultatul multor ani de experiență ca pictor [4] .

La început, Monet a avut multe eșecuri și majoritatea schițelor sale au fost respinse și distruse. La 21 iulie 1890, Monet i-a scris prietenului său Gustave Geffroy : „Puținul pe care am reușit să-l fac este distrus de mine, răzuit sau tăiat în bucăți ” . Dar în acele cazuri când totul a mers bine, schița de bază a devenit punctul de plecare pentru mai multe compoziții apropiate [5] .

Monet însuși a datat o parte semnificativă a lui Haystacks la sfârșitul iernii anului 1890, dar unele dintre ele sunt datate 1889, iar data autorului din 1888 este, în general, indicată pe prima imagine a seriei (W1213) [6] . Se știe cu adevărat că primele tablouri au fost gata în vara anului 1889 - ele, prin Theo van Gogh , au fost scoase la vânzare în galeria „Busso și Valadon”. I -a văzut acolo Stéphane Mallarmé , care, într-o scrisoare către Monet din 9 iulie 1890, nota admirativ: „Am fost atât de orbit de căile voastre de fân, încât mă prind că de acum înainte privesc natura doar prin pictura voastră” [5]. ] . În prima grupă a seriei se evidențiază Moșii de fân, scrise în 1888-1889 (sunt enumerate sub numerele W1213-W1217a în catalogul de raționament al lui Monet ) .

Seria a atins apogeul în 1890-1891 [4] . La începutul anului 1890, Monet și-a dedicat o mare parte din timpul său organizării de abonamente pentru achiziționarea Olympia a lui Édouard Manet . S-a întors să lucreze la „Racks” abia la sfârșitul verii. Wildenstein oferă detalii despre modul în care a fost organizată munca. Monet a încărcat roaba cu pânzele necesare și, însoțit de fiica sa vitregă Blanche Hoshede-Monet , a mers pe teren. Uneori nu avea destule pânze și atunci o trimitea pe Blanche acasă pentru altele noi [8] . Pe 7 octombrie 1890, Monet, într-o scrisoare către Geffroy, dezvăluie crezul său creator, care a luat contur în timp ce lucra la Haystacks:

Pentru a transmite ceea ce încerc să obțin - instantaneu, și în special coaja aceleiași lumini vărsată peste tot, trebuie să muncești foarte mult, iar eu, mai mult ca niciodată, sunt dezgustat de lucrurile ușoare care sunt create într-un un singur impuls [9] .

Lionello Venturi notează cu amărăciune cu această ocazie: „Serialul înseamnă sfârșitul pentru Monet <...> succes din prima dată și în același timp – vai! - capacitatea de a te preda inspirației din primul minut. Subtilitatea, măiestria, tehnica nu beneficiază decât de asta... Dar cu cât nuanțele devin mai subtile, cu atât este mai puțină viață în ele; cu cât efectul luminii este mai complet și mai rafinat, cu atât radiația acesteia este mai mică” [9] .

La începutul lui decembrie 1890, când primele ninsori au fost urmate de „vreme grozavă”, Monet s-a umplut brusc de bucuria creativității. Iarna anilor 1890-1891 a fost, din punctul său de vedere, excepțională: au existat friguri persistente, dar nu excesive (temperaturile au scăzut rar sub -10°C și niciodată sub -15°C). Pământul și căile de fân erau în permanență acoperite cu zăpadă și brumă. Vremea a rămas favorabilă câteva săptămâni la rând. Acest lucru era ideal pentru Monet, care „lucrea nebunește” „făcând o mulțime de lucruri” pentru a „profita de acele efecte magnifice de iarnă” [10] .

Apariții publice și recenzii

Până la începutul primăverii anului 1891, întreaga serie a fost finalizată, iar pe 4 mai, 13 picturi din ea (precum și alte câteva) au fost expuse în galeria lui Paul Durand-Ruel . Picturile au fost prezentate publicului, indicate în catalogul motiv Monet sub numerele W1217a (14), W1266 (2), W1269 (1), W1272 (3), W1274 (6), W1277 (7), W1278 (13). ), WW1280 (8), W1281 (9), W1282 (10), W1286 (4), W1287 (15), W1289 (5) - numărul de catalog al expoziției [11] este indicat între paranteze . Recenziile despre această expoziție variază. Așadar, Oskar Reutersverd scrie că publicul a acceptat în general tablourile favorabil și doar câțiva vizitatori s-au plâns de un astfel de obiect „nedemn” al atenției artistului [5] . Lionello Venturi spune că expoziția a trecut neobservată de presă, dar a câștigat popularitate în rândul amatorilor [12] . Camille Pissarro , în schimb , scrie că expoziția a avut un succes uriaș, dar a fost mai degrabă critic la adresa seriei în sine: „M-au impresionat cu mare pricepere și mi s-au părut foarte strălucitori. <...> Totul este corect și armonios în ele, dar mi-aș dori mai multă unitate în performanță, sau mai bine zis, o percepție mai calmă și pe alocuri mai puțin efemeră. Culorile sunt frumoase, dar nu puternice, desenul este bun, dar puțin neclar - mai ales în profunzime - la fel, acestea sunt lucrările unui mare artist . Henri Beraldi ironic: „Cinci căpi de fân. Același car de fân pictat în diferite momente ale zilei. Aici avem carul de fân gri, carul de fân roz (ora șase), carul de fân galben (ora unsprezece), carul de fân albastru (ora două), carul de fân violet (ora patru), carul de fân roșu (ora opt) , etc. etc.”. [14] .

În 1896, unul dintre stivele de fân (W1288) a fost trimis de Durand-Ruel la o expoziție de artă franceză la Moscova și Sankt Petersburg , organizată de Crucea Roșie [15] . La Moscova, tânărul Wassily Kandinsky a văzut această imagine și i-a făcut o impresie uriașă. Ulterior, Kandinsky a scris:

Și atunci am văzut poza pentru prima dată. Mi s-a părut că fără catalog ar fi imposibil de ghicit că este un car de fân. Acest vag mi-a fost neplăcut: mi se părea că artistul nu are dreptul să scrie atât de vag. Am simțit vag că nu există niciun obiect în această imagine. Cu surprindere și jenă, am observat, însă, că acest tablou emotionează și cucerește, îmi taie de neșters memoria și, brusc și neașteptat, îmi va sta în fața ochilor până la cel mai mic detaliu. Nu puteam să înțeleg toate acestea și, cu atât mai mult, nu am putut trage astfel de concluzii, în opinia mea actuală, din ceea ce am experimentat. Dar ceea ce mi-a devenit complet clar a fost puterea paletei, pe care nu o bănuisem până acum, ascunsă de mine până acum, depășind toate visele mele cele mai sălbatice. Pictura a dezvăluit puteri și farmec fabuloase. Dar adânc sub minte, subiectul a fost simultan discreditat ca element necesar al tabloului [16]

Seria Plopi și Catedrala din Rouen , care a urmat imediat după ea , în ansamblu, au marcat respingerea finală de către Monet a picturii în aer liber , când tabloul este creat direct la fața locului, și trecerea la lucrul sistematic în atelier, când doar un schița preliminară este scrisă în aer liber, iar toată munca principală este efectuată metodic deja în atelier. Istoricul impresionist John Rewald a scris: „În efortul de a observa metodic, aproape cu precizie științifică, schimbările continue ale luminii, Monet a pierdut imediatul percepției. Acum era dezgustat de „lucrurile ușoare care sunt create într-un singur impuls”, dar tocmai în aceste „lucruri ușoare” s-a manifestat darul său de a capta splendoarea strălucitoare a naturii la prima impresie. Tenacitatea cu care a concurat acum cu lumina (în acest sens el însuși a folosit cuvântul „perseverență”), a fost contrar experienței și talentului său. În timp ce picturile sale oferă adesea o soluție genială la această problemă, problema în sine a rămas un experiment pur și a impus restricții severe. Încordându-și ochii pentru a observa cele mai mici schimbări, își pierdea adesea simțul întregului. Ducându-și neglijarea complotului la extrem, Monet a abandonat în cele din urmă forma și a încercat să păstreze doar miracolul lumii în țesătura fără formă a celor mai fine nuanțe .

F. Hook, fost membru al consiliului de administrație al casei de licitații Sotheby's , a scris în recenzia sa istorică a pieței globale de artă a galeriilor: [18] .

Lista picturilor din serie

Primul grup de picturi

Imaginea și numărul piesei lui Wildenstein Nume, date de catalog și locație Informații despre proveniență

W 1213 		Mocuri de fân la Giverny, vreme însorită , fr.  Les Meules à Giverny, soleil couchant . 65 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 88 . Muzeul de Artă Contemporană Saitama, Japonia . În ce circumstanțe a părăsit tabloul din atelierul lui Monet nu a fost stabilit. A aparținut lui James Sutton și în perioada 16-17 ianuarie 1917, a fost expus la vânzarea unei părți din colecția sa la Hotelul Plaza, New York, de unde a fost cumpărat de Paul Durand-Ruel și în curând vândut lui Jean d'Alayer din Paris. . Apoi a expus la Galeria Sam Saltz și în jurul anului 1960 a fost vândută lui Joseph Rosensaft, SUA. Ulterior, expus la Galeria Gekkoso din Tokyo, de unde a fost achiziționat pentru Muzeul de Artă Contemporană Saitama , Prefectura Saitama , Japonia [6] [19] .

W 1214 		Mocuri de fân la Giverny, efect de dimineață , fr.  Les Meules à Giverny, effet du matin . 65 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 89 . Colecție privată. În ce circumstanțe a părăsit tabloul din atelierul lui Monet nu a fost stabilit. Deținut de James Sutton din 1899. Pe 26 octombrie 1933, a fost expus la o vânzare organizată de Asociația Americană de Artă, unde a fost achiziționat de David Findlay. Pe 15 noiembrie 1989 a fost scoasă la licitație la casa de licitații Sotheby's , iar la 1 mai 1996 a fost din nou la licitație la Sotheby's [6] .

W 1215 		Coşuri de fân , fr.  Les Meules à Giverny, efect de gelée blanche . 64 × 91,3 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 89 . Hill Steed Museum, Farmington , Connecticut , SUA (Inv. Nr. 46-1-8). În iunie 1889, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Busso și Valadon și în curând vândut lui Stany Oppenheim din Paris , dar în același an a fost scos din nou la vânzare de la Busso și Valadon, unde a fost achiziționat de Alfred Atmore Pope din Cleveland în octombrie , SUA. Din 1913 este deținută de fiul său Theodatus Pope Riddley. După moartea sa, în 1946, conform voinței Papei Riddley, tabloul a intrat în proprietatea Hill Steed Museum , situat în fosta moșie a Papei [20] [21] .

W 1216 		Carul de fân la Giverny , fr.  La Meule a Giverny . 65 × 81,5 cm.Semnat și datat dreapta jos: 89 Claude Monet . Muzeul de Arte Frumoase din Tel Aviv , Tel Aviv , Israel (Inv. Nr. 3203). Achizitionat direct de la Monet Matsukata Kojiro . În 1973, de la un donator necunoscut, a devenit proprietatea Muzeului de Artă din Tel Aviv [22] [23] .

W 1217 		Carul de fân, iarnă, vreme înnorată , fr.  Meule, hiver, temps brumeux . 65 × 92 cm.Semnat stânga jos: Claude Monet . Colecție privată, Japonia . Cumpărată de la Monet de galeristul parizian Georges Petit , din 1905 a fost expusă la Galeria Bernheim-Jeune , de unde a fost cumpărată de Louis-Marie-Philippe Alexander, al IV-lea Prinț de Wagram. În 1914 a fost scos la vânzare la galeria lui Paul Durand-Ruel . Apoi a aparținut Galeriei Wildenstein. În 1988, a fost scos la vânzare la Mayfair Fine Art Gallery din Londra , de unde a ajuns la Art Point Gallery din Tokyo , unde a fost vândut unei colecții private japoneze [24] .
W 1217a
(imagine necunoscută) 		Carul de fân, seara de iarnă , fr.  Meule, soir d'hiver . Dimensiune necunoscută. Distrus. Achiziționat de la Monet în aprilie 1891 de Paul Durand-Ruel și vândut în același an lui Arthur Studd din Londra . În 1894, a fost din nou cumpărat de Paul Durand-Ruel și în curând vândut lui William Henry Crocker din San Francisco . În 1906, în timpul unui incendiu din San Francisco, care a avut loc după un cutremur , ea a murit împreună cu cea mai mare parte a colecției Crocker [22] .

Al doilea grup de picturi

Imaginea și numărul piesei lui Wildenstein Nume, date de catalog și locație Informații despre proveniență

W 1266 		Stive, sfârșit de vară, efect matinal , fr.  Meules, fin de l'été, effet du matin . 60,5 × 100,8 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Orsay , Paris , Franţa . Inv. nr RF 1975 3 Cumpărat de Paul Durand-Ruel în mai 1891. În 1952 a aparținut contesei de Brecy și i-a fost vândut în 1975 de Luvru . Din 1986 face parte din colecțiile Musée d'Orsay [25] [26] .

W 1267 		Mocuri de fân, Soare strălucitor , fr.  Meules, grand soleil . 58,4 × 96,5 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 90 . Hill Steed Museum, Farmington, Connecticut, SUA (Inv. Nr. 46-1-9). În februarie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Busso și Valadon și în același an vândut lui Alfred Atmore Pope din Cleveland , SUA . Din 1913 este deținută de fiul său Theodatus Pope Riddley. După moartea sa, în 1946, conform voinței Papei Riddley, tabloul a devenit proprietatea Hill Steed Museum , situat în fosta moșie a Papei [27] [21] .

W 1268 		Căpițe de fân , fr.  Les Meules au soleil, efect du matin . 65 × 100 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Colecție privată. În decembrie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Busso și Valadon și în decembrie a anului următor a fost vândut către Harris Wittmore, Naugatuck , Connecticut , SUA. Pe 12 noiembrie 1985, a fost expus la casa de licitații Sotheby's la vânzarea colecției Wittmore, de unde a fost achiziționat de un colecționar anonim [28] .

W 1269 		Căpițe de fân , fr.  Meules, fin de l'été, effet du soir . 60 × 100,5 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Art Institute of Chicago , Chicago , Illinois , SUA (Inv. Nr. 1985.1103). La 9 mai 1891, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel și în curând vândut lui C. Fairchild din Boston . Cu toate acestea, pictura s-a întors curând la Durand-Ruel și a fost vândută lui Potter Palmer din Chicago. Mai mult, imaginea se afla în colecția lui Arthur Wood, soțul fiicei lui Potter Palmer. În 1985, a donat Institutului de Artă din Chicago în memoria soției sale, Pauline Palmer Wood [28] [29] .

W 1270 		Căpițe de fân , fr.  Deux Meules, declin du jour, automne . 65 × 100 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Institutul de Artă din Chicago, Chicago, Illinois, SUA (Nr. inventar 1933.444). Cumpărat probabil de la Monet de Paul Durand-Ruel în iulie 1891 și vândut în curând lui Potter Palmer din Chicago. În 1932, a fost deținut de Lewis Learned Coburn din Chicago și a fost prezentat Institutului de Artă din Chicago în 1933 [30] [31] .

W 1271 		Căpițe de fân , fr.  Les Meules au soleil, milieu du joir . 65,6 × 100,6 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 90 . National Gallery of Australia , Canberra , Australia (Inv. Nr. 79.16). În septembrie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către galeria pariziană „Ammam” la comanda galeriei „Nedler” din New York , de unde a fost vândut lui Potter Palmer din Chicago. Moștenit de fiica sa Palmer Thorne din Bedford, SUA. Apoi a fost scos la vânzare în Galeria Wildenstein, de unde a fost cumpărat pentru National Gallery of Australia în 1978 (intrat în colecția muzeului în februarie 1979) [32] [33] .

W 1272 		Stive, ultimele raze de soare , fr.  Meules, derniers rayons de soleil . 73 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 90 . Colecție privată, Franța. În ianuarie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Paul Gayimard, apoi a aparținut lui Léon Constantin, de unde a trecut într-o colecție privată fără nume din Franța [32] . În 2001, a avut loc la licitație la casa de licitații Sotheby's [34]

W 1273 		Căpițe de fân , fr.  Meules . 73 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Muzeul Barberini , Potsdam , Germania (Nr. inv. MB-Lun-26). 2 iulie 1891 cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel și vândut în același an sau la începutul următorului lui Potter Palmer din Chicago. Deținut de Honoré Palmer în 1945. Pe 14 mai 1986, la licitație la Christie's, a fost vândut unei colecții private fără nume din Statele Unite [32] . Pe 14 mai 2019, a fost expus la casa de licitații Sotheby's și a fost vândut cu 110 milioane de dolari SUA [35] , devenind cel mai scump tablou atât de Claude Monet însuși, cât și de impresioniștii francezi în general, vândut la licitație publică [36] . Omul de afaceri german Hasso Plattner a devenit proprietarul tabloului . Din 2019, pictura este expusă la Muzeul Barberini fondat de Plattner în Potsdam [37] . Pe 23 octombrie 2022, tabloul a fost atacat de doi eco-activiști, tabloul a fost deteriorat de piure de cartofi [38] .

W 1274 		Stive, efect de zăpadă , fr.  Les Meules, effect de neige . 73 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Muzeul Hill Steed, Farmington, Connecticut, SUA. În iulie 1891, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel și în același an vândut lui Potter Palmer din Chicago. Cu toate acestea, în anul următor, tabloul a fost scos din nou la vânzare la Galeria Durand-Ruel și în curând a fost vândut lui Alfred Atmore Pope din Cleveland, SUA. În 1895, ea a ajuns din nou cu Durand-Ruel, care a vândut tabloul lui Henry Osborne Havemeyer . Ulterior, pictura a fost moștenită de fiica sa Elektra și expusă la Muzeul Shelburne din Vermont (Inv. Nr. 27.12-106). În prezent se află în Muzeul Hill Steed din Farmington [39] [21] .

W 1275 		Stive, iarnă , fr.  Les Meules, hiver . 65 × 100 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Colecție privată, Elveția . În martie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Busso și Valadon (a apărut în inventarul galeriei sub numele „Meules, temps de neige”) și deja în aprilie a fost vândut către Decasse din Paris. La 12 decembrie 1929 a fost expus la vânzarea colecției Maurice Barrett-Decap la casa de licitații Drouot , de unde a fost achiziționat de Henri-Edmond Cannon din Paris . Ulterior, a fost într-o colecție privată din Elveția [40] .

W 1276 		Stive, efect de zăpadă, dimineață , fr.  Meules, effect de neige, le matin . 64,8 × 100,3 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Muzeul Getty , Los Angeles , California , SUA (Inv. Nr. 95.PA.63). În februarie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Busso și Valadon și vândut imediat lui Lonketi. Din 1968, a aparținut lui M. Marbo din Paris, dar chiar anul următor a fost scoasă la vânzare în galeria din New York „ Aquavella ”, de unde a fost achiziționată de John Thompson Dorrans Jr. În perioada 18-19 octombrie 1989, a fost expus la casa de licitații Sotheby's la vânzarea colecției Dorrance, de unde a fost cumpărat de Paul Josephowitz. Deținut în continuare de Henrik de Kwiatkowski, de la care a fost achiziționat în 1995 pentru Muzeul Getty [40] [41] .

W 1277 		Stive, efect de îngheț , fr.  Meules, efect de gelée blanche . 65 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . National Gallery of Scotland , Edinburgh , Marea Britanie (Inv. Nr. 2283). În iulie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Busso et Valadon și vândut lui Jules Chavasse. În 1898 a fost scos la vânzare la Galeria Paul Durand-Ruel, din 1929 a fost deținut de Alfred Chester Beatty din Dublin . În 1960, a fost expus la Arthur Tut Gallery din Londra , unde a fost achiziționat de Alexander Maitland din Edinburgh . Conform testamentului său, pictura a devenit proprietatea Galeriei Naționale a Scoției în 1965 [40] [42] .

W 1278 		Stive, efect de zăpadă, apus , fr.  Meules, effect de neige, soleil couchant . 65,3 × 100,4 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 91 . Institutul de Artă din Chicago, Chicago, Illinois, SUA (Inv. Nr. 1922-431). Achiziționat de la Monet de Paul Durand-Ruel în iulie 1891 și vândut în anul următor lui Potter Palmer din Chicago. În 1922, prin testament, a devenit proprietatea Institutului de Artă din Chicago [43] [44] .

W 1279 		Stive, efect de iarnă , fr.  Meules, effect d'hiver . 65,4 × 92,1 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Metropolitan Museum of Art , New York , SUA (Inv. Nr. 29.100.109). În septembrie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Amman din Paris, în numele Galeriei Aquawell din New York, care a vândut tabloul lui Potter Palmer din Chicago. În 1893 a fost scos la vânzare la Galeria Paul Durand-Ruel și a fost cumpărat de Henry Osborne Havemeyer în anul următor . În 1929, conform testamentului lui Havemeyer, a devenit proprietatea Muzeului Metropolitan de Artă [45] [46] .

W 1280 		Stive, efect de zăpadă, dimineață , fr.  Meules, effect de neige, le matin . 65,4 × 92,4 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Muzeul de Arte Frumoase din Boston , Boston , Massachusetts , SUA (Inv. Nr. 1970-253). În mai 1891, cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel și vândut în curând lui Horace Lamb din Boston . Moștenit de Aimee și Rosamond Lamb în 1950 și donat Muzeului de Arte Frumoase din Boston în 1969 (intrat în muzeu în 1970) [45] [47] .

W 1281 		Mocuri de fân, efect de zăpadă, vreme înnorată , fr.  Meules, effect de neige, temps couvert . 66 × 93 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 91 . Institutul de Artă din Chicago, Chicago, Illinois, SUA (Nr. inventar 1933.1115). În mai 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Paul Durand-Ruel. Achiziționat în 1893 de Martin A. Ryerson din Chicago și în 1933, conform testamentului său, a devenit proprietatea Institutului de Artă din Chicago [45] [48] .

W 1282 		Stive, apus, iarnă , fr.  Meules, coucher de soleil, hiver . 65 × 92 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 91 . Colecție privată, Marea Britanie . Achiziționat de la Monet de Paul Durand-Ruel în mai 1891 și vândut unei colecții private neidentificate. Pe 20 iunie 1951 a fost scos la licitație la casa de licitații Drouot, iar pe 7 decembrie 1966 a fost scos la licitație la casa de licitații Sotheby's, de unde a fost achiziționat pentru galeria londoneză a lui Arthur Tut. Ulterior, a fost într-o colecție privată din Marea Britanie [49] .

W 1283 		Stiva , fr.  La Meule . 65,8 × 92,3 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Institutul de Artă din Chicago, Chicago, Illinois, SUA (Inv. Nr. 1983-29). În mai 1899, cumpărat de Isidore Montagnac pentru Asociația Americană de Artă, a avut loc sub titlul „Meule, temps gris / Haystack, grey weather”. Potrivit altor surse, acesta aparținea deja lui Bertha Honore Palmer din Chicago în 1893, după moartea ei pictura a fost păstrată în familia Palmer și până în 1951 i-a aparținut lui Pauline Wood (născută Palmer). Daniel Wildenstein susține că pe 16 martie 1944, pictura a fost expusă la vânzarea unei părți din colecția Palmer la casa de licitații Burnet Park , dar acest lucru nu este confirmat de alte surse. În 1982, pictura a fost scoasă la vânzare la Aquawell Gallery din New York , de unde a fost achiziționată în 1983 cu fonduri de la organizația de caritate a familiei Searle pentru Institutul de Artă din Chicago [50] [51] .

W 1284 		Coşuri de fân , fr.  Meule, degel, soleil couchant . 64,4 × 92,5 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Institutul de Artă din Chicago, Chicago, Illinois, SUA (Inv. Nr. 1983.166). În septembrie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către Galeria Ammam pentru Galeria Nedler din New York . În perioada 11-14 aprilie 1894, a fost expus la o vânzare în Chickering Hall, New York, unde a fost cumpărat pe acțiuni de Paul Durand-Ruel și de Galeria Busso și Valadon. În 1903, pictura a fost expusă la Galeria Paul Rosenberg, în 1908 la Durand-Ruel, apoi a fost la Galeria André Weil și la Wildenstein. A fost deținută de familia Landukt din Venezuela și apoi de Daniel Searle, care a donat tabloul Institutului de Artă din Chicago în 1983 [50] [52] .

W 1285 		Stiva , fr.  La Meule . 65 × 92 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Colecția lui Pierre Laroque, Franța. Tabloul a rămas în atelierul lui Claude Monet până la moartea acestuia, moștenit de fiul său Michel. Deținut de Pierre Laroque din 1972 [53] .

W 1286 		Căpițe de fân, soarele în ceață , fr.  Meule, soleil dans la brume . 60 × 100,3 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 91 . Art Institute of Minneapolis , Minnesota , USA (Inv. No. 93.20). În mai 1891, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel și în curând vândut lui Harris Wittmore. 12 noiembrie 1985 a expus la vânzarea colecției Wittmore la casa de licitații Christie's , de unde a fost cumpărată de Robert Holmes din Australia. În 1993, cu o donație financiară de la Ruth și Bruce Dayton, a fost achiziționată de un grup de fundații filantropice pentru Institutul de Artă din Minneapolis [54] [55] .

W 1287 		Mocuri de fân, efect de zăpadă, însorit , fr.  Meule, effect de neige, soleil . 65 × 92 cm. Nesemnat. Muzeul Barberini , Potsdam, Germania (Nr. inv. MB-Lun-27). În mai 1891, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel și în curând vândut unei colecții private din Franța [54] . Se află în colecția Hasso Plattner din octombrie 2000; Din 2019, pictura este expusă la Muzeul Barberini fondat de Plattner în Potsdam [56] .

W 1288 		Stack in the Sun , fr.  Meule au soleil . 60 × 100 cm.Semnat și datat dreapta jos: Claude Monet 91 . Zurich Kunsthaus , Elveția (Inv. Nr. 1969/7). În iulie 1891, a fost cumpărat de la Monet de Paul Durand-Ruel. Din 1897 a aparținut lui Edmond Decapu din Paris, dar în 1903 a fost scos din nou la vânzare din Durand-Ruel. În 1905, a fost cumpărat de E. B. Hepburn din Marea Britanie. Atunci tabloul i-a aparținut lui Paul Cushman, iar în 1946 a fost din nou în galeria Durand-Ruel. În perioada 9-10 aprilie 1947 a fost scoasă la licitație la casa de licitații Park Burnet, de unde a fost cumpărată de Charlotte Stroud-Auxerre din Australia. Apoi a fost în colecția lui J. Salomon și în jurul anului 1963 a fost expusă în galeria din Londra a lui Arthur Tut. Din 1967 a expus la galeria din Zurich „F. și P. Nathan”, de unde a intrat în colecțiile Kunsthaus din Zurich în 1969 [54] .

W 1289 		Carul de fân, apus de soare , fr.  Meule, soleil couchant . 73,3 × 92,7 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Muzeul de Arte Frumoase din Boston, Boston, Massachusetts, SUA (Inv. Nr. 25-112). În septembrie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către galeria pariziană „Ammam” din ordinul galeriei „Nedler” din New York și , la sosirea în America, a fost vândut unei colecții private neidentificate. În perioada 16-17 ianuarie 1917, a fost expus la o vânzare organizată la Hotelul Plaza , de unde a fost cumpărat de Paul Durand-Ruel, care în același an a vândut tabloul Julianei Cheney Edwards din Boston. În 1925, fiul ei Robert J. Edwards a prezentat-o ​​Muzeului de Arte Frumoase din Boston în memoria mamei sale [57] [58] .

W 1290 		Stiva , fr.  Meule . 72,7 × 92,1 cm.Semnat și datat stânga jos: Claude Monet 91 . Colecție privată. În septembrie 1891, a fost cumpărat de la Monet de către galeria pariziană „Ammam” din ordinul galeriei din New York „Nedler”, din 1892 fiind deținut de Potter Palmer din Chicago. 28 iunie 1894 a revenit a fost expus la galeria din New York a lui Paul Durand-Ruel. De la începutul anului 1948, a expus la Galeria Drouan-David, unde pe 3 aprilie a fost cumpărată de Pierre Coyet (potrivit altor surse, Koyet a cumpărat tabloul direct de la moștenitorii lui Durand-Ruel). La 4 iunie 1990, a fost scoasă la vânzare într-una dintre galeriile pariziene, iar pe 3 decembrie a aceluiași an, a fost vândută la licitația Christie’s unei colecții private elvețiene [59] . Pe 11 mai 1999, a fost scos la licitație de casa de licitații Sotheby's , iar pe 16 noiembrie 2016 a fost din nou comercializat la Christie's și a fost vândut unei colecții private anonime pentru 81.447.500 USD [60] .

Note

  1. ↑ Wildenstein, voi. 1, 1996 , p. 246.
  2. ↑ Revald, 1994 , p. 309.
  3. ↑ Reuterswerd, 1965 , p. 109.
  4. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , p. 248.
  5. ↑ 1 2 3 Reuterswerd, 1965 , p. 110.
  6. ↑ 1 2 3 Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 462.
  7. ↑ Wildenstein, voi. 1, 1996 , p. 246-247.
  8. ↑ Wildenstein, voi. 1, 1996 , p. 274.
  9. ↑ 1 2 Impresionism ..., 1969 , p. 75.
  10. ↑ Wildenstein, voi. 1, 1996 , p. 275.
  11. ↑ Wildenstein, voi. 4, 1996 , p. 1017.
  12. ↑ Impresionismul ..., 1969 , p. 73.
  13. ↑ Pissarro. Scrisori, 1974 , p. 174.
  14. ↑ Wildenstein, voi. 1, 1996 , p. 274-275.
  15. ↑ Wildenstein, voi. 4, 1996 , p. 1018.
  16. ↑ Kandinsky V.V. Pași. 1913 . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  17. ↑ Revald, 1994 , p. 310.
  18. ↑ Cârlig. Escroci, 2018 , p. 204.
  19. ↑ MOMAS. — Claude Monet. Grainstacks la Giverny; soarele de seară. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 28 octombrie 2021.
  20. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 462-463.
  21. ↑ 1 2 3 Muzeul Hill Stead. — Colecția noastră / Tablouri / Impresioniști . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original pe 8 februarie 2022.
  22. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 463.
  23. ↑ Muzeul de Artă din Tel Aviv. — Claude Monet. Carul de fân în Giverny . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 16 aprilie 2021.
  24. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 693.
  25. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 482.
  26. ↑ Orsay. — Meules, fin de l'été. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 20 martie 2022.
  27. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 482-483.
  28. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 483.
  29. ↑ Institutul de Artă din Chicago. - Stive de grâu (Sfârșitul verii). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 5 februarie 2022.
  30. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 483, 488.
  31. ↑ Institutul de Artă din Chicago. - Stive de grâu (Sfârșitul zilei, Toamna). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 17 februarie 2022.
  32. ↑ 1 2 3 Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 488.
  33. ↑ Galeria Națională a Australiei. - Meules, milieu du jour (Fân, amiază). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  34. ↑ Sotheby's, 2001. - Meules, Derniers rayons de soleil . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 21 octombrie 2021.
  35. ↑ Sotheby's, 14 mai 2019. - Meules. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  36. ↑ Arthive. — Claude Monet. Căpițe de fân. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  37. ↑ Muzeul Barberini. — Stive de cereale, 1890. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  38. ↑ Cel mai scump tablou al lui Claude Monet cade victima piureului de cartofi . www.mk.ru _ Preluat: 24 octombrie 2022.
  39. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 488-489.
  40. ↑ 1 2 3 Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 489.
  41. ↑ Muzeul J. Paul Getty. - Stive de grâu, efect de zăpadă, dimineață . Consultat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 17 ianuarie 2015.
  42. ↑ National Gallery Scottland. Mocuri de fân: efect de zăpadă. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  43. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 489, 500.
  44. ↑ Institutul de Artă din Chicago. - Stive de grâu (apus de soare, efect de zăpadă). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 17 februarie 2022.
  45. ↑ 1 2 3 Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 500.
  46. ↑ MET. - Stive de fân (Efect de zăpadă și soare). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 31 ianuarie 2022.
  47. ↑ M.F.A. Boston. Grainstack (Efect de zăpadă). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 27 octombrie 2021.
  48. ↑ Institutul de Artă din Chicago. - Stiva de grâu (efect de zăpadă, zi înnorat). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 17 februarie 2022.
  49. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 500-501.
  50. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , p. 501.
  51. ↑ Institutul de Artă din Chicago. — Teancul de grâu. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 17 februarie 2022.
  52. ↑ Institutul de Artă din Chicago. - Teanc de grâu (dezgheț, apus). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 17 februarie 2022.
  53. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 501-502.
  54. ↑ 1 2 3 Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 502.
  55. ↑ Institutul de Artă din Minneapolis. Grainstack, Sun in the Mist. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 1 februarie 2022.
  56. ↑ Muzeul Barberini. - Grainstack in the Sunlight, Snow Effect, 1891. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  57. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 502-503.
  58. ↑ M.F.A. Boston. Grainstack (Apus de soare). . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.
  59. ↑ Wildenstein, voi. 3, 1996 , p. 503.
  60. ↑ 2016 Christie's, 16 noiembrie 2016. - Claude Monet. meule. . Preluat la 29 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 octombrie 2021.

Literatură